Rumor musicus |

Musica auditio est facultas personae ad musicam plene perspiciendam, necessariam requisitum ad actiones componendas et perficiendas. Musica auris fundamentum est musicae. cogitatione et musica. actio aestimatio. Typologia C. m. nondum confecta. Plures differentiae distingui possunt. gradus C. m. Musico-physiologica. latus S^. m. is the apparatus for percipiendi music. sonat; est ex notitia naturali - proprietates structurae et operationis organi auditus humani sicut externae analyser musarum. sonat. C. m. amplis propria, alta sensibilitas perceptionis otd. dotes musices. sonat picem, sonum, sonum et durationem (perceptio durationis non est specifica. facultatem glaciei). Soni infimi auditus percipiuntur frequentiam approx. 16 hertz (a subcontroctava) summum — approx. 20 Hertz (proxime es octavi 000); motus oscillantes extra hunc ambitum (infraundae et ultrasounds) ut soni omnino non percipiuntur. Ad mutationes in pice, volumine et timbre C. m. sensitivo in medio registro – ab hertz circiter 500 ad 3000-4000, hic musici distinguunt inter 5-6 cents (approx. 1/40 totius toni), mutatio voluminis 1 decibelis (decibelis — in musica usurpata. acoustics logarithmus. unitas ad metiendam sonum voluminis gradum; ratio vi duorum sonorum exprimit); artifex. non sunt unitates pro qualitate quantitatis tympani. Infra 500 et supra 3000-4000 Hertz, sensus auditus, praesertim ad differentiam parvae altitudinis mutationes, signanter minuitur; supra 4500-5000 Hertz, sensus picis ut gradus qualitatis amittitur. Communiter unusquisque homo huiusmodi notitias naturales habet. Eodem tempore differentiae latitudinis perceptae et sensibilitatis S . m. in hoc ambitu musici ac non musici admodum magnae esse possunt, ac singulae inter musicorum differentiae. Qualitates autem huiusmodi musicitatis non determinant; summa sensibilitas perceptionis est notitia naturalium, to- rych are necessary for musarum. actio, sed successum spondere noli. Declarationes certae S . m. ad hunc gradum, ab una parte, Mr. auditus vero absoluta, tuner auditus (B. M. Scelerisque). Picis absolutus peculiare genus diuturni memoriae pro pice et soni soni: facultas cognoscendi et determinandi nomina notarum (c, d, e, etc.). d.), altitudinem sonorum melodiae, chordae, etiam non musicorum, sonos alicuius vocis vel instrumenti cum pice fixa (violin, etc.) effingere, sine comparatione cum aliis; pice notum. Picis absoluta quandoque praeexigitur ut actio felicis in campo musicae consideretur, tamen, secundum opportunas notitias, magnas compositores (R. Wagner, A. N. Scriabin et alii) non possiderunt. Auditus adjuster - specifice in Encyclica. agendi facultas distinguendi inter minimas (usque ad 2 cents) mutationes altitudinis otd. sonis vel intervallis. Ex musico-psychologico. latus S^. m. – quaedam mechanismus pro primario musicae processu. notitia et expressio erga eam habitus - analysis ac synthesis externae acousticae eius. manifestationes, motus eius aestimatio. Facultas percipere, definire, intelligere, repraesentare decomp. relationes, coniunctiones functiones inter sonos, ex notitia naturali iam dicta, altiori gradu organizationis S. m.; hac in re loquuntur de sensu rhythmi, sensu modali, melodico, harmonico. pluraque genera audiendi. Musicus, cum percipiat, intuitive vel scienter diversissima rationem habet. relationes inter sonos. Sensus ergo modalis, ab altera parte, fundatur facultas audiendi discernendi inter sonos picem, sonum et durationem, e contrario, essentia eius in comprehensione, intellectu et experientia motus iunctio officiorum. inter sonos musas faciunt. the whole (stabilitas, instabilitas, gravitas, gradus intensionis sonorum in motivo, phrasi, intonation, certitudo, figurative-emotional specificity horum motiva et phrasium, etc.). d.). Simili modo, auditus picis innititur, ex una parte, in sensu ad minimas mutationes picis, ex altera, ex perceptione modalis, metrorhythmici, harmonicae. et aliae nexus, necnon eorum taxatio in re musica-technologica. motus et consilia (vox - pura, falsa vel expressiva, tranquillitas, tempus, etc.). P.). Declarationes certae S . m. tales sunt species auditus, to-ryse based on the perception of connections between musis. soni: auditus relativus, auditus interior, sensus musicus. forma vel architectonica. auditus etc. Relativum, seu intervallum, auditus, facultas cognoscendi, inter- soni, gradus gradus inter sonos, intervalla, intercedit, determinant, qui etiam se manifestat in facultate reproducendi intervalla (secunda, tertiae, quartae, etc.) etc. concors. Interiores auditus – facultatem mentalem repraesentet memento) ut separatum. musicae qualitas. soni (pice, timbre, etc.), et melodic, harmonice. sequentia, tota musica. ludit in unitate sua componi. Sensus formae musicae - facultas cognoscendi, intelligendi et aestimandi proportionalitatem relationum temporalium inter dec. musica composita. prod., valores functiones eorum in genere (squareness, non-quadratum, tripartitum, expositio, progressus, complementum evolutionis, etc.). Haec una ex multiplicioribus formis S. m.; iam ad musicam creatrix attingit. cogitare. Praestat pars S. m. est generalis musica, quae in alacritate motus ad musicam exprimitur. phaenomena, nitore ac robore Musarum peculiarium. recepit. Sicut praxis ostendit, sine inclinatione motus talis, homo ineptus est ad actiones componendas et perficiendas, sicut ad plenam discursus plenam discursus musicam. C. m. in variis eorum manifestationibus in processu musico progreditur. actio - sensus augetur ad distinguendum inter parvas mutationes in pice, volumine, tympano, etc. proprietates soni, reflexi conditionati, in relatione sonorum explicantur (exempli gratia relativa auditus melioris, melodica, harmonica. auditus, sensus harmonia), alacritas motus ad musicam augetur. phaenomenon. Picis exceptio absoluta est, quae speciali acquiri non potest, ut videtur. Exercitationes; nonnisi explicari Mr. falsum picem absolutam (terminus B. M. Teplov), quae pix indirecta determinare iuvat, exempli gratia. in sono elementum soni. Progressus specierum S . m.

