Giulia Grisi |

Giulia Grisi

F. Koni scripsit: « Giulia Grisi actrix est dramata maxima nostri temporis; habet fortem, sonorem, strenuum, soprano... cum hac vocis vi mirabilem plenitudinem et mollitiem soni componit, aurium blandientem et venustam. flexibilem et oboedientem vocis perfectionem domito, difficultatibus ludit vel potius ignorat. Mira puritas et aequalitas vocum, rara soni fidelitas et vere artificiosa ornamentorum elegantia mediocriter utitur, cantus miram iucunditatem praebent... Cum his omnibus materialibus perficiendi instrumentis, Grisi qualitates graviores coniungit: animi ardorem; cantus assidue fovens, affectum altum dramaticum, expressum tum in cantu tum in ludo, tum aestheticum ingenium, quod semper naturalibus suis effectibus indicat, nec exaggerationem et affectationem patitur. V. Botkin ei resonat: «Grisi utilitatem habet omnium recentiorum cantorum qui, perfectissimo suae vocis processu, artificiosa methodo summum dramatum ingenium componit. Quisquis eam nunc vidit ... semper in animo habebit hanc magnificam imaginem, hanc flammeam aspectum et hos electricos sonos qui totam spectatorum molem ilico concusserunt. Arta est, incommoda est in tranquillitate, functiones mere lyricas; sphaera eius est ubi sentit liberum, patria est passio. Quod Rachel in tragoedia, Grisi in opera est ... Cum perfectissimo processui vocis et artis methodo, Grisi sane praeclare quaslibet partes et quaslibet musicas laudabit; Argumentum est munus Rosinae in Barber Hispalensis, partes Elvirae in Puritanis et multis aliis, quas Lutetiae decantavit assidue; sed, iteramus, patrium eius elementum est tragicum munus …”

Giulia Grisi natus est die 28 mensis Iulii anno 1811. Pater eius Caietano Grisi maior erat in exercitu Napoleo. Mater eius, Giovanna Grisi, cantor bonus erat, et matertera eius Giuseppina Grassini, clarissima facta est ut unus ex optimis cantoribus veterum saeculo XNUMXth claruit.

Giulia maior soror Giuditta mezzo-soprano densum habuit, honoribus lectus e Conservatorio Mediolanensi, post quem debut Viennae, Rossini Bianca e Faliero fecit, et celeriter egregie curriculum fecit. In optimis theatris in Europa canebat, sed scenam primo reliquit, uxorem nobilis comitis Barney, et in prima aetate 1840 mortuus est.

Iuliae biographiam laetius ac romantically processit. Cantor natam esse omnibus circa se apparebat: soprano blandus et castus Iuliae in scenam factus videbatur. Prima magistra fuit soror maior natu, deinde studuit cum F. Celli et P. Guglielmi. G. Giacomelli proximus fuit. Cum Giulia septendecim annos natus esset, Giacomelli studiosum esse existimavit ad theatralem debut paratam esse.

Iuvenis cantor eam debut ut Emma (Rossini's Zelmira fecerat). Inde ivit Mediolanum, ubi cum maiore sorore studebat. Giuditta patrona eius facta est. Iulia studuit cum magistro Marlini. Tantum post adiectionem praeparationis in scaenam incoepit. Giulia nunc partem Dorliscae cecinit in primis opera Rossini Torvaldo e Dorlisca in Teatro Comunale Bononiae. Censura critica evenit ut ei faveret, et in primo itinere Italiae ivit.

Florentiae, auctor primae spectaculorum, Rossini eam audivit. Componens tam magnificas vocum facultates, et raram pulchritudinem, et mirificam cantoris observantiam aestimabat. Victa est etiam altera opera Bellini; Antecedens exsecutionis factus est Venetiis anno MDCCCXXX.

Bellini Norma praemissa die 26 mensis Decembris anno 1831. La Scala non modo celeberrimam Giuditta Pasta alacriter excepit. Giulia Grisi cantor parum notus eam plausus quoque accepit. Adalgisae munus explevit vere inspirata virtute et arte inopinata. Euismod in "Norma" tandem operam suam in scaena approbavit.

Post hoc Iulia scalam famae celeriter ascendit. Ad caput Franciae proficiscitur. Hic, matertera eius Giuseppina, quae olim Napoleonis cor vicit, theatrum Italiae petivit. Nominum constellatio magnifica tunc scaenam Parisiensem exornavit: Catalani, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louisa Viardot, Maria Malibran. Sed omnipotens Rossini iuvenibus cantoribus adiuvit ut in Opera Comica pugnandum esset. Effectus secuti in Semiramide, deinde in Anna Boleyn et Lucrezia Borgia, et Grisi flagitantes Parisienses vicerunt. Biennio post, in stadio Operae Italicae se contulit et mox, suggerente Pasta, somnium suum amatum agnovit, partem Normae hic faciendo.

Ex eo tempore Grisi maximis sui temporis astris par stabat. Unus ex criticis scripsit: "Malibran cum cantat, audimus vocem angeli, ad caelum directam, et abundans vero casuum iudiciorum. Cum Grisi audis, vocem mulieris confidenter et late canentis percipis, vocem viri, non tibiae. Quid iustum est. Iulia est ipsum corpus sanum, eu, plenae sanguinis principium. Ea quodammodo facta est praenuntia novi, styli realistici cantus operatici.

Anno 1836 cantor uxor Comte de Melay factus est, sed artis suae operam non intermisit. Novi triumphi eam exspectant in opera Bellini The Pirate, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rossini Otello, Laci Foemina, Anna Donizetti's Boleyn, Parisina d'Este, Maria di Rohan, Belisarius. Amplitudo vocis eius permisit ei partes tam soprano quam mezzo-soprano pari fere facilitate peragere, et eximia eius memoria ei permisit novas partes mira celeritate discere.

