Lilli Lehmann |

Lilli Lehmann

dolor cantor

Haec erat quae, elato aulaeo, olim latronem cum "asino" maledixit, editorem praefectum unius diurna percussit, qui notam obscaenam de ea edidit, contractum cum theatro atrio terminavit, cum esset. Longam vacationem negavit, contumax est et adamantina, si quid contra voluntatem suam obvenit, et in sacris Baruthi aulis etiam ipsa Cosmae Wagner ausa est recusare.

Ergo coram nobis vera prima donna est? Pleno sensu verbi. Per viginti annos, Lilly Lehman prima domina in opera existimata est, saltem in circulis creantis et transmarinis Germanicis. Floribus imbuta, titulis donata, carmina laudantia circa eam composita, honorum generibus omnibus data; et quamvis nunquam grandiorem favorem Jenny Lind seu Patty consecuta est, raptus quo inclinata erat, et inter Lemanum admiratores magni ponderis homines erant, tantum ex eo crevit.

non solum vocem cantoris, sed etiam peritiam ac qualitates hominum probabant. Verum, nunquam occurrit alicui verba Ricardi Wagner de illa iterare, de magno Schroeder-Devrient dixit, "vocem non habere." Soprano Lilium Leman donum naturale dici non potest, ante quod admiratione solum inclinatur; vox virtuosa, eius pulchritudo et ambitus, semel per totam creatrix semitam suam maturitatem attingens, primas partes agere perseuerat: non autem tamquam donum supernum, sed propter infatigabilem laborem. In illo tempore cogitationes Leman, unum genus primarium, in cantu technico, sana formatione, psychologia et noctis praecise in cantu sunt occupatae. Imagines suas exhibuit in libro "Ars mea vocalis", quae saeculo vicesimo pernecessaria manebat ductor vocalium diu. Ipsa cantor rectitudinem theoriarum suarum evidenter probavit: ob suam impeccabilem artem, Leman vim et elasticitatem vocis retinuit, ac etiam in senectute sua difficilis Donna Annae parte omnino obtexit!

Adelina Patti, vox admirationis, etiam in senectute bene praestitit. Interrogatus quid esset cantus secretum, solet subridens respondit: "Ah, nescio!" Subridens rustica videri voluit. Ingenium natura saepe novit ultimum "quomodo" in arte! Quam insignem discrepantiam cum Lilly Lehman et eius habitus ad creativity! Si Patty "nihil noverat", sed omnia noverat, Leman omnia sciebat, sed simul de viribus eius dubitabat.

"Per gradus tantum modo emendare possumus. Sed ad summam sollertiam consequendam, ars canendi difficilior est, et vita brevior. Tales confessiones ex ore cuiuslibet alterius cantoris quasi pulcra verba in discipulorum suorum libello sonuerunt. Ad artificem et operarium impigrum Lilium Lehman, haec verba nihil aliud sunt quam rem expertam.

Non erat puer prodigio ac "ne ab infantia dramaticam vocem iactare potuisse", contra, vocem pallidam atque etiam cum suspirio accepit. Cum Lilium in theatrum admissus esset, matri suae scripsit: "Numquam putabam me esse voces decoloriores, sed hic sex cantores vocum mearum debiliores occupant." Quale iter est peractum ad Leonora a Fidelio ac heroico cantori Wagner Bayreuth celeberrimo! In hac via eam neque solutiones sensationales neque meteoricae exoritur.

Cum Lilium Lehman in diva arena venit callidi, cantoris scientia feruntur; Cognitio acquisita non limitatur solum ad vocis emendationem, sed quasi ad centrum, in quo cantus stat, in circulos dilatandos efficiunt. Dolor hic, mulier in se fiducia et strenuus, desiderio universalitatis insignitur. Ut pars scaenae, id ubertate cantus repertorio confirmatur. Sicut heri in Berlin, Lehman partem Enkhen de The Free Gunner cecinit, et hodie iam in spectaculo horti Foederis Londinensis Isolde apparuit. Quomodo frivola soubretta ex opera comica et herois dramatica in una persona coexistebat? Incredibilis versalitas Lehman totam vitam suam retinuit. Wagner flabella, animos in summo cultu Germanico Wagner invenit, ut se fautorem Verdi's La Traviata declararet et Normam Bellini in partem gratissimam eligeret; Mozart sine certamine exstitit, tota vita sua permansit « patriam musicam ».

