Tonality |

French tonalite, German. Tonalitat, etiam Tonart

1) Altitudo situs modi (per IV Sposobina, 1951, innititur notione BL Yavorsky; exempli gratia in C-dur "C" est designatio altitudinis toni modi; "dur" - "maior" modus proprius).

2) hierarchicus. systema centralizatum officiariorum nexuum altitudinum diversificatorum; T. in hoc sensu est unitas modi et actualis T., id est tonalitas (supponitur quod T. in quadam altitudine localiatur, in quibusdam tamen intelligatur terminus etiam sine tali localitate; omnino congruit cum notione modi, praesertim in exteris nationibus lit-re). T. hoc sensu etiam in antiquitate monodia inhaeret (vide: Lbs J., "Tonalnosc melodii gregorianskich", 1965, et musica saeculi XX. (Exempli gratia: Rufer J., "Die Zwölftonreihe: Träger einer neuen Tonalität", 20).

3) strictius, specifice. significatio T. est systema nexuum picum officiatorum diversorum, hierarchice centrali secundum triadem consonantis. T. hoc sensu idem est ac "tonalitas harmonica" propria classici-romantici. systemata harmonia 17th-19th saeculi; in hac causa, T. coram multis ac definitis. systemata eorum inter se reciproci (systems of T.; vide Circulum Quintum, Relatio Keys).

Ad ut "T." modi (in stricto, specifico) modi - maiores et minores - par cum aliis modis fingi possunt (Ionica, Aeolia, Phrygia, quotidiana, pentatonica, etc.); immo eorum differentia tanta est ut verissime definiatur terminoologico. oppositio maioris et minoris ut harmonica. tonalities monophonica. fervet. Dissimilis monodic. terit major et minor T.. inhaeret ext. alacritas et actio, intensio motus propositi, summa ratiocinatione accommodata centralisatio et divitiarum relationum functionum. Iuxta has proprietates, tonus (dissimilis modi monodicis) insignitur per clare et assidue sentiri attractionem ad centrum modi ("actio ad distantiam", SI Taneev; tonica dominatur ubi non sonat; mutationes regulares centra localium (graduum, functionum) non solum non rescindentes gravitatem centralem, sed cognoscentes eamque ad maximam augendam; proportio dialectica inter abutmentum et instabiles (praesertim, exempli gratia, intra unius systematis compagem, cum generali gravitatis VII gradus in I, sonus Gradi ad VII attrahatur). Ob vim attrahendi ad centrum systematis harmonici. T. alios modos tanquam gradus "modus internus" (BV Asafiev, "formam musicam processui", 1963, p. 346; vestigia - Dorica, prior Phrygia, cum tonico majori ut Phrygia. turn harmonicae minoris pars facta est, etc.). Maiores igitur et minores modos historice praecedentes generaverunt, simul cum novis principiis modalis organizandi. Dynamismus systematis tonalis indirecte coniungitur cum natura cogitationis Europaeae in Moderno Aetate (praesertim cum ideis Illuminationis). « Modalitas etenim stabilis et tonality dynamicam aspectum mundi repraesentat » (E. Lovinsky).

In T. ratio, separata T. certa. munus in dynamica harmonica. et colorist. relationes; Hoc munus coniungitur cum ideis diffusis de soni indole ac colore. Sic C-dur, "tonus centralis" in systemate magis videtur esse "simplex", "album". Musici, compositores maiores, saepe sic dicti. color auditus (pro NA Rimsky-Korsakov, color T. E-dur claret viridis, pastoralis, color vernis birches, Es-dur est obscurus, tristis, caeruleus, sonus "urbium" et "castrum". L Beethoven h-moll appellatum nigrum tonality), sic hoc vel illud T interdum cum definitione coniungitur. exprimet. de natura musicae (exempli gratia WA Mozart's D-dur, Beethoven's c-moll, As-dur), et producti transpositio. — stili mutatione (exempli gratia Mozart motet Ave verum corpus, K.-V. 618, D-dur, translatum in dispositione F. Liszt ad H-dur, unde subiit "venereticus."

Post aetatem dominantis notionis "T" maioris classici maioris-minoris T. coniungitur etiam cum idea musici logici ramosi. structura, id est, de quodam "principio ordinis" in quavis ratione relationum pixidum. Incomplexissima structurae tonales (a 17 saeculo) magni momenti, relative autonomae musicae mediae factae sunt. elocutio, et tonal dramaturgia interdum cum textuali, scaena, thematica certat. Iustus ut int. T. vita exprimitur in mutationibus chordarum (graduum, functionum - quoddam "micro-lads"), integralis structurae tonalis, quae summam harmoniae involvit, vivit in proposito modulationis motu, T mutationibus. Ita, tonal totius structurae una ex maximis elementis in evolutionis musicae cogitationibus fit. "Melodica ratio melior corrumpatur", scripsit PI Tchaikovsky, "quam ipsa essentia musices cogitationis, quae modulationis et harmoniae directe dependet." In elaborata structura tonal otd. T. ludere potest partes thematis similes (exempli gratia, e-molla secundi thematis finalis 7th Prokofiev sonata pro piano ut repercussio E-dur 2 motus sonatae creat quasi- thematic intonatio "arcus" -reminiscence on a scale whole cycle).

