Jacobus Offenbach |

Iacobus Offenbach

"Offenbachius - quantumvis magna sonat - unus e praestantissimis compositoribus saeculi VI" scripsit I. Sollertinsky. “Tantum in genere omnino alio laboravit quam Schumann aut Mendelssohn, Wagner aut Brahms. Praeclarus ille feuilletonista, bubalinus satyricus, improviser musicus fuit…” C operas, plurimas Romanorum et vocum vocum fecit, sed praecipuum genus operis eius est operetta (circiter 6). Inter operas Offenbachii, Orpheus in Inferno, La Belle Helena, Vita Lutetiae, Ducissa Gerolstein, Pericola, et alii in eorum significatione exstant. in operettam ingenii socialis, saepe eam in parodiam vitae huius Imperii secundi contemporaneae convertens, protervitas et pravitatem societatis denuntians, "ferveter in monte saltans", momento immoderate celeri motu versus Sedan calamitatem. . “… Per universalem satyrici ambitum, deridiculi et accusatorum generalium latitudinem,” I. Sollertinsky notavit, “Offenbachius compositorum ordines relinquit — Herve, Lecoq, Johann Strauss, Lehar — et adit phalangem magnarum satyrorum — Aristophanes. , Rabelais, Swift, Voltaire, Daumier, etc. Offenbachi musica, inexhausta melodica liberalitate ac rhythmica sollertia, quae singulari propriae originis notata est, praesertim in populari urbano gallico, in usu chansonniorum Parisiensium, et saltationes eo tempore populares, praesertim incitatae. et quadrille. Mirum artificiosam traditiones hausit: ingenium et splendorem G. Rossini, ardoris temperamentum KM Weber, lyricismum A. Boildieu et F. Herold, rhythmi F. Auberti tantos. Compositor directe res gestas sui compatriotae et contemporariae amplificavit – unus ex creatoribus classicorum Francogallicarum operetta F. Hervé. Maxime autem in verbis levitatis et gratiae, Offenbach resonat WA Mozart; non abs re erat "Mozart Camporum Elysium" appellatus.

J. Offenbach in familia cantoris synagogae natus est. Eximiis musicis facultatibus praeditus, per annos VII, violinum patre adiuvante, per annos X, cellam agere independenter didicit, et per annos XII in concentu tanquam cellista virtuoso agere coepit. et compositor. Anno MDCCCXXXIII, Parisios se contulit, quae iterum in urbe domum suam facta est, ubi fere tota vita vixit - iuvenis musicus conservatorium in F. Halevi classe ingressus est. Primis annis postquam a conservatorio graduatus est, ut cellista in orchestra Operis Comique theatri functus est, in spectaculis et salonibus fecit, et theatrum et musica scripsit. Concentus strenue dans Lutetiae, diu etiam Londinii (7) et Coloniae (10) et 12 lustratus est, ubi in uno e concentu F. Liszt comitatus est eum ob ingenii iuvenum operantis. Ab anno 1833 ad 1844 Offenbach functus est ut baculus compositor et conductor apud Theatrum Francais, musicam pro tragoediis P. Corneille et J. Racine componens.

Anno 1855, Offenbach theatrum suum aperuit, Bouffes Parisiens, ubi non solum ut compositor, sed etiam ut manceps, director scaenicus, conductor, co-auctor librariorum librariorum laboravit. Sicut contemporaneos suos, celeberrimi Francogallicae cartoonistae O. Daumier et P. Gavarni, comoedus E. Labiche, Offenbachius ludicro ingenioso subtili et caustico imbuit, interdum cavillatione. Compositor scriptorum scriptorum-librettarum congenitorum A. Melyak et L. Halevi, veros co-auctores operum suorum. Et parvum et modestum theatrum in Campis Elyseos paulatim fit conventus locus populari publico Parisiensi. Prima successus grandis in operetta "Orphei in Inferno" parta est, anno 1858 ridiculo et 288 spectaculis in ordine restitit. Haec parodiam mordaci antiquitatis academicae, in qua dii de monte Olympo descendunt et furias canales saltant, luculenter allusum est ad structuram societatis hodiernae et ad mores modernos. Opera praeterea musicalia et scaena — quaecunque de re scripta sunt (antiquitas et imagines popularium fabularum, Medii Aevi et exoticismi Peruviani, gesta Francorum historiae saeculi XNUMXth et vita coaetanei) semper reflectunt mores modernos. in parodico, clavis comici vel lyrici.

