Dance music |

Saltatio musica - in communi sensu musicorum. elementum artis choreographiae, musicae ad choreas comitandas (ballroom, rituale, scaena, etc.), nec non genus musarum inde derivatum. products non intenduntur saltandi et artes independentes habentes. pretii; in angustiis, magis utetur. sensus - lux musica quae comitatur saltationes populares familiae. Ordinandis functionibus T. m. frequentissimum eit eflicit. signa: dominatur positio metrorhythmica. exordium, usus proprietatis rhythmicae. exempla, perspicuitas clausulae formularum; partes principales metrorhythmicorum determinat praedominantia in T. m. instr. genera (licet cantus non excludit). V. De omni genere musicorum. artem T. m. et cantus arctissime cum vita cotidiana et modo afficiuntur. Ergo in figurali contento T. m., signa gustus et aesthetica refringuntur. normae cuiusque aetatis; in the expression of T. m., specie hominum dati temporis ac morem agendi re- flectuntur : pavane modestus et superbus, polonaise superbus, an- prensus torquent, etc.

Plerique investigatores putant cantum, saltationem et sonum eorum comitantem (ex quo ipsa TM formata est) initio et diu in syncretica extitisse. form as uno clamore. Praecipua lineamenta huius musicae cum relationibus. authenticitatem restituit istorich. linguistica tractantia cum "archaeologia" linguarum (exempli gratia manifesta resonatio illius aevi longinqui — definitio saltationis et musicae eodem verbo in lingua Indorum tribus Botokuds, "cantare" et "ludere". manus” erant verba synonyma in antiquitate Aegypti, lang.), et ethnographia, quae gentes studet, cuius cultus in primo gradu permansit. Choro et T. m praecipuorum elementorum unus. numerus est. Sensus rhythmi naturalis est, biologicus. origo (spiritus, respiratio), exasperatur in processibus laborantibus (exempli gratia, repetita motus in curando, etc.). Vox rhythmica ab uniformibus hominum motibus (exempli gratia conculcationis) producta est principium fundamentale T. m. Coordinatio motuum iuncturarum numerosis adiuvabatur. prosodiae — clamoribus, exclamationibus, affectuum actionibus fastidiosus recreans ac paulatim in cantum evectus. Originale ergo T. m. vocalis, et prima ac necessaria musis. Instrumenta - percussio simplicissima. Exempli gratia, studia vitae aboriginum Australiae ostenderunt eorum T. m., secundum altitudinem, paene tenebrarum, numerose definita, quaedam rhythmica in eo eminent. formulae quae pro exemplaribus improvisationi inserviunt, et ipsae sunt rhythmicae. delineationes externas prototypa habent, cum figurae coniunguntur (exempli gratia, praeiudicatum cerebrosum imitatio).

Omnes fontes praesto sunt - fabulae, epicae, imagines et notae archaeologicae amplam tripudiorum distributionem et traditam tripudiorum omni tempore, etiam in regionibus Orbis antiqui. Antiquae musicae monumenta non sunt. coniungitur tamen cum cultu T. m. regionum Orientis, Africae, Americae, vivis traditionibus ante mille annos pascitur (exempli gratia vetustissima schola classicorum classicorum Indorum Bharat Natyam, quae ad apicem iam tertio millennio a.C.n. attigit, integrum servavit. gratias Instituto Templi Dancerorum) et ideam choris anteactis temporibus dat. in aliis orientalibus. civilizationes saltatio et musica ad magnam societatem pertinebant. et doctrinis. munus. Plures notae sunt in Bibliis saltationes (exempli gratia, in fabulis de rege David, qui est "saltator et saltator"). Sicut musica, chorus cosmogonica saepe recipitur. interpretatio (exempli gratia, secundum antiquas Indorum fabulas, mundus a deo Shiva in cosmico choro creatus est), profunda philosophica intelligentia (in antiqua India chorus habitus est rerum essentia patefaciens). Chorus autem et musica traditionalis semper focus passionis et eroticismi fuerunt; themata est amor omnium chorearum populorum. Tamen in regionibus valde cultis (exempli gratia in India) haec ethica saltandi cum altissimis non pugnat. art-va, quoniam sensuale principium, secundum praevalentes notiones philosophicas, est forma revelandi essentiam spiritualem. Princeps ethicae in Dr Graecia choros habuit, ubi propositum saltationis visum est in emendatione, nobilita- tione personae. Iam ab antiquis temporibus (exempli gratia inter Aztecos et Incas) vulgares et professionales tm differebant - palatium (caeremoniale, theatrica) et templum. pro faciendis T. m., cantoribus summi prof. rogabantur. gradu (solebant enim ab adulescentia educati ad professionem hereditatis accipiendam). Veluti in iud. ludi classici. kathak chorus, musicus actu regit motum choreae, mutato suo tempore et rhythmo; Solertia saltationis determinatur ab illius facultate ad musicam accurate sequendam.

