Edita Gruberova |

Edita Gruberová

Edita Gruberova, una e primis coloratura sopranos in mundo, notissima est non solum in Europa, sed etiam in Russia, quamquam in hac maxime ex CD et reta video. Gruberova virtus est cantus coloratura: eius labores nonnisi cum Ioanna Sutherland comparari possunt, in eius locis notae omnes margaritae videntur, altae notae aliquid supernaturale imprimunt. Ioannes Landini cantor clarissimus loquitur.

Quomodo Edita Gruberova committitur?

Regina Noctis. Hoc munus meum Viennae feci et illud toto orbe cecini, exempli gratia, in Opera Metropolitana Novi Eboraci. Quam ob rem intellexi te non posse magnum curriculum in reginae Noctis facere. Quare? Nescis! Fortasse mihi ultra-altae notae satis non erant. Forsitan iuvenes cantores bene hoc munus agere non possunt, quod multo difficilius est quam putant. Regina Noctis mater est, cuius secunda aria est una e paginis scenicis umquam Mozart conscriptis. Iuvenes hanc fabulam exprimere nequeunt. Non est oblivisci nos praeter notas nimis altas duas Mozart arias in tessitura centrali scriptas, veram tessituram scenicae soprano. Tantum postquam hanc partem viginti annis cecini, contentum suum proprie exprimere potui, ad musicam Mozart in loco convenienti perficiendam.

Gravisne victoria tua est, quod maxime expressum in media plaga vocis assecutus es?

Etiam, inquam, est. Facile semper fuit mihi ultra altas notas ferire. A diebus conservatorii, vici notas, quasi nihil mihi constaret. Statim magister meus dixit me esse coloratura soprano. Altitudo vocis meae erat omnino naturalis. Dum tabulario centrali vincendum et operandum in expressione habui. Haec omnia in processu maturationis creantis accesserunt.

Quam vitae permanere?

Post Reginam Noctem, congressio magni momenti in vita mea facta est - cum Zerbinetta ab Ariadne auf Naxo. Hanc mirabilem figuram theatri Ricardi Strauss inscribendam, etiam longam viam me cepit. Anno 1976, cum hanc partem sub Karl Böhm cecini, vox mea recentissima erat. Hodie adhuc instrumentum perfectum est, sed per annos singulos notas singulas intendere didici ut ex eo sumamus maximam vim, dramaticam vim ac penetrationem. Didici proprie sonum aedificare, locum invenire locum, qui vocis meae qualitatem praestat, sed praesertim, ope omnium horum inventorum, drama profundius exprimere didici.

Quid voce periculosum?

Si a Janacek "Jenufa" cecini, quod valde amo, periculosum esset voce mea. Si Desdemona canerem, vox mea periculosa foret. Si cecini Papilio, periculosum esset voce mea. Vae mihi, si seducere me permisi tanquam papilio charactere, et quovis cantare statui.

Multae partes in operarum Donizetti media tessitura scriptae sunt (sufficit enim Annae Boleyn memorare, quam vocem Giuditta Pasta dominus Bergamo in animo habuit). Cur tessitura vox non laedit, cum Papilio perdat?

Vox Madama Butterfly sonat in curriculo orchestrae quae fundamentaliter differt a Donizetti's. Necessitudo vocis cum orchestra mutat postulata quae in ipsa voce posita sunt. Primis decenniis undevicensimum saeculum finis orchestrae non impedit vocem, ut utilissima eius latera efferat. In musica Puccini exercitatus est inter vocem et orchestram. Cohortanda est vox ad orchestram superandam. Etiam ac metus mi lacus. Canant omnes naturaliter, non flagitantes voce quod dare non potest, aut quod diu non potest dare. Quoquo modo, fatendum est nimis profundam inquisitionem in agro locutionis, fuco, accentibus similem esse meum sub materia vocali plantatum. Tamen, usque ad Donizetti, colores necessarios non periclitantur materiam vocalem. Si in caput acciperem ut Verdi repertorium dilatarem, periculum oriretur. In hoc casu res non est cum notis. Notae omnes habeo, et facile cano. Si autem statueram non modo Ameriam "Carlo vive", sed totam opera "Latrones" cantare, valde periculosum esset. Et si magna quaestio est, quid faciam?

Vox "reparari" non potest?

Imo, vox laesa, reficere difficillimum, nisi impossibile est.

Annis hisce in operibus Donizetti saepe decantatus es. Maria Stuart, a Philippos memorata, secuta est recordationes partium Annae Boleyn, Elizabethae in Roberti Devere, Mariae di Rogan. Progressio unius discorum soloe ariam a Lucrezia Borgia includit. Uter horum ingenia optime convenit vox tua?

Omnes Donizetti ingenia mihi placuerunt. De quibusdam operibus, arias tantum commemoravi, quod significat me non esse curo has operas in tota perficiendi ratione. In Caterina Cornaro, tessitura nimis media est; Rosemond English non interest me. Electio mea dramate semper dictata est. In “Roberto Devere” figura Elisabethae mira est. Eius congressus cum Roberto et Sara est vere theatralis et ideo prima donna allicere non potest. Quis non tam herois insomnio seducatur? Multum magnae musicae in Maria di Rogan est. Misericordia est quod haec opera tam parum cognita sunt aliis titulis Donizetti comparati. Omnes hae variae operationes unum habent momentum quod eas coniungit. Partes principales notae in tessitura media scripta sunt. Varietates vel clausulas cantare nemo vexat, sed mandare centralis vocis maxime adhibetur. Hoc categoria etiam Lucia includit, quae altissima videri solet. Donizetti pro coloratura non contendebat, sed vocis expressionem quaerebat, notas dramaticas cum magno affectuum exspectabat. Inter heroidas, cum quibus nondum convenerat, quia eorum fabula non me ut aliorum fabulas conciliat, Lucrezia Borgia est.

