Senezino (Senezino) |

Senesino

In opera domus saeculo 1650 prima donna (“prima donna”) et castrato (“primo uomo”) fuerunt. Historice, vestigia usuum cantorum castratorum ad duas decennia saeculi XNUMX reducunt, et incursiones in opera sua circa XNUMX inceperunt. Nihilominus, Monteverdi et Cavalli in suis primis operibus operaticis adhuc operas quattuor vocum cantorum naturalium adhibebant. At verus artis castrati flos in opera Neapolitana pervenit.

Castratio iuvenum, ut eos cantores efficeret, probabiliter semper fuit. Sed solum cum polyphonia et opera nascentia in saeculis 1588 et XNUMXth castrati sunt etiam necessaria in Europa. Immediata causa huius causa fuit XNUMX pontificium bannum feminarum in choris ecclesiae canentibus, ac etiam in theatro in civitatibus pontificiis faciendo. Pueri in alto et soprano feminas partes praestare solebant.

Sed in ea aetate cum vox deficit, et tunc iam fiunt periti cantores, tympanum vocis amittit claritatem et puritatem. Quod ne fieret, in Italia, tum in Hispania castrenses pueri. Operatio progressionem laryngis substitit, vocem realem servans ad vitam — alto vel soprano. Interea ribcagium evolvere pergebat, et etiam plus quam in gregariis iuvenibus, sic castrati erant multo maius volumen aeris exhalati quam etiam feminae voce soprano. Vires et pudicitia vocum earum cum hodiernis conferri non possunt, etsi altae sunt voces.

Operatio in pueris plerumque inter octo et tredecim annos fiebat. Quae cum interdicta essent, semper sub praetextu infirmitatis aut casus. Puer in balneum lactis tepidi tinctum, dose opii ad dolorem levandum. Genitalia virilis non ablata, ut in Oriente observabantur, sed excisis et evacuatis testiculis sunt. Iuvenes infecundi facti sunt, sed cum operatione qualitas impotentia non erant.

Castrati derisi sunt in studiis eorum in litteris, et maxime in scurra opera, quae virtute et summa excellebant. Haec tamen impetus non canendi artem, sed maxime externam suam gestus, mollitiem ac magis intolerabilem suggillationem spectabat. Cantus castrensium, qui sonum puerilis vocis et vires pulmonis adulti perfecte miscuerunt, laudatur adhuc omnium rerum gestarum culmen. Praecipui histrionum haud procul ab iis secuti sunt artifices secundi ordinis: unam pluresve tenores ac voces muliebres quaesiverunt. Prima donna et castrato firmaverunt hos cantores non nimis magnos et praesertim gratos munera obtinuisse. Bassae masculinae gradatim e gravibus operibus primo ac venetis temporibus evanuerunt.

Aliquot Italicae operae cantores castrates in vocalibus et artibus exercendis summam perfectionem attigerunt. Inter magnos Muziko et Miror, cantores castratos in Italia vocati sunt, Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Inter prima notanda est Senesino.

Aestimatus dies nativitatis Senesino (reali nomine Fratesco Bernardi) est 1680. Sed valde probabile est eum actu iuniorem esse. Talis conclusio elici potest ex eo quod nomen eius memoratur in actis tantum ab anno 1714. Deinde Venetiis, a Sr. Pollarolo in "Semiramide" cantus Senesino Bononiae studere coepit.

Anno 1715, in impresario Zambekkari scribit de modo perficiendi cantoris;

“Senesino adhuc mirum in modum se habet, immotus stat ut statuae, et si aliquando gestus aliquos facit, prorsus contrarium expectatur. Eius recitationes tam terribiles sunt quam formosa Nicolini, et arias, si forte in voce fieri potest, bene facit. Sed nocte proxima, in optima aria, duos vectes antecessit.

Casati intolerabilis est omnino, et propter taedam flebilem cantum, et propter nimiam superbiam, Senesino emovit, et nullam habent reverentiam in aliquem. Videre igitur nemo potest, et omnes fere Neapolitani (si omnino arbitrantur) tanquam spadonum sui par. Mecum nunquam cecinerunt, dissimiles opera- tissimi castrati, qui in Neapoli operati sunt; hos duos tantum numquam invitavi. Nunc quod quisque male tractat consolari possum.