In adulta aetate, post opera, Leman atria concentus vicit quasi cantor magisterii, et quo plus vidit, audivit et didicit, eo minus munus primae donnae suo perfectionis desiderio respondit. Cantor, suo modo, theatralis exercitatione laboravit, quae etiam in celebribus gradibus regnaverat, tandem tamquam moderatorem agens: actum singulare et innovandum pro illo tempore.

Praeceptor Operae Germanicae (Magister Operae Germanicae - Lat.), cantor, director, institutor festorum, praeco reformationis, ob quam enixe advocata, scriptor et magister — haec omnia a muliere universali coniuncta sunt. Perspicuum est figuram Leman in notiones traditas de prima donna non convenire. Scandala, fabulae, fabulae, amores, quae speciem operae divas piquantae umbrae levitatis dederunt — nihil simile in Leman curriculo inveniri potest. Vita cantoris eadem simplicitate ac pudicitia fuit insignis. Sensationales cupiditates amatoriae Schroeder-Devrient, passionis Malibran, rumores (etiamsi exaggeratae) de interitu perditorum amantium Patti vel Nilsson - haec omnia cum hoc negotio strenuo mulieri coniungi non poterant.

« Maximum incrementum, nobilium formas maturas et motus mensuras. Reginae manus, eximia pulchritudine colli et impeccabilis capitis, quae solum in generosis animalibus invenitur. Canitie canitie, dominum non volens celare aevum, Acrior acre oculos nigros penetrabile vultus, Grande naris, ore definito. Cum arridebat, truci facies obumbrata erat soli politiarum excellentiae, condescendentiae et astutiae.

L. Andro, admirator ingenii sui, sexaginta annos natus in adumbrata “Lilli Leman”. Singillatim cantoris effigiem inspicere potes, eam cum imaginibus illius temporis comparans, illud versibus perficere conari, sed augusta stricta imago primae donnae immutata manet. Senes hic, sed tamen mulier honesta et sui ipsius fiducia, nullo modo reservata vel phlegmatica dici possunt. Mens critica in vita sua contra frivolas actus eam admonuit. In libro suo de Via mea, Lehman meminit quomodo fere excesserit, cum Richard Wagner in recitatione Bayreuth eam introduxit, mima adhuc iuvenis famae in limine, ad producendum adiutorem Fritz Brandt. Primus aspectus amor fuit, in utraque parte tam vitalis affirmativa et venerea, quae solum in fabulis puellaribus invenitur. Interea adulescens morbosus invidus evasit, Lilium vanis suspicionibus excruciabat ac torquebat, donec tandem, post longam internam dimicationem, quae prope vitam suam constaret, proelio abrupit. Pacior erat ei tenor Pauli Kalisch nuptiarum, quae saepe in eodem stadio peractae, multo ante Leman in adulta aetate nupsit.

Ii casus rarissimi, cum cantor animum suum emiserit, nihil ad solitum primae donnas libidinem pertinere, sed rationes profundiores occultatas, ad intimam - art. Editor diurna Berolinensis, computans de aeterno successu rumorum, falsum articulum cum succisis singulis e vita operae iuvenilis cantoris edidit. Dixit Leman innuptae puerum exspectare dicebatur. Sicut dea vindictae, cantor apparuit in redactione officii, sed hoc genus miserabilis omni tempore curam detrectare conatus est. Leman tertio per gradus cucurrit ad eum et non desiderabat eum. Cum editor omni modo in officio exire coepisset, ea quae dicta erant retractare nolens, placabilem ei alapam in facie dedit. "Omnes flentes redii domum et per singultus tantum matri clamare potuerunt: "Habuit!" Et latro, quem Le Mans asinum in itinere in Toronto, Canada vocaverunt? Mozart contorsit - annon crimen est?

Iocos non intelligebat cum ad artem pervenerat, praesertim cum ad dilectum suum Mozart pervenit. Non sustinebam negligentiam, mediocritatem et mediocritatem, cum eadem inimicitia convenissem lusoriis narcissisticis et studio primigeniae. Amavit magnos compositores, non amas, gravis, gravis affectu. Leman semper somniavit Leonora de Fidelio Beethoven decantare, quae cum primum in hoc munere in scaena apparuerit, tam memorabiliter a Schroeder-Devrient creata, ex nimio gaudio paene defecit. Hoc tempore, iam per 14 annos in Opera Curia Berolinensi cantaverat, et sola infirmitas primi cantoris scenici occasionem Leman diu expectatum dedit. Quaestio theatralis pedissequa, utrum reponere vellet, velut fulmen caeruleo sonuit - evanuit, suscepto meo consensu, et ego, cum animum meum continere nequivi, toto tremore, ubi starem. emissa voce, genibus flexis, in manus meas influebat calidae laetitiae lacrimae, insertae gratiae matri meae, cui tantopere debeo! Is aliquantum temporis antequam ad resipiscentiam venirem, quaesivit an hoc verum esset? Fidelio sum Berolinensi! Magnus Deus, Fidelio sum!