Medii Aevi. In Europa, tum in Russia, mores Christiani non agnoverunt choros et T. m.; Christianismus in eis perspexit modum expressionis basin laterum humanae naturae, « obsession daemonum ». Chorus tamen non interiit, non obstante interdicto, et apud populum et apud optimates vivere perseveravit. circulos. Fecundum florem suum tempus erat Renascentiae; Humanistica natura Renaissantiae revelata est, praesertim, in ampla saltationis recognitione.

Prima reliquiarum monumentorum T. m. pertinent ad nuper Medio Aevo (13th century). Pro regula monophonica sunt, licet inter historicos musicos (X. Riemann et alios) opinantur melodiae reales quae ad nos pervenerunt, nonnisi quasi cantus quidam firmus, ex quo. comitantium voces tumultuaria. Veterum tabularum polygoalium. T. m. to the 15th-16th century. Hi choros eo tempore acceptos comprehenderunt, nomine choreae (Latine, e graeco xoreiai - rotundi), saltationes conviviales, saltationes conviviales (Latine - festum, mensae tripudii), Gesellschaftstänze (germanica - sociale saltationes), ballroom-choreae, ballo, baile. , Italica, Hispanica - ballroom chorum), danses du salon (French - salon dancing). cessum et divulgatum (usque ad medium 20th century) maxime popularium eorum in Europa per sequentia repraesentari potest. mensa:

Historia tm arcte coniungitur cum evolutione instrumentorum. Id cum choro cessum otd. instrumenta et instr. ensembles. Non casus, ut. pars citharoedorum quae ad nos pervenit saltatio est. fabularum. Pro faciendis T. m. specialem creatam. vocum, interdum ipsum promerendi. magnitudinum: other-Egypt. orchestra comitantibus choreas. caerimonia, quae usque ad 150 observationes numeratur (hoc consentaneum est cum generali monimenta artis Aegyptiae), in choro Romae Dr. pantomimorum etiam orchestra grandis amplitudinis (ad singularem pompam in arte Romanorum inhaerentem consequendam) comitata est. In antiquis instrumentis musicis omnia genera instrumentorum adhibebantur, ventus, chorda, et percussio. Passio ad tympanum latus proprium Orientis. Musica, multa instrumentorum varietates ad vitam adducta, praesertim in globo percussione. Ex varia percussione materiae factae saepe in independentes coniunctae sunt. orchestrae sine participatione aliorum instrumentorum (eg, gamelan Indonesian). Nam orchestrae ictu. instrumenta, praesertim Africana, deficiente pice stricte fixo, polyrhythmum proprium est. T. m. differunt rhythmica. ingenio et candore - sonum et angebat. Valde diversae sunt in modis modorum (pentatonicorum in musica Sinica, speciales modi in musica Indiana, etc.) Afr. et orientem. T. m. melodicam, saepe ornatum microtonum, active colit, quae etiam saepe eveniat, ac rhythmica. exemplaria. In monophonia et improvisatio traditionum fundatur. exempla (et ideo privatim auctoritate carent) magna differentia est inter orientales. T. m. ab eo, quod multo serius in Occidente — polyphonicum ac principio fixum evolvit. Hucusque T. m. prompte utitur novis rebus gestis in campo instrumenti faciendi (exempli gratia instrumenta potestatis), amplificatione electrica. amplificatur. Eodem tempore determinatur ipsa specificatio. instr. sonus directe reddit. attingunt musicam. saltationis speciem et interdum indissolubiliter cum sua expressione derivatur (difficile est fingere Viennenses waltzium sine chordarum tympano, vulpinum 20s sine sono candentis et saxophoni, et extremae choreae extra dynamicam). doloris limen attingens gradu).