Anno 1719. Senesino theatrum in aula canit Dresden. Post annum, nobilis compositor Handel huc venit ad conscribendos scaenicos in Academia Regia Musicae, quam Londini creaverat. Una cum Senesino, Berenstadt et Margherita Durastanti etiam ad litora Albionis nebulae accesserunt.

Senesino in Anglia diu mansit. Magno cum successu cantavit in academia, primas cantavit functiones in omnibus operibus Bononcini, Ariosti, ac praesertim Handel. Tametsi aequitate dicendum est non optimam esse necessitudinem inter cantorem et compositorem. Senesino primus praecipuarum partium effector factus est pluribus operibus Handel: Otto et Flavius ​​(1723), Iulius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727)), «Cyrus». et Ptolemaeus (1728).

Die 5 Maii 1726, premia operae Handel Alexandri facta est, quae magna successus fuit. Senesino, qui titulo partes agit, ad famae culmen erat. Successus ei communicatus est duabus primis donnis – Cuzzoni et Bordoni. Proh dolor, Britanni duo castra inconciliabiles primae donnas admiratores formaverunt. Senesino fatigatus contentionis cantorum, et, cum infirmatus esset, in Italiam ivit patriam suam. Iam post ruinam academiae, anno 1729, ipse Handel ad Senesinum venit ut eum rediret.

Itaque, quamquam omnes dissensiones, Senesino anno 1730 incipiente, in parva cohorte ab Handel constituto praestare coeperunt. Duobus opusculis novis compositoris cecinit, Aetius (1732) et Orlandus (1733). Contradictiones tamen evaserunt nimis altae et anno 1733 facta est ultima confractus.

Sed haec dissensio longe, ut postea demonstravit, consectaria fuit. Una ex principalibus causis facta est quare, cohorte Handel adversante, "Opera nobilitatis" a N. Porpora condita est. Una cum Senesino, alius egregius “muziko” – Farinelli hic cecinit. Praeter opinionem bene valebant. Fortasse causa est quod Farinelli sopranista est, Senesino autem contralto. Vel forte Senesino simpliciter miratus est simpliciter collegae iunioris solertiam. Pro secunda fabula quae anno 1734 in premia opera A. Hasse "Artaxerxes" in theatro Regii Londini evenit.

In hac opera primum cum Farinelli cecinit Senesino: tyrannus irati munere functus est, et Farinelli - infelix heros vinctus est. Sed cum prima aria sua, ita obduratum irati tyranni cor attigit, ut Senesinus, oblitus muneris sui, ad Farinellum accurrit eumque amplexus est.

Haec est sententia compositoris I.-I. Quantz qui in Anglia cantorem audiverunt;

Habebat contraltum potentem, lucidum, et jucundum, egregiis maticis et magnis litibus. Modus canendi magister fuit, expressio noverat parem. Sine onere adagii ornamento summas notas incredibili elegantia canebat. Allegros eius igne plenos, caesuras perspicuis et rapidis, e pectore venientes, bonas articulatas et suaviter mores peregit. In scena bene se gessit, omnes gestus ejus naturales et nobiles.

Omnia haec sublimi figura complentur; aspectus habitusque magis herois quam amatori aptior.

Certamen inter duas operas domorum in ruina utriusque finitum est anno MDCCXXXVII. Post hoc Senesino in Italiam rediit.

Clarissimi castrati feodis amplissimis receperunt. Dic, in 30s Neapoli, cantor insignis ab 600 ad 800 duplices Hispanicas per tempus accepit. Copia signanter augeri potuit ob deductiones ex emolumentis spectaculis. Senesino, qui anno 800/3693 cecinit ad Theatrum San Carlo, hic pro tempore accepit, octingenta duplicata vel 1738 ducatorum.

Mire auditores locales ad cantoris spectacula sine debita reverentia portaverunt. Non insequente Senesino commissum est. Hoc miratur talem cupidum musicae quod de Brosse: “Magnus Senesino praecipuam partem praestitit, cantus et ludendi gustu captus sum. Tamen non libenter animadverti cum admiratione popularium suorum. Canit queruntur more antiquo. Hic probatur quod hic gustus musici per decennium mutatur.

Ab Neapoli cantor in patriam redit Tusciam. Ultimae operationes, ut videtur, in duabus operibus ab Orlandini - "Arsaces" et "Ariadne" facta sunt.

Senesino 1750 mortuus est.