Variations |

from lat. variatio - mutatio, varietas

Forma musica, in qua thematis (interdum duo vel plura themata) exhibentur saepe cum mutationibus texturae, modi, tonality, harmoniae, ratio vocum contrapuntarum, tympani (instrumentationis) etc. In singulis V. non solum unum componentium. (exempli gratia, textura, harmonia, etc.), sed etiam plurium partium in complexu. Sequentes deinceps, V. faciunt cyclum variationem, sed latiore forma interponi possunt cum c.-l. alia thematica. materia, sic dicta. variatio exolvuntur dispersione. In utroque casu unitas cycli a communitate thematicorum ex una arte orta determinatur. consilio, et Musarum linea completa. explicatio, usus dictandi in unaquaque V. de quibusdam methodis variandi et providendi logicae. nexum totius. V. potest esse sicut productum independens. (Tema con variazioni - theme cum V.), et pars cuiuslibet maioris instr. or opere. formae (operas, oratorios, cantatas).

V. nar formam habet. originis. Origines eius ad exempla vulgares carminis et instr. musicam, ubi melodiam cum disticho repetitiones mutavit. V. CHORUS Institutio praecipue conducit. carmen, in quo, cum identitate vel similitudine principalis. melodiae constantes mutationes in aliis vocibus texturae choralis. Tales formae variationes polygolorum enucleatorum propriae sunt. culturis Russorum, mercium, et multorum aliorum. etc. In area nar. instr. musica variatio in binis bunks se manifestavit. choreas, quae postea ex tripudiis factae sunt. consentaneus. Quanquam variatio in Nar. Musica saepe improvisationaliter oritur, quae formationem variationum non impedit. circuitus.

In prof. Cultura musica Europae occidentalis variat. ars formari coepit inter compositores qui contrapuntae scripserunt. stricte stilo. Cantus firmus cum polyphonico comitatus est. voces, quae e sono sumptae mutuatae sunt, eas in forma varia — diminutione, incremento, conversione, mutato rhythmico exhibuit. tractus, etc. Praeparatorium munus etiam ad varias formas in psalterio et clavier musica pertinet. Theme with V. in modern. Intellectus huius formae orta est, ut videtur, saeculo XVI, cum passacaglia et chaconnes apparuerunt, V. in bass immutata repraesentans (cf. Basso ostinato). J. Frescobaldi, G. Purcell, A. Vivaldi, JS Bach, GF Handel, F. Couperin aliorumque compositorum saeculi XVII. late hac forma usus est. Eodem tempore themata musicalia in cantu sumpta ex musica populari mutuata sunt (V. de themate cantici "Fistula Coegi" a W. Byrd) vel composita ab auctore V. (JS Bach, Aria a XXX. saec). Hoc genus V. in tabulato 16° divulgatum est. Saecula XVIII et XIX in opere J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven, F. Schubert et postea compositorum. Varias independens fructus creaverunt. in forma V., saepe in themata mutuata, et V. introducta est in sonata-symphonia. cyclos inter partes (in talibus thema plerumque ab ipso compositore componitur). Praesertim proprium est usus V. in finalibus ad perficiendam cyclicam. formae (Haydn's symphonia No. 17, Mozart's sop in d-moll, K.-V. 18, Beethoven symphoniae No. 30 et No. 2, Brahms' No. 18). Concentus usu 19 et 31 pavimento. Saecula XIX V. Constanter servivit ut species improvisationis: WA Mozart, L. Beethoven, N. Paganini, F. Liszt et aliorum multorum. alii egregie commentitius V. in Elect.

Initia variationis. cyclorum russicorum prof. musica in polygolis invenitur. dispositiones melodiarum znamenniae et aliorum cantum, in quibus harmonia variatur cum disticho repetitiones cantus (die 17 — ineunte saeculo XVIII). Hae formae productionis vestigium reliquerunt. partes styli et chori. concentus 18nd floor. 2th century (MS Berezovsky). in corr. 18 — obsecro. Saeculis XIX multum V. creatus est in argumentis Russiae. carmina - pro pianoforte, pro violin (IE Khandoshkin) etc.