T. munus in musarum constructione eximie magnum est. formae, praesertim magnae (sonatae, rondo, cyclicae, magnae operae): "Sustentae morae in una clavibus, quae plus minusve celeri mutationi modulationum adversantur, squamarum diversarum juxtapositio, transitus gradatim vel repentinus ad novam clavem, reditum praeparatum ad principale", - haec omnia significat "relevationem et tumorem communicare in magnas sectiones compositionis et facilius auditori formam suam percipere" (SI Taneev; vide forma musica).

Possibilitas iterandi motiva in aliis harmonia ad novam, dynamicam themata formationem; iterandi facultatem themata. formationes in aliis T. efficere potuit ut magnas musas organice elaboraret. formae. Eadem elementa motiva recipere possunt diversam, etiam oppositam, pro diversitate structurae tonalis (exempli gratia, protracta ruptio sub conditionibus tonalium mutationum, effectum praebet evolutionis exacerbatae et sub condicionibus tonici. praecipuum tonalitas, e contra, effectus "coagulationis", progressionis cessationis). In forma operatica, in T. mutatio tantum saepe habet ad mutationem insidiarum situ. Unum consilium tonal unicum Musarum iacuit fieri potest. formae, gr. mutatio T. in 1 d. Matrimonium Figaro apud Mozart.

Classice pura et matura species toni (id est, toni harmonici) est propria musica classicorum Viennensium et compositorum, qui eis chronologice proximi sunt (maxime, epocha ante medium saeculum XVII et XIX. saecula). Attamen harmonica T. multo ante occurrit et etiam in musica saeculi XX late diffunditur. T. limites chronologici accurati ut speciales, specifici. formas constituere difficile est, cum decomp. potest accipi ut basis. complexus linearum suarum: A. Mashabe gaudet harmonica cessum. T. 17th century, G. Besseler – 19th century, E. Lovinsky – 20th century, M. Bukofzer – 14th century. (See Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, 15); SI Stravinsky dominatum T. refert ad tempus a medio. 16 ad Ser. 17th century Complex Ch. notae classicae (harmonicae) T. : a) centrum T. est trias consonantis (praeterea, unitas intelligibilis, et non secundum intervalla composita); b) modus - maior vel minor, repraesentans per chordarum systema et melodiam movens "per carbasa" harum chordarum; c) contendunt structuram in 1 functionibus fundatam (T, D et S); "dissonantiae characteristicae" (S cum sexto, D cum septimo; terminus X. Riemann); T consonantia est; d) mutatio harmoniae intra T., directa inclinationis ad tonicum affectum; e) ratio clau- sularum et relationum quartae-quintae chordarum extra clau- dentias (tanquam a clausulis translata et ad omnes nexus extensa, unde vox "cadentiae t."), hierarchicum. gradatio harmoniarum (chordarum et clavium); f) extrapolationem metricam valde enuntiatam (" rhythmus tonalis), necnon forma - constructio innixa quadratu- dine et dependentibus, "rithyming" clausulae; g) magnae formae modulationis fundatae (i. e. mutans T.).

Dominatio talis systematis incidit in saeculis XVII, cum complexus Cap. T. signa, fere, omnino. Partialis compositio signorum, quae sensum T. (ut modalitate opponitur), observatur etiam in otd. scripta Renaissance (17th-19th century).

In G. de Macho (qui etiam opera musica monophonica composuit), in quadam le (No. 12; "Le on death"), pars "Dolans cuer las" in majori modo cum tonica dominatu conscripta est. triades per pice structuram;

Guillelmi de Macho. Non laici XII, vectes 12-37.

Major monodica, in excerpt. Masho adhuc abest a classic. type T., non obstantibus pluribus signis (supra b, d. e, f exhibentur). Ch. differentia est cellae monophonicae quae comitatum homophonicum non implicat. Una e primis manifestationes rhythmi in polyphonia functionis in cantu est a G. Dufay "Helas, ma dame" ("cuius harmonia ex novo mundo orta esse videtur", teste Besseler);

G. Dufay. Rondo "Helas, ma dame par amours".

impressio concordiae. T. oritur ex tralationes functionis metrizatae et harmonicarum praedominantia. composita in ratione quarta quinta T - D et D in harmonica. fabrica totius. Eodem tempore centrum systematis non est tam trias (quamvis interdum occurrat, seris 29, 30), sed quintum (permittentes partes tam majores quam minores sine intentionali effectu modi majoris-minoris mixti) ; ; modus plus est melodicus quam chordalis (chorda non est basis systematis), rhythmus (extrapolationis metricae expers) non est tonalis, sed modalis (quinque mensurae sine ulla directione ad quadratam); gravitas tonalis in marginibus constructionum notabilis est, et non omnino (pars vocalis a tonico minime incipit); nulla datur gradatio tonal-muneris, necnon connexio consonantiae et dissonantiae cum sensu tonali harmoniae; in distributione clausulae, inclinatio ad dominantem proportionabiliter magna est. In genere, etiam haec manifesta signa toni, ut systema modalis propriae speciei, adhuc non sinunt nos tales structuras toni proprio tribuere; haec est modalitas typica (ex parte T. in sensu lato - "tonalitatis modalis") saeculi XV, intra cuius ambitum partes singulae maturescunt. tium T. (cf. Dahinaus C., 15, p. 16-1968). In nonnullis musica ruina ecclesiae fervet. pred. corr. 74 - obsecro. Saeculo XVII creatum est speciale genus "liberi T." – modales non iam, sed nondum classicos (motetos N. Vicentino, madrigales a Luca Marenzio et C. Gesualdo, Sonata Enharmonica a G. Valentino; vide exemplum infra co. 77).

