Belcanto, bel canto |

ital. bel canto, belcanto, lit. - pulchra cantus

Praeclara lux et venustus modus canendi, indoles artis vocalis italicae medii XVII – I dimidium saeculi XIX; in sensu latiori moderno — melodia vocum.

Belcanto perfectam vocalem technicam a cantore requirit: impeccabilis cantilena, extenuatio, virtuosa coloratura, passiva dives sonus cantus pulcherrimus.

Eventus bel canti coniungitur cum evolutione stili homophonici musici vocalis et formationis operarum Italicarum (ineunte 17th century). In futurum, servato artificio et aesthetico fundamento, Italica bel canto evoluta est, novis artibus et coloribus artificiis ditata. Mane, sic dictus. patheticus, bel canto stilus (operas C. Monteverdi, F. Cavalli, A. Chesti, A. Scarlatti) nititur cantilenis expressis, textibus poeticis elevatis, ornamentis parvis coloratura inductis ad effectum dramaticum augendum; vocum suavitate distinxit, pathos.

Inter praestantissimos bel cantos cantores secundae partis saeculi XVII. – P. Tosi, A. Stradella, FA Pistocchi, B. Ferri et alii (plerique eorum compositores et magistri vocales).

Per finem saeculi XVII. iam in operibus Scarlatti, arias in cantilena lato characteris bravurae aedificari incipiunt, coloratura extenso utens. sic dicta bravura stylus bel canto (in saeculo XVIII communis et exstitit usque ad primam quarti saeculi quarti) stylus egregie virtuoso a coloratura dominatus est.

Ars canendi hoc tempore maxime subiicitur operi revelandi excultas vocales et technicas facultates cantoris - durationem respirandi, sollertiam extenuandi, facultatem agendi difficiliores locos, clausulas, labores (ibi. 8 genera eorum erant); cantores certarunt viribus et duratione soni cum tuba et aliis instrumentis orchestrae.

In "stylo pathetico" bel canto, cantor alteram partem in aria da capo variare debebat, et varietatum numerus et sollertia suae sollertiae denotat; ornamenta arias singulis faciendis mutanda putabantur. In "stylo bravura" belli canto, haec factura dominatur. Ita, praeter perfectum vocis imperium, ars bel canti amplam musicam et artificiosam evolutionem a cantore requirebat, facultas variandi melodiam compositoris ad extemporalem (hoc usque ad speciem operarum G. Rossini; qui ipse cadenzas et coloratura omnia componere coepit).

Sub finem saeculi XVIII operarum Italicarum fit opera "stellarum", omnino parendo exigentiis ut cantorum facultates vocales ostendant.

Exstantes procuratores bel canti fuerunt: cantores castrati AM Bernacchi, G. Cresentini, A. Uberti (Poporino), Caffarelli, Senesino, Farinelli, L. Marchesi, G. Guadagni, G. Pacyarotti, J. Velluti; cantores – F. Bordoni, R. Mingotti, C. Gabrielli, A. Catalani, C. Coltelini; cantores — D. Jizzi, A. Nozari, J. David et alii.

Requisita styli bel canti certam rationem cantorum educandi determinaverunt. As in 17th century, compositores of the 18th century were the same time vocal teachers (A. Scarlatti, L. Vinci, J. Pergolesi, N. Porpora, L. Leo, etc.). Educatio facta est in conservatoriis (quae erant institutiones paedagogicae et simul dormitoria ubi magistri cum discipulis habitabant) per 6-9 annos cum classibus quotidianis a mane ad sero vespere. Si puer egregiam vocem haberet, spe castrensi subiectus est pristinae vocis dotes post mutationem; si prospere, cantores phaenomenis vocibus et artificio habiti sunt (vide Castratos-singers).

Insignissima schola vocalis Bononiae fuit schola F. Pistocchi (anno 1700 aperta). Aliorum scholarum celeberrimae sunt: ​​Romani, Florentini, Veneti, Mediolanenses ac praesertim Neapolitani, in quibus A. Scarlatti, N. Porpora, L. Leo laboravit.