Nuper in operibus L. Beethoven et subsequentibus temporibus novae semitae in variationibus evolutionis notae sunt. circuitus. in Europa occidentali. V. Musica liberius quam ante interpretari coepta est, dependentia a themate diminuta, genre formae apparuerunt in V., variat. exolvuntur assimilatur comitiali. In musica classica Russica, initio in opere., et postea in instrumentalibus, MI Glinka cum suis sequacibus peculiarem genus variationis constituerunt. cyclus, in quo melodia thematis viguit, cum aliis componentibus variatur. Exempla talis variationis in Occidente inventa sunt a J. Haydn et aliis.

Pro ratione structurae thematis et V., duae sunt praecipuae. variat genus. circuitus : primus, in quo locus et V. eandem habent structuram, et secundus, ubi V. thematis structura differt. Primum genus complectitur V. de Basso ostinato, classic. V. (vocatur interdum stricte) in cantu themata et V. immutabili melodii. V. stricte, praeter structuram, metricam et harmonicam servari solent. argumentum propositum, ut facile agnosci possit etiam cum summa variatione. In vari. In cyclis secundi generis (liberi V, sic dicti), nexum V. cum themate conspicue debilitat, ut explicant. V. Quisque metrum suum et con- saepe habet. plan et ostendit lineamenta k.-l. novum genus, quod naturam thematicae et musarum afficit. progressus; communitas cum themate conservatur per vocem intonationem. unitatem.

Sunt etiam deviationes ab his fundamentis. signa variationis. formae. Sic in V. primi generis structura interdum mutat comparationem thematis, licet in textura hujusmodi limites non excedant; in vari. In cyclis secundi generis, structurae, metri et harmoniae interdum conservantur in V. cycli primi et mutationis tantum in posterioribus. Ex nexu diff. genera et varietates variationum. circuitus forma aliqua producta formatur. novum tempus (ultima piano sonata No 2 auctore Shostakovich).

Compositio Variationum. cyclos primi generis ab unitate contenti figuralis determinant: V. artes revela. possibilitates thematis eiusque elementa expressiva, consequenter, versatile, sed a natura musarum unitum. imaginem. Explicatio V. cycli in quibusdam dat gradatim accelerationem rhythmici. motus (Handel's Passacaglia in g-moll, Andante a Beethoven sonata op. 57), in aliis — renovatio fabricarum polygonalium (Ariae Bachi cum 30 variationibus, lenti ab Haydn's quartet op. thematis thematis, primum sponte moti, deinde congregati (76st motion Beethoven's sonata op. 3). Haec posterius coniungitur cum longa traditione variantes conficiendi. cyclus thematis tenendo (da capo). Beethoven saepe hac arte usus est, textura unius e ultimarum variationum (1 V. c-moll) propius ad thema restituendum vel thema in conclusione. partes cycli (V. de argumento profectionis a "Ruins Athenarum). Ultimum (ultimum) V. plerumque latius forma et velocius in tempo quam themate, et munus codae, quod maxime necessarium est in independentibus, fungitur. opera scripta in forma V. Pro antithesin, Mozart induxit unum V. ante ultimum in tempore et charactere Adagii, quae potiori lectioni jejunii finalis contulerunt V. Introductio in modum repugnantis V. or. coetus V. in centro cycli tripartitam structuram format. Successio emergens: minor - major - minor (26 V. Beethoven, ultimo symphoniae Brahms n. 32) vel major - minor - major (sonata A-dur Mozart, K.-V. 32) variationum argumenta ditat. cyclus et ad suam formam concordiam reducit. Variationes in nonnullis. circuitus, antithesis modalis 4-331 temporibus introducitur (Beethoven's variationes in themate e ballet "The Forest Girl"). In cyclis Mozart, structura V. oppositis texturalis locupletata, inducta ubi thema non habuit (V. in piano sonata A-dur, K.-V. 2, in serenade orchestrae B-dur; K.-V. 3). Genus "secundum consilium" formae figurat, quod magni momenti est ad variam colorationem et latitudinem variationis progressionis generalis. In aliquam consequat. V. Mozart coniungit cum continuatione harmonicarum. transitus (attaca), sine argumenti structura declinans. Quam ob rem forma composita fluida antithesis intra cyclum formatur, incluso B.-Adagio et ultimo saepissime in fine cycli ("Je suis Lindor", "Salve tu, Domine", K. - V. 331, 361, etc. Introductio Adagia et terminationes ieiunium refert nexum cum cyclis sonatis, eorum influxus in cyclis V.