Absentia scalae modalis stabilis et melodiae correspondens. formulae tales structuras ecclesiae tribuere non permittunt. fervet.

C. gisualdo. Madrigal "Merce!"

Praesens in clausula cujusdam stantis, centri. chorda - trias consonantis, mutatio "harmoni- gressuum" rationi tribuet considerandi hoc speciale genus T. - chromatico-modal T.

Graduale erectio dominationis rhythmi maioris minoris saeculo XVII incepit, praesertim in choro, cotidiana et in musica saeculari.

Veteres tamen ecclesiae aestuat ubiquitous in cantu 1 pavimenti. Saeculo XVII, ut. J. Frescobaldi (Ricercare sopra Mi, Re, Fa, Mi – Terzo tuono, Canzona – Sesto tuono. Ausgewählte Orgelwerke, Bd II, No 17, 7), S. Scheidt (Kyrie dominicale IV. Toni cum Gloria, Magnificats, vide Tabuiatura. nova, III. pars). Etiam JS Bach, cuius musica harmonica evoluta dominatur. T. phaenomena non raro, ut. chorales

J. Dowland. Madrigal "Exsurge, ama!" (1597).

Aus tiefer Not schrei' ich zu dir et Erbarm' dich mein, O Herre Gott (post Schmieder Nos. 38.6 et 305; modus Phrygia), Mit Fried' und Freud'ich fahr' dahin (382, Dorian), Komm, Gott Schöpfer. , heiliger Geist (370; Mixolydian).

Culmen zona in evolutione timbre proprie minoris generis maioris functionis in aetate classicorum Viennensium cadit. Praecipuae regularitates concordiae huius periodi principales proprietates harmoniae in genere considerantur; maxime contentum harmoniae tradenda constituunt (vide Harmonia, munus harmonicum).

T. explicatio in 2 area. Saeculum XIX consistit in limitibus T. dilatandis (maior-minoribus, ulterioribus systematibus chromaticis mixtis), relationibus tonal-functionalibus auctis, diatonicis polarisis. et chromaticus. harmonia, amplificatio coloris. significatio t., renovatio harmoniae modalis in novo fundamento (praesertim cum influentia popularis in opere compositorum, praesertim in novis scholis nationalibus, exempli gratia, Russica), usu modorum naturalium; ut "artificiales" symmetricas (cf. Sposobin I V., Lecturae in harmonia c. 19). Haec et alia nova notae celeris evolutionis t ostendunt. Coniuncti effectus novis proprietatibus t. typus (in F. Liszt, R. Wagner, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov) ex notione stricti T. quasi repudiatio ejus videri potest. Disceptatio generata est, exempli gratia, introductio ad Wagner's Tristan und Isolde, ubi tonica initialis longa mora obvelatur, ex qua sententia erronea orta est de vacatione tonica in fabula ("tota fuga. de tonica, vide Kurt E., Harmonia Romantica eiusque discriminis in Wagner's "Tristan", M., 1969, p. "upbeat dominans", 1975, non ut expositio normativa, ac falsa definitio finium sectionis initialis - clausuris 305-299 loco 1-15). Symptomaticum nomen est unae fabularum Liszt recentis periodi – Bagatelle Sine Tonality (1).

Cessura novarum proprietatum T., mo- res classicas. typus, ad princ. Saeculo XX ad altas mutationes in systematis, quae a multis percipiuntur sicut compositione, interitus t., "atonitatis". Impetus novi systematis tonalis a SI Taneyev (in "Mobile Contrapunctum Strictii Scripti", anno 20 peracto declaravit.

Sensus per T. rationem strictam functionis maioris-minoris, Taneyev scripsit: "Acceptis modorum ecclesiasticorum loco, ratio nostra tonalis nunc est rursus in novum systema degenerans, quod tonalitatem delere et fundamentum diatonum harmoniae reponere studet. cum chromatico uno, et tonality destructio corrumpendi formam musicam ducit » (ibid., Moscoviae, 1959, p. 9).