Sequens "Orpheus" ponuntur "Genevie Brabantiae" (1859), "Canticum Fortunii" (1861), "Pulchrum Elena" (1864), "Bluebeard" (1866), "Vita Paris" (1866), ducissa Gerolstein. (1867), Perichole (1868), Latrones (1869). Offenbachii fama extra Galliam diffunditur. Eius operettas divulgantur, praesertim saepe Vindobonae et Petropoli. Anno 1861 se contulit a duce theatri ut constanter progredi posset. Cenith famae eius est Exhibitio Orbis Parisiensis 1867, ubi "Vita Parisiaca" peragitur, quae reges Portugalliae, Sueciae, Norvegiae, prorex Aegypti, princeps Walliae et Alexander II in Russia Tsar. stabula theatrum Boufforum Parisiens. Bellum Franco-Prussianum Offenbachium egregie curriculum interrupit. Suum operettas scenam deserere. Anno 1875 decoctoris se profiteri coactus est. Anno 1876, ut familiam suam financially sustentaret, in Civitatibus Foederatis iter se contulit, ubi hortum concentus deduxit. Anno altero Exhibitionis Mundi (1878), Offenbach paene oblitus est. Successus duorum posteriorum suorum operettas Madame Favard (1878) et The Daughter of Tambour Major (1879) aliquantum clarescit situm, sed gloria Offenbach tandem obumbratur per operettas compositoris Francogallicae iuventutis Ch. Lecoq. Offenbachius morbo cordis percussus laborat in opere quod suum vitae opus putat – opera lyrico-comica The Tales of Hoffmanni. Thema venereum refert quod consequitur idealis, illusoriae naturae terrestris exsistentiae. compositor autem premire non vivit; confecta et ridicula ab E. Guiraud anno MDCCCLXXXI.

I. Nemirovskaya

Quemadmodum Meyerbeer in vita musica Parisiensi tempore monarchiae Ludovici Philippi principatum assumpsit, ita Offenbachius in Secundo Imperio amplissimam recognitionem consecutus est. In opere et in ipsa specie singulari utriusque artificum maioris, essentialia notae realitatis reflexae sunt; Facti sunt sui temporis ora positivis et negativis. Et si Meyerbeer creator generis "magni" operae Francogallicae iure consideratur, Offenbachium classicum est gallicum vel potius operetta Parisinum.

Quae sunt eius lineamenta?

Parisinum operetta productum est secundi Imperii. Hoc speculum est suae socialis vitae, quod saepe recentium ulcerum vitiorumque ingenuam imaginem dedit. Opertta crevit e interludiis theatralibus vel recensionibus revue-typis quae respondebant quaestionibus theologicis diei. Praxis artium collectionum, praelucentes et faceti commentationes goguettarum, necnon traditio chansonniorum, magistri ingeniosi popularis urbani, in has spectaculas rivum vivificantem effudit. Quod comoediae opera omiserunt, id est, ad impletionem contentorum recentiorum et modernorum systematis musicorum dictionum, ab operetta factum est.

Iniquum est tamen aestimare significationem suam socialiter revelantem. Moribus incautus, sono ludibundus et contento frivolus — haec summa fuit hilaris theatri generis. Auctores operum speculationum anecdotalium argumentorum usi sunt, saepe e actis diurnis Chronicis colligebant et imprimis contendebant ad condiciones dramaticas facendas, textum litterarium facetum creare. Musica munus subordinatum egit (haec est essentialis differentia inter operettam Parisinum et Viennenses): disticha viva, numerose aromata et divertissementa saltandi dominata sunt, quae "strae" erant cum prolixis prosae dialogis. Haec omnia deposuit valorem ideologicum, artificiosum et actu musicum operum actuttarum.

Attamen, in manibus maioris artificis (quale proculdubio Offenbachius erat) operetta saturata est elementis satyricis, acutis topicis, eiusque musica magnum momentum dramaticum acquisivit, imbutus, dissimilis comoedo vel "grand". opéra, cum vulgo pervia scenica quotidiana. Non enim accidit quod Bizet et Delibes, id est maxime populares artifices posterorum, qui horreis potiti sunt. Modern in operetta genre sermonem musicum debuti fecerunt. Et si Gounod primus has novas dictiones (Faustus" anno productionis "Orphei in Inferno" detexit), eas Offenbachius in opere suo plenissime intexuit.

