Giya Kancheli |

Giya Kancheli

Magnum musicum ingenium, quod omnino primarium locum internationalem obtinet. L. Nono

Ascetica cum complexione maximatarum, refrenatione occulti Vesuvii. R. Shchedrin

Magister, qui scit aliquid novi dicere cum simplicissima ratione, quae cum aliquo, fortasse etiam singulari, confundi non potest. W. Wolf

Musicae G. Kancheli notio, cui superiores lineae dedicatae sunt, cum summa elocutionis perspicuitate summa cum selectitate coniungitur, soli nationali cum universali notionum artium significatione, turbulenta affectuum vita cum sublimitate. vultu, simplicitas cum profunditate, et facilitas ad excitandam novitatis facultatem. Talis compositio paradoxa videtur solum in narrando verbali, cum ipsa musicae formatio ab authore Georgiano semper organica, viva, cantuque intonata ex natura sua iuncta est. Haec est artificiosa et integra repercussio huius mundi in complexu indissonantiae.

Vita compositoris non nimis dives est in rebus externis. Crevit Tbilisi in familia medici. Hic e schola musica septem annos, deinde in facultate geologica universitatis, et tantum anno 1963, conservatorium in compositione classis I. Tuski deduxit. Iam in discipulorum annis, musica Kancheli in centro disputationum criticarum fuit, quae non cessavit donec compositor rem publicam USSR anno 1976 adiudicatus est, ac deinde renovato vigore exarsit. Verum, si primo Kancheli de eclecticismo reprehendebatur, quod parum vivida expressio propriae individuationis et nationalis spiritus, deinde postea, cum auctoris stylus plene formaretur, de repetitione sui sermonis inceperunt. Interim etiam prima opera compositoris "suum spatium musicum et spatium musicum" (R. Shchedrin) revelavit, ac deinde iter electum invidiosa pertinacia prosecutus est, neque obsistere neque inniti in rebus gestis. . In singulis proximis operibus, Kancheli, iuxta suam confessionem, "gradum saltem ascendentem, non descendentem sibi" invenire studet. Quam ob rem tarde laborat, aliquot annos unum opus conficiens, et plerumque pergit manuscriptum edere etiam post praemissa, usque ad publicationem seu memoriam in actis redactis.

Sed inter pauca Kancheli opera, experimenta seu praetereuntes reperiri non potest, nedum infausta. Insignis Georgianus musicologus G. Ordzhonikidze suum opus "ascendere unum montem comparavit: ex unaquaque altitudine longius proicitur prospectus, antea invisibilis spatium patefacit et profunditates humanae vitae te inspicere sinit". Kancheli lyricus natus per obiectivam libram epici ad tragoediam exsurgit, sine sinceritate et immediatione vocis lyrici. Septem symphoniae eius sunt quasi septem vitae re- viviae, septem capita epici de aeterno luctatione boni et mali, de difficili fato pulchritudinis. Quaelibet symphonia est totum artificiosum. Variae imagines, dramata solutiones, et tamen omnes symphoniae speciem quandam macrocycli cum prologo tragico (primo 1967) et "Epilogo" (septimi (1986) constituunt, quae, secundum auctorem, magnum scaenam recapitulat. In hoc macrocyclo, Quarta Symphonia (1975), quae rei publicae Praemium consideratum est, est et prima climax et titulus metae. Duo antecessores eius a popularibus Georgianis poeticis, praesertim ecclesia et cantibus ritualibus, in 60s denuo detexerunt. Secunda symphonia, quae sub titulo "Cantus" (1970) est clarissima operum Kancheli, hominis cum natura et historia harmoniam affirmans, spiritualium hominum praecepta inviolabilitatem. Tertium (1973) templum est quasi exile ad gloriam geniorum anonymorum, creatores polyphoniae choralis georgicae. Quarta symphonia, quae memoriae Michaeli dicata est, integram epici habitus per dolorem servata, eum cum cogitationibus de fato artificis agit. Titan, qui compedes temporis ac spatii in opere suo fregit, sed humaniter in faciem tragicae vitae evasit. Quinta Symphonia (1978) memoriae parentum compositoris dedicata est. Hic, fortasse primum in Kancheli, thema temporis, inexorabilis et misericors, limites humanarum aspirationum et spei ponens, dolore personali coloratur. Et quamvis omnes symphoniae imagines - tam lugubre ac perdite protestantes - sub incursione ignotae vis fatalis descendant vel dissolvantur, totum sensum catharsis gerit. Dolor est flevit et superatur. Post symphoniam peractam in festivitate musicae Sovieticae in urbe Galliae Turonicae (July 1987), torcular vocavit "fortasse maxime interesting hodiernis operis moderni". In Symphonia sexta (1979-81), epica aeternitatis imago redit, spiritus musicus latior fit, contraria augentur. Sed haec non levis, sed acuit et generale est tragicum certamen. Successus triumphalis symphoniae in aliquot festivitatibus musicae internationalis honestis facilior fuit per eius "super-audaciam rationis ambitum et impressionem motus tangendi".

Celebris symphonista in Tbilisi Opera Domo adventus et choragi "Musicae pro vivo" hic anno 1984 mirum in multos venit. Nihilominus ad ipsum compositorem haec fuit naturalis continuatio diuturnae et fructuosae collaborationis cum conductore J. Kakhidze, primo omnium operum suorum effectore, et cum rectore theatre Georgiano Academico Drama nuncupato. Sh. Rustaveli R. Sturua. Hi magistri, cum operarum scaena nisu coniuncti, ad notabilem et urgentem hic locum converterunt - thema conservationis vitae in terra, thesauri humanitatis mundi - et involvunt in amet, magna magnitudine, passione forma excitando. "Musica vivi" merito agnoscitur ut eventus in theatro Sovietico musico.

Statim post opera Kancheli secundus anti-bellus labor apparuit – "Soror dolor" (1985) pro soloistis, chorus natorum et magna symphonia orchestra in textibus G. Tabidze, IV Goethe, V. Shakespeare et A. Pushkin. Sicut "musica pro vivis", hoc opus pueris dedicatum est, non autem iis qui post nos vivunt, sed innocentibus Alter alterius belli mundani victimis. Studiose iam in praemissis in Lipsia recepta (sicut Sexta Symphonia, iussu Gewandhaus orchestrae et Petri domus editae scripta est), dolor lucidus factus est ex penicillimis et sublimioribus paginis musicae Sovieticae 80s.

Ultima compositoris ustulo perfecto - "Fuenti" pro solo viola et magna symphonia orchestra (1988) - memoriae Givi Ordzhonikidze dedicata est. Hoc opus premisimus in Festo Occidentali Berolini anno 1989 .

In medio 60s. Kancheli cooperatio incipit cum moderatoribus maioris theatri et cinematographici. Ad diem musicam scripsit plus quam quadraginta membranae (plerumque ab E. Shengelaya, G. Danelia, L. Gogoberidze, R. Chkheidze) et fere XXX spectaculis scripsit, quarum maxima pars a R. Sturua ridicula erat. Sed ipse compositor suum opus in theatro et cinematographico considerat tantum partem creativity collectivae, quae nullam habet significationem independentem. Nulla igitur carmina eius, theatralia vel turpis cinematographica, in actis redacta vel scripta sunt.

N. Zeifas