Postea "ratio nova" (sed ad Taneyev) vocabulum "novae technologiae" appellatum est. Fundamentalis eius similitudo cum T. classico consistit in eo quod "novus T." est etiam hierarchicum. systema officiariorum coniunctionum altae altitudinis differentiatae, logicam involvit. connectivity in the pix compages . Dissimile tonalitati veteri, nova niti potest non tantum tonicis consonantibus, sed etiam cuilibet sonorum coetui utiliter electo, non solum in diatono. fundamentum, sed late harmonias quavis 12 sonorum officiatis independentium utentium (mixtis omnibus modis poly-modus vel «inexorabilis» - «novus, extra-modal T.», vide Nü11 E. von, B. Bartok, Ein Beitrag zur Morphologie der neuen Musik», 1930); semanticam sonorum et consonantiarum significationem novo modo classicum repraesentare possunt. formula TSDT, sed aliter detegi potest. Creaturarum. Discrimen etiam in eo consistit quod stricte classicus T. structuram facit uniformem, sed novum T. individuatur ideoque non habet unum complexum elementorum sonorum, id est, non habet functionem uniformitatem. Itaque in uno alterove commentario diversae coniunctionis signa T adhibentur.

In productione AN Scriabin nuper creationis T. functiones structurales retinet, sed traditionales. harmoniae novae substituuntur, quae specialem modum efficiunt ("Scriabin modus"). Sic, exempli gratia, in medio "Promethei". chorda - nobilis "Prometheus" sex tonus cum osn. tono Fis (exempli A, infra), centri. sphaera (" principale T.") — 4 tales sex tonos in seriebus crebris (modus reductis; exemplum B); schema modulationis (exempli gratia C) expositionis tonale - exemplum D (consilium harmonicum Promethei" proprie fuit, licet non omnino accuratum, a compositore in parte Luce fixum);

Principia novi theatri constructioni operae Wozzeck Bergensis (1921) subiacent, quae plerumque tamquam exemplar stili "Novensky atonalis" existimatur, quamquam auctoris obiectiones validae verbi "satanici" verbi "atonalis" haberi possunt. Tonic non modo OTd. opera numeri (eg, 2 scena I d. - "eis"; iter a III scena I d. - "C", eius trio - "Sicut"; saltat in 1 scena 3 -th die - " g", scaena caedis Mariae, scena II diei 1 - tono centrali "H", etc.) et tota opera tota (chorda tono "g"), sed plus quam - in omni productione. principium « altitudinis » constanter peractum est (in contextu leit tonalitatum). Ita, c. heros habet leittonicas Cis (4 d., bar 2 - primam pronunciationem nominis Wozzeck, praeterea clausulam 2-2, verba Wozzeck militis SIC, D. D. Capitanei, Vect. 1 — Arioso Wozzecki “Populus nos”, in 5 vectibus 87-89 — trias cis-moll perlucet in principali chorda 136 scenae). Ideae nonnullae operarum fundamentales sine ratione tonale dramatis comprehendi non possunt; Ita, tragoedia carminis filiorum in ultima operarum scaena (post mortem Wozzeck, 153 d., vectes 3-220) iacet in eo, quod hoc carmen sonat in sono eis (moll), Wozzeck leitton; Hoc revelat compositoris ideam quod liberi liberi sunt "wozzets" parum. (Cf. König W., Tona-litätsstrukturen in Alban Bergs Oper "Wozzeck", 319).

Ars dodecaphonica-serial, quae cohaerentiam structurae sine sono inducit, aeque effectu toni uti potest et ea carere. Dodecaphonia contra popularem deceptionem facile coniungitur cum principio (novus) T. et praesentia centri. tonus est proprietas typica pro eo. Ipsa idea seriei 12-toni in principio orta est ut medium capax ad restitutionem effectus tonici et constructivi perditi t. concerto, sonata cycle). Si productionis serialis ad exemplar tonalis componitur, munus fundationis, tonici, tonale vel per seriem specificam perfici potest. picis, vel proprie sortita referentia sonos, intervalla, chordas. Ordo in forma originali nunc easdem partes gerit ac "clavem fundamentalem" ludere solebat; naturaliter ad eum redit. Eodem sono nos braccliia! Haec analogia cum principiis structuralibus antecedentibus satis conscie conservatur (…) » (Webern A., Lecturae de Musica, 1975, p. 79). Exempli gratia, AA Babadzhanyan fabula "Choralis" (ex "Sex imaginibus" pro piano) in uno "principali T" scripta est. cum centro d (et minor coloro). Fugue RK Shchedrin in themate 12-tono luculenter expressit T. a-moll. Aliquando relationes altitudinis difficiles sunt ad differentiam differentiae.

A. Webern. Concentus op. XXIV.

Ita, affinitate serierum adhibita in concerto op. 24 (pro serie, vide Art. Dodecaphonia), Webern accipit coetus trium tonorum pro specifico. altitudo, reditus Crimea percipitur reditus ad "clavem principalem". Exemplum infra ostendit tres sonos principalis. sphaerae (A), principium motus I (B) et finis ultimi concerti Webern (C).

Nihilominus, pro 12-tono musica, principium compositionis "uni-toni" non est necessarium (sicut in musica tona classica). Cer- tium tamen T., etsi in nova forma, saepissime usurpantur. Sic, cello sonata EV Denisov (1971) centrum habet, sonum "d", vide 2nd violin concerto AG Schnittke tonic "g" habet. In musica 70s. Saeculo XX proclivitas ad confirmandum principium novi T.

