Keynote |
German Leitmotiv, lit. - ducit ratio
Relative brevis musica. turnover ( bh melodiam , interdum melodiam cum harmonizatione cuidam instrumento assignato , etc. ; in quibusdam harmonia separata seu series harmoniarum , figura rhythmica , soni instrumentalis ) , saepe repetitur per musicam . pred. et inserviens designationi et proprietati alicujus personae, rei, phaenomeni, motus, seu notionis abstractae (L. harmonia expressa, interdum leitharmonia, expressa per timbre- leittimbre, etc.). L. frequentius in theatro musico adhibetur. genera et programmata instr. musicam. Hoc unum ex praecipuis locutionibus factum est. pecunia in 1st dimidium. Saeculum XIX ipsum vocabulum aliquanto serius in usum venit. Solet ei tribui. philologus G. Wolzogen, qui de Wagner operibus scripsit (19); immo ante Wolzogen, nomen L. adhibitum a FW Jens in opere de KM Weber (1876). Quamvis indiligentia et conventionalitas vocabuli, cito diffunditur et obtinetur agnitio non solum in musicologia, sed etiam in vita cotidiana, fit familiare verbum dominatur, semper iterans momenta in actuum humanorum, in phaenomenis vitae circumiacentibus, etc.
in musica pred. una cum functione expressivo-semantico, lingua etiam munus constructivum (thematice uniens, formativum) fungitur. Similia opera usque ad saeculum XIX. Solet separatim decomp. genera musica: media notae vividae typicae. condiciones motusque status in opera 19th-17th century evoluta sunt, dum per ac per unius musarum conductio fuit. themata etiam in antiquissimis polyphonicis adhibebantur. forms (see Cantus firmus). Principium linearitatis iam in una primis operarum (Monteverdi's Orfeo, 18) delineatum est, sed in subsequentibus compositionibus operaticis non evolvit ob crystallizationem operum singularium in opera musica. formae conc. consilium. Repetitiones constructionum musico-thematicae ab aliis thematicis divisae. materia, solum in casibus separatis (aliqua opera JB Lully, A. Scarlatti). Tantum in corr. Saeculum 1607 L. paulatim recipitur in nuper operibus WA Mozart et in opera Francorum. compositores aetatis magni Francorum. revolutiones - A. Gretry, J. Lesueur, E. Megul, L. Cherubini. Vera historia L. incipit in periodo evolutionis musarum. romanticism et principaliter cum eo coniungitur. venerea opera (ETA Hoffmann, KM Weber, G. Marschner). Eodem tempore L. una media efficiendi causa fit. ideologica contentum operarum. Ita comparatio lucis et tenebrarum in opera Weber The Free Gunner (18) relucebat in progressione themata et argumenta crucis secanda, in duobus disiunctis coetibus coniuncta. R. Wagner, principia Weber explicans, rectam linearum in opera The Flying Dutchman (1821); climaxes dramatis specie et commercio leitmotifs Hollandi et Senta notantur, simul significantes. maledictio et redemptio.
Batavica leitmotif.
Leitmotif de Senta.
Praecipuum meritum Wagner erat musarum creatio et progressus. fabulae, esp. on the L system. Eius expressio plenissima in recentiori musica accepit. dramata, praesertim in tetralogia "Ringi Nibelungen", ubi musae obscurae. imagines fere omnino absunt, et L. non solum momenta togatarum reflectunt. actionibus, sed etiam musicis totam permeare, preim. orchestrae fabricae speciem heroum in scaena nuntiant, earum mentionem verbalem « confirmant », sensus suos cogitationesque aperiunt, eventus ulteriores anticipant; interdum polyphonica. the connection or sequence of L. reflect the causal relationships of events; in ornatior-depict. episodia (nemus Rheni, elementum ignis, sonus silvae), vertunt in figuras. Sed huiusmodi systema contradictionis obnoxia erat: oversaturatio musicae L. uniuscuiusque ictum debilitavit et totius perceptionem implicavit. Modern To Wagner, compositores eiusque sequaces nimiam complexionem systematis L vitaverunt. Significatio linearitatis agnita est a plerisque saeculi XIX compositoribus, qui saepe in usum linearitatis independenter Wagner accesserunt. Gallia in 19s et XXX saeculo XIX quisque novus scaena in evolutione operum ostendit gradatim sed stabilis ortum in fabula. muneribus L. (J. Meyerbeer – C. Gounod – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy). In Italia sui iuris sunt. G. Verdi in relatione ad L. locum sumpsit: maluit centrum solum exprimere ope L.. operarum notionem et ratio linearitatis uti recusavit (excepto Aida, 20). . L. Maius ac- cessit in operibus de Veristo et G. Puccini. In Russia principia musico-thematica. repetit in 30s. MI Glinka (opera "Ivan Susanin"). L. ad usum paulo latioris ad 19 pavimentum veniunt. 1871th century PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov. Quaedam eius operae ad creatricem notatae sunt. exsequenda principia Wagneriana (praesertim Mlada, 30); simul novas res in interpretationem L. — in eorum formatione et progressu inducit. Classica Russiae plerumque extrema systematis Wagnerianis renunciant.
