György Ligeti |

György Ligeti

Sonus orbis Ligeti, quasi ventilabrum apertum, affectum musicae suae, vix verbis exprimibilem, vim cosmicam, calamitates atrocissimas illustrans unius vel alterius momenti, altam et intensam dat suis operibus etiam cum primo aspectu. longe sunt a quo vel eventu. M. Pandey

D. Ligeti unus est compositorum Europae occidentalis Occidentalis secundae medietatis saeculi XNUMXth. Festivitates et conventus, plurima studia per orbem terrarum operi suo dedicata sunt. Ligeti est dominus multorum titulorum honorariorum et praemiorum.

Compositor studuit Budapestinae Scholae Musicae (1945-49). Ab anno 1956 in Occidente versatus est, in diversis regionibus docens, inde ab anno 1973 in Schola Musicae Hamburgensi assidue laboravit. Ligeti curriculum suum firmam Bartokian cum cognitione musicae classicae comprehendens incepit. Constanter Bartok tributum solvit et anno 1977 musicam quandam imaginem compositoris in fabula "Monumenti" fecit (Tres partes pro duobus pianos).

In 50s. Ligeti in studio electronico Coloniensi laboravit, postea prima experimenta "digiti gymnastica" appellavit, et relative nuper declaravit: "Numquam cum computatro laboro." Ligeti primus auctor criticus quarundam technicarum scribendi genera, in 50s communis. in Occidente (serialism, aleatorica), investigatio musicae A. Webern, P. Boulez et aliorum. per principium 60s. Ligeti viam independens elegit, reditum nuntians ad expressionem musicam apertam, soni et coloris valorem asserens. In compositionibus orchestralibus "visiones non-impressionisticae" (1958-59), "atmosphaerae" (1961), quae eum fama terrarum intulit, Ligeti invenit tympanum varios, orchestrales locales solutiones originariae intellectus polyphonicae artis, quae compositor vocatur "micropolyphonia". Radices geneticae conceptus Ligeti sunt in musica C. Debussy et R. Wagner, B. Bartoli et A. Schoenberg. Compositor micropolyphoniam describit hoc modo: "polyphonia composita et in nomine fixa, quae audiri non debent, non polyphoniam audimus, sed generantem ... Exemplum dabo: minima tantum pars glaciei est visibilis, maxime latet sub aqua. Sed haec glacies quomodo similis sit, quomodo se moveat, quomodo variis in oceano excursus alluitur — haec omnia non solum ad visibilem, sed etiam ad invisibilem partem pertinent. Hinc est quod dico: meae compositiones et modus notandi sunt rei oeconomicae, sunt prodigi. Multa singularia indicamus quae seorsum non audiuntur. Sed hoc ipsum quod singula haec indicantur, essentialis est altioris impressionis...

Nunc ingens aedificium cogitandum est, ubi multa singularia sunt invisibilia. Sed partes agunt in universali in altiore impressione creando. Compositiones statice Ligeti fundatae sunt mutationes in densitate materiae sanae, permutationes mutuae colorum voluminum, planorum, macularum et massarum, fluctuationes inter effectus soni et sonitus: secundum componentem, " ideae originalis circa labyrinthum late ramosae repleti. sonos et sonos. " Graduale et subitus influxus, transformationes locales principale momentum fiunt in organisatione musicae (tempus - satietatem vel levitatem, densitatem vel sparsionem, immobilitatem vel velocitatem fluxus eius directe dependent a mutationibus "labyrinthorum musicorum". Aliae compositiones Ligeti. 60s etiam cum sono-colorum annis coniunguntur: partes separatae Requiem (1963-65), opus orchestrale "Lontano" (1967), quae nonnullas notiones "romanticismi hodierni temporis" refringit. Detegunt coniunctionem auctam, vicinam. de synesthesi, inhaerens in domino.

Proximus scaena in opere Ligeti notavit gradatim transitum ad dynamicas. Series investigationis coniungitur cum musica penitus inquieta in Adventuris et Novi Adventibus (1962-65) - compositiones soloistae et instrumenti conglobati. Haec experientia in absurdo theatro viam patefecit ad genera maiorum maiorum. Maxime consecutio huius periodi fuit Requiem, iungens ideas statarum ac dynamicarum compositionis et fabularum.

In secunda medietate 60s. Ligeti cum polyphonia subtiliore et fragiliore laborare incipit, gravitas ad maiorem simplicitatem et intimam locutionis. Haec periodus includit ramos pro orchestra vel 12 soloistae (1968-69), Melodiae pro orchestra (1971), Chamber Concerto (1969-70), Duplex Concerto pro tibia, oboe et orchestra (1972). Hoc tempore compositor musica C. Ivonis captus est, sub cuius impressione opus orchestrale "San Francisco Polyphony" (1973-74) conscriptum est. Ligeti multum cogitat et libenter de quaestionibus polystylisticis et ultricesis musicis disserit. Ars ultrices ultrices ab eo prorsus aliena evadit – ipse Ligeti praefert “cogitationes, non citationes, allusiones, non citationes”. Effectus huius inquisitionis est opera The Great Dead Hominis (1978), feliciter in Stockholm, Hamburg, Bononia, Paris, et Londini.

80s Opera varia detegunt: Trio pro violino, cornu et piano (1982) - dedicationis quaedam ad I. Brahms, indirecte coniuncta cum themate venereo Tres phantasiae in versibus a F. Hölderlin pro choro sexdecim-vocis mixtae. cappella (1982), fidelitas traditionum musicae Hungaricae a "Etudia Hungarica" ​​ad versus a Ch. Veresh pro sedecim choris vocis mixtae cappellae (1982).

Novus aspectus ad pianismum a piano etudes demonstratur (Notae primae - 1985, etudes No. 7 et No. 8 – 1988), varias notiones refringentes - ab impressionismo ad musicam Africanam et Piano Concerto (1985-88).

Imaginatio creatrix Ligeti musica multis temporibus et traditionibus alitur. Consociationes inevitabiles, concursus idearum longinquum et idearum fundamentum sunt eius compositiones, concretiones illusoriae et sensuales coniungentes.

M. Lobanova