Historia doctrinae de T. in theoria ecclesiae innititur. modi (see Medieval Modi). Intra eius compagem, notiones de finali tamquam modi "tonicae" modi explicabantur. Ipse modus "modus", e lata parte, considerari potest ut una formarum T. Praxis introducendi toni (musica ficta, musica falsa) condiciones ad aspectum creavit. melodicum effectum. et gravi- chordalis versus tonicum. Clausularum theoria theoriam "cadentium toni" historice praeparavit. Glarean in suo Dodecachordo (1547) modos Ionicas et Aeolias, quae multo ante extiterant, theoretice legitimi sunt, quorum squamae cum minoribus maioribus et naturalibus coincidunt. J. Tsarlino ("Doctrina Harmoniae", 1558) medio aevo innixa. doctrina proportionum triades consonantes ut unitates interpretatus est, et theoriam maioris et minoris creavit; maiorem vel minorem rationem omnium modorum notavit. Anno 1615 S. de Co (de Caus) Batavus appellatus est repercussionis ecclesiae. tonis in dominantem (modo autentico - quinto gradu, in plagali - IV). I. Rosenmuller scripsit proxime. 1650 de exsistentia trium tantum modorum, maioris, minoris et Phrygiae. In 70s. Saeculo XVII NP Diletsky dividit "musicia" in "ridiculam" (ie, maiorem), "miserabilem" (minorem) et "mixtam". Anno 17, Carolus Masson duos tantum modos inuenit (Modo maiorem et modum mineur); in unoquoque eorum graduum 1694 sunt “essentiales” (Finale, Mediante, Dominante). In Dictionario Musico apud S. de Brossard (3), aestus in singulis 1703 chromaticis semitonibus apparent. gamma. Doctrina fundamentalis t. JF Rameau ("Traité de l'harmonie…", 12, "Nouveau systéme de musique théorique", 1722; Fretum ex chorda (non in lance positum est). Rameau notat modum successionis ordinis per triplicem proportionem determinatum, id est, proportio trium chordarum principalium - T, D, S. Iustificatio relationis chordarum cadentiae, una cum antithesi tonici consonantis et dissonantis D. et S, explicavit dominium tonici super omnes chordas modi.

Terminus "T." primum prodiit in FAJ Castile-Blaz (1821). T. - "proprietas modi musici, qui in usu essentialium eius gradus exprimitur" (id est I, IV et V); FJ Fetis (1844) theoriam 4 specierum T. proposuit: unitatem (ordre unito-nique) - si productum. in una clave scriptum, sine modulationibus in alios (respondet musici saeculi XVI); transitonalitas - modulationes in arctis tonis (ut videtur, baroque musica); pluritonalitas – modulationes in sonis distantibus, anharmonismi (tempus classicorum Viennensium); omnitonalitas («omni-tonalitas») – mixtio elementorum diversarum clavium, unaquaeque chorda unaquaque (tempus romanticismi). Dici tamen non potest, typologiam Fetis bene fundatam esse. X. Riemann (16) theoriam timbrorum stricte functionis creavit. Sicut Rameau e categoria chordae ut centrum mundi processit et tonalitatem per sonorum et consonantium relationem explicare conabatur. Dissimilis Rameau, Riemann non solum base T. III, c. chorda, sed ad eas redactas ("sola harmonias essentiales") reliquas omnes (id est in T. Riemann habet tantum 1893 bases 3 functionibus respondentes - T, D, S; ergo solum ratio Riemann stricte functionis est) . G. Schenker (3, 3) tonus substantiatus tamquam lex naturalis determinata proprietatibus historice non-evolventibus materiae sanae. T. nititur contrapunctum consonante triade, diatono et consonante (sicut contrapunctum simplex). Musica moderna, secundum Schenker, est degeneratio et declinatio potentiarum naturalium quae tonalitatem oriuntur. Schoenberg (1906) facultatibus recentiorum singillatim studuit. harmonica ei. ratio et conclusio moderna. tonal musica est "in finibus T." (ex vetere intellectu T.). Vocavit (sine definito definito) novos status toni (c. 1935-1911; a M. Reger, G. Mahler, Schoenberg) vocabulis "fluentis" toni (schwebende, tonici raro, declinatur; satis claro sono). ; exempli gratia, Schoenbergius carmen "Temptatio" op. 1900, No 1910) et "retrahitur" T. (aufgehobene; vitantur triades et tonicae et consonantes, "chordae errantes" dicuntur - chordae septimae astutae, triades multiplicatae, aliae chordae tonales multiplices.

Riemann discipulus G. Erpf (1927) phaenomena musicae in X et XX scriptoribus explicare conatus est ex parte theoriae stricte functionis et ad phaenomenon musicae historice accedere. Erpf etiam notionem "consonantiae-centri" (Klangzentrum), seu "centri soni" (exempli gratia, fabula Schoenberg op. 10 No 20) proposuit, quod ad theoriam novi toni refert; T. tali centro interdum etiam Kerntonalität appellatur. Webern (ch. arr. ex notione t classici) progressionem musicae "post classicas" notificat ut "exitium t." (Webern A., Lecturae de Musica, p. 19); essentia T. vestigium. modo: "fides principalis toni", "modo effingendi", "media communicationis" (ibid., p. 6). T. destructum est per "bifurcation" diatonici. gradus (p. 44, 51), «extensio sanarum facultatum» (p. 53), extensio ambiguitatis tonalis, ablatione necessitatis ad summam redeundi. tonus, tendentia ad non-repetitionem tonorum (p. 66, 50-55), sine classicis effingendis. idioma T. (pp. 74-75). P. Hindemith (71) accuratam theoriam novi T. aedificat, innixa in 74 gradu ("series I", exempli gratia in systemate

