Piana musica interpretatio

Insuetis enim musicae classicae vox "cantus interpretationis" confundens videri potest.

Illis hoc vocabulum breviter explicemus. Quid est interpretatio fragmenti musici? Notae seu score (pro opera cum uno instrumento) continent singula instructiones de tempore, tempore, subscriptione, rhythmo, melodiis, harmonia, articulationibus et dynamicis. Quid igitur in opere interpretari potest? Notae exemplum describit, quod interpretationis initium debet, ab auctore quamdam libertatem in eligendo tempore, dynamicis et articulationibus relinquunt (nempe nulla esse potest libertas in melodiis vel rhythmis faciendis, si simpliciter sit. error). Propria pedaling etiam partes significantes ludit.

Edidit Edidit unum ex maximis, fundamentalibus interpretationis mediis. Cum reliqua media (articulatio, tempo) aliquo modo ab artifice eligenda sit, homogeneitas in toto opere non tam perniciosa est effectui quam defectus dynamicorum mutationum. (Scilicet in musica classica omni tempore observantiam significamus. In musica populari, praesertim cum piano tantum pars instrumentalis synagogae sit, dynamicae mutationes multo minores sunt vel etiam musicus coactus est eosdem dynamicos omnes ludere. tempus, ut forte, ut inter alios emineret. instrumentis clare ludentibus). Mutationes dynamicae bene electae magnam habent labem in natura singularium locutionum. Hoc maxime notabile est in periodo Classicistica (exempli gratia in Mozart) ubi multae sententiae musicales continuo repetuntur et mutatio dynamicorum sola differentia est. Hoc tamen non significat, mutationes dynamicas levioris momenti esse in aliis stylis musicis, quamvis primo inaudito audientias minus notabiles sint.

litterarum expressio Articulatio, sive modus efficiendi soni. In cantu instrumentorum electronicorum occurrit articulatio legatoris (soni iungendi), portato (cum pauculis pauculis) et creber (brevi, acriter interrupto). Articulatio permittit ut singularum phrasium indolem funditus mutes, ac inter se sententias musicales dividas.

Tempus Ius tempo eligens fundamentalem ictum habet in modo quo pars percipitur. Nimis celeriter venustatem suam corrumpere potest, et compositionem nimis tardam in frusta facere, vel mores eius simpliciter depravare. (Casus notus est, exempli gratia, cum in una e editionibus praecedentium Chopin Competitionis, unus e participibus polonaisam lentissimo gressu egit, quae chorum sonat sicut iter funeris) Tamen, etiam intra. recto tempo a compositore definito, actor in promptu habet quamdam extensionem (eg in casu moderato tempo, ab circiter 108 ad 120 per minute pulsat) et secundum acceptum notionem acceptam, potest eligere tempo in. medium, propius ad modum superiorem, ut frustum e vivis extrahat, vel aliquantulum deprimas, et in coniunctione cum usu addito semipedali, magis impressionisticam efficit indolem.

Usus tempo rubato, id est variabilis tempo in particula, etiam valde infigo est. Medium perficientur est quod praesertim saepe in musica aetatis romanae adhibetur. Mutans tempo causat extensio vel abbreviatio valorum rhythmicorum in singulis fragmentis, sed initium pro tempo rubato semper est rigidum fundamentale tempo - frustum cum rubato peractam tantundem temporis durare debet ac eadem pars peracta. aequabili tempo. Constans fluctuatio gressui est etiam error. Henryk Neuhaus - egregius educator Russicus - scripsit nihil esse odiosius quam constantes ac fastidiosus undationes panni, vacillantes ebrii simile. Rectus usus tempo rubato unus ex elaboratis rebus piano est. Aliquando, sicut duo vel tres temporis vices in tempore opportuno adhibitae sunt, multo melius impressionem faciunt quam plus, quia mensura pulchri- tudinem particulae efferre debet et in usu inter constantiam et elementum admirationis aequari debet.

Cum duobus malis, passibus instabili et duro metronomico gressu, haec multo melior est. Facultas ad opus uniformiter et accurate perficiendi secundum metronome tempus statuto, fundamentum est etiam ad rectam usum tempo rubato praeparandi. Sine sensu fundamentalis gressui impossibile est particulam "in toto suo servare".

Pedalization Pedalium usus proprius est etiam momenti pars interpretationis. Dat tibi particulam facundiam, addito flatu, reverberationem, sed utens forte pedali in excessu etiam incommodum est, sicut taediosum esse potest vel immoderatum chaos sonicum causare, praesertim cum novitius musicus duas functiones harmonicas consecutivas non separat.

summa Non obstante quod notatio classica valde accurata est. (Modalis notationis moderni, eg graphe usus, nullas re novas possibilitates attulerunt. Praeter formam, ab notatione tantum in ambiguitate differunt et sic falsas causas inter compositorem et actores faciunt, dum notatio indubitata locupletari potest. adiectis commentis et notis.) Multum libertatis redemptorem relinquit. Satis est dicere artem interpretationis ad perfectionem docendam multos annos laboris requirere et ab initio fere educationis ad finem studiorum in conservatoriis exerceri. Bona autem interpretatio tractabilis est etiam amantibus, qui partes pro arte sua faciunt. Sed ut eam adipiscaris, fautores musicorum professionalium debes quaerere, quia ars ampla est et praxis requirit. Sed hoc non obstat quominus in concentibus fruamur. Optimum est audire eam in concentibus, in atriis bonis, quae a bonis musicis exercentur, vel in bonis auditionibus, ab originali CD vel lima agitant. Musica classica bene facta tot subtilitates sonos continet ut difficillime omnes in memoria caperet, et dolendum de fasciculo MP3 vel de instrumento ignobili ludit, non dimidium sonat quantum ad vitam.