Tatiana Shmyga (Tatiana Shmyga).

Tatiana Shmyga

Artifex operarius generalist debet esse. Tales sunt generis leges: cantus, choreas et actio ex aequo componit. Harum autem qualitatum unum absentia alterius per praesentiam nullo modo compensatur. Hoc probabiliter est cur stellae verae in horizontis operettae rarissime illustrandae sint. Tatyana Shmyga est dominus proprietatis, ut diceretur synthetica, talentum. Sinceritas, alta sinceritas, lyricismus alacris, cum industria et venustate coniuncta, statim cantori animum advertit.

Tatyana Ivanovna Shmyga natus est die 31 Decembris 1928 Moscuae. “Patres mei homines admodum benigni et honesti erant,” artifex revocat. "Et ego ab infantia novi, neque matrem neque patrem unquam non in hominem ulcisci posse, sed etiam in ipsum offendere."

Post graduatio Tatyana ad studium Civitatis Theatri artium accessit. Aeque secundae eius classes DB Belyavskaya in vocum genere erant; superba eius discipulo et IM Tumanov, quo duce secreta agendi subegit. Haec omnia haud dubia de electione futuri creantis reliquerunt.

“… Quarto anno, naufragii – mea vox evanuit,” inquit artifex. "Cogitavi numquam iterum cantare posse. Equidem ab instituto discedere volui. Adiuverunt me mirifici doctores mei - fecerunt me credere in me, iterum invenire vocem meam.

Postquam ab instituto Tatyana processit, in scaena Operetta Theatri Moscuensis eodem anno 1953 debut suum fecit. Hic incepit cum munere Violettae in Kalman's Violet Montmartre. Unus e articulis de Shmyg recte dicit hoc munus "sicut praefinitum thema mimae, peculiare studium de fato simplicium, pudicarum, puellarum externarum incomprehensibilium, mirabiliter mutans in eventuum cursu ac patientiam moralem specialem ostendens; animi virtus. "

Shmyga magnam matronam et virum in theatro invenit. Vladimir Arkadyevich Kandelaki, qui tum Moscuae Operetta Theatrum petierat, unum in duabus personis evasit. CELLA artificii ingenii eius prope est ad appetitiones artis iuventutis mimae. Kandelaki recte sensit et administravit facultates syntheticas revelare quibus Shmyga ad theatrum venerat.

" Dicere possum illos decem annos cum maritus meus erat mihi difficillimus princeps director," Shmyga meminit. - Non potui omnia facere. Aegrotare impossibile erat, munus recusare impossibile erat, et ob id ipsum quod uxor principalis director sum. Omnia lusi, sive probavi sive non placet. Dum scenicas in Circo Principe ludebant, Merry Vidua, Maritza et Silva, omnia munera in "Operettas Soviet" proposui. Et etiam cum materiam propositam non amo, adhuc coepi recensere, quia Kandelaki dixit mihi: "Non, ludere". et lusi.

Nolo imprimere Vladimir Arkadyevich talem despotam fuisse, uxorem in corpore nigro servasse … Post omnia, id tempus mihi gratissimum fuit. Sub Kandelaki me lusi Violetta in The Violet of Montmartre, Chanita, Gloria Rosetta in the play Circus luminum luminum.

Haec erant mirabilia munera, spectacula iucunda. Gratissimum ei habeo quod viribus meis credidit, occasionem mihi dedit aperiendi.

Sicut Shmyga dixit, Soviet operetta semper in medio repertorio suo et creatrix utilitates permansit. Optima fere huius generis opera nuper cum sua participatione praeterierunt: "Alba Acacia" per I. Dunaevsky, "Moscow, Cheryomushki" a D. Shostakovich, "Ver cantus" a D. Kabalevsky, "Chanita Kiss", "The Circus Luminarum Luminarum", "Puellae Trouble" ab Y. Milyutin, "Sevastopol Waltz" K. Listov, "Puella cum oculis caeruleis" a V. Muradeli, "Pulchre Contest" ab A. Dolukhanyan, "Nox alba" T. Khrennikov, "Guitar Play" by O. Feltsman, "Comrade Amor" by V. Ivanov, "Frantic Gascon" by K. Karaev. Hoc est album infigo. Dissimiles omnino personas, et pro unaquaque Shmyga colores argutos invenit, interdum conventionalitatem et laxationem materiae dramaticae superans.

In munere Gloriae Rosettae, cantoris ad alta sollertia consurrexit, genus quoddam artis perficiendi creans. Hoc unum ex ultimis operibus Kandelaki fuit.

EI Falkovic scribit:

“… Cum Tatyana Shmyga, cum lyrici suavitatis, impeccabilis saporis, in medio systematis huius evasit, splendoris modi Kandelaki librata erat, data ubertate, spissum scriptionis oleum a lenitate positum est. adipiscing faucibus Shmyga ludit.

Ita erat in Circo. Cum Gloria Rosetta – Shmyga, argumentum somnii felicitatis, argumentum pietatis spiritalis, amoenitatis muliebris, unitatis externae et internae pulchritudinis, in actione comprehendebatur. Shmyga crepitum nobilitavit opus, umbram mollem dedit, lyricam aciem extulit. Praeterea, iam professionalismus eius tam altam gradum pervenerat ut eius artes exercendi exemplum sociis factae essent.

Vita iuvenum Gloria dura fuit – Shmyga acerbe loquitur de fato parvae puellae e suburbanis Parisinis, pupillum reliquit et adoptavit Italum, possessorem circi, Rosettae rudem et angustam animo.