quavis possibilitate dissonantia. Systema valorum pro elementis T. Hindemith valde diversum est. Secundum Hindemith, omnis musica tonal est; communicatio tonalis evitanda tam difficilis est quam gravitas terrae. SI Stravinsky consideratio tonalitatis propria est. Harmoniae mentis harmonia (in stricto sensu) scripsit: "Concordia ... praeclaram habuit historiam brevem" ("Dialogos", 1971, p. 237); "Nos non sumus in ambitu classici T. in sensu scholae" ("Musikalische Poetik", 1949, S. 26). Stravinsky adhaeret "novi T." ("musica non-tonalis" est tonalis, "non autem in systemate tonal 18th century"; "Dialogus", p. 245) in quadam eius variantia, quam soni, intervalli, immo et verticitatem vocat. sonum complexum"; "tonale" (seu soni-tonale") polus est ... axis principalis musicae, T. solum est "via dirigendi musica secundum hos polos." Polus autem terminus inaccuratus est, quia etiam significat "polum oppositum", quod Stravinsky non significabat. J. Rufer, in ideis scholae Viennensis Novae fundatus, terminum "novae toni" proposuit, considerans eum seriei 12-toni esse baiulum. Dissertatio de X. Lang "Historia de conceptu et termino "tonalitatis" ("Begriffsgeschichte des Terminus "Tonalität", 1956) praecipuas continet notitias de historia Tonalismi.

In Russia theoria toni initio in nexu cum vocabulis "tonis" (VF Odoevsky, Epistula ad PUBLICUM, 1863; GA Laroche, Glinka et Eius significatio in Musica, Bulletin Russica, 1867-68; PI Tchaikovsky. , "Ad practicum studium harmoniae", 1872, "systema" (German Tonart, ab AS Famintsyn "Textus harmoniae", a. ), "modus" (Odoevsky, ibid. Tchaikovsky, ibid.), "visum" (ex Ton-art, a Famintsyn translatum a. Tchaikovsky scriptor "Brevis Enchiridion Harmoniae" (1868) amplam adhibet vocabuli "T." (occasionally also in the Guide to the Practical Study Harmonia). SI Taneyev theoriam proposuit "tonalitatis unitivae" (vide eius opus: "Analysis modulationum consiliorum ...", 1884, exempli gratia, successio errorum in G-dur, A-dur ideam T. D. -dur, eas coniungens et etiam tonal attractionem ad eam gignit). Sicut in Occidente, in Russia, nova phaenomena in campo tonalitatis initio percipiebantur ut absentia "unitatis tonalis" (Laroche, ibid.), vel tonality (Taneyev, Epistula ad Tchaikovsky 85 Augusti 1872), consequenter. "extra metas systematis" (Rimsky-Korsakov, ibid.). Plures phaenomenorum cum novo tono associati (sine hac voce) a Yavorsky descripti sunt (ratio 1875-semitona, tonica dissona et dispersa, multiplicitas structurarum modalium in sono, et plerique modorum extra maiorem et minorem sunt. ); sub influxu Yavorsky Russian. theoretica musicologia novos modos (novae altitudinis structuras), exempli causa reperire quaesivit. in productione Scriabin nuperae creationis (BL Yavorsky, "De structura sermonis musici", 1927; "Paucae cogitationes in anniversario Liszt", 6; Protopopov SV, "Ementa structurae sermonis musici". , 1880) nec impressiones, – scripsit BV Asafiev, – nec ultra limites systematis harmonici tonalis » ("Forma musicae processus", M., 12, p. 1908). GL Catuar (post PO Gewart) rationes sic dictae evolvit. extensa T. (ratio major-minor et chromatica). BV Asafiev dedit analysim phaenomenorum toni (munerum toni, D, S, structura modi "Europaeae", toni introductorii et styli interpretationis elementorum toni) ex notione notionis theoriae. . Yu. N. Tyulin progressus ideae variabilium signanter theoriam functionum toni supplevit. Numerus noctuarum musicorum (MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HP Tiftikidi, LA Karklinsh, etc.) in 1911-1930s. singillatim studuit structurae modernae. 1963-gradus (chromaticus) tonality. Tarakanov notionem "novi T" specialiter evolvit (cf. eius articulus: "Novi tonality in musica saeculi 99", 60).