* * * *

Jacques Offenbach (nomen suum verum Ebersht) natus est die 20 mensis Iunii anno 1819 Coloniae (Germania) in familia rabbi devoti; cum pueritia, musicae studium praebuit, quasi cellista propria. 1833 in Offenbach Parisios se contulit. Posthac, ut factum est cum Meyerbeer, fit Gallia secunda domus. Gradatim e conservatorio theatrum orchestrae in cellistam ingreditur. Offenbach viginti annos natus erat cum debut suum compositorem fecit, quod tamen male evasit. Inde rursus ad cellam se convertit - concentus Lutetiae, in civitatibus Germaniae, Londinii dedit, sine neglecto operis compositoris via. Sed omnia fere quae scripsit ante 50s deperdita sunt.

Annis 1850-1855, Offenbachius in theatro dramate notissimo "Comedie Frangaise" conductor erat, multam musicam ad spectacula scripsit et musicos tam egregios ac novicios ad cooperandum allexit (inter primum – Meyerbeer, inter secundum. — Gounod). Iterari conatus eius ut commissionem operarum scribendorum succederent. Offenbachius vertit ad aliam speciem actionis.

Ab initio 50s, Florimond Herve compositor, unus e fundatoribus operisttae generis, ingenioso suo miniaturis favorem adeptus est. Delibes et Offenbachius ad eorum creationem attraxit. Qui mox Hervae gloriam ademit. (iuxta figuram unius scriptoris Gallici, Aubertus ante fores operettae stetit. Herve paululum aperuit, et Offenbach ingressus est. centum operettas, inter quos optimum est "Mademoiselle Nitouche" (1825).

Anno 1855, Offenbach theatrum suum aperuit, quod "Paris Buffs" appellavit: hic, in angusto cubiculo, scurras hilaris et pastorales idyllicas ludit cum sua musica, quae per duos vel tres actores fiebant. Hodiernae celebris Francogallicae cartoonistae Honore Daumier et Paulus Gavarni, Eugenius Labiche comoedus, Offenbachius ludibria subtilibus et causticis facetiis imbuti, iocis irridentibus. Scriptores unanimes adamavit, et si auctor scribae fabularum in sensu pleni verbi operarum Meyerbeer fuit, tum in persona Henrici Meilhac et Ludovici Halévy — in proximis auctoribus libelli "Carmen". — Offenbachium studiosos suos cooperatores litteratos acquirit.

1858 — Offenbach iam sub quadraginta marcis metae peremptorium in fato suo. Hic annus est antecedens Offenbachii primi magni operis, Orpheus in Inferno, qui per ducentos octoginta octo ludos in ordine cucurrit. (Anno 1878, 900th Lutetiae facta est observantia!). Quod sequitur, si nominamus opera clarissima "Genevie Brabantiae" (1859), "Helena pulchra" (1864), "Bluebeard" (1866), "Vitam Parisiensem" (1866), "Duchesa Gerolstein". (1867), Pericola (1868), Latrones (1869). Postremi quinque anni secundi Imperii anni indivisae gloriae Offenbach fuerunt, cuius culmen 1857 fuit: in medio magnificarum celebrationum, quae aperitur mundo Exhibitionis dicatae, fiebant operae "Paris vitae".

Offenbach cum maxima contentione creantis. Is non solum auctor musicae suae operettas, sed etiam textus litterarii co-auctor, moderator scaenicus, conductor et conductor cohortis. Acriter sentiens theatri specialia, ustulos in recitationibus absolvit: minuit quod extrahi videtur, auget, numeros ordinat. Actio haec strenua crebris itineribus ad exteras regiones perplexa est, ubi Offenbachium ubique magna fama comitatur.

Ruina Secundi Imperii abrupte praeclaram vitam Offenbach finivit. Suum operettas scenam deserere. Anno 1875 decoctoris se profiteri coactus est. Status amittitur, theatralis antecenium dissolvitur, reditus auctoris aere alieno operitur. Ad familiam suam pascendam, Offenbach in Civitatibus Foederatis in itinere profectus est, ubi anno 1876 hortum concentus deduxit. Et quamvis novam et tres actuosorum editionem Pericolam (1874), Madame Favard (1878), filiam Tambour majoris (1879) crearet, opera quae non solum in arte sua superioribus, sed etiam superant. eas, novas, lyricas rationes magni ingenii compositoris aperiat — modo mediocrem obtinet felicitatem. (Per hoc tempus fama Offenbach a Carolo Lecoq obumbrabatur (1832-1918), in cuius operibus initium lyricum ad perniciem parodii et hilaris ioci loco cancani immoderati ponitur. Eius opera praeclarissima domina Ango filia sunt. 1872) et Girofle-Girofle (1874) Robert Plunkett's operetta The Bells of Corneville (1877) etiam popularis fuit.