Polygonum t. m. intus homophonic. Harmonic. vocum commercio, aucti metrici. periodicitas adiuvat ordinationem motuum in choro. Polyphonia cum fluore, labes clausulis, metrica. fuzziness, in principio, non respondet proposito ordinativo t. m. Naturale est quod homophonia Europaea, inter alia, in choris formata est (iam in saeculis XV-XVI. atque etiam antea in t. m. occurrit numerus. exemplaria homophonica). Rhythmus proponitur in t. m. praeelegit, mutuo cum aliis. elementa carminis. lingua, formationem eius compositionis admovit. features. Ita, repetitio rhythmica. figurarum divisio musicae in motiva eiusdem longitudinis determinat. Claritas structurae motricis stimulat debitam harmoniae certitudinem (eius regularis mutationis). Motivational and harmonious. claritas musicae uniformitas dictat. formarum examen, fere, quadratura. (Late intellecta periodicitas - in rhythmo, melo, harmonia, forma - ab Europaeo erigitur. conscientia glaciei ad gradum iuris fundamentalis t. m.) Quia intra sectiones formae musarum. materia plerumque homogenea est (quaeque pars in proposito priori similis est, rem exponit, sed eam non excolit vel limite excolit). squama), antithesis — complementarietatis fundamentum — in ratione sectionum integrarum exprimitur: unaquaeque res affert quod absens fuit vel in priori debiliter expressum est. Structura sectionum (perspicua, dissecta, sublineata subtilibus clausulis) plerumque respondet parvis formis (temporis simplicis 2-, 3-partis) vel, in exemplis praecedentibus, T. m., accedens. (Saepe notatum est in choris esse formas parvas Europae. musica classica; iam in t. m. Saeculi XV, XVI saepe exhibentur argumenta in forma periodi similis.) numerus sectionum in formis T. m. determinatur per necessitatem practicam, i.e e. diuturnitas choreae. Ideo saepe saltare. formae sunt "catenae" theoretice illimitatae constantes. nexus numero. Idem opus fusius cogit ad themata repetenda. Reflexio literae huius principii est una e primis certis formis europ. T. m. – estampi, seu inductio, quae ex multis locis constat, repetita notitia leviter mutata: aa1, bb1, cc1, etc. etc. In nonnullis ambagibus (exempli gratia, repetita thematis non statim, sed e longinquo), etiam sentitur notio thematis "chordi" in aliis choro. formae saeculi XIII, exempli gratia. in talibus choreis. venenum. carmina quasi ronda (musica. schema: abaaabab), virele vel eius ital. variis ballata (abbba), NAENIA (aabc) etc. Postea fit comparatio locorum secundum rondo (ubi usitatum est pro T.' m. repetitio DOS rationem acquirit regularis reditus. thematis) vel multiplici forma 3-partito (ducens, ut videtur, ex t. m.), itemque alii. compositas formas compositas. Multae tenebrarum traditio adiuvatur etiam consuetudine iungendi choros parvos. cyclis ludit, saepe cum prooemiis et codas. Copia repetitionum evolutionis contulit in t. m. variatio, quae aeque inhaeret in musica professionali (exempli gratia passacaglia, chaconne) et vulgares (ubi melodiae breves melodiae sunt saepe repetitae cum variatione, exempli gratia. "Kamarinskaya" by Glinka). Notae notae suam valorem retinent in T. m. ad hanc diem. peragitur in t. m. mutationes imprimis rhythmum (supra tempus, magis ac magis acrem et nervorum afficiunt), partim harmonia (celeriter magis composita) et melodiam afficiunt, dum forma (structura, structura) inertiam notabilem habet: minutum et crustulam cum plena stili. heterogeneitates aptae ad schema de forma 3-partis complexi. Commodus quidam t. m., obiective ex applicato proposito, exprimitur a Ch. II. in effigie. 20 apud in. standardisation intenditur sub impressione sic dictae. Dominus. massa culturae, cuius latissima regio erat t. m. Elementum improvisationis significat, iterum introductum in t. m. ex jazz et viriditatem et spontaneitatem dare voluit, saepe ad oppositum eventum. Improvisatio, in pluribus effecta ex rationibus bene confirmatis, probatis (et in pessimis exemplis, templates), in praxi vertit in ad libitum, temere impletionem consiliorum receptarum, i.e. e. musicam aequandi. content. Saeculo XX, in adveniente instrumentis communicationis socialis, T. m. latissime disseminatum et populare genus musices factus est. isk-va. Optima exempla recentiorum. T. m., saepe cum folklore coniungitur, indubitatam expressionem habent et musas "altas" movere possunt. genera, quod confirmatur, exempli gratia, utilitate multorum. compositores saeculi XX ad chorum choreas (K. Debussy, M. Ravel, i. F. Stravinsky et alii). in t. m. mentem hominum reflectunt, ind. h cum notatione sociali distincta. Abusiones itaque tendentes directe. Passiones choreae amplas occasiones plantandi in T aperit. m. vulgaris in def. circulos zarub. iuventus idea "rebellio contra culturam".