References: Grammaticae Latinae by Nikolai Diletsky (ed. C. AT. Smolensky), St. Petersburg, 1910, reprinted. (sub ordine. AT. AT. Protopopova), M., 1979; (Odoevsky V. P.), Epistola a principe v. P. Odoevsky editori de musica primordiali Magnae Russicae, in collectione: Kaliki pervium?, pars XNUMX. XVIII, nulla. 5, M., 1863, eodem, in libro : Odoevsky v. F. Patrimonium musicum et litterarium, M., 1956; G. Laroche. A., Glinka eiusque significationem in historia musicae, "Messenger Russiae", 1867, No 10, 1868, No 1, 9-10, idem in libro: Laroche G. A., Capitula selecta, vol. 1, L., 1974; Tchaikovsky P. I., Rector concordiae practicae, M., 1872 ; Rimsky-Korsakov N. A., Harmonia Textbook, no. 1-2, St. Petersburg, 1884-85; Yavorsky B. L., De structura sermonis musici, part. 1-3, M., 1908; eius, nonnullae circa anniversarium P . Liszt, Musica, 1911, n. 45; Taneev S. I., Mobilia contrapunctum stricte scripturae, Leipzig, 1909, M., 1959; Belyaev V., Analysis modulationum in Beethoven sonatas. ET. Taneeva, in the book: Russian book about Beethoven, M., 1927; Taneev S. I., Epist. ET. Tchaikovsky datas 6 Augusti 1880 in libro: P. ET. Chaikovsky. C. ET. Taneev. Epistolae, M., 1951 ; eius, Variae epistolae de quaestionibus musicis, in libro: S. ET. Taneev. materias et documenta, etc. 1, Moscoviae, 1952; Avramov A . M., "Ultrachromatismus" seu "omnitonalitas"?, "Musical Contemporary", 1916, lib. 4-5; Roslavets N. A., De me et opere meo, Musica moderna, 1924, n. Cathar G. L., Cursus theoricae harmoniae, part. 1-2, M., 1924-25; Rosenov E. K., De expansione et transformatione systematis tonalis, in: Collectio operum commissionis de acousticis musicis, vol. 1, M., 1925; Periculo P . A., De Fine Tonality, Musicae modernae, 1926, n. 15-16; Protopopov S . V., Elementa orationis musicae structura, part. 1-2, M., 1930-31; B. Asafiev. V., Forma musicae processus, lib. I-II, M., 1-2, (utriusque libri collecti) L., 1930; Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M.-L., 1934-39; Tyulin Yu. H., Doctrina concordiae, L., 1937, M., 1966; Ogolevets A., Introductio ad modernam meditationem musicam, M., 1946; Sposobin I. V., Elementaria theoria musicae, M., 1951 ; sua, Lecturae de Concordia, M., 1969 ; Slonimsky C. M., Prokofiev's Symphonies, M.-L., 1964; Skrebkov C. S., Quomodo tonalitatem interpretari?, SM, 1965, n. Tiftikidi H. P., Systema chromaticum, in: Musicologia, vol. 3, A.-A., 1967; Tarakanov M., Style of Prokofiev's symphoniae, M., 1968; eius, Nova tonalitas in musica XX century, in collectione: Problemata de Musica Scientiarum, vol. 1, Moscuae, 1972; Skorik M., Ladovaya ratio S. Prokofieva, K., 1969; Karklinsh L. A., Harmonia H. Ya Myaskovsky, M., 1971; Mazel L. A., Quaestiones harmoniae classicae, M., 1972; Dyachkova L., De principali systemate harmonica Stravinsky (systema polorum), in libro: I. P. Stravinsky. Articuli et materiae, M., 1973; Müller t. F., Harmoniya, M., 1976; Zarlino G. , Le istitutioni harmonice , Venetia , 1558 ( facsimile in : Monumenta musicae et musicae literaturae facsimile , seriei secundae , N . Y., 1965); aus S. de, Harmonic Institution..., Frankfurt, 1615; Rameau J. Ph., Tractatus concordiae, R., 1722; его е, Novae musicae theoricae systema ..., R., 1726; Castellae-Blaze f. H. J., Dictionarium Musicae modernae, c. 1-2, R., 1821; Ftis F*. J., Trait complet de la theoria ..., R., 1844; Riemann H., Einfachte Harmonielehre…, L.-N. Y., 1893 (rus. imper. Riman G., Concordia simplicior, M., 1896, eadem, 1901); suum, Geschichte der Musiktheorie…, Lpz., 1898; suum, bber Tonalität, in libro suo: Präludien und Studien, Bd 3, Lpz., (1901); suum, Folklonstische Tonalitätsstudien, Lpz., 1916; Gevaert f. A. , Tractatus harmoniae theoricae et practicae , v. 1-2, R.-Brux., 1905-07, Schenker H., Novae theoriae musicales et phantasiae ..., vol. 1, Stuttg.