Renato Bruson (Renato Bruson) |
Renato bruson
Renato Bruzon, unus e baritonibus Italicis celeberrimis, natalem suum 2010 mense Ianuario XNUMX celebrat. Prosperitas et misericordia publica, quae eum ultra quadraginta annos comitatus est, omnino merita sunt. Bruzon, oriundus Estensis (prope Patavium, in oppido suo ad hunc diem vivit), optimus Verdi baritones censetur. Eius Nabucco, Charles V, Macbeth, Rigoletto, Simon Boccanegra, Rodrigo, Iago et Falstaff perfecti sunt et in fabulae regnum transierunt. Inmemorabilis Donizetti-Renaissance adiumentum fecit et in cubiculi observantia multam attentionem dedit.
Renato Bruzon prae omnibus vocalistarum eximius est. Maximus "belkantista" nostri temporis appellatur. Timbre Bruzonis considerari potest unum ex pulcherrimis timbribus barytonorum ultimi saeculi. Eius sana productio per impeccabilem mollitiem distinguitur, et eius phrasis opus vere infinitum et perfectionis amorem prodit. Sed Bruzon facit quod Bruzon illud est, quod eum a ceteris magnis vocibus segregat, aristocratici eius accentu et elegantia. Bruzon creatus est in scaena figuras regum et canum, marchionum et equitum: et in eius vestigiis re vera Carolus Quintus imperator in Hernani et Alphonsus rex in Bibliotheca, Doge Francesco Foscari in The Two Foscari and Doge Simon Boccanegra. in opera ejusdem nominis Marchio Rodrigo di Posa in Don Carlos, nedum Nabucco et Macbeth. Renato Bruzon etiam actorem capacem et tangentem se constituit, capax "extrahere" lacrimas a venerandis criticis in "Simon Boccanegre" vel ridens impossibilem in titulo partes "Falstaff". Veram tamen artem Bruzon creat, et maxime veras delectat voce: pastus, rotundus, per omne spatium aequabile. Oculos tuos claudere potes vel e spectaculo aspicere: Nabucco et Macbeth coram interiore oculo tuo viventi apparebunt, soli cantu gratias.
Bruzon studuit in patria Patavina. Eius debitum anno 1961 factum est, cum cantor triginta annos natus erat apud Experimentalem in Spoleto Opera, quae pluribus iuvenibus cantoribus cessit, in una Verdi "sacrae" partes: Count di Luna in Il trovatore. Cursu Bruson celer et felix fuit: iam anno 1968 in Opera Metropolitana Novi Eboraci eadem di Luna et Enrico in Lucia di Lammermoor canebat. Post tres annos, Bruzon in scaenam La Scala obtinuit, ubi partes Antonii in Linda di Chamouni egit. Duo auctores, quorum interpretatio musicam suam vitam dedit, Donizetti et Verdi celerrime decreverunt, sed Bruzon diuturna fama Baritonem Verdi vicit, linea quadraginta annorum transiit. Prima curriculi pars a Donizetti recitationibus et operibus dedicata est.
Elenchus operarum Donizetti in eius "vestigatione" mirabilis est in sua quantitate: Belisarius, Caterina Cornaro, Dux Albae, Faustae, Bibliothecae, Gemma di Vergi, Polyeucti eiusque versio gallica "Martyres", "Linda di Chamouni"; Lucia di Lammermoor, Maria di Rogan. Praeterea Bruzonus in operibus a Gluck, Mozart, Sacchini, Spontini, Bellini, Bizet, Gounod, Massenet, Mascagni, Leoncavallo, Puccini, Giordano, Pizzetti, Wagner et Richardi Strauss, Menotti, et etiam in Tchaikovsky Eugenii Onegini cecinit. Sponsalia in Monasterio Prokofiev. Rarissima opera in repertorio suo est Haydn's Insula Deserta. Ad partes Verdi, quarum nunc symbolum est, Bruzon lente et naturaliter appropinquavit. In sexaginta sexagenis erat baratulus fabulose lyrici pulcher, colore magis lucido, praesentia ultra-alti, prope tenorem "A" in ambitu. Elegia musica Donizetti et Bellini (satis multum in Puritanis canebat) naturae eius tamquam "belcantista" correspondebat. Anno lxx, erat vicem Caroli V in Hernani Verdi: Bruzon censetur optimus effector huius muneris in saeculo superiore. Alii aeque ac ille cantare potuerunt, sed nemo iuvenem miliciam similem in eo spectaculo capere potuit. Cum ad maturitatem accessit, humana et artificiosa, vox Bruson in tabulario centrali corroborata est colorem scenicum susceperunt. Solum in operibus Donizetti faciendo, Bruzon realem vitam internationalem efficere non potuit. Opera mundi ab eo expectata Macbeth, Rigoletto, Iago.
Transitus Bruzoni ad categoriam Verdi baritonis non facilis erat. Operae veristae, cum praeclaris suis "Scream arias", a publico amatae, decretorium momentum habuit in modo quo Verdi operae fiebant. A triginta proximis usque ad medium sexagesimum opera scaena dominabatur baritonibus sonantibus, quorum cantus stridore dentium simillimus erat. Discrimen inter Scarpia et Rigoletto prorsus oblita erat, et in mentibus publicis, nimis magna, "pertinax" in veris animi cantu satis aptum erat pro Verdi characteribus. Dum Verdi baryton, etiam cum haec vox ad mores negativos describendos invitatur, numquam temperantiam et gratiam amittit. Renato Bruzon missionem suscepit, ut characteres Verdi reverteretur ad pristinam vocalem speciem. Auditorem coegit audire vocem eius velutinam, lineae vocalis impeccabilem, cogitare de rectitudine stili in relatione operarum Verdi, amabilis ad insaniam et "cantari" sine cognitione.
