Wilhelmine Schröder-Devrient |
Wilhelmus Schröder-Devrient
Wilhelmina Schroeder nata est die 6. Decembris 1804 Hamburgi. Haec fuit filia Friderici Ludwig Schröder cantoris baryton, et celeberrima Sophia Bürger-Schröder actrix.
In ea aetate cum alii pueri otiosis ludis vacarent, Wilhelmina iam gravia vitae parte didicit.
“A quattuor,” inquit, “iam opus habui et panem meum merebam. Tunc nobilis globus Kobler ad Germaniam vagabatur; ipsa etiam Hamburgum venit, ubi maxime felix fuit. Mater mea, acceptissima aliqua idea abrepta, illico saltatorem ex me facere constituit.
Chorus magister Africanus fuit; Deus scit quomodo in Gallia finierit, quomodo Lutetiae in ludo talarium finierit; postea Hamburgum movit, ubi lectiones dedit. Vir iste, nomine Lindau, non prorsus iratus, sed iracundus, severus, interdum etiam crudelis erat.
Ad annos quinque iam potui debut facere in uno Pas de chale et in choro Anglico nautae; Caput meum ponunt pileum griseum lanuginosum cum vittis caeruleis, et super pedes ponunt calceos ligneis plantis. De hoc primo debuto, tantum memini auditores studiose suscepisse parvam simiam sollertem, praeceptor meus solito laetus fuit, et pater in ulnis me domum portavit. Mater mea promiserat mihi a mane vel pupam me daturum vel me verberaturum, prout opus meum explevi; et certe metus multum contulit ad mollitiem et levitatem membrorum puerilium meorum; Sciebam matrem meam non iocari.
Anno 1819, quindecim annos natus, Wilhelmina in dramate eam debut fecit. Re cognita, eius familia Viennam movit, et pater ante annum e vita migravit. Post longis studiis in schola talaria, munus Ariciae in "Phaedra", Melitta in "Sappho", Ludovica in "Dolo et Amore", Beatrix in "Sponsa Messanae", Ophelia in "Hamlet". . Eodem tempore eius facultates musicae magis ac clarius revelatae sunt - vox eius robusta facta est et pulchra. Postea cum magistris Viennensibus D. Motsatti et J. Radiga studuit, Schroeder drama ad operas post annum mutavit.
Her debut facta est die 20 mensis Ianuarii anno 1821 in munere Paminae in Mozart Magicae Flute in stadio Kärntnertorteatr Viennensium. Musica diei tabulae visae sunt se invicem superare cum raptu, adventum novi artificis in scaena celebrando.
Mense Martio eiusdem anni partes Emeline in Familia Helvetica, post mensem (Maria in Gretry's Bluebearde egit, et cum primum Viennae Freischutz ageretur, munus Agathae Wilhelmina Schroeder datum est.
Secunda observantia Freischütz, die 7 Martii 1822, beneficium Wilhelminae praestitum est. Weber ipse administravit, sed oblectamentum alitonum suorum fere impossibilem fecit. Quater maestro in scenam vocatus est, floribus et poematibus imbutus, et in fine laureatus ad pedes ejus repertus est.
Wilhelmina-Agatha triumphi vesperi communicavit. Hic est ille flavus, ille purus, mitis ille compositor et poeta somniavit; Pudicus ille, timidus puer, qui somnia timet, in praesagia perit, et interim per amorem et fidem paratus est omnes gehennae vires superare. Weber dixit: “Prima Agatha est in mundo et superavit omnia quae putabam hoc munus creare”.
Vera fama iuvenum cantoris munus Leonora in Beethoven in Beethoven anno 1822. Beethoven valde admiratus est et graviter displicuit, quomodo tantae maiestatis munus tali puero committi posset.