T. m., magnae in dee. non saltationis genera, simul res gestae perplexae. Notio "saltationis" est genera T. m. stare solus. artes. significatio, tum in adfectibus inducta. saltare phrasin. motus in musicam non-saltationem canendo melodico-rhythmicam. elementis seu metrorhythm. institutiones t. m. (saepe extra genus affiliationis distinctum, ex gr. code of the finale of Beethoven's 5th symphony). De finibus notionum tripudiandi et t. m. cognatus; t. Dominus. choreas idealised (exempli gratia waltzes, mazurkas per F. Chopin) spatium repraesentant ubi hae notiones coniunguntur, unum in alterum transeunt. In solo. Glacies suite saeculo XVI iam valorem possidet, ubi decretorium pro tota Europa subsequente exaratum est. prof. musica, principium unitatis cum antithesi (tempo et rhythmico. antithesis fabularum in eodem argumento positae: pavane – gall. Complicatio figurativa et linguistica, differentia compositionis totius congruentis 17 – mane. 18 cc Hinc saltatio in nova genera gravia penetrat, inter quae sonata da camera principalissima est. Apud G^. P. Handel et ego. C. Chorabilitas Bach est vitalis nervus thematicismi multorum, etiam complexissimorum generum et formarum (exempli gratia, f-moll praeludium 2 e Volumine Bene-Temperati Clavier, fugum ex a-moll sonata pro solo violino. finales of the Brandenburg, Concertos, Gloria No 4 in Bach's mass in h-moll). Chorus, internationalis in origine, elementum musicorum symphonistarum Viennensium vocari potest; themata saltationis elegantes sunt (sicula per v. A. Mozart) seu vulgares-asperae (per J.-C. Haydn; L. Beethoven, exempli gratia, in 1 episodio finalis rondo sonatae No. 21 "Aurora") - potest esse fundamentum cuiuscumque partis cycli (exempli gratia "apotheosis choreae" - 7 symphonia Beethoven). Centrum saltationis in symphonia - minutum - est punctum applicationis sollertiae compositoris in omnibus quae ad polyphoniam pertinent (Mozart's c-moll quintet, K.-V. 406, — duplex canon circulatio, forma composita (quartet Es-dur Mozart, K.-V. 428; Haydn's sonata A-dur, anno 1773 scripta, est sectio initialis, ubi 2 pars est rastella primi), metrica. institutiones (quartet op. 54 No 1 of Haydn - the five-bar division basis). Dramatization minuet (symphony g-moll Mozart, K.-V. 550) Venereum ardens anticipat. poesis; Felix natalis. E contra, per minutum, danceability aperit novam aream sibi promittentem – the scherzo. 19 apud in. danceability sub communi signo romanticism. poeticazatio tam in genere minimaturae quam in productione. formae magnae. lyrici symbolum quoddam. propensiones romanticism erat waltz (latius - waltz: 5-beat 2 pars symphoniae Tchaikovsky 6). Ampla cum f. Schubert as instr. exiguum, proprietas Romanorum ("Inter Ball Noisy Tchaikovsky) et opera ("La Traviata" a Verdi) penetrat in symphoniam.