Qua se oblivio, quam sacro serio exstiterit excogitari potest! Ex illo tempore, Leman numquam cum hac sola Beethoven opera separavit. Postea, in libro suo, qui brevis curriculo mentis et experientiae practicae est, analysim non modo titulorum munere dedit, sed etiam omnium partium in hac opera generatim. Patet etiam in conatu suam scientiam, artem et operas inservire, paedagogicum ingenium manifestatur. Titulus primae donnae non solum sibi, sed etiam aliis postulata alta facere coegit. Labor pro ea semper cum huiusmodi conceptibus officio et officio coniungitur. "Omnis spectator omnibus optimis contentus est - praesertim cum ad artem venit... Artificis operam navat auditoribus erudiendi, res gestas amplas ostendens, eam nobilitans et, non insulse attendens, munus suum adimplere". in finem, postulavit. "Et qui solas opes et voluptatem ab arte expectat, mox utetur in obiecto faenerator, cujus debitor ad vitam manet, et faenerator ab eo gravissimam usuram capiet."

Institutio, missio, officium artis - quales cogitationes prima donna habet! An vere ex ore Patti, Pasta vel Catalani venire potuerunt? Primus donnas Iacobus de Rossini, Bachi et Mozart custos, sincerus admirator, paulo ante mortem scripsit: "Numquid Italici oblivisci possumus secundam voluptatem esse causam ultimumque musices finem." Lilium Lehman artis suae captus non fuit, nec sine ullo facetiarum sensu negare potest. "Humor, elementum vivificabile in quavis operatione... necessarium est condire pro spectaculis in theatro et in vita", recentioribus temporibus vertente saeculo "prorsus in curriculo in omnibus operibus immissis", cantor saepe. conquestus est. An voluptas sit causa et finis musices ultimus? Imo inexplicabilis abyssus eam ab vano Rossini ideali separat, et mirum non est famam Leman Germanorum et Anglo-Saxonum centra culturae non excedere.

Eius specimina a humanismo Germanico omnino mutuata sunt. Ita in Leman videre potes repraesentativum typicum magni medii aevi a tempore imperatoris Wilhelmi, in traditionibus humanisticis educatum. Praeclarissima huius aetatis lineamenta facta est. Ex nostri temporis prospectu, experientia immanis perversionis in idea nationalis Germanicae sub Hitler experta, aequiorem aestimationem praebemus positivis aspectus illius idealised et in multis aevi caricatis, quam praestantissimi viri Friderici Nietzsche. et Jakob Burckhardt in tam immiti luce posuit. In Lilly Lehman nihil invenies de morum declinatione, de nationali Germanici anti-semitismo, de megalomania impudenti, de fatali "finis consecuti". Erat vera pia, pro victoria exercitus Germanici in Gallia, mortem Moltke una cum Berliners doluerunt, et reverentia throni et aristocratia, ob acroama aulae regni. Prussia aliquando pulchram cantoris aciem hebetavit, ita in opere suo perspicacissimus.<...>

Instructae columnae educationis pro Lilly Lehman erant Schiller, Goethe et Shakespeare in litteris, et Mozart, Beethoven, Schubert, Wagner et Verdi in musica. Humanismus spiritualis iunctus est actuosa missionali cantoris. Lehman Mozart Festum Salisburgi renovavit, quod mille difficultatibus imminebat, fautor artium factus est et unus e fundatoribus huius festi, studiose et indefesse auctorum tutelae animalium, se Bismarckium attrahere conatur. Cantor veram vidit in hac vocatione. Mundus animalis et plantae ab arte sacra non separatus, sed solum alteram partem vitae in omni unitate suae diversitatis repraesentabat. Olim domus cantoris in Scharfling in Mondsee prope Salisburgum inundata erat, sed cum aqua resedisset, ut videtur, adhuc bestiolae erant in xysto, et mulier pia Samaritana pascebat etiam vespertiliones et talpas pane et frustis carnium.