Tonalitas V. in classicis. Musica saeculi XVIII et XIX. saepissime idem servabatur ut in themate, et antithesis modalis introducta est ratione tonici communis, sed iam F. Schubert in majoribus variationibus. cyclos uti incepit tonalitatem VI gradus humilitatis ad V., proxime sequentem minorem, et inde ultra limites unius tonici (Andante a Trout quintet). Apud recentiores auctores, tonalis diversitas in variationibus. cycli aucti sunt (Brahms, V. et fugue op. 18 in themate Handel) vel e contrario debilitantur; in hoc casu harmonicae opes pro recompensatione agit. et timbre variatio ("Bolero" by Ravel.

Wok. V. cum ejusdem melodiis russicis. compositores etiam coniungunt lit. textum unam narrationem exhibet. V. In evolutione talium imagines interdum oriuntur. momenta respondenti textui (chorus Persicus ex opera "Ruslan et Lyudmila", carmen Varlaam e opera "Boris Godunov"). Variationes apertae finitae etiam in operibus possibilis sunt. circuitus, si talis forma a fabularum scriptoribus dictatur. condicio (scaena in casa "Ergo vixi" ex opera "Ivan Susanin", chorus "O malum venit populus" ex opera "Legenda invisibilis urbis Kitezh").

To vari. formae primi generis adiacent V.-duplici, quae thema sequitur et limitatur ad unam ex variis eius propositionibus (raro duae). VARIETAS LECTIONIS. cyclum non faciunt, quia plenum non habent; sumo ire ad capiendum II, etc. In instr. Musica saeculi XVIII V.-duplex fere comprehenditur comitiis, uno vel pluribus variantibus. choreas (partita h-moll Bach pro violin solo), wok. in musica, oriuntur cum iteratur distichon (disticha Triquet e opera "Eugene Onegin"). A V. Duplex considerari potest duae constructiones adjacentes, communi thematicae structurae unitae. materia (orc. introductio ex pictura II prologi in opera "Boris Godunov", No1 a Prokofiev's "Fleeting").

Compositio Variationum. cycli II generis ("liber V.") difficiliores sunt. Eorum origines ad saeculum XVII redeunt, cum suite monothematicus formatus est; in quibusdam choreas V. (I. Ya. Froberger, Auf die Mayerin). Bach in partitas - V. in chorali themate libera propositio usus est, stantias melodiae choralis cum interludiis, interdum latissimas, et inde devians ab originali structura choralis ("Sei gegrüsset, Jesu gütig", "Allein. Gott in der Höhe sei Ehr», BWV 2, 17 etc. In V. II speciei, ad saeculum XIX et XX notationis, modal-tonale, genre, tempo, exemplaria metrica insigniter aucta sunt. contrasts: omne fere V. in hac parte aliquid novi repraesentat. Unitas relativa cycli confirmatur usu intonationum tituli thematis. Ex his, V. sua themata enucleat, quae libertatem quamdam et facultatem explicandi habent. Hinc usus in V. reprise duos-, tres-partes, et ampliore forma, etsi titulus thema illud non haberet (V. op. 768 Glazunov pro piano). In conglobata forma, lento V. in Adagii, Andante, Nocturno, quae plerumque in 771 area agit. cyclus, & ultimus, connexio variarum vocum. materia totius orbis. Saepius finalis V. pompealiter characterem finalem habet (Schomn's Symphonic Etudes, ultima pars 2 sectae pro orchestra et V. in Tchaikovsky rococo thematis); si V. ponitur in fine sonatae symphoniae. cyclus, fieri potest ut eos cum thematica vel perpendiculariter coniungi possit. materia motus prioris (Tchaikovsky scriptor trio "In Memoria Magni Artis", Taneyev in sop. Variationes aliquot. cycli in finalibus fuguem habent (symbonic V. op. 19 by Dvořák) vel includunt fugam in uno praecellenti V. (20 V. op. 72 by Beethoven, 2nd part of Tchaikovsky trio).