Rigoletto Bruzona caricaturae, vulgaritatis et falsi pathos omnino caret. Dignitas innata quae Patavinum baryton designat tam in vita quam in scaena, fit proprium viri turpissimi ac doloris Verdi. Eius Rigoletto aristocraticus esse videtur, ob rationes ignotas coactus secundum leges alterius strati socialis vivere. Bruzon renascentiae habitu quasi moderno habitu gerit et nunquam impedimento scurrae effert. Quoties audit cantores, etiam famosos, in hoc munere quiritantes, paene hystericam recitationem, cogentes vocem suam! Haec quoties Rigoletto satis pertinere videtur. Sed conatus corporis, lassitudo nimis ingenuarum fabularum longe sunt a Renato Bruzone. Lineam vocalem adducit amanter magis quam clamantem, neque umquam sine ratione propria ad recitationem adhibet. Patet enim, post desperatam patris exclamationem, filiae suae reditum postulantis, esse fundum passionis, quae nonnisi impeccabili vocali linea respiratione ducitur.
Caput separatum in Bruzone longum et gloriosum curriculum est proculdubio Simon Boccanegra Verdi. Haec est "difficilis" opera quae ad populares creationes ingenii Busset non pertinet. Bruson singularem affectionem erga partes ostendit, eam super trecenties faciendo. Anno 1976 Simon primum in Teatro Regio apud Parmam cecinit (cuius auditorium paene univoce flagitat). Critici, qui in aula erant, de opera sua in hac difficili et invidiosa opera Verdi studiose locuti sunt: "Primus erat Renato Bruzon... tympanum patheticum, optima phrasis, aristocratia et profundissima penetratio in psyologiam morum - haec omnia me incusserunt. . Sed non putabam Bruzonum histriones posse consequi perfectionis speciem quam in scena cum Aemiliae ostendit. Erat vere canis et pater, formosus et nobilis, oratione interrupta angore et vultu tremore et aegritudine; Dixi deinde Bruzoni et Riccardo Chailly conductore (eo tempore viginti tres annos natus): « Clamavit me. Et non erubescis?" Haec verba ad Rodulfum Celletti pertinent, nec ulla indiget introductione.
Magnum munus Renato Bruzonis Falstaff est. Shakespeareus crassus baritonem Patavinum ad viginti annos comitatus est: hoc munus suum anno 1982 in Los Angeles, invitante Carlo Maria Giulini, fecit. Diutissime legendi et cogitandi super textum Shakespearean et de Verdi correspondentia cum Boito hanc mirabilem et callidorum leporis indolem peperit. Bruzoni corporaliter reincarnari debuit: diuturnis horis cum falso ventre ambulavit, quaerens incertus incessus domini Ioannis, seductoris nimii cupidine boni vini obsessus. Falstaff Bruzona verus generosus evasit, qui minime in via cum scelestibus est ut Bardolphus et Pistol, et qui eas circum se tantum tolerat quia paginas ad tempus praestare non potest. Hic est verus « domine », cuius omnino mores naturales aristocraticas suas radices clare demonstrat, et cuius fiducia tranquillitas alta voce non indiget. Tametsi probe novimus talem interpretationem luculentam in labore fundatam esse, et non congruentem personae indoli ac operantis, Renato Bruzon natus esse videtur in tunicas pingues Falstaff et galli instar vestis. Attamen in munere Falstaff, Bruson ante omnia pulchre et emendate cantare procurat, et nunquam semel legatum immolat. Risus in aula oritur non ex agendi ratione (quamvis in casu Falstaff pulchra est, et interpretatio originalis), sed ex deliberatione phrasis, articulationis expressivae et dictioni manifestae. Ut semper, satis est audire Brusonum fingere ingenium.
Renato Bruzon fortasse postremus "bartonus nobilis" saeculi XX est. In moderna opera italica scaenicae multi huius generis possessores vocis cum praeclaris vocalibus et quasi scapulis feriunt: satis est nomina Antonii Salvadori, Carlo Guelfi, Vittorio Vitellii nominare. Sed in verbis aristocratiae et elegantiae nulla earum aequalis est Renato Bruzoni. Baritonus Estensis non stella, sed interpres, triumphator, sed sine nimio et vulgi strepitu. Eius utilitates latae sunt et eius repertorium non limitatur ad operas. Quod Bruzon italicum est aliquatenus "iudicium" eum ad faciendum in repertorio nationali. Praeterea in Italia est omnis consumptio operarum passio et in concentus urbanum studium. Nihilominus Renato Bruzonus bene meritus fama ut cubiculario thalamo fruitur. Alio in loco, in Wagner oratoriis et operibus cantaret, et fortasse in Liederi genere intenderet.
Renato Bruzon numquam se oculos volvere, melodias "evomere" et in notis spectaculis longiores quam in titulo scriptas morari. Propter hoc "magnum seigneur" operae longitudinis fecundae praemium est: prope septuaginta, luculenter Germanum in Vindobonensi cantavit Opera, monstrans artificii et spirandi monstra. Post interpretationes characterum Donizetti et Verdi, nemo in his muneribus fungi potest sine respectu dignitatis innatae et eximiae qualitatum baratonis vocis Estensis.