Sicut Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti et multi alii cantores praestantes, Lilly Lehman in histrionum familia natus est. Pater suus Karl August Lehmann, fabularum tenor erat, mater eius, nec Maria Low, soprano citharista erat, per multos annos in theatro aulico in Kassel peregit sub moderante Ludovico Spohr. Sed maximi momenti in vita eius necessitudo cum Ricardo Wagner iuvene fuit. Arcta familiaritate inter se coniuncti fuerunt, magnusque compositor eius "primus amor" Mariam appellavit. Post matrimonium, Maria Low's curriculum finivit. Vitam formosam, sed iracundum et bibens mox in veram somnum convertit. Divortium decrevit, et mox in theatro Pragensi citharaedo loco oblatus est, et anno 1853 puella per mail articulum ad Bohemiae caput perrexit, ducta cum duabus filiabus: Lilium, quae die 24 Nov. 1848 in Würzburg et Maria, tribus annis hoc antiquior. anno domini.

Lilium Lehman numquam pertaesum est amorem matris suae laudandi, sui sacrificii et mollitiae. Prima donna non solum artem canendi, sed cetera omnia debebat; mater lectiones dedit, et ab infantia Lilium discipulos suos in clavi comitata est, paulatim ad musicam mundum comparandam. Sic, etiam ante initium faciendis independens, iam erat repertorium mirae divitis. In necessitatibus vixerunt. Urbs mirabilis cum centum turribus tunc erat provincia musica. Ludens in orchestra loci theatri satis victum non praebebat, et ut sibi consuleret, lectiones merebatur. Longa illa tempora magica sunt cum Mozart praemissam Don Ioannis hic suo, et Weber latronis fuit. In commentariis Lilium Leman nihil dicitur de renovatione in musica Bohemica, verbum non est de praemiis Smetanae, de The Bartered sponsa, de defectione Dalibor, quae bourgeoisiam Bohemicam excitavit.

Angularis tenuis Lilly Leman septemdecim convertit cum debut in theatrum ordinum stadio fecit in munere Primae Dominae in Mozart Magicae Flute. Sed duae tantum hebdomades transeunt, et novitius Lilium canit praecipuam partem — casu puro, salvo effectu. In media peritione, moderator theatri nimis rudis erat ad patratorem Paminae, qui ex nervorum tensione convulsus erat, domum mittendam. Et subito mirabile aliquid accidit: rubore debutante Lilium Lehman voluntarium cantare hanc partem! Docebat eam? Non gutta! Leman Sr., audita nuntiatione rectoris primarii, in scenam incurrit horrorem ad tollendum munus Paminae a Fräulein Low (ob metum deficiendi, etiam in parvis muneribus Primae Dominae, agere non audet. sub eius reali nomine) et observantia serva^ tiae. Iuvenis autem cantor iterum non dubitavit, et publica illa delectata est, cum omnino imparata esset. Quotiens in futurum se probabit substitutiones! Leman unum exempla clarissima in eius itinere in America monstravit. In tetralogia Wagneriana "Ringi Nibe-Lung", ubi Brunnhilde egit, operans munus Frikka in "Rheingold Aurum" praestare noluit. Quadringenti post meridiem, Lilium quaesitum est an Frikka illud vesperi canere posset; ad dimidium praeteritum quinque, Lilium et soror eius partem quam numquam antea cantata sunt spectare coeperunt; Quarta ad septem veni in theatrum, ad octo steti in theatro; Non satis tempus erat ultimae rei, et cantor memoriter stabat, dum Wotan in comitatu Loge in Nibelheim descendit. Omnia magna. Anno 1897, musica Wagner musica hodiernae difficilior habebatur. Et finge, Lemanem in tota parte unum minorem errorem primere. Eius cognitio personalis cum Ricardi Wagner anno 1863 Pragae in adulescentia accidit, ubi musicus scandalis et fama circumdatus suum concentum gessit. Mater Leman et duae filiae eius domum compositoris cotidie visitabant. "Cingitur pauper honore, sed tamen non satis est vivere," dixit mater. filia dilecta Wagner. Non solum insolita compositoris species animum advertit - "tunicam luteam ex liciis, rubra vel rosea ligatura, magnum sericum nigrum cum tunica serico (in quo recensendo venit) - nemo indutus est. Pragae; Inspexi oculos meos et non potui occultare admirationem. Wagner musica et verba multo altius impressum animae puellae quindecim annorum reliquerunt. Olim aliquid ei canebat, et Wagner de idea eius adoptandi concitata est ut puella omnia opera sua compleret! Cum Lilium mox compertum est, Praga nihil aliud habuit, quod illam cantorem offerret. Sine mora, anno 1868 invitationem theatrum urbis Danzig accepit. Ibi regnabat magis patriarchalis vitae modus, director assidua pecunia opus erat, et uxor eius, homo benignus, licet tunicas suturas, loqui non destitit in pathetica Germanica alta tragoedia. Ingens campus actionis aperitur coram puero Lilium. Singulis hebdomadibus novam munus didicit, nunc tantum partes principales: Zerlina, Elvira, Regina Noctis, Rosina Rossini, Gilda et Leonora Verdi. In urbe septentrionali patriciorum dimidium tantum annum vixit, magna theatra iam publica Danzig venari coepta sunt. Lilium Lehman Lipsiam elegit, ubi soror iam canebat.

