Imitatio |

from lat. imitatio - imitatio

Repetitio exacta vel impropria in una voce melodiae immediate ante sonabat in alia voce. Vox quae primum melodiam exprimit, appellatur initialis, seu proposta (Italica proposta - sententia), repetitio - imitans, vel risposta (Italian risposta - responsio, obiectio).

Si, post ingressum risposta, motus melodice enucleatus in proposta pergit, contrapunctum formans ad risposta – sic dictum. oppositio, deinde oritur polyphonica. pannum. Si proposta silet momento risposta ingreditur vel melodice rudis fit, fabrica homophonica evadit. Melodia quae in proposta in pluribus vocibus successive imitari potest (I, II, III, etc. in risposto);

WA Mozart. "Canon sanus."

Adhibetur etiam duplex et triplex I., id est, simultanea imitatio. dicitur (repetitio) duorum vel trium fulcit;

DD Shostakovich. 24 preludes and fugues for piano, op. 87, 4 No (fugue).

Si risposta solum imitatur illam partem proposta, ubi propositio monophonica erat, tunc I. simplex appellatur. Si risposta constanter imitatur omnes sectiones propostae (vel saltem 4), tunc I. vocatur canon (vide can. primum exemplum pag. 505). Risposta in quolibet gradu sono centesimae intrare potest. Ergo I. non solum tempore introitus vocis imitantis differo, post unum, duos, tres mensuras, etc. vel per partes mensurae post principium propostae, sed etiam per directionem et intervallum. consonantes, superiores vel inferiores secundo, tertio, quarto, etc.). Iam a saeculo XV. praedominantia I. in quarta et quinta, id est relatio tonico-dominantis, quae tunc dominabatur, praesertim in fuga, notabilis est.

Cum centralizatione systematis ladotonalis in I. relationis tonic-dominantis sic dictae. tonus responsionis ars quae modulationem lenis promovet. Haec ars continuatur in articulis productis adhibenda.

Cum responsione tonal, sic dicta. liber I., in quo vox imitatrix solas melodias lineamenta generales retinet. extractio seu rhythmus thematis proprius (rhythm. I.).

DS Bortnyansky. 32. Concentus spiritualis.

I. magni momenti est ut methodus evolutionis, thematicae evolutionis. materiam. I. simul spondet thematicum ad formae incrementum ducens. unitas totius. Iam saeculo XIII. I. fit frequentissima in prof. musica praesentandi ars. In Nar. Polyphonia I. multo ante orta esse videtur, ut ex nonnullis monumentis superstitibus patet. In musica saeculi XIII formis, uno vel alio modo cum cantus firmo (rondo, comitatu, ac deinde motet et massa), contrapunctum constanter adhibitum est. ac praesertim imitatio. ars. Apud Belgas magistros saeculi XV. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres, etc.) imitatio. technicae artis, praesertim canonicae, altam evolutionem attigit. Iam tum I. cum I. directo motu late circumferuntur;

S. Scheidt. Variationes super chorale "Vater unser im Himmelreich".

Convenerunt etiam in reditu (crashy) motus, numerose. auget (exempli gratia duplum durationis omnium sonorum) et diminutio.

Saeculo XVI dominatus a simplicibus positio I. Praevaluit etiam imitatio. forms of the 16th and 17th century. (cantiones, motets, ricercars, massae, fugues, phantasiae). Dictio simplex I. fuit quadamtenus reactionem ad nimium studium canonicum. ars. I. in reditu (crashy) motus, etc. non percipiuntur ab aure aut aegre tantum percipiuntur.

Tenens in diebus JS Bach dominentur. positiones, imitatio formae (praesertim fugue) in posterioribus aetatibus sicut formae independentes sunt. pred. minus saepe adhibentur, sed in magnas homophonicas formas penetrant, mutatae secundum rationem thematicae, eius generis notae et specifica notio operis.

V. Ya. Shebalin. String Quartet No 4, final.

References: Sokolov HA, Imitationes de cantus firmus, L., 1928; Skrebkov S., Textus polyphoniae, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. et Mueller T., Textus polyphoniae, M., 1961, 1969; Protopopov V., Historia polyphonia in phaenomenis maximis. (Issue II), Western European classics of the XVIII-XIX centuries, M., 2; Mazel L., De modis enucleandae linguae musicae modernae, SM», 1965, nn.

TF Müller