Lazar Naumovich Berman |

Lazar Berman

Qui enim scaenam concentus amant, recensiones Lazar Berman concentus in primis et mediis lxx, proculdubio erunt. Materiae premuntur Italiae, Angliae, Germaniae aliarumque Europae terrarum; multa diurna et emporium cum nominibus criticorum Americanorum. Recognitiones – unum magis quam alterum studiosius. Narrat de « impressione nimia » quod musicus audientibus facit, de « inenarrabilibus delitiis et inexorabilis encomiis ». Musicus ab USSR "titan verus" scribit quendam criticum Mediolanensem; magus est, collegam suum Neapolitanum addit. Americani amplissima sunt: ​​diurna CENSOR, exempli gratia, "paene stupore suffocatus" cum primum occurrit Berman - hoc modo ludendi convincitur, "nonnisi tertia manu invisibili dari."

Intérim publica, nota cum Berman ab ineunte quinquagenario, eum tractare solitus est, vultum illum leniorem reddere. Ille (ut creditum est) suum debitum dedit, in pianismo hodierni loco praecipuus datus est - idque limitatum fuit. Sensus ex clavirabendis eius fiebant. Obiter eventus Berman operationum in scaena competition internationali sensui non oriuntur. Certamen Bruxellis nomine reginae Elisabeth (1956), quintum locum cepit, in Competitione Liszt in Budapest – tertium. “Memini Bruxellae,” inquit Berman hodie. “Post duos circuitus certaminis, fidenter ante aemulos meos eram, et multi tunc primum locum praenuntiabant. Sed ante tertiam ultimam rotundam, crassum errorem feci: reposui (et literam in ultimo momento!) unum de fragmentis quae in programmate meo erant.

Quinto et tertio loco res gestae, utique non sunt malae, licet non gravissimae.

Quis propius est veritati? Qui credunt Berman in vitae suae anno quadragesimo quinto fere reperiri, vel qui adhuc persuasum est inventa re vera non evenisse nec nullae sunt causae sufficiens pro "butio"?

Breviter de quibusdam fragmentis biographiae musici, id quod sequitur, illustrabimus. Lazar Naumovich Berman natus in Leningrad. Pater eius operarius fuit, mater educationem musicam habuit – uno tempore studuit in Piano Conservatorio Sti Petersburg. Mane puer, prope ab annis tribus, eximium ingenium praebuit. Qui diligenter auribus delecti sunt, bene eveniebant. ("Meae primae impressiones in vita coniunctae cum claviaturis claviaturis", inquit Berman. " Mihi videtur quod numquam ab ea separavi... Probabiliter, didici sonare in clavi antequam loqui possem.") Circa hos annos ipse in recenseo certandi interfuit, quod "urbs ampla iuvenum ingeniorum certatio" appellatur. Animadvertebatur, e pluribus aliis seclusis: iudices, Professoris LV Nikolaev praeses, "eximium casum eximiae manifestationis virtutis musicae et pianae in puero". Recensetur ut puer prodigium, quattuor annos natus Lyalik Berman discipulus celeberrimi Leningrad magister Samariy Ilyich Savshinsky factus est. "Egregius musicus et methodologus efficientis" Berman primum magistrum suum designat. "Maxime maxime peritus artifex in operando cum pueris."

Cum puer novem annorum esset, parentes Moscuam adduxerunt. Scholam Centralem Musicalem decennalis ingressus est in classe Alexandri Borisovich Goldenweiser. Posthac usque ad finem studiorum suorum — summa fere duodeviginti annorum — Berman fere numquam cum professore suo discessit. Factus est unus ex alumnis aureis (in difficili bello, magister puerum non spiritualiter, sed etiam financially sustentavit), superbia et spes eius. “Iddidi ab Alexandro Borisovich quomodo operetur textum operis vere. In genere, saepe audivimus mentem auctoris in notis musicis ex parte translata esse. Haec semper est conditionalis, approximata... Componens intentiones explicandas (hoc est interpretis missio!) et quam accuratissime in effectu reflecti debet. Ipse Alexander Borisovich magister analyseos musici textui musici mirae ac perspicaci fuit — nos, discipulos suos, huic arti induxit.