Aestiva 1870, Berolini: Primum iuvenum acroama Operarum Regiae in urbe Prussiana vidit praecipuas editiones ephemerides et processiones festivas ante aulam regiam. Populus nuntium e theatro belli in Gallia laetificat, novi temporis initium incoepit cum actione piae scaenae, in qua actores operarum aulae nationalem solemne et canticum Borussiae in choro canebant. Eo tempore Berolinum urbs nondum mundi erat, sed eius "Opera sub Lindens" - theatrum vicum Unter den Linden - per Huelsen prosperis proeliis ac sensitivo ductu, bonam famam habuit. Mozart, Meyerbeer, Donizetti, Rossini, Weber hic luserunt. Opera Richardi Wagner in scaena apparuerunt, desperatam moderatoris resistentiam superantes. Causae personales partes decisivas agebant: anno 1848, praefectus Hülsen, nobili familia proles, seditionis suppressioni particeps fuit, cum ex parte rebellium iuvenis Kapellmeister Wagner pugnavit, tumultuario terrore incitatus et ascendit; si non in obicibus, extunc campanile ecclesie pro certo. Theatrum, vir nobilis, diutius oblivisci non potuit.

Eodem tempore duo praestantes Wagner actores in sua turma fuerunt: heroici tenor Albertus Niemann et primus Bayreuth Wotan Franz Betz. Nam Lilly Lehman, Nieman in fulgidum idolum convertit, in « ductoris spiritum omnes per »… Genius, vis et sollertia cum auctoritate intexti sunt. Leman collegarum artem non temere miratus est, sed semper coluit. In commentariis eius legere potes quaedam critica de aemulis, sed nullum verbum malum. Leman meminit Paolina Lucensis, cui titulus comitis ac- cessus maximum videbatur esse — adeo superba fuit; scribit de scenicis sopranos Mathilde Mallinger et Wilma von Voggenhuber, necnon de excellentibus contralto Marianne Brant.

In communi fraternitas actu cohabitavit, licet hic sine scandalis facere non posset. Ita, Mullinger et Lucensis inter se oderant, partes admirantium belli flammas exarserunt. Cum, quadam die ante peractam, Paolina Lucca imperium arripuit, eius excellentiam demonstrare cupiens, Mullinger alit ae Cherubini exitum "Matrimonium Figaro" obstrepente sibilo salutavit. Sed prima donna non erat cedere. "Itaque canam an non?" in praetorium exclamavit. Idque frigidum neglectum pro ingenio theatri infecit: sedavit strepitus ut Lucca caneret. Verum, hoc non impedivit comitissa Mullinger, quae in hoc negotio peregit, Cherubino carissimo plaudere absurdo, sed vere resonare alapam. Utraque prima donnas certe defecisset si Lilium Leman in arca agentem non vidissent, quovis momento in promptu reponere – etiam tunc vita vivificator factus est. Nemo tamen aemulorum alio triumpho eam praestaturus erat.