Interdum V. scripti sunt duobus locis, raro tribus. In cyclo duo- obscuro, unus V. pro utroque argumento alternat periodice (Andante with Haydn's V. in f-moll pro piano, Adagia de Symphonia Beethoven No 9) vel plures V. (tardi pars trio Beethoven op. 70 No 2 ). Ultima forma variatio gratis convenit. compositiones in duobus thematis, ubi V. partes connectunt (Andante from Beethoven's Symphony No. 5). In ultimo Beethoven Symphony No. 9, scriptum in vari. formam eod. Ad primum argumentum pertinet locus ("thema laetitiae"), quod magnam varietatem accipit. evolutionis, inter tonal variationem et fugato; secundum lemma apparet in media parte finali in pluribus bene; in generali fugue reprisas, argumenta sunt supposititia. Tota compositio finali sic est valde libera.

Apud Russicos V. classica duo argumenta cum traditionibus connexa sunt. V. forma ad immutabilem melodiam: singula themata variari possunt, sed compositio ut tota evadit omnino libera ob transitionum tonalium, constructionum nexuum et themata contraria ("Kamarinskaya" a Glinka, " In Central Asia", a Borodin, caerimonia nuptialis ab opera "The Snow Maiden"). Etiam liberior est compositio in raris exemplis V. in tribus argumentis: facilitas mutationum et plexuum thematicism est eius condicio necessaria (scaena in silva reservata opera The Snow Maiden).

V. utrorumque generum in sonata symphonia. pred. frequentius adhibentur pro specie motus tarditatis (praeter opera supradicta, vide Kreutzer Sonata et Allegretto de Symphonia Beethoven No. 7, Schubert's Maiden et Mors Quartet, Symphonia Glazunov, No. 6, piano concertos a Prokofiev's Scriabin et Symphonia No 3 et a Violin Concerto No 8) interdum adhibentur ut motus 1 vel finalis (exempla supra memorata). Variationes in Mozart, quae pars cycli sonatae sunt, aut B.-Adagio abest (sonata pro violin et pianoforte Es-dur, quartet d-moll, K.-V. 1, 481), vel talis cyclus ipse. partes lentas non habet (sonata pro piano A-dur, sonata pro violin et piano A-dur, K.-V. 421, 331, etc.). V. 305st genus saepe in maiore forma inclusum ut elementum integrale, tunc autem perfectionem et varias acquirere non possunt. cyclus apertus manet transitus ad aliud argumentum. sectionem. Data in unico ordine, V. opponere possunt cum aliis thematicis. sectiones magnae formae, unius musae progressui. imaginem. Variatio complector. formae ab artibus pendent. idearum productio. Itaque in media 1 parte Symphoniae Shostakovich N. 1, V. magnificum repraesentant hostium incursus, idem thema et quatuor V. in media 7 parte Symphoniae Myaskovsky, No. 1 tranquillitatem trahunt. imago epica ratione. Ex variis polyphonicis formis, V. cyclus in medio finali Prokofiev's Concerto No 25. Effigies ludicrae oritur in V. e medio scherzo trio op. 3 Taneeva. Medium nocturni Debussy "celebrationes" aedificatur in tympano variatio thematis, quae motum efficit processionis variae carnivalis. In omnibus his casibus, V. trahuntur in cyclum, thematice discrepantes cum sectionibus circumiacentibus formae.

V. Forma interdum eligitur pro parte principali vel secundario in sonata allegro (Glinka's Jota Aragoniae, Overture Balakirev super Themata trium Canticorum Russicorum) vel pro extremis partibus complexi formae trium partis (2nd pars Rimsky. -Korsakov's Scheherazade). tum V. patefacio. sectiones colligantur in reprisas et variatio dispersa formatur. cyclus, complicatio texturae in Krom systematice super utrasque partes distributa est. Frank's "Praelude, Fugue et Variatio" pro organo exemplum est unius variationis in Reprise-B.