Berman addit: “Pauci homines nostrae cognitionis technologiae pianisticae aequare potuerunt. Cum ipso multum dabant. Artes ludicrae rationales maxime adhibitae sunt, intima pedaling arcana revelata sunt. Facultas locutionis in subsidio et convexo describendi venit – Alexander Borisovich indefesse quaesivit hoc ab alumnis suis ... Exegi, studui cum eo, ingens moles diversissimae musicae. Maxime probaverunt opera Scriabin, Medtner, Rachmaninoff indicare. Harum admirabilium compositorum par erat Alexander Borisovich, qui iunioribus annis saepe cum iis congressus est; praebuit fabulas cum singulari studio ... "

Quondam Goethe dixit: "Ingenium diligentia est"; ab ineunte aetate Berman in opere suo singulariter diligens fuit. Multis horis laboris in instrumento — cotidie, sine remissione et indulgentia — norma vitae facta est; semel in colloquio verbum proiecit: “Scis, ego interdum admiror si pueritiam haberem …”. Classes a matre praeerant. Natura activa et energetica in suis metis assequendis, Anna Lazarevna Berman filium suum de cura actu non dimisit. Non solum volumen et systematicum studiorum filii sui, sed etiam operis sui moderamen temperavit. Cursus quievit maxime in progressu virtutum technicarum virtuoso. Ducta "in linea recta", aliquot annos immutata permansit. (Repetimus notum singularum artium artium interdum multum esse et multum explicat.) Scilicet, Goldenweiser etiam discipulorum suorum artem evolvit, at ille peritus artifex huiusmodi problemata maxime in alio contextu solvit. — sub lumine latiorum et communiorum problematum. . Reversus domum e schola, Berman unum scivit: ars, ars ...

Anno 1953, iuvenis musicus e Conservatorio Moscoviae honoribus lectus, paulo post — studiis postgraduatis. Vita eius independens artificiosa incipit. Ille URSS petit, et postea peregre profectus est. Ante audientiam est concentus operarius cum statuto scaenae specie quae illi tantum inhaeret.

Iam hoc tempore, quicumque de Berman loquebantur - collega professionis, critici, amatoris musici, fere semper audiri potest quomodo vox "virtuoso" omni modo inclinata sit. Verbum in genere ambiguum est in sono: interdum pro connotatione leviter detracta pronuntiatur, ut synonymum pro minimo faciendo rhetoricam, pop. Virtus Bermanet - hac de re perspicua esse debet - nullum locum relinquit ullo inreverenti habitu. Ea est - dictu in piane; hoc in con- centu scaena tantum exceptio fit. Nolens, nolens, ex armamentario trahere habet definitiones in superlativo: colossale, lepidus, etc.

Olim AV Lunacharsky censebat vocem "virtuoso" non "negativo" adhibendam esse, ut interdum fit, sed ad "artificem magnae virtutis" in sensu impressionis quam in ambitu facit. ut percipiat eum ..." (Ex oratione AV Lunacharsky aperiens conventum methodologicum de arte educationis die 6 aprilis 1925 // Ex historia Sovietica educationis musicae. – L., 1969. P. 57.). Berman virtuoso magnae potentiae est, et impressio quam facit in ambitu "percipiendi" quidem magna est.

Verus, magne virtuosos a publico semper amatos. Ludens eorum auditorem imprimit (virtus latine - virtutis), sensum alicuius festive excitat. Audiens etiam profani scit quod artifex, quem nunc videt et audit, instrumento facit quod pauci admodum possunt; semper alacres occurrit. Nihil accidit quod concentus Bermanorum saepissime cum ovatione stanti finiant. Unus e criticis, exempli gratia, artificii Sovietici in solo Americano exercendo describit hoc modo: "primum sedentem, deinde stantem plauserunt, deinde laudaverunt et jucunde pedes impresserunt".

Phaenomenon in terminis technicis, Berman Berman in illo manet quod ludit. Eius stilus faciendo semper in difficillimis fragmentis "transcendentalibus" repertorio piano quaesivit. Sicut omnes nati virtuosos, Berman diu ad tales fabulas gravitauerunt. In media, eminentissimis locis in programmatis suis, B minor sonata et Rhapsodia Hispanica Liszt, Tertia Concerto Rachmaninov et Prokofiev Toccat, Schubert The Forest Tsar (in transcriptione celebri Liszt) et Ravel's Ondine, octave etude (op. 25) ) a Chopin et Scriabin minor (Op. 42) etude… Tales collectiones "pianisticarum supercomplexitatum" in se impressae sunt; Gravior etiam libertas et facilitas, qua haec omnia a musico canuntur: nulla contentio, nulla visibilem laborem, nullum conatum. “Difficilia facillime superanda, non probra,” olim docuit Busoni. Cum Berman, in difficillimis nulla vestigia laboris ...