Super decursu quindecim annorum, Lilly Lehman paulatim favorem publicum Berolinensis conciliavit et criticos et simul CEO. Huelsen ne cogitabat quidem se posse movere a lyricis Konstanz, Blondchen, Rosin, Filin et Lortsing soubrettis scenicis muneribus. Iuvenis scilicet, cantor non peritus ad eas trahebatur. Ut primo 1880, Leman querebatur quod moderator operae aulae suam mima minor aspexit et bona munera dedit tantum si ceteri cantores eas denegaverunt. Iam triumphos expertus erat in Stockholm, London, et in praecipuis operibus Germaniae, sicut vera prima donna convenit. Praecipua autem opera fuit quae in curriculo suo profunde influeret: Richard Wagner Lehman elegit ut praemitteret suum Der Ring des Nibelungen in MDCCCLXXVI Bayreuth tributi. Munus primae Mermaid et Helmwigi a Valkyrie concredita est. Nimirum hae non sunt maxime dramaticae partes, sed nec pro Wagner nec pro ea parvas parvasque partes. Fortasse, sensus officii erga artem tunc temporis cantoris partes Brunnhildis deserere cogeret. Fere singulis vesperis, Lilium et soror eius, secundus Mermaid, ad Villam Wanfried pervenerunt. Wagner, Madame Cosima, Liszt, postea etiam Nietzsche – in tam eminenti societate “curiositas, admiratio, controversiae non exaruerunt, sicut tumultus communis non transiit. Musica et res constanter nos in ecstasim attulerunt ... "

Magica venustas scaenae ingenii Richard Wagner non minorem eius ingenium quam ingenium impressit. Ut vetus notis eam tractavit, bracchium cum ea in Wanfried horto ambulavit, et ideas suas communicavit. In theatro Bayreutho, secundum Lilly Lehman, non solum Annulum, sed etiam talia egregia opera quae Fidelio et Don Giovanni iniit.

Parte incredibili, novae prorsus difficultates ortae sunt. Debueram machinam in natandis nereis - sic Leman describit: “O Deus meus! Erat gravis structura triangularis in strues metallica altitudine pedum circiter XX, in quorum extremis cancellus catasta in angulo collocata est; putabamur cantare illis!" Fortitudo enim et periculum mortale, post effectum, Wagner Syren- trum arcte fovit, quae laetitiae lacrimas fundebat. Hans Richter, primus dux Bayreuth, Albert Niemann, eius "spiritus et corporis fortitudo, eius inmemorabilis species, Rex et Deus Baruthi, quorum pulcher et singularis Sigismundus numquam redibit", et Amalia Materna - hi sunt homines quorum communicatio. sane, post festivitatum theatralium in Baruth conditorem, ad Lemanum impressiones validissimas pertinent. Post diem festum, Wagner scripsit ei notam expressam gratitudinis, quae sic coepit:

“O! Lilium! Lilium!

Pulcherrima es omnium ac, mi fili, rectissime es ut hoc iterum non fiat! Veneficiis communis causae fascinati sumus, mea Syre, ...”

Revera iterum non evenit, perampla penuria pecuniae post primum "Ringum Nibelungen" iteratio impossibilis fecit. Sex annis post, Moestus, Leman mundum partem Parsifal participare noluit, quamquam Wagner instanter oravit; ei ex-sponsor Fritz Brand erat auctor scaenae faciendi. Videbatur Lilium novum conventum ferre non posse.

Interea uenit ad famam cantor scenicorum. Eius repertorium Venus, Elizabeth, Elsa, Isolde et Brunnhilde paulo post comprehenderunt, et sane Leonora Beethoven. Adhuc locus erat in antiquis partibus bel canti et tales acquisitiones promissis sicut Lucrezia Borgia et Lucia di Lammermoor ex operibus Donizetti. Anno 1885, Lilly Lehman primum oceanum in Americam traiciens fecit, et feliciter gessit in deliciis, nuper Operam Metropolitanam aperuit, et in itinere suo vasto patriae in American publico, Patti et aliis adsuetis recognitionem procuravit. . stellae scholae Italiae. Opera New York Leman in perpetuum obtinere voluit, sed obligationibus Berolini adstrictus recusavit. Cantor pretium suum concentus absolvere debebat, triginta spectaculis in America eam pecuniam attulit quantum in Berolinensi triennio mereri potuit. Multos iam annos, Leman constanter accepit 13500 marcas per annum et 90 marcas pro concentu — quantitatem non congruentem dignitati eius. Cantor oravit ferias prorogare, sed negata est et sic contractus finem consecutus est. Boycott Berolini nuntiatus multis annis bannum suis in Germania spectaculis imposuit. Turonibus Lutetiae, Vindobonae et America, ubi Lilium duodeviginti temporum expleverat, famam cantoris auxit adeo ut demum imperialis veniae Berolinum iter aperiret.

