Improvisation |

Agendi (French improvisation, ital. improvisatio, от лат. improvisus - inopinatus, repentinus) specialis quaedam ars in multis artibus (poetica, drama, musica, choreographia invenitur). foecunditas, cum K- rum productione. immediate in processu omissum. Musica. ET. ab antiquo notum. Oralis indoles Nar. glossarium – translatio canticorum et instr. melodiam per aurem, ex memoria — ad usum Nar. musici (cantores et instrumentales) elementorum I. In usu meo sum. formis Musarum a populo evolutae nitebantur. ratus, ad bene constitutum circulum intotonationes, cantus, rhythmi, &c. n Musici enim ingenuitatis cupido claram quondam inventarum musarum solidationem coniungit. imago cum sua libera variatione, continuam renovationem et musicae locupletationem assequendi. In Musica. Cultus Orientis. gentes improvisation. variatio melodiae cuiusdam exemplaris est DOS. forma carminis. Vagi per gentes. musici i. montibus ingressus. glacies cultura. in Europa prof. music i. in saeculum - primum in opere. cultus musices. Cum formae eius memoriae approximatae essent, incompletae (neumes, hami), effector ad unum vel alterum gradum coactus est, improvisationi, sic dictae, uti. anniversariis, etc.). Subinde modi magis ac magis definiti ac moderati fiebant. Princeps es. gradu calumpnia i. in saecularibus musis attingit. genera in Renaissance; multiplicem refractionem in musica recipit. praxis Saeculorum XVI, tum in componendis et faciendis artibus. Cum progressu instr. Solo musica, praesertim instrumentorum clavilium, scala I. - ante creationem in forma I. musis totus. fabularum. Musicus, qui saepe compositorem et artificem in una persona coniunxit, ut artem I. ire per specialem praeparationem. Meryl prof. dotes musici, gr. organista diu sollertia sic dicta. liber I. (saepe in loco dato) polyphonica. formae glacies (praeludia, fugues, etc.). Clarissimus dominus I. Prima. fuit organista et compositor saeculi XV. F. Landino. Inde a saeculo XVI exeunte, approbante harmonica homophonica. cellarium (melodium cum comitante), systema sic dictae. bass generalis, quae provisa est ad melodiam facienda comitandi secundum bass digitalis tholos. Etsi patrator quibusdam regulis vocis ducens adhaerere debuit, talis decoctio generalis bassis elementis I comprehendit. Basis generalis possessio in saeculis XVII-XVIII, nuncius facienda pro musico habita est. 16-18 in saecula. tricis distributae. ET. - fuco (decoration) a scaenicis instr. pieces (for psalterium, clavier, violin, etc.), wok. partibus. Praecipue late applicationem in coloratura partium Italicarum invenerunt. operas 18 – mane. 19 cc (cm. Coloratura, Roulade, Fioritura). I. Huiusmodi regulas, una artium. examen est ars ornamenti, in multis aliis. ancient music.-theoretical. tractatus, voc. ac instr. scholarum. Sed abusus talis artificii, qui convertit talem i. in arte decorata exterius virtuoso, inde ad degenerationem. Musica perspicienda. content, complicatio formarum in saeculis 18-19. a compositoribus Musarum pleniorem et accuratam recordationem postulavit. textum operis resecuit actores. Cum in fine XVI. faciendo i. in variis eius manifestationibus (subnixa bass generali, fuco, etc.) incipit cedere exactae translationis notationis musicae ab operante, fundamentum ponit ad crystallizationem artis interpretationis. Sed in 1 area. 19 in. tales formae I. ut gratis phantasias, sicut et ego. in aliquo loco, qui se specialem constituit. numeri in conc. programmata virtutum instrumentalium. Praestantes improvisarii maximae illius temporis compositores fuerunt (L. Beethoven, F. Schubert, N. Paganini, f. Album, F. Chopin). Communis cura i. praesertim Romanticae aetatis propriae. Liber phantasia erat pars perficiendi integralis. artificio venereo, opus factum ab venereo.

Sero tiam Ac. decrescat. I. pergit teneri opera cantorum (in ariis); eius lineamenta (in forma interpretationis in ipso processu perficiendi) apparent in productione operis. per cor (forma conc. spectaculorum soloistarum, quae communis facta est a saeculo II dimidium), notas legens ex scheda. Liber I. instrumentalis servatur in clausulis instr. concentus (ad breve tempus; iam Beethoven in 2th piano concerto ipse cadenza scribit), cum organistis (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre, etc.). I. processus choralis et fugae, et adhuc restat lydius prof. sollertia organi. In moderna musica praxi I. creaturas non agit. muneribus, valorem tantum in creativity servantes. componebat, vti para. scaena formationis musicae. effigies et elementum quam consequat. interpretatio. Exceptio est musica iazza, quae elementa habet organicas jazz collectivae (cf. Jazz). Saeculo XX adveniente cinematographico I. applicatio in musica invenitur. illustrationes "taciti" pelliculae (comitans cinematographicam in fp ludendo). Musica quaedam. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode, et C. Orff musica pro instrumentis educationis musicae puerorum et iuvenum utuntur. Cum annis 19 arbitrariis I. applicationem invenit in arte avant-garde (vide Aleatorica), in operibus K. Stockhausen, P. Boulez, et aliorum, quorum recordatio paucas admonitiones ad liberam exsecutionem prae se ferens dat. auctoris inten- tionem vel propriam ei praebet. discretio, in processu effectus, variare compositionum formam. Musica quaedam. genera sunt nomina quae earum nexum partialem cum I. indicant (exempli gratia, "Fantasia", "Praelude", "Improvisatio").

References: Wehle GF, De Arte Improvisationis, Vols. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fischer M., De improvisatione organistica 17th century, Kassel, 1929 («Kцnigsberger Studia de Musicologia», V); Jцde Fr., De puero creatrix musica, в кн.: Enchiridion eruditionis musicae, ed. by E. Bucken, Potsdam, 1931; Fellerer KG, De historia gratuitae improvisationis. Die Musikpflege, tomo II, 1932; Fritsch M., Variatio et Improvisation, Kassel, 1941; LUPUS H. CHR., Cantus improvisationes baroque periodi, congressus relatio, Bamberg, 1953; Ferand ET, Die Improvisation, Coloniae, 1956, 1961; Lцw HA, Improvisation in the piano works of L. van Beethoven, Saarbrücken, 1962 (diss.).

IM Yampolsky