Ljuba Welitsch |
Ljuba Welitsch
"Ego non sum Germanus peysan, sed bulgaricus pudici," soprano Lyuba Velich olim iocose dixit, quaestioni respondet cur Wagner nunquam cantaret. Hoc responsum non est narcissis cantoris celeberrimi. Accurate considerat non solum sensum sui ipsius, sed etiam quomodo percepta publica in Europa et America — veluti una quaedam dea sensualitatis in Olympo operatico. Eius temperamentum, eius expressio aperta, vis insana, quaedam quintae essentiae musici et dramatici eroticismi, quam plena auditori largita est, memoriam eius reliquit ut unicum phaenomenon in mundo operarum.
Lyuba Velichkova nata est die X mensis Iulii anno 10 in provincia Bulgarica, in viculo Slavyanovo, quod non longe a maximo patriae portu Varna - post Primum Bellum Orbis Terrarum, oppidum Borisovo in honorem tunc Bulgarorum nominatum est. Tsar Boris III, ergo hoc nomen in plerisque libris referentibus indicatur ut natale cantoris. Parentes Lyuba - Angelus et Rada e regione Pirin venerunt (meridiem regionis), radices Macedonicas habebant.
Futura cantor coepit eam sicut puer musicam educationem discere, violinam ludere. Instantibus parentibus, qui filiam suam "gravis" specialitatem dare volebant, philosophiam in Sofia Universitate studuit et simul in choro cathedralis Alexandri Nevsky in urbe principe cantavit. Attamen appetitus musicae et facultatum artium nihilominus futurum cantorem ad Sofia Conservatorium duxit, ubi studuit in classe Professoris Georgy Zlatev. Dum conservatorium studebat, Velichkova in choro Sofiae Operae cecinit, eius debut hic fiebat: anno 1934 particulam avi venditoris in "Louise" a G. Charpentier decantavit; secundae partes Tsarevich Fedor in Boris Godunov Mussorgsky erat, et insignis hospitator, magnus Chaliapin, munus titulo vesperi functus est.
Postea Lyuba Velichkova suam vocalem artes in Academiae Musicae Vindobonensi emendavit. Studiis suis Vindobonae, Velichkova in culturam musicam Austro-Germanicam introducta est et eius ulterior progressus opera artifex maxime cum scaenarum Germanicarum sociatus est. Eodem tempore "abreviat" cognomen Slavicum, quod magis ad aurem Germanicam notiorem facit: hoc modo Velich apparet ex Velichkova - nomen postea clarum utrinque Atlanticum factum. Anno MCMXXXVI, Luba Velich primum contractum Austriacum signavit et usque ad annum 1936 in Graz maxime in repertorio Italico (inter partes illorum annorum — Desdemona in G. Verdi opera Otello, muneribus in operibus G. Puccini — Mimi in La Boheme ", Cio-Cio-san in Madama Papilio, Manon in Manon Lesko, etc.).
Per Bellum Orbis Terrarum II, Velich in Germania cecinit, unus e celeberrimis cantoribus Tertii Reich factus: anno 1940-1943. acroama fuit in vetustissima opera domus Germaniae Hamburgi, anno 1943-1945. - acroama Bavarica opera in Munich, praeterea saepe in aliis praecipuis Germanicis scenis agit, inter quae imprimis sunt Saxonicum Semperoper in Dresda et Opera publica Berolinensi. Clarum curriculum in Nazi Germania postea non effectum habuit successibus internationalibus Velich: dissimiles multi musici germanici vel Europaei qui tempore Hitleri floruerunt (exempli gratia R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, etc.); cantor laetus evasit denazification.
Eodem tempore, cum Vienna non erupit, quae, propter Anschluss, quamvis urbem capitalem esse desierit, significationem suam non amisit tamquam centrum musicum mundi: anno 1942, Lyuba primum cecinit. in Vindobonensi Volksoper pars Salome in opera eiusdem nominis a R. Strauss quae eius notam fecit. Eodem munere reddet operam suam anno 1944 in Opera publica Vindobonae in celebratione LXXX anniversarii R. Strauss, qui eius interpretatione delectatus est. Ab anno 80, Lyuba Velich plene soloista Vindobonae Operae fuit, ubi vertiginiosa curricula fecit, quae consecuta est ut honorarium titulum "Kammersengerin" anno 1946 consecutum sit.