Una cum m. cum aliis facultatibus sic dicta. color auditus, osn. de musarum impulsu oriundis. soni vel eorum sequentia in colore repraesentationes naturae subiectivae (synopsiae).

Intensiva perscrutatio S. m incohata cum 2 area. Saeculo XIX G. Helmholtz et K. Stumpf accuratam notionem dederunt operis organi auditus sicut analystor externus soni vibrationum. motus et de quibusdam notis perceptio musicae. de sonis (eg, de consonantia et dissonantia); ita fundamentum psychophysiologicum posuerunt. Adnexis. NA Rimsky-Korsakov et SM Maykapar inter primos in Russia in con. 19 — obsecro. 19th century studuit S. m. cum paedagogicis. positiones - quasi fundamentum musarum. actiones; m evolutionis S. typologiae S. manifestationes describunt; imprimis Rimsky-Korsakov notionem "aurium interioris" introduxit, quae postea a BV Asafiev evoluta est. Ex parte acusticorum physicarum, SN Rzhevkin studio S. m. In 20-30s. Saeculo XX NA Garbuzov notionem zonae naturae S. m. umbrae dynamicae, rhythmicae et temporis unitates, typicae manifestationes tympani sicut elementa musicae. ratio in processu perceptionis ut statuto dec. quantitates. valores (see Zona). PP Baranovsky et EE Yutsevich idem genus sententiarum de auditione picis explicaverunt. Multae investigationes in agro S. m. in 50s. evectus ab officina C. Seashore in Universitate Iowa (USA); significans opus in vibrato. in corr. 20* Magnum opus generale per BM Teplov "Psychologia facultatum musicarum" apparuit, ubi primum visum holistic S. m ex parte psychologiae datum est. In 30-40s. in officina musica acustici Moscuae. Conservatorius aliquot studiorum S. m. — Manifestationes specificae soni tinnulis, tempori et dynamicis manifestatae sunt. zonae in art. musices effectus, sonus vocis soni et auditus dynamicus, sensus temporis studuit (in operibus OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Inter opera 50s. in agro S. m. - "De psychologia perceptionis musicis" EV Nazaykinsky et studiis tympani audiendi per AA Volodin. Studium S. m. ex parte carminis. acoustica, physiologia et psychologia audiendi materiam musicam copiosam praebet. paedagogiam. S. m. (exempli gratia opus AL Ostrovsky, EV Davydova). Cognitio de instrumentis musicis late in novae musicae ratione adhibetur. instrumenta, speciatim electromusica, in acousticis architecturae, pro gr. cum lineamentis acusticis conc. conficitur. Adhibentur in exsequendo soni recordationis (gramophonis et magneticae) radiophonicis, televisionis, cum pelliculis scoringis, etc.

References: Maykapar SM, Aurea musica, eius significatio, natura, lineamenta et methodus rectae evolutionis, M., 1900, P., P. 1915; Rimsky-Korsakov HA, De musicis educatione, in libro: Articuli musici et notae, St. Petersburg, 1911, idem, in plena. coll. soch., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Auditio et oratio in lucem modernae physicae inquisitionis, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Psychologia de facultatibus musicis, M.-L., 1947; idem in libro: Problematum differentiae singularum, M., 1961 ; Garbuzov NA, Zonal natura picis auditus, M.-L., 1948; suum, Zona de natura temporum et rhythmo, M., 1950; eius, De intrazonal intonatione audiendi et methodi suae evolutionis, M.-L., 1951; eius, Zonal natura dynamica auditus, M., 1955; suum, Zone nature soni auditus, M., 1956 ; Acoustici musici, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Pix analysis melodiae systematis liberae, K., 1956; Laboratorium musicorum acousticorum (ad 100th anniversarium Moscuae Ordinis Lenin Conservatorii Civitatis nomine PI Tchaikovsky), M., 1966; Volodin AA, Aspectus psychologicae perceptionis sonorum musicorum, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., De possibilitatibus artis musicae et coloris synthesis (in analysi carminis symphonici "Promethei" per AN Scriabin), in: Artis Musicae et Scientiae, vol. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, De psychologia perceptionis musicae, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913

Yu. H. Parc