Joan Sutherland |
Ioanna Sutherland
Mira Sutherlandiae vox, cum scenicis divitiis et coloratura dominatum iungens, colorum tympani ubertas cum claritate vocis ducens, amatores et peritos artis vocalis multos annos cepit. Quadraginta annis duravit feliciter curriculum theatrale. Pauci cantores tam amplum genus et stili palette possidebant. Aeque tranquille sensit non solum in repertorio Italico et Austro-Germanico, sed etiam Gallice. Cum primis 60s, Sutherland unus ex maximis cantoribus nostri temporis fuit. In articulis et recognitionibus, saepe a verbo sonoro Italico La Stupenda memoratur (“Amirus”).
Joan Sutherland in urbe Australiae Sydney nata est die 7 mensis Novembris anno 1926. Mater futuri cantoris egregium mezzo-soprano habuit, licet cantor non fiebat ob parentum resistentiam. Puella matrem suam imitans vocales Manuelis Garcia et Matilda Marchesi complevit.
Conventus apud Sydney vocalis magister Aida Dickens peremptorium pro Joan. Soprano dramata vera in puella detexit. Prior hoc, Ioanna mezzo-soprano persuasum habuit.
Sutherland suam educationem professionalem apud Sydney Conservatorium accepit. Cum adhuc discipulus esset, Ioanna concentu suo operam navavit, iter ad multas villas nationis pervagatus est. Saepe comitatus est cum discipulo musicus Richard Boning. Quis crederet hoc initium esse duet creantis, quod in multis regionibus orbis terrarum clarum factum est.
Sutherland viginti unum, primam partem operaticam Dido in Purcell's Didone et Aeneae cecinerunt, in concentu in Aula Oppidi Sydney. Proximo biennio, Johanna in concentu perficere pergit. Praeterea, in omnibus scenis australicis canendi- bus communicat et in utraque tempora primum locum obtinet. De scaena opera Sutherland in patria sua 1950 debut suum fecit, titulo munere operis "Iudith" a J. Goossens.
Anno 1951, Bonynge secutus, Joan Londinum se contulit. Sutherland multum laborat cum Richardo, omnem locutionem vocalem poliens. Etiam per unum annum operam dedit Londini apud Regium Musicae Collegium apud Clive Carey.
Nihilominus cum magna difficultate Sutherlandiam in Hortum Coventi cohortem accipit. Mense Octobri 1952, puer cantor partem Primae Dominae in Mozart's Magicae Tibiae canit. Sed postquam Ioanna Amelia in Un ballo in maschera a Verdi feliciter gessit, repente aegrotavit Elena Werth cantor Germanus, theatrum administratio ingeniis suis credidit. Iam tempore debito, Sutherland comitissae ("Nuptiae Figaro") et Penelope Rich ("Gloriana" Britten credidit. Anno 1954, Ioanna titulum munus in Aida et Agatha canit in nova productione Weber Magicae Iaculatoris.
Eodem anno, magni momenti eventus in Sutherlandiae vita personali fit - Boninj nupserit. Vir eius Ioannam ad partes lyrico-coloratura orientare coepit, credens eas maxime naturae ingenii sui respondere. Artifex hoc dubitavit, sed tamen consensit et anno 1955 plura talia munera decantavit. Maxime interesting labor technice difficilis pars Jennifer in opera noctis aestatis aestatis a Michael Tippett compositore hodierno nuptiali fuit.
Ab anno 1956 ad 1960, Sutherland in Glyndebourne festivitate interfuit, ubi partes comitissae Almavivae (Matrimonium Figaro), Donna Anna (Don Giovanni), Madame Hertz in Theatrum vaudeville Mozart directore canebat.
Anno 1957 , Sutherland cantor Handelianus fama surrexit, titulum munus in Alcina canens. Egregius Handelianus cantor nostri temporis, scripserunt in prelo de ea. Sequenti anno Sutherland primum peregrinationis ivit: soprano partem cantavit in Requiem Verdi in Festo Hollandiae, et Don Giovanni ad Festum Vancuverii in Canada.
Cantor appropinquat ad propositum suum - ad opera magni compositores bel canti Italici - Rossini, Bellini, Donizetti. Decisivum virium Sutherlandiae experimentum munus fuit Luciae di Lammermoor in opera Donizetti eiusdem nominis, quae impeccabilem dominium e stilo classici bel canti requirebat.
Magno applausu, auditores paradisi Hunt peritiam cantoris probaverunt. Eminentissimus Anglicus musicologist Harold Rosenthal Sutherland effectus "revelatio" appellavit, et interpretatio partium - stupenda in viribus motus. Triumpho igitur Londino, fama terrarum in Sutherlandiam venit. Ex eo tempore optimae operae domus pactiones cum ea concludere studuerunt.
Novae felicitatis artificis spectacula Viennae, Venetiis, Panormi afferunt. Sutherland restitit probationi postulationis publici Parisini, vincens Opera Grandia mense Aprili 1960, omnia in eadem Lucia di Lammermoor.
"Si quis mihi ante hebdomadem dixerat me Luciam audire non modo sine ullo taedio, sed cum affectu oritur cum magisterio fruens, magnum opus pro lyrico scenico scriptum, ineffabiliter mirabor". dixit Criticus Gallicus Marc Pencherl in recensione a.