Distribuit variant. cyclus ut secunda formae ratio, si c.-l. thema variat cum repetitione. Hac de re rondo maximas habet opportunitates: pelagus recurrentis. its theme has long been an object of variation (the finale of Beethoven's sonata op. 24 for violin and piano: there are two V. on the main theme in the reprise). In tria parte complexa, easdem facultates variatio dispersa formandi. cycli aperiuntur vario themate initiali, periodo (Dvorak- media 3 parte quarti, op. 96). Reditus thematis momentum suum extollere potest in thematica elaborata. structura producti, dum variatio, textura et indoles soni mutans, servata thematis essentia, permittit ut profundius exprimatur. significatione. Sic in trio tragico Tchaikovsky. cap. thema, in I et II partibus redeuntis, ope variationis ad culmen - ultimam expressionem acerbitatis amissionis affertur. In Largo a Symphonia Shostakovich No. 1, triste thema (Ob. Fl.) postea, cum in culmine (Vc) peragitur, characterem acrem dramaticum acquirit et in coda placidum sonat. Varius cyclus hic trahit principalia stamina conceptus Largo.

Variationes variae. circuitus saepe plus quam unum propositum habent. Contra tales circuitus versabilitas artium aperitur. contentus. Significatio talium formae in lyricis praesertim magna est. pred. Tchaikovsky, to- colae V. siliginis referti, adservata ch. modulatio-thematis et Xerxi mutato. Lyric. Andante Tchaikovsky insigniter differunt ab eius operibus, in forma thematis cum V. V. Variationem in iis non ducit ad c.-l. lyrici autem generis ac naturae variatio per musicam variatur. ad symphoniae fastigium consurgit imago. generalizationes (motus tardo symphoniarum No. 4 et No. 5, pianoforte concerto No. 1, sop. No. 2, sonatas op. 37-bis, media in phantasia symphonica "Francesca da Rimini", thema amoris in "Tempesta". ", Joanna aria ex opera "Ancillae Aurelianensis", etc. Institutio dispersarum variatio. cyclus, ab una parte, consequitur variationes. processus in musica. forma vero thematica innititur claritati. structurae productorum, stricte definitio. Sed variant methodus evolutionis thematismi tam latae ac variae ut formationem variationum non semper inducat. cyclus in sensu litterali vocabuli et forma liberrima adhiberi potest.

Ex Ser. Saeculo XIX V. factus est fundamentum formarum plurium majorum operarum symphonicorum et concentuum, lato artificiosa notione explicando, interdum cum programma contento. These are Liszt's Dance of Death, Brahms' Variations on a Theme of Haydn, Franck's Symphonic Variations, R. Strauss's Don Quixote, Rakhmaninov's Rhapsody on a Theme of Paganini, Variations on a Theme of Rus. nar. carmina "Tu, campus meus" per Shebalin, "Variationes et Fugue in Theme of Purcell" per Cantilena et nonnullas alias compositiones. In relatione cum illis et aliis similibus, loqui debet de synthesi variationis et evolutionis, de systematibus contra-thematicis. ordo, etc., qui sequitur ex arte unica et multiplici. cujusque intentionis opus.

Variatio ut principium seu methodus thematice. evolutionis notio latissima est et quaelibet mutationis repetitio includit, quae aliquo modo significanti differt a prima argumenti propositione. Thema in hoc casu musica relative independentis fit. constructionem, quae materiam variationis praebet. Hoc sensu prima periodi sententia prolixa seriei nexus esse potest, leitmotif operatic, Nar. Cantus, etc. Essentia varietatis consistit in conservatione thematica. fundamentorum ac simul locupletandi, adaequationis variae constructionis.

Variationis genera sunt duo: a) mutatio thematica repetitio. materiam et b) nova elementa in eam introducere, ex praecipuis oriundi. Schematice primum genus ut a + a1, alterum ut ab + ac designatur. Exempli gratia, infra sunt fragmenta ex operibus WA Mozart, L. Beethoven et PI Tchaikovsky.

In exemplo e sonata Mozart similitudo est melodico-rhythmico. duas constructiones trahere sinit, ut secundae earum in prima variatione repraesentetur; e contra in Beethoven Largo sententias coniunguntur tantum per melodiam initialem. sed continuatio in illis alia est; Tchaikovsky's Andantino eadem methodo ac Beethoven Largo utitur, sed longitudine secundae sententiae aucto. In omnibus causis conservatur thematis indoles, simulque ab interiore per evolutionem evolutionis eius originalis ditatur. Magnitudo et numerus constructionum thematicarum excultarum secundum artem generalem fluctuant. intentio totius productionis.