Tamen musicus compatiens non solum ignium luculentorum locorum, sertis arpeggiorum, avalanches octavorum scintillantium, etc. Eius ars magnis rebus allicit – culturam vere perficiendi altam.

In auditorum memoria varia sunt opera interpretatio Berman. Alii ex eis speciem claram impressionem fecerunt, alii minus probaverunt. Unum tantum meminisse non possum, quod patrator alicubi aut aliquid abhorreat a severissima et captiosa aure professionali. Quodlibet e numerorum programmatum eius exemplum stricte accurate et accurate "processus" materiae musicae est.

Ubique rectitudo sermonis faciendi, puritas dictionum pianistica, singularium transmissio clarissima, gustus impeccabilis, grata est auris. Non est occultum: semper cultura concentus operantis gravibus probationibus obnoxius est in fragmentis climacticorum operum peracti. Quem regularium partium pianos non habuit occurrere cum pianos rauco strepitu, furioso fortissimo, videre detrimentum continentiae pop. Quod in Berman factis non fit. Potest referri ad exemplum eius culmen in Rachmaninov in Momentis Musicis seu Prokofiev's Octavo Sonata: soni musici fluctus volvuntur usque ad id ubi periculum ludendi pulsandi emergere incipit, et numquam, ne unum iota, ultra hanc lineam spargit.

Semel in colloquio, Berman dixit multos annos cum sanae problematis certasse: "Mea sententia, cultura piano perficiendi incipit ab cultura soni. In adulescentia mea aliquando audivi quod mea piano non bene sonaret - hebes, defluxit ... Bonos cantores audire coepi, memorias fabularum in grammatonicis recordor cum commentariis Italicorum "stellarum"; Coepit cogitare, quaerere, experimentum… Magister meus sonum instrumenti subtiliorem habuit, difficile est imitari. sonum et sonum colorem ab aliis musicis aliquid adoptavi. Primum, Vladimirovich Sofronitsky cum Vladimirovich eum valde amavi. sericeus, ut clavi blanditias, digito tangit. Hoc indicat attractionem in tradendo, praeter bravura et lyricum, ad partes cantilenae horreae. Calidum plausus nunc erumpit non solum post opera Berman Liszt's Wild Hunt vel Blizzard, sed etiam post opera melodiae Rachmaninov cantici opera: exempli gratia, Praeludia in F acuta minor (Op. 23) vel G Major (Op. 32). ; arcte auscultatur in musicis ut Mussorgsky's Castellum Vetus (ex picturis in Exhibitione) vel Andante sognando e Sonata Prokofiev VIII. Quibusdam, Berman's lyrics simpliciter sunt pulchrae, bonae ad sonum designandae. Auditor perceptivus aliquid aliud in se agnoscit - mollem, benignum animum, interdum ingenuum, prope simplicem... Dicunt aliquid esse in quam pronuntiare music— speculum animae operantis; qui Bermanum intime noverunt, verisimiliter assentior.

Cum Berman est "in pulsu", ad magnas altitudines surgit, in tantis momentis ut custos traditionum praeclari concentus virtuoso stilo - traditiones quae unum faciunt recordari complures praestantes artifices praeteriti temporis. (Interdum cum Simone Barere comparatur, interdum cum uno e ceteris luminaribus pianae scaenae praeteriti temporis. tales consociationes excitare, nomina in memoriam semi-fagendaria resuscitare - quot homines id facere possunt?) et alia quaedam. aspectibus faciendis.

Sane Berman, plures uno tempore magis reprehensiones quam collegae. Accusationes interdum graves spectaverunt - usque ad dubitationes de argumento creatrix artis suae. Haud fere opus est hodie talibus iudiciis argumentari — multis modis resonant praeteriti temporis; praeterea criticam musicam interdum schematismum et formularum simpliciorem affert. Rectius esset dicere Berman fortem et fortem, fortem in ludo principium defuisse. imprimis, it; contentus in perficientur est aliquid fundamentaliter diversum.