-B., 1906, vol. 3, W., 1935; SchцnbergA., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911; Curt E., Praevia harmonicarum theoricarum, Bern, 1913; его е, Harmonia Romantica…, Bern-Lpz., 1920 (рус. imper. – Kurt E., Concordia venerea et eius crisi in Wagner's Tristan, M., 1975); Hu11 A., Concordia moderna, L., 1914; Touzé M., La tonalité chromatique, RM, 1922, v. 3; Gьldenstein G, Theorie der Tonart, Stuttg., (1927), Basel-Stuttg., 1973; Erpf H., Studia harmonia et sana technicae musicae modernae, Lpz., 1927; Steinbauer, O., De essentia tonitatis, Munich, 1928; Cimbro A., Qui voci secolari sulla tonalita, « Rass. mus.», 1929, No. 2; Hamburger W., tonalitas, "Praeludium", 1930, anno 10, H. 1; Nьll E . ab, B Bartol, Halle, 1930; Karg-Elert S., Theoria polaristica soni et tonalitatis (logica harmonica), Lpz., 1931; Yasser I, Theoria evolvendae tonality, N. Y., 1932; eius, Futura tonalitatis, L., 1934; Stravinsky I., Chroniques de ma vie, P., 1935 (rus. imper. — Stravinsky, I., Chronica vitae meae, L., 1963); his own, Poétique musicale, (Dijon), 1942 (rus. imper. — Stravinsky, I., Cogitata de Poetica Musica, in libro I. F. Stravinsky. Articuli et materiae, M., 1973); Stravinsky in colloquio cum Robert Craft, L., 1958 (rus. imper. - Stravinsky, I., Dialogi ..., L., 1971); Appelbaum W., Accidentien und Tonalität in den Musikdenkmälern des XV. 16 und. Saec, ., 1936 (Diss.); Hindemith P., Instructio compositionis, vol. I, Moguntiae, 1; Guryin O., Fre tonalitet til atonalitet, Oslo, 1937; Dankert W., Tonalitas melodica et tonal relatio, «Musica», 1938/1941, vol. 34; Waden J. L., Aspectiones tonalityin musicae primae Europae, Phil., 1947; Кatz A., Traditionem musicam provocare. De nova tonalitatis notione, L., 1947; Rohwer J., Tonale Institutiones, Tl I-II, Wolfenbьttel, 1-2; его e, De natura tonalitatis…, «Mf», 1949, vol. XXI, H^. 2; esseler H., Bourdon et Fauxbourdon, Lpz., 1, 1950; Sсhad1974er F., Quaestio tonalitatis, Z., 1 (diss.); adings H., Tonalitcitsproblemen en de nieuwe muziek, Brux., 1950; Rufer J., Series duodecim toni: novae tonalitatis tabellarius, «Mz», 1951, anno. VI, No 6/6; Salzer F., structural auditus, v. 1-2, N. Y., 1952; Machabey A., Geníse de la tonalitй musicale classique, P., 1955; Neumann F., Tonality and Atonality…, (Landsberg), 1955; а11if C1., Introductio а la mйtatonalit, P., 1956; Lang H., Historia rationis vocabuli «tonalitatis», Freiburg, 1956 (diss.); Reti R., Tonality. Atonality. Pantonality, L., 1958 (rus. imper. - Reti R., Tonalitas in musica moderna, L., 1968); Travis R., Versus novam tonalitatis notionem ?, Acta theoria musicae, 1959, v. 3, No2; Zipp F., Naturales sunt series overtone et tonalitas iamprivata?, «Musica», 1960, vol. XXI, H^. 5; Webern A., Via ad novam musicam, W., 1960 (рус. imper. - Webern A., Lecturae de Musica, M., 1975); Eggebrecht H., Musik als Tonsprache, "AfMw", 1961, Jahrg. XXI, H^. 1; Hibberd L., «Tonality» et problemata in terminologia affinis, «MR», 1961, v. XVIII, nulla. 1; Lowinsky E., Tonalitas et atonalitas musicae saeculo sexto decimo, Berk.-Los Ang., 1961 ; Apfe1 E., De tonal structura musicae mediaevalis nuper tamquam fundamentum tonalitatis maioris-minoris, «Mf», 1962, vol. XXI, H^. 3; suum, Spätmittelalterliche Klangstruktur und Dur-Moll-Tonalität, ibid., 1963, Jahrg. XXI, H^. 2; Dah1haus C., Conceptus tonalitatis in nova musica, relatio Congressus, Kassel, 1962; Kassel — (u. a.), 1968; Finscher L., Tonal Ordines ineunte temporum recentiorum, в кн.: Quaestiones musicae temporis, vol. 10, Kassel, 1962; Pfrogner H., De conceptu tonalitatis nostri temporis, «Musica», 1962, vol. XXI, H^. 4; Reck A., Facultates auditionis tonalis, «Mf», 1962, vol. XXI, H^. 2; Reichert G., Clavis et tonalitas in musica vetustior, в кн.: quaestiones musicae temporis, vol. 10, Kassel, 1962; Barford Ph., Tonality, «MR», 1963, v. XXIV, 24; Las J., Tonalitas melodiarum gregorianorum, Kr., 3; Sanderus Ej. H., Tonal aspects polyphony anglicus 13th century, «Acta musicologica», 1965, v. 37; Ernestus. V., De notione tonalitatis, Congressus relatio, Lpz., 1966; Reinecke H P., De conceptu tonalitatis там же; Marggraf W., tonalitas et concordia in chanson gallico inter Machaut et Dufay, «AfMw», 1966, vol. XXI, H^. 1; George G., Tonalitas et structura musica, N. Y.-Wash., 1970; Despic D., Teorija tonaliteta, Beograd, 1971; Atcherson W., Clavis et modus in 17th century, «Acta theoria musicae», 1973, v. 17, No2; nig W., Structurae tonalitatis in opera Albani Berg «Wozzeck», Tutzing, 1974.

Yu. N. Kholopov