PL Tchaikovsky. 4th symphonia, motus, II.

Variatio est una e vetustis principiis evolutionis, dominatur in Nar. musicae et formae antiquae prof. litem. Variatio propria Europae occidentalis est. venereum compositores. scholarum et russicorum. classica 19 – early. 20 saecula, eorum « formas liberas » penetrat et in formas classicas Viennenses hereditarias penetrat. Apparitiones variationis in talibus possunt esse diversae. Exempli gratia, MI Glinka vel R. Schumann progressionem sonatae formae e magnis successivis unitatibus construunt (excessus e opera "Ruslan et Lyudmila", prima pars quarti op. 47 a Schumann. F. Chopin conducts ch. thema E-dur scherzo in evolutione est, suam modalem et tonalem propositionem mutans, sed structuram servans, F. Schubert in prima parte sonatae B-dur (1828) novum thema in evolutione format. consequenter (A-dur - H-dur), et deinde ex ea sententiam quattuor bar edificat, quae etiam ad diversas claves movet servato melodico. trahens. Similia exempla in musica. lit-re inexhausto. Variatio, sic, methodus integralis in thematicis facta est. progressio, ubi aliae formae aedificationis praedominantur, exempli gratia. sonata. In productione, gravitas versus Nar. formae, is positiones clavis capere potest. Symphonia pictura "Sadko", "Nocte super Montem Calvum" a Mussorgsky, "Octo Canticorum Russorum Folk" a Lyadov, primae cantilenae a Stravinsky huius confirmationis esse potest. Egregie magnus est momentum variationis in musica C. Debussy, M. Ravel, SS Prokofiev. DD Shostakovich variatio instrumentorum peculiari modo; ei coniungitur cum novis principiis permanentibus in themate familiari (type "b"). In genere, ubicumque opus est, thema evolvere, pergere, renovare, suis intonationibus utentes, compositores ad variationem convertuntur.

Variantes formae variationes adiiciunt, componendo compositionem et semanticam unitatem ex variantibus thematis. Varius progressus implicat quamdam independentiam melodiae. et motus tonalis coram textura cum themate communi (in formis ordinis variationis, e contra, textura in primo loco mutatur). Thema, una cum variantibus, formam constituit integram, quae principalem imaginem musicam manifestat. Sarabande ab 1 Francorum comite by JS Bach, Romanorum Paulini "Carissimi amici" ex opera "Regina Spades", cantus hospitis Varangiani ex opera "Sadko" exempla variarum formarum esse potest.

Variatio, significativas thematis facultates revelans ac creationem rerum ducens. artibus. imago, fundamentaliter differt a variatione seriei in dodecaphone moderno et in musica serial. In hoc casu, variatio fit in formali similitudine cum vera variatione.

References: Berkov V., Glinka's variabilis notabilium explicatio, in libro: Glinka's Harmonia, M.-L., 1948, c. VI; Sosnovtsev B., Variante forma, in collectione: Saratov University. Conservatorium, Notae scientificae et methodologicae, Saratov, 1957; Protopopov Vl., Variationes in opera classica russica, M., 1957; eius, Variatio evolutionis thematismi in musica Chopin, in Sat: F. Chopin, M., 1960; Skrebkova OL, De quibusdam modis variationis harmonicae in opere Rimsky-Korsakov, in: Quaestiones de Musicologia, vol. 3, M., 1960; Adigezalova L., Principium variationum thematis evolutionis cantus in soviet symphonica russica, in: Quaestiones de Musica contemporanea, L., 1963; Müller T., De cyclicitate formae in cantionibus Russicis vulgares ab EE Lineva conscriptis, in: Excessus theoriae musicae Department of Moscoviae. conservatores civitatis eorum. PL Tchaikovsky, vol. 1, Moscuae, 1960; Budrin B., Variationes cyclorum in opere Shostakovich, in: Quaestiones formae musicae, vol. 1, M., 1967; Protopopov Vl., Processus variantes in forma musica, M., 1967; suum, De variatione in musica Shebalin, in collectione: V. Ya. Shebalin, M., 1970

Vl. V. Protopopov