Evenit ut Gloria Gallice. Est sicut soror maior Puellae de Montmartre. Mitis eius species, molles, leviter tristes oculorum lumen evocant generum feminarum, quas poetae cecinerunt, quae artifices inspiraverunt - mulieres Manet, Renoir et Modigliani. Hoc genus feminae, tenella et suavis, anima affectibus occultis plena, in arte sua Shmyg creat.

Secunda pars dueti – “Irrupisti in vitam meam sicut ventus…” – impetus simplicitatis, certatio duarum complexionum, victoria molli, lyrici solitudinis delinita.

Et subito, videtur, omnino inopinatum "transitum" - celebre carmen "Duodecim Musici", quod postea factus est unus ex optimis concentu numerorum Shmyga. Splendet, hilaris, in modulis jejunii vulpini cum gyro gyro - "la-la-la-la" - vanum carmen de duodecim talentis ignotis, qui adamavit decorem, et serenas suas ei cantabant, at illa; ut solet, longe aliam amavit, pauper notarum venditor, "la-la-la-la, la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la-la.

... Exitus celeris cum diametro suggestu ad centrum descendente, acutum ac muliebrem saltationis plasticitatem comitatur cantus, emphatice pop- ornatu, alacri studio fabulae lepidi strophae, modulo captanti studens.

... In "Duodecim Musici" Shmyga egregiam numeri varietatem consecutus est, simplex contentus in impeccabilem virtuoso formam coniectus est. Et quamvis Gloria eius non saltare can canat, sed quasi multiplex scenici ludibrium, meministi tam Gallicae originis herois quam Offenbachii.

Nihilo minus novum quoddam signum est temporum in eius effectu – portio levis ironiae super procellosa affectuum effusio, ironia quae apertos affectus ponit.

Postea haec ironia in tutelam larvam contra vulgaritatem negotiorum saecularium evolvere destinatur - cum hac, Shmyga spiritalem propinquitatem cum gravi arte iterum ostendet. Interim – leve ironiae velamen convincit nullum, non omnia praeclarum numerum tribui – ridiculum est existimare animam, sitientem penitus et plene vivere, cantu pulchro satiari posse. Bellus, iocus, iocosus, extraordinarius pulcher, sed aliae copiae aliaeque fines post hanc oblivionem non sunt.

Anno 1962, Shmyga primus in membrana apparuit. In Ryazanov scriptor "Hussar Ballad" Tatyana episodium egit, sed memorabile munus Gallicae acrae Germont, qui in itinere Russiam venit et "in nive" in denso bello haesit. Shmyga muliebre jucundum, venustum et flirtatioum egit. Sed isti oculi, haec tenera facies in solitudinis momenta, non abscondunt tristitiam scientiae, tristitiam solitudinis.

In carmine Germontium "bibentes et bibentes teneo, iam ebrius sum ..." facile animadvertere potes trementem ac tristitiam in voce tua post quasi iocum. In parva parte, Shmyga studium psychologicum elegantem creavit. Hac experientia mima in theatralibus muneribus subsequentibus usus est.

"Lusus eius per impeccabilem sensum generis et profundi spiritualis perfectionis signatur," notat EI Falkovich. — Indubitatum mimae meritum est quod arte sua profunditatem contenti ad operattam, problematum vitam significantium producit, hoc genus ad gravissimas gradus elevans.

In unoquoque novo munere, Shmyga nova media expressionis musicae invenit, variis subtilium vitae observationibus et generalibus inveniens. Sors Mariae Evae ex operetta "Puellae cum Blue Eyes" per VI Muradeli dramata est, sed in lingua venerea operetta narratur; Monedula e fabula “Verus Man” MP Ziva allicit venustatem exterioris fragilis, iuventutis strenui; Daria Lanskaya ("Nox alba" ab TN Khrennikov) lineamenta genuinae dramatis ostendit. Ac denique, Galya Smirnova in operetta "Belus Contest" per AP Dolukhanyan novam periodum inquisitionum et inventionum mimae colligit, quae in heroine suo involvit specimen Sovietici hominis, eius spiritalis pulchritudinis, divitiarum sensuum et cogitationum. . In hoc munere T. Shmyga convincit non solum praeclarum suum professionalismum, sed etiam ethicam suam civilem praeclarissimam dignitatem.

Res gestae significantes effectivam Tatianae Shmyga in agro operettae classicae. Poetica Violetta in Violeta Montmartre per I. Kalman, viva, strenua Adele in The Bat by I. Strauss, venustus Angele Didier in Comite Lucemburgensi per F. Lehar, praeclara Ninon in victrices scenae versio. Violae Montmartre, Eliza Doolittle in "Mea Fair Lady" by F. Low - hoc album certe novis mimae operibus continuabitur.

In 90s, Shmyga primas partes egit in spectaculis "Catherina" et "Iulia Lambert". Utriusque operettas scripti sunt maxime ad eam. "Theatrum domus mea est," Iulia cantat. Audiens autem intelligit Iuliam et artificem huius muneris Shmyga habere unum in communi - sine theatro vitam suam fingere non posse. Ambae spectacula sunt mimae hymnus, foeminae hymnus, foeminae decoris et ingenii hymnus.

"Ego feci omnem vitam meam. Multis annis, omni die, a decem mane felis, fere vespere, spectaculis. Nunc eligendi facultas. Catharina et Iulia ludo, et alias partes agere nolo. Sed haec sunt pro quibus non pudet, inquit Shmyga.