Exempli gratia, interpretatio musici Beethoven Appassionata pervulgata est. Extrinsecus: phrasis, sonus, ars - omnia fere sine peccato sunt ... Et tamen aliqui auditores interdum residuum displicentiae interpretationis Berman habent. Motibus internis caret, fons in inversione actionis principii imperativi. Dum ludit, musicus non videtur suum conceptum efficere, ut alii interdum insistunt; sit sic et nihil aliud. Et qui eum audientem diligit, cum plena fuerit, perducat eum manu firma et imperiosa (KS Stanislavsky de magno Salvini tragoedo scribit: "Visum est id facere uno gestu - manum ad audientiam extendit, omnes in palma apprehendit et in eo, sicut formicae, per totum opus suum tenuit. pugno, mors, aperit, cum calore moritur, beatitudine. Fuimus iam in eius potestate, in aeternum, ad vitam..

... Principio huius commentario nuntiatum est de studio ludo Berman inter criticos exteros. Utique scire debes genus scribendi - non habet expansionem. Sed exaggerationes sunt exaggerationes, modus est modus, et admiratio eorum, qui primum Berman audiverunt, adhuc non est difficile intellectu.

Iis enim nova evasit ad id quod mirari desiimus et - quod honestum est - realis pretium percipere. Berman unica virtus technicae virtuoso, levitas, splendor et libertas ludendi - haec omnia vere ad imaginationem commovere possunt, praesertim si numquam ante luxuriosam hanc extravaganzam incurreris. Denique non mirum esse reactionem ad orationes Berman in Novo mundo – naturalis est.

Sed id nulla est. Alia est circumstantia quae directe ad "aenigma Berman" refertur (recognitiones transmarinae expressio). fortasse insignium et momenti. Re vera his annis artifex novum ac significantem gradum assumpsit. Hoc latuit solum ab iis, qui diu Bermanum non convenerant, solita contentus, de eo confirmatis sententiis; aliis enim lxx et octogesimum res gestae satis notae ac naturales sunt. In quadam conloquia dixit: “Quisquis conviva experitur aliquando tempus et takeoff florem. Mihi videtur mea opera paulo aliter quam olim facta est ... “Verum, aliud. Si ante magnificam manuum opus (“servus fui…”), simul nunc vides intellectum artificis, qui se in suo iure constituit. Antea (intuitus, ut ait) prope, intuitu viri virtuosi nati, qui se in elementis pianisticae motoris artes perfudit — hodie dirigitur per maturam creatrix cogitationem, profundiorem sensum, experientiam scaenicam cumulatam. plusquam tres decennia. Tempora Berman iam magis moderata, significantiora facta sunt, margines formarum musicorum clariores factae sunt, et intentiones interpretum clariores factae sunt. Hoc confirmatur pluribus operibus musicis modulatis vel memorantibus: Tchaikovsky's B plano minor concerto (cum orchestra ab Herberto Karajan gesta), tum Liszt concertos (cum Carlo Maria Giulini), Beethoven sonata octavae decimae, tertia Scriabin, "Imagines ad an. Exhibition” Mussorgsky, praeludia Shostakovich et multo plura.

Berman libenter suas cogitationes de arte musica exercendi communicat. Thema pueri sic dicti, prodigia maxime ad vivum eum deducit. Non semel eam tetigit tam in colloquiis privatis quam in paginis praelo musici. Quin etiam non tantum attigit quod ipse olim pertinebat ad "admirabilium filios", quod personat phaenomenon infantis prodigii. Unum est circumstantia plura. Habet filium, violentum; secundum quosdam arcanas, inexplicabiles haereditatis leges, Pavel Berman in infantia iter patris aliquantum iteravit. Etiam facultates suas musicas primo, connoissores impressas et publicas raris virtuoso technicis notitias detexit.