Sequenti die Aprilis, Sutherland in scaena apud La Scala fulsit in inscriptione munere Bellini Beatricis di Tenda. In lapsu eiusdem anni, cantor in gradibus trium operarum maximarum Americanorum domum suam fecit: San Francisco, Chicago et Opera Metropolitana Novi Eboraci. In Opera Metropolitana Lucia disputans, ibi per XXV annos peregit.
Anno 1963, alterum somnium Sutherland verum factum est – Norma primum in theatro in Vancuverium decantavit. Tunc artifex hanc partem cantavit Londini mense Novembri 1967 et Novi Eboraci in scaena Metropolitanae annis 1969/70 et 1970/71 temporibus.
"Interpretatio Sutherlandiae multam controversiam inter musicos et amatores artis vocalis effecit," scribit VV Timokhin. - Primo, etiam difficile est existimare imaginem huius bellatoris sacerdotis, quae Kallas tam stupenda dramate involvit, in aliqua alia permotionis prospectu apparere posse!
Sutherland in interpretatione sua praecipuam emphasin collocavit mollibus elegiae, contemplationis poeticae. Callas in ea heroici prope nihil fuit. Scilicet, ante omnia episodium lyricum, somniculose illustratum in munere Normae — et in primis precatio "Casta Diva" - eximie cum Sutherlandiae gravissimo sonuit. Attamen non potest non consentire cum opinioni criticorum illorum, qui ostendunt talem retexendam partes Normae, obumbrantes poeticam pulchritudinem Bellini musicae, nihilominus in totum, obiective, characterem a compositore creatum imminuere.
Anno 1965, primum post quattuordecim annos absentiae, Sutherland in Australiam rediit. Cantoris adventus verus erat tractator amatorum artis vocalis in Australia, qui studiose suscepit Joan. Torcular localis multum attendit ad pretium cantoris. Cum igitur Sutherland saepius in patria sua peregit. Scaenam in patria Sydney anno 1990 reliquit, partem Margaritae in Les Huguenots Meyerbeer faciendo.
Iunio 1966, in horto Foederis Theatrum, primum opera fecit ut Maria in opera Filiae Regimenti Donizetti, quod perquam raro in hodierno statu est. Haec opera pro Sutherland et Novi Eboraci mense Februario anni 1972 celebrata sunt. Apricus, benevolus, spontaneus, captans — haec pauca sunt epitheta quae cantor in hoc memorabili munere meretur.
Cantor suam actionem creandi non in 70s et 80s reduxit. Itaque in Seattle, USA mense Novembri 1970, Sutherland quattuor partes feminae perfecit in opera comicorum Offenbachii The Tales of Hoffmann. Reprehensio hoc opus cantoris numero optimo suo attribuit.
Anno 1977, cantor in horto Covente Marie Stuart primum in opera Donizetti eiusdem nominis cecinit. Londini, anno 1983, iterum unam ex optimis suis partibus cecinit – Esclarmonde in opera eiusdem nominis Massenet.
Ab annis LX, Sutherland fere constanter in congressu cum viro suo Ricardo Boninge gessit. Una cum eo plerasque tabulas extulit. Optimi eorum: "Anna Boleyn", "Filia Regiminis", "Lucretia Borgia", "Lucia di Lammermoor", "Amor Potion" et "Maria Stuart" Donizetti; Beatricem di Tenda, Norma, Puritanos et Dormitavit Bellini; Rossini in Semiramide, Verdi La Traviata, Meyerbeer Huguenots, Esclarmonde Massenet.
Cantor unam ex optimis commentariis in opera Turandot cum Zubin Meta fecit. Haec recordatio operarum est inter optimas inter triginta versiones auditionum Puccini magisterii. Sutherland, quae in totum non est valde typica huiusmodi partium, ubi expressio desideratur, interdum inhumanitatem attingens, novas imaginis Turandoti notas hic detegere curavit. Evenit ut plus "crystal", penetrabile et aliquid indefensum. Post severitatem et prodigentiam principissam, animi moeror, sentiri coepit. Hinc mirabilis transformatio duro corde pulchritudinis in mulierem amantem magis logica evadit.
Hic est sententia VV Timokhin:
“Quamquam Sutherland in Italia numquam studuit nec inter suos magistros vocalistas Italicos habuit, artifex sibi nomen fecit imprimis ob egregiam interpretationem munerum in operarum Italicarum saeculi XNUM. Etiam in ipsa voce Sutherlandiae - instrumentum rarum, pulchritudine insolitum et colorum varietate tympanum - critici notas inveniunt Italicas qualitates: scintillant, serenum, splendor, succus, splendor micans. Soni superioris tabulae, perspicui, perspicui et argentei, tibiae similes, mediae tabulae, cum calore ac plenitudine, cantus animi oboes impressionem dat, et e cello mollia ac velutina ima videntur provenire. Talis umbrarum sonorum amplitudo copiosa ex eo oritur quod Sutherland diu primum mezzo-soprano, deinde dramaticum soprano, postremo ut coloratura. Hoc cantor adiuvit ut omnes suae vocis possibilitates plene intelligerent, in superiori tabulario sedulo curabat, cum initio limitis facultatum suarum usque ad tertiam octavam esset; nunc facile ac libere "fa" sumit.
Sutherland vocem suam quasi virtuoso instrumento completam possidet. Sed ei ars numquam est ad ipsam artem demonstrandam, omnes eius gratiae multiplicissimae deliciis effectae sunt in altiorem motus partium structuram, in altiorem exemplar musicum tamquam suam partem integralem.