Et hic est effectus ... Schroeder – Leonora vires colligit et inter virum suum et interfectoris pugionem se iacit. Horrenda nuno advenit. Orchestra tacet. Sed desperationis spiritus eam occupavit: clare et clarius, quam clamor, ab ea erumpit: "Uxorem prius occide!" Apud Wilhelmina, hic est clamor hominis a terribili terrore liberati, qui auditores medullis ossium sonus concussit. Solum cum Leonora, ad Florestani preces: "Uxor mea, quid passa es propter me!" — vel cum lacrymis, vel cum jucunde, dicit ei : Nihil, nihil, nihil. — inciditque in arma viri — tunc tantum quasi pondus decidit spectantium praecordia et ultro omnes ingemuerunt. Plausus nullum finem habere videbatur. Mima eius Fidelionem invenit, quae quamvis postea in hoc munere graviter ac graviter laboravit, praecipua partium manebat eadem quae vespere illo nesciente facta est. Beethoven etiam Leonora eius in ea invenit. Certe vocem eius audire non poterat, et nisi ex vultu, ex dictis in faciem, in oculis, munus exercere poterat iudicare. Peractis, ivit ad eam. Solent eius oculi severi amanter aspexit. Hanc maxillam amplectitur, fidelio gratias agit, operas pro ea novas se scripturum pollicetur, quae promissio, proh dolor, non impleta est. Wilhelmina nunquam iterum magno artificio occurrit, sed inter omnes laudes, quas postea celebris cantor est imbutus, pauca de Beethoven summa eius merces fuerunt.
Mox Wilhelmina actor occurrit Karl Devrient. Formosus homo blandis moribus cor suum brevissime occupavit. Matrimonium cum amante somnium eurn est, et aestate 1823 matrimonium in Berolinensi factum est. Postquam per aliquod tempus in Germania iter fecerunt, duo artifices in Dresda consederunt, ubi ambo versati sunt.
Matrimonium omnibus modis infelix erat, et coniuges formaliter repudiati anno MDCCCXXVIII. “Libertati opus erat,” Wilhelmina dixit, “ne ut femina et artifex moriar”.
Haec libertas multis sacrificiis constant. Wilhelmina cum filiis, quos ardenter amabat. Blanditias liberorum - duos filios et duas filias habet - et ipsa amisit.
Post divortium a viro, Schroeder-Devrient procellosum ac arduum tempus habuit. Ars erat, et usque adeo res sacra manebat. Eius creativitas nulla iam sola inspiratione nixa est: labor et scientia ingenium suum corroboraverunt. Discit haurire, sculpere, varias linguas sciebat, sequebatur omnia que fiebant in scientia et arte. Illa contra absurdam opinionem indignata est quod ingenii scientia non indiget.
“Per totum saeculum,” inquit, “periit aliquid in arte assequendum et artifex periit, arte mortuus est, qui finem consecutum esse putat. Nimirum perfacile est, una cum veste, omnes curas deponere circa munus tuum usque ad proximum effectum. Nam non erat mi. Postquam plausus magnis floribus sparsus, saepe in cubiculum meum ivi, quasi me ipsum inhiberem: quid feci hodie? Utrumque malum mihi visum est; anxietas me cepit; die ac nocte cogitabam ut rem meliorem efficiam.
Schröder-Devrient ab 1823 ad 1847 in theatro curiae Dresden cecinit. Clara Glumer suis notis scribit: « Tota vita eius nihil aliud erat quam triumphalis pompa per urbes Germanicas. Leipzig, Vienna, Breslau, Monacensis, Hanover, Braunschweig, Norimberga, Praga, Pest, ac Dresda frequentissime celebrarunt adventum et aspectum in suo gradu alternatim, ut a mari Germanico ad Alpes, a Rheno ad Oderam; nomen eius sonuit, frequenti studio repetitum. Serenades, coronae, poemata, studia et plausus eam salutaverunt et viderunt, et hae omnes celebrationes Wilhelmina eodem modo, quo verum artificem afficit, fama afficit: cogebant eam in arte sua altiora et altiora ascendere! Hoc tempore aliquas optimas partes suas fecit: Desdemona 1831, Romaeo 1833, Norma 1835, Valentino 1838. Prorsus ab 1828 usque ad 1838 triginta septem novas operas didicit.