Studium loci pervulgatum color nat. saltat (mazurka, polonaise - per Chopin, halling - ab E. Grieg, furiant, polka — ad B. Acuit lactis). T. m. est una creaturarum. condiciones ad cessum et progressum nat. symphonismus ("Kamarinskaya" a Glinka, "Dances Slavica" a Dvorak et postea - productio. tulit. compositores, ut. Symphonicae Dance by Rivilis. 19 apud in. figuralis sphaera musicae cum tripudio coniungitur, quae ad venereum pervia fiunt. ironia ("incantationes violinae melodiae" ex Schumann's The Poet's Amor cycli), grotesque (ultimum Symphoniae fantasticae Berlioz), phantasia (Mendelssohn's Somnium solstitii Noctis overture), etc. etc. Felix dies natalis. latus, directe uti Nar. choros. rhythmi musicam distincte genus efficit eiusque linguam – popularem ac promptam etiam cum magna harmonia. et polyphonica. complexionem ("Carmen" et musica drama "Arlesiae" a Bizet, "Dance Polovtsian" ex opera "Principis Igor" a Borodin, "Nocte super Montem Calvum" a Mussorgsky. proprium 19th century. concursus symphonicus. musica et chorea diversimode iverunt. Vive sentitur traditio classicismi Viennensis in Op. M. ET. Glinka (exempli gratia, non-quadratum "Waltz-Fantasy", virtuoso contrapunctum. iuncturas "Polonaise" et "Krakowiak" ex opera "Ivan Susanin"), quas communes pro Russian fecit. compositores symphoniae utuntur. ars ad talarium musicum (P. ET. Tchaikovsky A. AD. Glazunov). 20 apud in. T. m. ac tripudia percipiendi extraordinariam distributionem et universalem applicationem. In music A. N. Scriabin eminet pura, idealis saltationi, quam compositor plus fugae sentit - imago quae in operibus medii ac recentis periodi (praecipua partes 4th et 5th sonatas, postrema 3 symphoniae) adest; Quasi valse op. 47 et alii); planities sophisticationis pervenit ad saltationem fallacem verborum K. Debussy ("Dance" for psalterium et chordarum. orchestra). Exceptis raris (A. Webern) magistri saeculi XX. Viderunt choros ut medium exprimendi varietatem statuum et sententiarum: profundam humanam tragoediam (motus 2 e Rachmaninov choreis symphonicis), ominosum Mimorum (motus 2 et 3 symphoniae Shostakovich, polka ab actu III. opera "Wozzeck" Berg), idyllic. mundi infantiae (2nd part of Mahler's 3rd symphony), etc. 20 apud in. talarium unum e primoribus musicae generibus fit. art-va, multa recentiorum inventa. musica intra compage facta est (I. F. Stravinsky, S. C. Prokofiev). Plebes et Lares t. m. semper fons fuit musicae renovationis. Lingua; acutum auctarium in metrorhythm. initiis in 20th century music. hanc dependentiam maxime manifestam "ragtime" et Stravinsky scriptor "Nigri Concerto", elegantem vulpium Teapot et Calicem ex opera "Pueri et Magia" per Ravelum fecit. Applicatio ad vulgares choros exprimenda. media novae musicae diversam ac plerumque altam artem praebet. eventus ("Spanish Rhapsody" by Ravel, "Carmma burana" by Orff, pl. op B. Bartoka, Gayane, talarium, etc. pred. A. ET. Khachaturian; Quamvis paradoxon videretur, compositum ex Nar rhythmis persuadet. saltat cum artificio dodecaphoniae in 3 symphonia K. Karaev, in "Sex Pictures" pro piano. Babajanyana). Communia saeculo XX appellatio ad choreas antiquas (gavotte, rigaudon, minuet a Prokofiev, pavane a Ravel) facta est stili. norma neoclassicismi (Branle, Sarabande, Galliard in Stravinsky's Agon, Siculo in Op.