Anno 1896, Annulus Nibelungen iterum in Bayreuth ridiculus est. In facie Leman, qui fama internationalis potitus est, viderunt dignissimum Isoldae patratorem. Cosma cantorem rogavit, et consensit. Verum, hoc curriculi apicem non serena manebat. Habitus dictatoris dominae Bayreuth ei non placuerunt. Post haec Wagner Wagner fuit haec consiliis incepta, illa omnia dicta omnia studiose occupavit et in eius magnifica memoria servavit omnes gestus. Coactus est autem intueri quid fieret, quod nihil ad memoriam eius pertineret; Multum Leman industriae et ingenii Cosmae despicit, sed arrogantiam, quae nihil recusationis ferebat, nervos consumpsit. Prima donna sensit "custodem Sancti Grail anno 1876 et cum ea Wagner in alia luce apparere". Quondam recensendo, Cosima filium suum testem vocavit: "Nonne tu, Siegfried, meministi te anno 1876 persimilem fuisse?" “Recte dicis, Mom,” respondit obedienter. Viginti annos tantum sex annos natus erat! Lilium Lehman veterem Bayreuth desiderium revocavit, cantores semper stantes in profano spectans, in scaena strepitantibus labefecit undis obsita, ad amoris duetum Siegmundi et Sieglinde, qui dorsis inter se in miserabiles voces filiarum Rheni, sed plus solum "dolae ligneae dura" animam laedunt. "Multae sunt viae quae Romam ducunt, sed una tantum hodie Baruth - servile obsequium".

Productio ingens successus fuit, et gravis discordia inter Leman et Cosmam tandem amicabiliter resoluta est. In fine, principale tubae card adhuc erat Lilly Lehman. Anno 1876 gratis cantavit, nunc totum suum feodum ac 10000 marcas insuper ad Bayreuth hospitale Sanctae Augustae ad perpetuum pauperum musicorum cubile transduxit, de quibus telegraphum Cosmae "amplissime" et ambigua allusio. Olim domina Baruth de magnitudine feudi cantoris lamentabatur. Quae illa causa inimicitiae mutuae? Dirigens. Hic Lilly Lehman caput suum in umeris habebat, in quibus nimis multae cogitationes erant ut caeca obedirent. Illo tempore cantoris intentio ad directionem rei rarissima erat. Directio in maximis theatris, non in aliquo, princeps director mundi wiring versatus est. Astra iam faciebant quicquid volebant. Opera quae in repertorio in theatre Berolinensi ante opus fuit omnino non repetita sunt, et novarum spectaculorum spectacula sine scaena peracta sunt. Nemo de curatoribus partium parvarum curabat, praeter Lilly Lehman, qui "cum zelo praeposito" functus est et, recensendo, de omnibus negligentibus personaliter egit. In Opera Curia Vindobonensi, ubi ad munus Donna Anna invitata erat, momenta productionis adiutorii ex directore extrahenda oportebat. Sed cantor classicum responsum accepit: "Cum Dominus Reichmann cantum finit, ad dextram ibit, et Dominus von Beck ad sinistram ibit, quia cubiculum eius in altera parte". Lilly Lehman conatus est finem tantae neglegentiae imponere, ubi eius auctoritas permisit. Uni notissimo tenore excogitavit ut lapides in fictili lapide pretioso poneret, quem semper sibi instar plumae sumpsit, ac fere onus suum omisit, recepta in ludo naturali documento. In Fidelio analysi, non solum accurata praecepta de rebus, motibus et adminiculis dedit, sed etiam psychologiam omnium personarum, principalium et secundarum, explanavit. Arcanum successus operandi ei tantum erat in commercio, in universali aspiratione spirituali. Eodem tempore, dubitat de exercitio, nobilem cohortem Viennensem Mahler ob id ipsum ob defectum inspirandi nexus - influentialis personalitatis gratuiti non amavit. Communis et singula, in sua sententia, inter se non repugnant. Cantor ipsa confirmare potuit quod iam anno 1876 in Bayreuth, Richard Wagner pro naturali personalitatis creantis detectione constiterat et numquam actoris libertatem invasit.

Hodie, accurata analysi "Fidelio", verisimiliter supervacaneum videtur. Utrum lucernam pendere super caput Fidelionis vincti, an ex longinquis corridoribus lumen flueret — itane interest? Leman summa cum gravitate accessit quod lingua moderna fidelitas erga auctoris intentionem et inde intolerantia erga Cosmam Wagner vocatur. Sollemnitas, sublimitas proponit et totus modus effectus Lemani hodie nimis flebilis videtur. Eduardus Hanslik mimae defectum "valentium naturalium virium" paenitebat et simul admirabatur illam "spiritum sublimem", qui, ut ferrum politum, pernecessarium est in fabrica alicuius rei et oculos nostros ad perfectionem politam margaritam ostendit. Leman non minus ingenio visuali quam excellenti arte canendi debet.

