Basso ostinato, basso ostinato |
Italian, lit. - pertinax, bass
Variationes formae una, osn. themata in repetita repetitione in basibus mutatis superioribus vocibus. Oritur ex polyphonico. proprie scriptionis formae, quae idem cantus firmus habebat, quod crebris calculis novis cingebatur. In saeculis XVI-XVII. V. o. late in choro. musicam. Nonnulli veteres tripudii, passacaglia, chaconne, et alii, variata in V. o. Quae forma etiam post passacaglia et chaconne choros amiserunt. significatione. V. o. etiam in arias et choros operum, oratoriorum, cantatarum XVII saeculi XVII. Quibusdam melodiis elaboratum. Formulae lacus V. s; musicam V. imaginem circ. uno modo sine k.-l. secessus dissimiles. Brevitatem attinent ad lemma V. o. compositores eam ope vocum contrapuntalium harmonicarum locupletare studuerunt. variationes et tonal mutationes. collectio harmonica argumentorum V. o. ad approbationem homophone-harmonicam contulit. horreis, quamquam in polyphonicis explicari solent. cautionem. Themata V. circ. maxime in scalis (diatonicis vel chromaticis) deorsum vel sursum a tonico ad dominantem fundati sunt, interdum captis gradibus sibi adiacentibus. Sed erant etiam plura themata individuata;
G. Purcell. Ode ad Natalem Mariae Reginae.
Mr. Sell. ODE AD S. CAECILIAM.
P. Vivaldus. Concerto for 2 violins and orchestra a-moll, motus II.
G. Muffat. Passacaglia.
D. Buxtehude. Chaconne for organum.
JS Bach. Passacaglia ad organum.
JS Bach. Chaconne de Cantata No
JS Bach. Concerto pro clavier et orchestra in d-moll, parte II.
Similia modulamina. formulae saepe adhibitae sunt in bass initialibus thematis neostinatis figuris. Hoc eorum commercium indicabat cum ostinato thematismo, quod erat proprium saeculo XVII. Etiam themata sonata afficit usque ad saeculum XX. (WA Mozart - quartet in d-moll, KV 17, L. Beethoven - sonata pro piano, op. 18, J. Brahms - sonata for piano, op. 20, SS Prokofiev - sonata No. 421 pro FP - the thema primae partis).
V. o. in passacaglia and chaconnes of the 17th-18th centuries. fiebat in una clavi (JS Bach - Passacaglia in c-moll pro organo, Crucifixus e massa in b-moll) vel explicatus in pluribus clavibus. In hoc casu, modulatio facta est mutato themate (JS Bach – Chaconne e cantata No. 150) vel per nexus parvas modulationum, quae thema ad novam clavem sine melodico transferre potuit. mutationes (D. Buxtehude - Passacaglia d-moll ad organum). In aliquam consequat. utraque ars coniuncta erat (JS Bach – media pars clavier concerto in d-moll); interponebantur interdum episodia inter thematis spectacula, propter quam forma in rondo versa est (J. Chambonière - Chaconne F-dur pro chordis, F. Couperin - Passacaglia in h-moll pro chordis chordis).
L. Beethoven in usum V. o.; non solum ut fundamentum cyclicae variationis utebatur. formae (ultimae symphoniae 3), sed etiam ut elementum magnae formae ad cogitationes figendas et braking post latum currit. haec sunt V. o. ad finem Symphoniae Allegranae N. 9, ubi V. o. tristis intendit actio. momenta, in Vivace coda Symphonii No. 7 et in media Vivace quartet op. CXXXV.
L. Beethoven. 9. symphonia, motus I. 7th symphonia, motus I.
L. Beethoven. Quatuor Evangelia op. 135, pars II.
Stata plurium propositionum eiusdem materiae mutationes in dynamicis soni (a p ad f vel vice versa). Eodem animo, magnae dissimiles imagines, V. o. in codice overture ad opera "Ivan Susanin" a Glinka.
MI Glinka. "Ivan Susanin", overture.
Saeculis XIX et XX V. valorem circiter. auget. Bases eius duae sunt constitutae. varietates. Prima themate contracto nititur et manifesta serie suarum variationum figurativarum (I. Brahms - finalis Symphoniae No. 19). Secunda derivatio centrum gravitatis ab elementario themate, quod fit in simplici conglutinatione, ad lato melodico-harmonico. development (SI Taneev – Largo a quintet op. 20). Utraque varietas etiam in productis independentibus adhibetur. (F. Chopin - Lullaby), et ut pars symphoniae sonatae. circuitus, necnon opera et talarium.
Terminos vocalis transcendens, ostinato sensim fit unum ex principalibus principiis conformationis in musica saeculi XIX et XX; in campo rhythmi, harmoniae, melodicae se manifestat. cantus et alia musica. significatio. Per ostinato, atmosphaeram "rigoris", "fascinatis" efficere potes, in c.-l. unus modus, immersio in cogitatione, etc.; V. o. Potest etiam ut cursus voltage. Hsec exprimam. V. facultates circa s. iam adhibitis compositoribus saeculi XIX. (AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, R. Wagner, A. Bruckner et alii), sed peculiare momentum saeculo XX acquisiverunt. (M. Ravel, IF Stravinsky, P. Hindemith, DD Shostakovich, AI Khachaturian, DB Kabalevsky, B. Cantilena, K. Orff et alii, quorum opera ostinatae formae diversissimae naturae adhibentur).
References: Prорреr L., The basso ostinato ut principium technicum et formativum, В., 1926 (diss.); Litterscheid R., De historia basso ostinato, Marburg, 1928; Nowak L., Praecipua historiae notae basso ostinato in musica occidentali, W., 1932; Meinardus W., De artificio basso ostinato by H. Purcell, Cologne 1939 (diss.); Gurlill W., On JS Bach's Ostinato ars, в кн.: Musica et Praesens. Series commentariorum. I (supplementa ad archivum musicum), Wiesbaden, 1966; erger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См. также лит. при статьях нализ музыкальный, ариации, Форма узыкальная.
Vl. V. Protopopov