Mima popularis sui in populo superba erat. Cumque obviassent ei, exuerunt servitores pileis, et videntes eam mercatores, mutuo impellebant, vocantes eam nomine. Cum Wilhelmina scenam prorsus exiturus esset, theatrum faber ex industria quinque annorum filia ad recensendum detulit: "Bona dominam inspice", inquit parvulo, haec est Schroeder-Devrient. Noli alios intueri, sed hoc unum pro reliquis vitae tuae meminisse cona.
Sed non solum Germania ingenium cantoris perspicere poterat. Vere anno MDCCCXXX, Wilhelmina Parisios duos menses a directore Operae Italicae versatus est, quae turmam Germanicam Aquisgrani iussit. “Non tantum ad gloriam meam veni, sed de musicae Germanicae honore”, scripsit, “si non placet mihi, Mozart, Beethoven, Weber hoc pati debet! Hoc est quod me necat!"
Pridie Nonas Maias XNUMX, cantor debut eam Agatham fecit. Plenum erat theatrum. Artificis spectacula auditorum exspectabat, cuius pulchritudo miraculis narrabatur. Ad cuius adventum Wilhelmina valde impedita est, sed statim post pugnam cum Ankhen magno applausu eam cohortatus est. Postea tam vehemens impetus publici fuit, ut cantor quater canere non posset, quod orchestra audiri non posset. In fine actionis, floribus plenis sensus verbi imbuebatur, eademque vespera eam celebrabant - Paris cantorem agnovit.
Fidelio etiam maiorem sensum fecit. Critici de ea sic locuti sunt: « Nata est speciatim pro Fidelio Beethoven; non sicut alii cantat, non sicut ceteri loquitur, actio eius cuilibet arti prorsus inepta est, quasi ne cogitet quidem de eo quod est in scaena! Plus in anima cantat quam voce sua…, auditorum obliviscitur, se obliviscitur, incarnatum in persona quae effingat…” Tanta impressio fuit ut in fine operum cortinam iterum levaret ac ultimum repeteret. quod numquam antea acciderat.
Fidelio successit Euryant, Oberon, Helvetica familia, Virgo Vestalis et Raptus e Seraglio. Quamvis egregie, dixit Wilhelmina: “Sola in Gallia totum musicae nostrae proprietatem clare intellexi, et, quamvis clamose me Franci recepissent, iucundius semper fuit ut in publicum Germanicum reciperem, sciebam. quod me intelligeret, dum Gallicum morem praecedit.
Sequenti anno cantor iterum peregit in urbe principe Franciae opera Italica. Aemulus cum illustri Malibran, aequalis agnita est.
Commissum in Opera Italica multum ad famam suam contulerunt. Monck-Mazon, moderator Operum Germano-Italicorum Londinii, colloquia cum ea iniit et die 3 Martii 1832, reliquum anni tempus versatus est. Sub contractu, promiserat XX milia francorum et beneficium in duobus mensibus.
In Londino successura expectata est, quae tantum Paganini successu aequavit. In theatro salutata est et cum plausu. Optimates Angli officium artem suam audire eam iudicaverunt. Sine cantore Germano nulla concentus fieri potuit. Nihilominus Schroeder-Devrient criticus omnium horum notarum attentionis erat: “Per opera nihil conscii me intellexisse”, scripsit, “maxime publici publici solum me miratus est quasi insolitum: nam societas sum. nihil aliud erat quam ludibrium quod nunc est in habitu et quod cras forte relinquetur…”
Mense Maio 1833, Schroeder-Devrient iterum in Angliam profectus est, quamvis anno superiore eam salarium pactus non accepisset. Hoc tempore contractum signavit cum theatro "Dury Lane". Viginti quinquies cantare debebat, quadraginta libras pro officio et utilitate recipiebat. Repertorium comprehendit: "Fidelio", "Freischütz", "Eurianta", "Oberon", "Iphigenia", "Vestalka", "Magicam Flutem", "Jessonda", "Templar et Iudaeam", "Bluebeard", "Aqua tabellarius ".