Vide etiam vasa Ballet, Saltatio.

References: Druskin M., Essays on the history of dance music , L., 1936; Gruber R., Historia culturae musicae, vol. I, pars 1-1, M.-L., 2, vol. II, pars I-II, M., 1941-2; Yavorsky B., Bach suites for clavier, M.-L., 1; Popova T., Musica genera et formae, M. 2; Efimenkova B., Saltatio generum in opere compositorum recentium ac nostrorum dierum, M., 1953; Mikhailov J., Kobishchanov, Yu., De mirabili mundi Africae musicae, in libro: Africa nondum reperta, M., 59; Putilov BN, Cantica marium meridionalium, M., 1947; Sushchenko MB, Quaedam problemata sociologicae musicae popularis in USA, in Sat: Criticismus modernae bourgeois sociologiae artis, M., 1954; Grosse E., Die Anfänge der Kunst, Freiburg und Lpz., 1962 (Russian translation - Grosse E., Origines artis M., 1967), Wallaschek R., Anfänge der Tonkunst, Lpz., 1978; Nett1978 R., Die Wiener Tanzkomposition in der zweiten Hälfte des XVII. Jahrhunderts, Stmw», 1894, H. 1899; eius, Narratio de chorea musica, NY, 1903; suum, Mozart und der Tanz, Z.-Stuttg., 1; suum, Tanz und Tanzmusik, Freiburg in Br., 1921; suum, Chorus in classica musica, NY, 8, L., 1947; Sonner R. Musik und Tanz. Vom Kulttanz zum Jazz, Lpz., 1960; Heinitz W., Structurprobleme in primitive Musik, Hamb., 1962; Sachs C., Eine Weltgeschichte des Tanzes, B., 1963; Long EB et Mc Kee M., Bibliographia carminis pro choro (s. 1964.), 1930; Gombosi O., De choro et choro musicae in medii aevi recentioribus, "MQ", 1931, Jahrg. XXVII, 1933; Maraffi D., Spintualita della musica e della danza, Mil., 1; Wood M., Pars choreae historicae, L., 1936; Ferand ET, Die Improvisation, Köln, 1941, 27; Nettl, B., Musica in primitiva cultura, Camb., 3 ; Kinkeldey O., Cantiones melodiae saeculi XV, in: Instrumental music, Camb., 1944; Brandel R., Musica Africae Mediae, Hagae, 1952 ; Machabey A., La musique de danse, R., 1956; Meylan R., L'énigme de la musique des basses danses du 1961th siócle, Bern, 1956; Markowska E., Forma galiardy, "Muzyka", 1959, No.

TS Kyuregyan