Complex contrapunctum |

Complexum contrapunctum - compositio polyphonica vocum melodice evolutarum (diversim vel similium ad imitationem), quae ad repetitionem contrapuntam mutatam destinatur, reproductio cum mutatione in ratione harum vocum (ut opponitur simplici contrapuncto - germanice einfacher Kontrapunkt - vocum compositiones polyphonicae adhibitae. nisi in uno eorum combinationibus datis).

Foris vocabulum S. ad." Sed hoc non est; in eo. litterae musicologicae notiones relatas mehrfacher Kontrapunkt adhibet, tantum triplicem et quadruplum significat contrapunctum verticaliter mobilem. In S. ad., distinguitur connexio melodici originalis (data, originalis). voces et unum vel plura composita derivativa - polyphonica. original optiones. Secundum naturam mutationum, secundum doctrinam SI Taneyev, tria genera contrapuncti sunt: ​​contrapunctum mobile (in verticaliter mobilem, horizontaliter mobilem et duplicem mobilem), contrapunctum convertitur (in integrum et incompletum convertitur ) et contrapunctum, quod permittit geminare (unam varietatem contrapunctum mobile). Haec omnia S. to. saepe iunguntur; exempli gratia, in fugo Credo (No 12) a missa JS Bach in h-moll, duae introductiones responsionis (in mensuris 4 et 6) faciunt nexum initialem - stretta cum introitu distantiae 2 mensurarum (reproductae in. mensuris 12-17), in clausuris 17-21, nexus derivativus sonat in duplici contrapuncto mobili (distantia introductionis est 11/2 mensurarum cum transpositio verticalis inferioris vocis originalis nexus sursum a duodecime, etc. in mensuris 24-29, connexio derivativa formatur ex connexione in mensuris 17-21 in directo mobili contrapunctum (Iv=-7 - contrapunctum duplum octave, in diversa altitudine in vectibus expressum 29 -33), e bar 33 sequitur stretta in 4 vocibus aucto themate in bass: top. coniugatio vocum composita ab originali stretta in duplici mobili contrapunctum (introductionem distantiae 1/4 bar; plicando diversam bitumen in clausuris 38-41) duplicatis cacumine. voces per sextam ab imo (in exemplo, voces polyphonicae quae in junctionibus superioribus non comprehenduntur, nec non cum voce 8 comitante, omittuntur). Nota exemplum vide col. XCIV.

In fp. quintet g-moll op. 30 SI Taneeva, munus initiale perficitur per connexionem thematis principalis cum suo versio versio in principio reprehensionis primae partis (1 mensurae post numerum 2);

Contrapunctiones in Credo (No 12) ex Missa in h-moll by JS Bach.

inde in forma canonis (num. 78) formatur ex transcursu horizontali simulque vocem superiorem in augmento tenens; in initio coda (mensura 3 post 100 numerum) derivatio in duplum contrapunctum mobile (distantia introitus est mensura 1; vox inferior movetur a decima, superior a quintdecima deorsum); variatione contrapuntal desinit in coda finali, ubi modulans sonat canonum. series (num. 219), repraesentans nexum derivativum in duplici mobili contrapuncto (introductio mensurarum 2 distantiarum, utraque voces in motu directo); porro (post 4 bar num. 220) nexus derivativus canonicus est cum motu verticali et horizontali ac simul cum quadruplici incremento in bass (omissis vocibus comitantibus et duplicatis in exemplo);

Compositiones contrapuntae in piano quintet g-moll op. 30 SI Taneeva.

Concludo. canon e contrario a b-moll fugue a 2 tomo JS Bach Clavier bene temperati exemplum est incompleti contrapunctum cum duplicationibus convertibilibus. Quintus numerus e Oblatio Musicae Bachi est canon perpetuus in circulatione qui hanc vocem comitatur, ubi nexus initialis supra caput format. vox et simplex (P), derivativa in incompleto convertibili transversali mobili contrapuncto — in eadem voce et risposta (R composito contrapuncto);

S. AD. — area manifestissime coniungitur cum rationali parte creationis. processus compositoris, qui magnam musarum imaginem correspondentem determinat. loquela. S. AD. - fundamentum in polyphonia conformandi, unum ex maximis mediis polyphonicis. progressus et variatio. Eius facultates a magistris stricte dicendi effectae et evolutae sunt; in subsequentibus aetatibus evolutionis musicae. lis et modernis. S. musica late in polyphonica usurpatur. et formae homophonicae.

Exemplum musicum e versione introductionis ad Taneyev's Mobile Contrapunctum Strictioris Scripturae.

harmonica libertas musicae modernae permittit compositores ut implicatissima in technica adhiberentur. de S. Varietate m. et earum iunctura. Sic, exempli gratia, in No. 23 e Schedrin's Polyphonic Codicillus, initialis utriusque thematis coniunctio duplicis fugae (bars 1-5) ponit positam (cf. vectes 9, 14, 19 et 22, 30, 35., 40 45) de compositionibus derivativis non repetitis in verticali, horizontali et duplici contrapuncto mobili (cum geminationibus).