“Videtur mihi, inquit Lazar Naumovich, geeks hodierni in principio, paulo aliter a gelis generationis meae - ab illis qui in triginta et quadraginta annis "miraculi filii" censebantur. In hodiernis, mea quidem sententia, quodammodo minus ex “genere”, et magis ab adulto … Sed problemata generatim eadem sunt. Sicut hype, concitatio, immoderata laus impediti sumus, ita hodie pueros impedimus. Et sicut passi sumus detrimentum, ita et frequenter a spectaculis. Praeterea filii hodierni impediuntur frequenti usu in variis certationibus, probationibus, lectionibus competitive. Denique impossibile est non animadvertere omnia quae sunt ad auctor in professione nostra, cum ad praemium certatur, necessario in magnum nervum onus vertit, quod corpore et mente consumit. Praesertim puer. Quid autem de mentis trauma quod iuvenes decertantes accipiunt, cum alia de causa, non altam locum obtinent? Saucii gratia? Ita, et crebra itinera, strophas eveniunt prolis prodigiis — cum per se nondum sunt ad hoc matura — etiam plus mali quam boni faciunt. (Impossibile est non animadvertere in dictis Bermanorum alia de hac re esse opiniones. Quidam periti, exempli gratia, persuasum habent eos, qui ad tempus faciendum natura destinati sunt, ab infantia assuescere. Bene, et excessus concentuum – Reprimendi quidem, sicut quodlibet excessum, minus adhuc malum est quam defectus eorum, nam quod maximi momenti est in spectaculis adhuc discitur, in processu musicorum publicorum. … Quaestio, ut dicendum est, difficillima est, suapte natura lis est. Ceterum, quacumque positione accipias, quid Bermanus dixerit, attentione meretur, quia haec opinio est eius qui multum vidit, qui qui scit quid loquatur a se ipso expertus est..

Fortasse etiam Berman obiectiones habet ad nimium frequentes, frequentes "tourenses" artificum adultorum, etiam - non solum infantes. Fieri potest ut numerum suorum actuum libenter minuat… Sed hic iam nihil agere potest. Ne "distantiam" exeat, ne communis in eo studium refrigescat, ille - sicut omnis musicus concentus - constanter debet "in conspectu" esse. Et hoc modo – ludere, ludere et ludere… Accipe, exempli gratia, tantum 1988. Itinera unum post alterum secuti sunt: ​​Hispania, Germania, Germania Orientalis, Iaponia, Gallia, Czechoslovakia, Australia, USA, nedum varias patriae nostrae civitates. .

Viam de Berman in USA in 1988. Invitatus est, cum nonnullis aliis notissimis artificibus in mundo, a comitatu Steinway, qui aliquot anniversarios historiae suae cum solenni concentu commemorare voluit. In originali festo Steinway, Berman unicum musicorum URSS repraesentativum erat. Bene gesta apud Carnegie Aula ostendit favorem suum apud Americanos audientibus, quos ante parta erat, ne hilum quidem deminuisse.

... Si pauca proximis annis mutaverunt secundum numerum actuum in Berman activitates, mutationes in repertorio, in argumento progressionis magis notabiles sunt. Olim, ut dictum est, difficillima virtuoso opera locum suum posteris occupare solent. Etiam hodie eos non vitat. Ne timeas quidem. Attamen, limen suae 60 natalis appropinquans, Lazar Naumovich sensit musicas suas inclinationes et inclinationes nihilominus aliquantum diversam fieri.

“Ego magis magisque trahor hodie ut Mozart ludo. Vel, exempli gratia, tam insignis compositor quam Kunau, qui suam musicam in fine XNUMXth — ineunte saeculo X, scripsit. Ille, proh dolor, penitus oblitus est, et officium meum existimo — jucundum officium! — auditores nostros et externos admonere de eo. Quam cupiditatem explicabo antiquitas? Suspicor aetatem. Musica magis ac magis nunc est Laconica, textura perspicua, ubi quaevis notula, ut aiunt, auro valet. Ubi parum multum dicit.

Obiter nonnullae compositiones piano ab auctoribus hodiernis sunt etiam interesting pro me. In repertorio meo, exempli gratia, tres fabulae sunt N. Karetnikov (concentus programmata 1986-1988), phantasia a V. Ryabov in memoriam MV Yudina (idem tempus). Anno MCMLXXXVII et MCMLXXXVIII Piano concerto ab A. Schnittke aliquoties publice praestiti. Ludo tantum quod absolute intelligo et accipio.

... Duas res difficillimas esse artifici notum est: nomen sibi conciliare et servare. Secunda, ut probat vita, est difficilior. "Gloria mercimonia inutilis est," Balzac olim scripsit. "Carum est, male conservatur." Berman ambulavit longum et difficile ad agnitionem - latam, internationalem recognitionem. Effectus tamen ea quae vicerat servabat. Haec omnia dicit…

G. Tsypin, 1990