Anno 1837, cantor tertio tempore Londinii fuit, in theatris sive in theatro sive in theatro conventus Anglicani versatus est. Debuisse in Fidelio Anglice; Hoc nuntium maximas Anglorum curiositas excitavit. Artifex in primis momentis verecundiam superare non potuit. In primis verbis, quae Fidelio dicit, alienum habet accentum, sed cum cantare coepit, fit pronuntiatio confidentior, correctior. Postero die libelli unanimiter pronuntiaverunt Schroeder-Devrient nunquam tam iucunde cantatum fuisse quantum hoc anno. "Linguae difficultates superavit", addiderunt, et procul dubio probaverunt linguam Anglicam in euphonia esse tam superiorem quam Germanicam, quam vicissim Italicam, Anglicam superiorem esse.
Fidelio successit Vestalis, Norma et Romeo - res ingens. Vertex in La sonnambula perficientur erat, opera quae ob oblivionem Malibran creari videbatur. Sed Amina Wilhelmina omnes suos praedecessores pulchritudine, calore et veritate superavit.
Successus cantor in futurum comitatus est. Schröder-Devrient factus est primus patrator partium Adriani in Rienzi Wagner (1842), Senta in The Flying Dutchman (1843), Venus in Tannhäuser (1845).
Ab anno 1847, Schroeder-Devrient cantor ut cameram explevit: lustrata in urbibus Italiae, Lutetiae, Vindobonae, Pragae et Petropoli. 1849, cantor e Dresda ad participationem tumultus Maii eiectus est.
Tantum anno 1856 iterum coepit ut cantor cubiculi publice fungi. Vox ergo eius non iam perfecte perfecta erat, sed effectus adhuc claruit puritate intonationis, dictionis distinctae, et profunditate penetrationis in naturam creatarum imaginum.
Ex notis Clarae Glumer:
“Anno 1849, Dominam Schröder-Devrient in ecclesia S. Pauli in Frankfurt contuli, a communi notitia ei introducta et aliquot horas iucundas cum ea peregi. Post hoc congressum non diu eam vidi; Sciebam mimam scenam reliquisse, quam nobilis ex Livland, Herr von Bock duxerat, nunc in mariti praediis, nunc Parisiis, nunc Berolinensi vixerat. 1858 in Dresden pervenit, ubi primum eam iterum in concentu artificis iuvenis vidi: apparuit in publico primum post multos annos silentii. Numquam ego obliviscar temporis, cum alta sublimis figura artificis in tribunali apparuit, plausu publico strepente occurrit; tetigit, sed adhuc subridens, gratias egit, suspiravit, quasi bibens in rivulo vitae post longam privationem, et tandem cantare incepit.
Coepit cum Schubert Wanderer. Primis notis perterritus sum nolens: cantare iam non potest, duxi, vox infirma est, nec plenitudo nec sonus melodicus est. Sed verba illa non attigit: Und immer fragt der Seufzer wo? (“Semper autem suspirat – ubi?”), cum iam auditores occupasset eos pertractans alternatim a desiderio ac desperatione movere ad amoris et fontis felicitatem cogebat. Minor dicit de Raphaele, quod si manus non haberet, maximus esset pictor; Eodem modo dici potest Wilhelmina Schroeder-Devrient cantrix etiam sine voce magna fuisset. Tanta erat animi venustas ac veritas in cantu, ut nos utique non haberet, nec audiret tale aliquid!
Mortuus est cantor die 26. Ianuarii 1860 in Coburg.
- Mima tragica cantus →