Qua norma uteris cum "O luce di quest'anima" variationes eligens? An ad traditionem convertis, in te tantum niti, audi monumenta clarorum virtuosorum praeteritorum?

Dicerem me sequor omnes viae, de quibus dixi. Cum partem discis, traditionem quae tibi a praeceptoribus est solet sequi. Non oblivisci debemus momentum cadenzae, quod adhibitum est a magnis virtuosis et quae posteris a fratribus Ricci delata sunt. Nimirum magnorum cantorum praeterita monumenta ausculto. In fine, optio mea libera est, aliquid de mea traditioni accedit. Valde tamen interest quod fundamentum, id est musica Donizetti, sub variationibus non evanescit. Necessitudo inter varietates et musica operarum naturalis manere debet. Aliter spiritus aria evanescit. Joan Sutherland subinde varietates cantabat quae nihil agere cum sapore ac stilo operum exercebantur. Non assentior. Stylus semper observandus est.

Eamus ad initium vitae tuae. Ergo reginam noctis Zerbinette cecinisti, et tunc?

Tunc Lucia. Hoc primum munere functus sum anno 1978 Vindobonae. Praeceptor meus dixit mihi immaturum esse ut Luciam cantare et caute progrediendi habui. Cognitio processus lenis debet ire.

Quid indoles incarnata ad maturitatem pervenit?

Prudenter canenda est pars, nec nimis in magnis theatris, ubi atria sunt nimis spatiosa, quae difficultatem vocis creat. Et opus est tibi conductor qui problemata vocis intelligit. Semper adest nomen: Iosephus Patane. Dux erat qui optime noverat condiciones commodas vocis creare.

Num score detur ut scriptum sit, an aliqua interventus necessaria?

Interveniendum puto opus. Vel, optio gressu. Pace absoluta non est recta. Ut vel tempor lectus, non semper ante. Quid et quomodo possim vox ipsa narrat. Ergo tempus potest mutare ab observantia ad effectum, ab uno cantor in alium. Pacem accommodare non est ad arbitrium primae donnae satisfacere. Significat questus optimum dramatum exitum e voce arbitrio tuo. Neglecta problema de pace ad eventus negativos ducere potest.

Quae ratio est, quam ob causam proximis annis artem tuam mandasti paucis litteris, et non inclitis gigantibus?

Ratio est simplex. Maior monumentorum titulus nihil interest in titulis quos commemorare volui et quae inde a publico benigne excepti erant. Publicatio "Mariae di Rogan" magnum studium excitavit.

Ubi audieris?

Basically actiones meas ad tria theatra finio: Tiguri, Monacensis et Vindobonae. Ibi constituo cum omnibus meis fans.

Colloquium cum Edita Gruberova editum in l'opera emporium, Milano

PS Colloquium cum cantore, qui nunc magnus vocari potest, ante aliquot annos divulgatus est. Fortuito casu interpres praeter paucos dies audivit Lucrezia Borgia e Staats Oper in Vindobonensi evulgatum in munere plumbi Edita Gruberova. Difficile est admirationem et admirationem describere: cantor LXIV annorum in figura est bona. Publice Viennenses studiose eam suscepit. In Italia, Gruberova in statu hodierno gravius ​​tractatum esset et verisimile, dixissent illam "non esse eandem quae prius". Sed sensus communis dictat hoc esse simpliciter non posse. Haec dies Edita Gruberova celebravit eius anniversarium curriculum 64th. Pauci sunt cantores qui, in ea aetate, de margaritis coloratura et miram artem extenuantis ultra altas notas possunt gloriari. Hoc ipsum quod Gruberova Vindobonae demonstravit. Vera igitur ipsa diva est. Ac fortasse, ultima quidem (IS).

Debut 1968 (Bratislava, part of Rozina). Cum anno 1970 Vindobonae Opera (Regina Noctis, etc.). Ea cum Karajan ad Festum Salisburgense ab anno 1974 peregit. Ab anno 1977 in Opera Metropolitana (debut ut Regina Noctis). Anno 1984, egregie cantavit partes Iuliae in Bellini's Capuleti e Montecchi in horto Covent. Illa apud La Scala egit (partem Constanzae in Raptu Mozart e Seraglio, etc.).

Inter spectacula ultimorum annorum munere Violetta (1992, Venetiis), Anne Boleyn in opera eiusdem nominis Donizetti (1995, Munich). Inter optimas partes sunt etiam Lucia, Elvira in Bellini's Puritani, Zerbinetta in Ariadne auf Naxos a R. Strauss. Plures partes in operarum Donizetti, Mozart, R. Strauss et aliis commemoravit. In opera cinematographica stellata est. In tabulas partes Violettae (conductor Rizzi, Teldec), Zerbinettae (conductor Böhm, Deutsche Grammophon) notamus.

E. Tsodokov, 1999