Offenbach gravi cordis morbo percutitur. At praevidens mortem imminentis, ardenter laborat in opere suo novissimo - Fabulae operae lyrico-comoediae (in accuratiore translatione, "fabulae") Hoffmanni. Praemissam interesse non habuit: titulo infecto, die 4 Octobris 1880 mortuus est.

* * * *

Offenbach auctor est centum opusculorum musicorum et theatralium. Latum in legato suo occupatur per interludia, mimos, ludos exiguum, recensionum. Numerus autem tecturarum vel trium actuum etiam in decem operettas est.

Opinationes eius operae diversae sunt: ​​hic antiquitas ("Orpheus in Inferno", "Pulchra Elena"), et imagines populares fabulae ("Bluebeard"), et Medii Aevi (Genevieve de Brabantia), et Peruvianus. exoticismus ("Pericola), et res gestae reales ex historia Gallica saeculo X ("Madame Favard"), et vita coaevorum ("vita Parisiaca"), etc. Sed omnis haec diversitas externa principali argumento coniungitur. — imago morum modernorum.

Sive vetera, classica, machinationes sive novas, sive de nationibus fictis et eventibus, sive de realitate reali, Offenbachii contemporanei ubique et ubique agunt, communi aegritudine percussi, morum pravitas, corruptio. Ad talem corruptionem generalem depingendam, Offenbach colores non parcit et interdum verberationem efficit mordacitas, ulcera systematis burgensium patefacit. Sed hoc non est in omnibus operibus Offenbachii. Multum illis oblectationi, ingenue amatoriae, "can" momentis dediti sunt, et saepe ludibrio malitioso ingenio inanibus substituitur. Talis mixtura rei socialis cum anecdoto-anecdoto, satirica cum frivolis est praecipuum contradictio theatralium spectaculorum Offenbachii.

Quam ob rem, magno legato Offenbachii, pauca tantum opera in theatrali repertorio superfuerunt. Praeterea textus litterarii, quamvis ingenii et ingenii satirici acuminis, multum inveterati sunt, cum allusiones ad rerum et eventuum theologicarum, quae in illis continentur, non anteponantur. (Propter hoc, in theatris musicis domesticis, textus Offenbachii operettas significantes subeunt, interdum processus radicales).. Sed musica non inveterata. Offenbachius excellentis ingenii eum in fronte magistrorum posuit cantus ac genus saltandi facilem ac pervium.

Offenbach fons principalis musicae est agrestis urbanorum gallicorum. Et quamvis multi compositores operum comicorum saeculi XNUMXth ad hunc fontem verterint, nemo ante eum potuit revelare cantus quotidiani nationalis lineamenta, et saltare cum tanta perfectione et artificiosa perfectione.

Sed hoc non solum meritis eius. Offenbachius non solum lineamenta popularium urbanorum recreavit - ac praesertim chansonniorum Parisiensium praxim -, sed etiam experientia classicorum artium professionalium ditavit. Mozarti levitas et gratia, ingenium Rossini et splendor, ingenium igneum Weber, lyricismus Boildieu et Herold, rhythmi Auberti fascinantis, tantos — haec omnia et multo magis in musica Offenbach involvuntur. Sed notatur magnis singularibus.

Melodia et rhythmus sunt factores definitores musicae Offenbachii. Eius melodica liberalitas inexhausta est, eiusque numerosa inventiva egregie variatur. Cantiones distichi vivae magnitudines peppy reponuntur a lepido choro motivi 6/8, linea incessu punctata - per mensuram barcarollorum nisu, temperamentalem boleros et fandangos hispanicos - per leves, faciles waltzorum motus, etc. Partes choreae populares eo tempore — quadrilles et amissae (vide exempla 173 . a BCDE ). Eorum fundamento, Offenbachius ponit antiphonas versuum — antiphonae chorales, dynamica progressionis naturae vorticis. Hae ultimae incendiariae species ostendunt quam fructuose Offenbachius usus sit comicorum operum experientia.