Anno 1947, cum hoc theatro, primum scaena in horto Coventi Londinensis apparuit, iterum in parte subscriptionis Salome. Successus magnus fuit, et cantor contractum personalem accipit in theatro vetustissimo Anglico, ubi constanter canit usque ad 1952 partes quas Donna Anna in Don Giovanni per WA Mozart, Musetta in La Boheme a G. Puccini, Lisa in Spades. Domina a PI Tchaikovsky, Aida in "Aida" G. Verdi, Tosca in "Tosca" a G. Puccini, etc. Praesertim intuitu observantiae in tempore anni 1949/50. "Salome" ridiculus est, iungens ingenium cantoris cum directione Petri Brook egregie et consilio Salvatoris Dali extravagantis.
Fastigium vitae Luba Velich tria tempora in Opera Metropolitana New York, ubi debut anno 1949 iterum Salome fecit (haec opera, a conductore Fritz Reiner perducta, scripta manetque optima interpretatione operae Strauss ad hunc diem. ). In scaena theatri Novi Eboraci, Velich repertorium suum principale cecinit, praeter Salome, hoc est Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta. Praeter Viennam, Londoniam et New York, cantor etiam in aliis gradibus orbis terrarum apparuit, inter quos insigniores fuerunt Festival Salisburgum, ubi anno 1946 et 1950 partem Donna Annae, necnon Glyndebourne et Edinburgi Festa canebat. ubi anno 1949 Invitatio celebris impresario Rudolfi Bing partem Amelia in G. Verdi's Masquerade Ball decantavit.
Clarissima curricula cantoris clara fuit, sed breve fuit, quamvis publice finita tantum anno 1981. In medio annorum 1950. problemata habere coepit voce sua quae chirurgia in vinculis requirebat. Ratio huius rei probabiliter consistit in eo quod cantor in primo curriculo suum munus pure lyricum deseruit, quod magis congruens erat cum indole vocis, in favorem magis scenicorum munerum. Post 1955, raro (Vindobonae usque ad 1964), plerumque in raris functus est: ultima maior munus in principe Igor ab AP Borodin fuit Yaroslavna. Anno 1972, Velich in stadium Operae Metropolitanae rediit: una cum J. Sutherland et L. Pavarotti, in opera G. Donizetti, Filia Regimenti. Et quamvis munus eius (Duchess von Krakenthorpe) parvum et sermonem haberet, auditores magnos Bulgarorum benigne excepit.
Vox Lyuba Velich phaenomenon extraordinarium in historia vocalium fuit. Praecipuam pulchritudinem et soni ubertatem non habens, qualitates simul habuit quae ab aliis prima donnis cantoris distinguebantur. lyrici soprano Velich insignitur impeccabilis puritas dictionum, instrumentalitas soni, recens, "puellalis" tympanum (quem in partibus heroum iuvenum, uti Salome, Papilio, Musetta, etc.) et extraordinariam fugam fecit. sonum penetrabile, quod cantorem quemvis potentissimum orchestra facile permisit. Haec omnia, ut multi, Velich pro Wagner repertorio praestent, cui tamen cantor in toto cursu suo indifferens permansit, dramaturgiam operarum Wagner ingratas et ingratas pro igneo complexionis suae ingenio considerans.
In historia operum Velich primario permansit Salome ut praeclarus factor, quamquam iniquum est eius actricem unius officii considerare, cum in pluribus aliis muneribus significans successum consecuta sit (in summa circiter quinquaginta ex eis erant. in repertorio cantoris), haec etiam in operetta (ea Rosalind in "The Bat" a I. Strauss in stadio "Metropolitanae" a multis non minus quam Salome aestimata est. Eximium ingenium habuit quasi actricem dramaticam, quae in prae-Kallas aetate tam creber in scaena operarum non fuit. Eodem tempore temperamentum interdum oppressit curiosis, nisi tragicis condicionibus scaenicis. Ita, in munere Toscae in fabula "Metropolitan Opera", ad literam socium suum verberavit, qui munere tortoris sui Baronis Scarpia egit: hoc decretum imaginis cum gaudio publico occurrit, sed post peractionem effecit. multum negotii theatri procuratio.
Agens Lyuba Velich permisit secundum curriculum facere, postquam magnum scaenam reliquerat, in cinematographicis et in televisione agens. Inter opera in cinematographico pellicula est "Homo inter ..." (1953), ubi cantor munere funguntur operae divae iterum in "Salome"; cinematographica musica The Dove (1959, concurrente Ludovico Armstrong), Chord Final (1960, concurrente Mario del Monaco) et aliis. In summa, Lyuba Velich cinematographica 26 cinematographica includit. Cantor mortuus est die 2 mensis Septembris anno 1996 Vindobonae.