Touring Londinii subitam mutationem fato suo attulit. Hic canebat cum nobili tenore Mario. Iulia ante egit cum eo tam in scenis Parisiensi quam in Salona, ​​ubi totus color Parisiensium artium intelligentsia colligebatur. Sed in capite Angliae primum vere agnovit comitem Ioannem Matthaeum de Candia – id verum nomen eius socium erat.

Comes in adulescentia, relictis titulis et terra familiae, membrum motus liberationis nationalis factus est. Postquam de Conservatorio Parisiensi graduatus est, iuvenis comes, sub pseudonym Mario, in scaena agere coepit. Cito clarus factus est, totam Europam peragravit, et magnam partem ingentium honorum Italicis bonis dedit.

Iulia et Mario adamarunt. Cantoris maritus repudiare non recusavit, et artifices in amore, accepta opportunitate iungendi fatum, non solum in vita, sed etiam in scaena inseparabilis permanserunt. Executiones duet familiae in operas Don Giovanni, Matrimonium Figaro, Matrimonium Secretum, Huguenots, et postea in Il trovatore e publico ubique stantem ovationem evocaverunt – in Anglia, Germania, Hispania, Gallia, Italia, et America. Gaetano Donizetti scripsit eis unam ex solis suis optimisticis creationibus, opera Don Pasquale, quae lucem aggerem die 3 ianuarii 1843 perspexit.

Ab 1849 usque ad 1853, Grisi, una cum Mario, in Russia saepe perfecerunt. Auditores Russici audiverunt et viderunt Grisi in muneribus Semiramidis, Norma, Elvira, Rosina, Valentina, Lucrezia Borgia, Donna Anna, Ninetta.

Semiramidis pars non est inter optimas partes a Rossino scripta. Exceptis brevitate Colbrandi in hoc munere, re vera non fuerunt praestantes operae ante Grisi. Unus e recognitoribus scripsit in prioribus huius operis productionibus "Non erat Semiramide... aut, si libet", fucum reginae, cuius actus nulla erat nexus, vel pallidum, sine colore informe. animi vel scaena. " “Et tandem apparuit – Semiramis, domina sublimis Orientis, habitus, aspectus, motus et oppositio nobilitas – Ita est! Foemina terribilis, natura ingens ... "

A. Stakhovich memorat: “Quinquaginta anni elapsi sunt, sed primam speciem eius oblivisci non possum…” Plerumque, Semiramide, cum cortege magnifico, lente in tutti orchestrae apparet. Grisi aliter se gessit: “… subito densa, cana mulier, candida tunica, pulchra, ad humeros nuda, cito exit; adoravit humilemque sacerdotem, et cum mira antique figura conflexa, stabat coram audientibus stupefactis regia pulchritudine. Plausu intonuit, clamat: euge, euge! — Ariam ne committitur. Grisi stare perseveravit, pulchritudine fulgens, in statu maiestatis eius, nec interrupit mirabilem introductionem ad munus cum arcubus audientibus.

Peculiaris cura in audientia Petropoli St. Grisi effectus in opera I Puritani fuit. Usque ad illud tempus, E. Frezzolini opera Elvira in oculis musicorum amantium permansit intrepidus. Grisi impressio erat superante. “Oblivisae sunt omnes comparationes…,” unus e criticis scripsit, “et omnes indubitanter fatentur nos nondum meliorem Elviram habuisse. Suavitate ludi omnes capti sunt. Grisi hoc munus novas gratiae umbras dedit, et genus Elvirae quae creavit ad exemplar sculptoribus, pictoribus et poetis servire potest. Galli et Italici controversiam nondum absolverunt: si solus cantus in operarum praestatione praevaleret, vel condicio principalis scaena maneret in fabrica - ludo. Grisi, in munere Elvirae, quaestionem pro condicione ultimae statuit, miro opere probans quod mima primum locum in scaena obtinet. Ad finem primi actus tanta sollertia ab ea ducta est insania, ut, spectatoribus vilissimis lachrymis, ingenium suum omnes admiraretur. Solent videre scaenam insaniam acutis, angularibus pantomimis, motibus erraticis, oculis errantibus notari. Grisi-Elvira nos docuit nobilitatem et gratiam motus inseparabilem insaniam esse posse et debere. Grisi etiam cucurrit, se prostravit, flexit genua, sed haec omnia nobilitata sunt. Grisi stupefacti omnes cum ea omnino diversum colorem locutionis musicae. Decessoris sui meminimus: haec sententia semper nos attigit, tamquam clamor desperati, amoris desperati. Grisi in ipso exitu nullam spei et moriendi promptitudinem intellexit. Altius, hoc elegantius, nihil audivimus.

In media parte 50s, morbus clara voce Iulia Grisi labefactare coepit. Pugnavit, actum est, canebat, quamvis secunda non amplius comitatur. Anno 1861 scaenam reliquit, sed in concentu faciendo non cessavit.

1868 Iulia extremum tempus cecinit. Accidit in funere Rossini. In ecclesia Sanctae Mariae del Fiore, una cum magno choro Grisi et Mario Stabat Mater fungebatur. Haec perfecta cantoris postrema fuit. Iuxta contemporaneos, vox eius formosa et animana sonuit, sicut in optimis annis.

Paucis post mensibus, utraque filiarum subito mortua est, quam secuta est Giulia Grisi die 29 mensis Novembris anno MDCCCLXIX.