Levitas, ingenium, gratia et impetus impetuosae - huiusmodi musicae Offenbachi in instrumentis eius redduntur. Simplicitatem et perspicuitatem soni orchestrae coniungit cum splendore quodam et subtili colore attingens hanc imaginem vocalis.

* * * *

Quamvis similitudines notatae, nonnullae sunt differentiae in scriptore Offenbachi operettas. Tres earum varietates adumbrari possunt (omissis omnibus aliis characterum generibus parum notis): hae sunt operetta-parodiae, comoediae morum et operettas lyrici-comoediae. Exempla horum generum respective esse possunt: ​​"Pulchra Helena", "Vita Parisina" et "Perichola".

Offenbachius ad antiquitatis insidias referens eas cavillator exposuit: ut cantor mythologicus Orpheus musicorum magister, casta Eurydice ut frivola hermae dominae, omnipotentes Olympi deos in inermes et luxuriosos seniores verterunt. Eadem facilitate, Offenbachius "reformavit" fabulas machinas et populares motivas fabularum venerearum ac togatarum modo moderno. Et sic manifestavit veteris Stories relevant contentum, sed simul technicas theatrales et stylum operum productionum usitatas paraverunt, eorum conventionalitatem ossificatam irridentes.

Comoediae modorum utebantur argumentis originalibus, in quibus moderni medii ordinis relationes arctius et acrius expositae erant, aut in refractione deridiculo ("Duchess: Gerolsteinskaya"), aut in spiritu recensionis ("Paris Vita").

Denique in compluribus Offenbachii operibus, a Fortunio Cantico (1861) incipiens, lyrici rivus acutior est — lineam quae operettam a comicis operibus separavit. Et solitum ludibrium compositorem reliquit: in pictura amoris et doloris Pericola seu Iustini Favard veram sinceritatem affectuum, sinceritatem. Hic rivus in ultimis vitae Offenbachi annis convalescit et convalescit et in Fabulis Hoffmanni completus est. Thema venereum de inexplicabilitate ideali, de fallacia vitae terrestris hic exprimitur in libera forma rhapsodia - uterque actus operarum suam habet argumentationem, facit quamdam "modus picturam" secundum delineatum delineatum. actum.

Multos annos, Offenbachius de hac idea sollicitus fuit. Retro anno 1851, quinque actus effectus The Tales of Hoffmann in theatro dramate Parisino monstratum est. Ex compluribus fabulis brevibus a scriptore Venereo Germano, auctoribus fabulae, Jules Barbier et Michel Carré, ipse Hoffmann heros trium amorum casus fecit; eorum participes sunt inanis pupa Olympia, lethalia cantrix Antonia, Iulia meretrix insidiosa. Quisque casus scenica calamitate terminatur: in via ad beatitudinem, Linddorf auctor arcanus semper surgit, vultumque mutans. Et imago dilecti poetae fallentis aeque mutabilis est. (Summa rerum gestarum est fabula brevis ab ETA Hoffmann "Don Juan", in qua scriptor narrat de congressu cum cantore clarissimo. Reliquae imagines mutuatae sunt ex multis aliis fabulis brevibus ("Olla Aurea" Sandman, Consiliario, etc.).

Offenbachius, qui totam vitam suam comoediam scribere temptaverat, argumento fabulae captus est, ubi cotidianae fabulae et phantasiae tam proprie intricatae erant. Sed post triginta tantum annos, cum lyrici rivus in opere suo convaluerat, somnium suum percipere potuit, ac ne tunc quidem omnino: mors eum ab opere perficiendo praestitit — Clavier Ernesti Guiraud instrumento. Cum igitur — premia anno 1881 facta — Fabulae Hoffmanni theatrum mundi firmiter ingressae repertorium et optimum numerum musicum (inclusa celebri barcarolle — vide exemplum 173 в) Percrebruit. (Insequentibus annis haec tantum opera comica Offenbach varias emendationes subierunt: textus prosavus abbreviatus est, cui substituti sunt recitativi, singuli numeri ordinati sunt, etiam actus (eorum numerus a quinque ad tres redactus est). Editio vulgatissima erat. M. Gregor (1905).

Artificialis merita Musicae Offenbachii diuturnum, stabilis favoris suum conservavit - tam in theatro quam in concentu sonat effectus.

Insignis magister comoediae generis, sed simul subtilis lyricista, Offenbachius est unus e praestantissimis scriptoribus Gallicis secundi dimidiati saeculi XNUMXth.

M. Druskin

• Index maioris operis by Offenbach →