Eius commentationes de operarum spectaculis, quae in aetate italica pompa et realismo Wagnerianae factae sunt, adhuc non amiserunt suam thematicam: convertuntur ad cantus et artes exercendas emendationem, tum eventus incomparabiliter meliores... Omnis fictio a malo est. unus!

Fundamento, ingressum obtulit in imaginem, spiritualitatem, vitam in opere. Sed Lehman nimis vetus erat ad asserendum novum stylum modici temporis spatium. Nobilis cylindrus turris in productione Don Juan anno 1906 Mahler, structuris stationariis, quae novum tempus scenici designandi incepit, Leman, cum omnibus sincera admiratione Roller et Mahler, tamquam "testa putida" percepta est.

Itaque, "musicam modernam" Puccini et Richardi Strauss ferre non potuit, quamvis magno cum fructu suum repertorium locupletavit cantibus Hugonis Wolf, qui numquam eam recipere voluit. Sed magni Verdi Leman diu amabant. Paulo ante Bayreuth debut anno 1876, primum Requiem Verdi peregit, et post annum Coloniae sub ipso maestro duce canebat. Deinde, in munere Violettae, herois Wagnerian peritissimi altam humanitatem Verdi bel canti revelavit, eam ita obstupuit ut cantor libenter "amorem suum coram universo mundo musico confiteatur, scientes multos me damnaturum esse. hoc ... Faciem tuam absconde si uni credis Ricardo Wagner, sed ride et gaude mecum si potes inspicere ... Sola est pura musica, et quod vis componere potes.

Verbum autem ultimum tum primum apud Mozart mansit. Senes Leman, qui tamen adhuc apparuerunt ut Donna Anna impositio in Opera publica Vindobonae, institutor et patronus festivitatum Mozart Salisburgi, in patriam rediit. Occasione 150th anniversarii magni compositoris ortus, Don Juan apud theatrum parvum civitatis collocavit. Displicuit inutilibus versionibus Germanicis, Leman institit in originali Italico. Non luxuriae causa, sed contra, familiari et dilectae studens, opera cara cordi suo deformare non cupiens "novis notionibus" scripsit, obiecto intuitu nobilis Mahler-Rollerian productio in. Vienna. Orarum? Res secundaria - omnia quae ad manum in Salisburgum venerant adhibita sunt. At vicissim, menses tres cum dimidio, sub duce Lilly Lehman, accuratissimas et intensissimas narrationes perrexerunt. Illustris Franciscus di Andrade, cursor e vitta serica alba, quem Max Slevoht vitreo Campanie in manibus suis immortalitati dedit, titulum egit, Lilly Lehman – Donna Anna. Mahler, qui egregie Le Figaro Vindobonensi attulit, productionis critica Leman fuit. Cantor autem institit versionem Don Juan, quamvis omnes infirmitates suas cognosceret.

Quattuor annis post, Salzburgae, opus vitae suae cum productione Magicae Flute coronavit. Richard Mayr (Sarastro), Frieda Thilo (Regina Noctis), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) praestantes sunt personalitates, repraesentativa novae aetatis. Lilium Lehman ipsa prima dominam cantavit, munus quod olim cum litigabat. Glorioso Mozart nomine circulus occlusus est. LXII annorum adhuc satis virium erat ad resistendum munus Donna Anna in conspectu talium luminarium sicut Antonius Scotti et Geraldine Farrar iam in secundo titulo festivitatis aestivae – Don Juan. Festivitas Mozart finita cum solemni Mozartei impositione, quae imprimis merito Leman fuit.

Post hoc, Lilium Lehman in scenam vale dixit. Die 17 mensis Maii anno 1929, mortua est, iam tum supra octoginta. Contemporarii fatebantur integram aetatem cum ea abiisse. Ironice, spiritus et labor cantoris novo nitore recreati sunt, sed in eodem nomine: magnus Lotta Lehman ad Lilly Lehman non cognatus est, sed in spiritu mirae propinquae evasit. In imaginibus creatis, in usu artis et in vita, tam dissimilis est vita primae donnae.

K. Khonolka (translatio — R. Solodovnyk, A. Katsura)