Notata tria genera S. to. SI Taneyev principalia consideravit, sed non solum possibilia. Editum fragmentum e versione introductionis ad librum "Mobile contrapunctum strictae scripturae" indicat Taneyev inclusum in area uXNUMXbuXNUMXbS. k. tum illud genus, ubi mixtum derivativum ex usu motus ratrici formatur.

In suis scriptis, SI Taneev non consideravit vel convertitur (quamvis haec pertinebat ad consilia investigationis scientificae) vel contrapunctum (ut videtur, non multum temporis significationem practicam habuit). Polyphoniae theoria, habita ratione linearum recentiorum. compositoris praxis notionem ampliat S. to. et considerat ut rationes sui independentes contrapunctum rakohodny, ac etiam augmentum vel diminutionem in compositis derivatis permittens. de suffragiis melodicis originalis. Exempli gratia, in rondo-formata finali 3 symphoniae Karaev, initialis antiphona in forma 3-finis scripta est. inventiones ubi voces advenientes (rhythmice argumento similes) una cum additionibus e sonis seriei dodecaphonis additae sunt; II antiphonae positio est compositio derivativa in recursu contrapunctum; in 2 parto, in fugae forma conscripta, stretta reprisa (4 mensuris usque ad numerum 2) efficiendi thema in motibus anterioribus et transversis constituitur; in principio reprsessionis primae partis 16 symphoniae (number 10), sonat 1 finis. sine fine canon, ubi est culmen. vox est thematis series in directo, media in funda motu est, inferior in motu declivi inverso.

Contrapunctum, permittens augmentum vel diminutionem in uno vel pluribus. voces, theoretice parum studuit.

HA Rimsky-Korsakov. "Fabula de invisibili urbe Kitezh…", act 3, SCENA II.

Permulta exempla e musica classica et moderna ostendunt compositiones cum augmento vel diminutione saepe oriri sine praevia calculo, praeter intentionem (vide exemplum supra a Credo Bach; "obit" - 2 pars L. Grabowski "Parvi Camerae Musicae No. 1"- constituuntur perducendi thema dodecaphonicum, cui eius variantes in 2-15 duplici reductione adduntur). In nonnullis tamen operibus, huiusmodi compositiones derivativae obtinendae, manifesto pertinebat ad intentionem primigeniam compositoris, quae probat fundamentales partes s. Bach; in prima parte 1 symphoniae Glazunov, derivativa (number 1) fundata est in composito originali (numero 8) incompleto, convertitur cum augmento in una vocum; complexiones compositae cum thematis augmentis formarum compositorum derivatorum in FP. Taneyev's g-moll quintet (numeri 30 et 31; vide exemplum in col. 78).

V. Tormis. "Quare exspectant Jaan" (No 4 e cyclo chorali "Cantica diei Ian").

Theoria polyphoniae moderna adaptationes facit interpretationi contrapuncti, quod duplicare permittit, cum harmonica. signa musicae saeculi XX. sed modum duplicationis usum to.-l. def. intervallis vel chordis. Exempli gratia, in 20 scaena tertii actus operarum "Legenda invisibilis urbis Kitezh et Virgo Fevronia" a Rimsky-Korsakov (numero 2), imitatio Tatarorum leitmotif parallelis mentibus praebetur. septimae chordae (vide exemplum a); in cantu "Quare exspectant Yaan" (No 3 e choro cycli "Canticorum diei Yaan" a V. Tormis), voces in quintas parallelas movent (" harmoniam verticaliter moventem", ut a SS Grigoriev definitur, vide. exempli gratia b), in n. 210 ejusdem cycli duplicationis botri naturam habent (vide exemplum c);

V. Tormis. "Canticum diei Ian" (No 7 e cyclo chorali "Canticorum diei Ian").

in "Nocte" ex Prokofiev's Scythia Suite, voces in infinitis constructionis canonum typo duplicantur chordis diversarum structurarum (vide d, col. 99).

SS Prokofiev. Scythia Suite, 3, part ("Nocte).

Tabula omnium compositionum generum theoretice possibilium s. to.

References: Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, De hereditate scientifica et paedagogica, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Korchinsky E., Quaestio theoriae canonicae imitationis, L., 1960; Grigoriev SS, De melodia Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Quaedam notae structurae fugae by JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Contrapunctum mobile et liberae scripturae L., 1967. Vide etiam lit. sub articulis mobilibus contrapunctum, Reversibile contrapunctum, motus Rakokhodny.

VP Frayonov