Nova periodus in evolutione bel canti incipit cum opera amissam integritatem recuperat et novam accipit progressionem operis G. Rossini, S. Mercadante, V. Bellini, G. Donizetti. Etsi partes vocales in operarum coloratura ornamentis adhuc cumulantur, cantores iam requiruntur ut affectus characterum viventium perveniant; batches tessituram augens, b*оMaior saturitas orchestralis comitatus imponit auctam dynamicam postulationem vocis. Belcanto palette novorum tympanorum et colorum dynamicorum locupletatus est. Cantores praestantes huius temporis sunt J. Pasta, A. Catalani, sorores Grisi, E. Tadolini, J. Rubini, J. Mario, L. Lablache, F. et D. Ronconi.

Finis aetatis bel canti classici cum specie operarum a G. Verdi coniungitur. Dominatio coloratura, proprium belli canto stilo, evanescit. Decorationes in partibus vocalium operarum Verdi solum cum soprano manent, et in ultimis operarum compositoris (sicut postea cum veristis — vide Verismo) omnino non inveniuntur. Cantilena, principale locum occupare continuans, enucleat, valde dramatazatur, et subtilioribus nuances psychologicis ditatur. Suprema palette dynamicarum partium vocalium mutatur in directione sonoritatis augendae; cantor debet habere duas octavas range lenis vocis sonantis cum notis superioribus firmis. Voces " bel canto" pristinam significationem amittit, ac praesertim cantilenam vocalium perfectam dominationem significare incipiunt.

Eximii huius periodi procuratores bel canti sunt I. Colbran, L. Giraldoni, B. Marchisio, A. Cotogni, S. Gaillarre, V. Morel, A. Patti, F. Tamagno, M. Battistini, postea E. Caruso; L. Bori, A. Bonci, G. Martinelli, T. Skipa, B. Gigli, E. Pinza, G. Lauri-Volpi, E. Stignani, T. Dal Monte, A. Pertile, G. Di Stefano, M. Del Monaco, R. Tebaldi, D. Semionato, F. Barbieri, E. Bastianini, D. Guelfi, P. Siepi, N. Rossi-Lemeni, R. Scotto, M. Freni, F. Cossotto, G. Tucci, F Corelli, D. Raimondi, S. Bruscantini, P. Capucilli, T. Gobbi.

The bel canto style moverunt maxime scholas vocalium nationalium Europaearum, incl. in Russian. Multi procuratores artis belli cantus in Russia lustraverunt et docuerunt. Schola vocalis Russica, originaliter explicans, praeteriens periodum passionis formalis canendi sonum, principiis technicis cantus italici usus est. Artificis nationalis penitus manentibus, praestantes artifices Russorum FI Chaliapin, AV Nezhdanova, LV Sobinov et alii artem belli canti ad perfectionem perdiderunt.

Bel canto modernus Italicus pergit vexillum pulchritudinis classicae soni canendi, cantilenae et aliarum specierum scientiarum sanae. Ars cantorum mundi optimi (D. Sutherland, M. Kallas, B. Nilson, B. Hristov, N. Gyaurov, et aliorum) in ea innititur.

References: Mazurin K., Methodologia canendi, vol. 1-2, M., 1902-1903; Bagadurov V., Essays on the history of vocal methodology, vol. I, M., 1929, no. II-III, M., 1932-1956; Nazarenko I., Ars canendi, M., 1968; Lauri-Volpi J., Vocal Parallels, trans. from Italian, L., 1972; Laurens J., Belcanto et missio italica, P., 1950; Duey Ph. A., Belcanto in aurea aetate, NU, 1951; Maragliano Mori R., I maestri dei belcanto, Roma, 1953; Valdornini U., Belcanto, P., 1956 ; Merlin, A., Lebelcanto, P., 1961.

LB Dmitriev