Conatum uti principium linearitatis in ballet musicae iam ab A. Adam in Giselle factum est (1841), sed L. Delibes ratio linearitatis in Coppelia praesertim fructuose adhibita est (1870). Munus L. etiam significantes in schedulis Tchaikovsky. Proprietas generis aliam quaestionem de transversis dramatibus — choreographicis proposuit. L. In ballet Giselle (saltatorium J. Coralli et J. Perrot), munus simile sic dictos exercetur. pas fert. Problema de commercio arctae inter choreographicos et choros musicos in Sov feliciter solvitur. talarium (Spartacus by AI Khachaturian – LV Yakobson, Yu. N. Grigorovich, Cinderella SS Prokofiev – KM Sergeev, etc.).
In instr. L. musica late etiam saeculo XIX adhiberi coepta est. Ictus musicae t-ra in hoc munere magni ponderis egit, sed non exclusit. munus. Ars peragendi per totum fabula k.-l. ARGUMENTUM notis explicatum est ab alio Gallico. conductoriis 19th century. ("Cuckoo" a K. Daken et aliis) et in altiorem gradum evectus est a classicis Viennensibus (18 pars symphoniae Mozart "Iuppiter"). Has traditiones enucleans in relatione ad notiones ideologicas magis proposito et clare expressas, L. Beethoven appropinquavit ad principium L. (Appassionata sonata, pars I, de Egmont overture, ac praesertim V symphonia).
Symphonia fantastica a G. Berlioz (1830) maximi momenti fuit ad approbationem L. in symphonia programmatis, in qua melodia melodiae per omnes quinque partes transit, interdum mutans, designata in auctoris programmate tamquam "thema dilecti". :
Simili modo usus est L. in symphonia "Harold in Italia" (1834) a Berlioz suppletur per tympanum proprium herois (solo viola). Pro conditione "imago" principalis. charactere, L. in symphonia firmatus est. pred. programmatis genus ("Tamara" Balakirev, Manfredum Tchaikovsky, "Til Ulenspiegel" R. Strauss, etc. In Rimsky-Korsakov's Scheherazade suite (1888), formidolosus Shahriar et lenis Scheherazade pinguntur per lineas contrarias, sed in pluribus casibus, ut ipse auctor indicat, haec sunt thematica. elementa pure constructiva proponunt, indolem « personalem » amittentes.
Leitmotif de Shahriar.
Leitmotif de Scheherazade.
Summa pars motus I ("mare").
Latus Pars I. Pars I.
Motus anti-Wagnerian et anti-romanticus, qui intenditur post Primum Bellum Orbis Terrarum 1-1914. proclivitas fundamentales fabulas notabiliter redegit. L. Eodem tempore munus unum mediarum musarum transversis incisum retinuit. progressus. Multa exempla proponi poteft. praestantes fructus. dec. genera: operas Wozzeck per Bergas et Bellum et Pacem per Prokofiev, oratorium Ioannam de Arc ad palum Honegger, cantilenae Petrushka a Stravinsky, Romeo et Iuliet per 18 symphonia Prokofiev, Shostakovich, etc.
Opes experientiae in campo applicationis L. duobus fere saeculis congestae, nobis permittit notare praecipuas eius notas. L. eft preim. instr. significat, licet etiam in opere sonare possit. partes operum et oratoriorum. In posteriori casu L. tantum opus est. lyrae, cum in instr. (orchestrae) forma, gradus concretionis ac indoles figuralis auget ob harmoniam, polyphoniam, latius tabularium ac dynamicum. vagarentur, tum certis. instr. sonum. Orci. L., supplens et explicans ea quae dicta sunt vel omnino non exprimuntur, maxime valet. Talis est L. Siegfried aspectus in ultimo "Valkyrie" (cum heros nondum natus erat nec nominatim nominatus) vel sonus L. Ivan Terribilis in illa scena operae "Piskovae Pskov. ubi loquimur de ignoto patre Olga. Magnitudo talis L. in depingendo psychologia herois significata est valde, ut. Regina in Spades in 4 scaena operarum, ubi L. Comitissa, mora intermissa,
simul reflectitur. Desiderium Hermanni statim cognoscendi exitiale secretum et cunctationem.
Propter necessarias correspondentias inter musicam et actiones L., saepe in condicionibus scaenicis plane lucidis peraguntur. precipue. Coniunctio rationabilis per et non-per imagines confert ad electionem eminentiorem L.
Munera L., in principio, decomp. elementa musica. linguae, separatim sumptae (leitharmoniae, leittimbres, leittonality, leitrhythmi), sed eorum commercium maxime proprium est sub melodici dominatu. principium (trans- secans, thema, phrasis, motivum). Brevitatem narrat - naturalis. conditio pro opportunitate L. in communi. progressus. Non raro L., ab initio confecto expressum, ulterius in separatum dividi potest. elementa quae independenter exercent functiones alicuius per proprium (hoc est typicum Wagner's leitmotif technicis); Similis oppressio L. reperitur etiam in instr. musica - in symphoniis, in quibus thema principale motus primi in forma abbreviata agit L. in ulterioribus partibus cycli (Berlioz's Symphonia fantastica et 1th Symphonia Dvorak). Est etiam processus contrarius, cum lucida transversalis sectionis argumentum gradatim ex sectione separato formatur. elementa praecursoris (typica pro modis Verdi et Rimsky-Korsakov). Pro regula L. requirit peculiarem expressionem strictam, notam acutam, quae facilem recognitionem in toto opere efficit. Ultima conditio modificationes linearitatis limitat, contraque modos monothematicos. transformationes F. Liste et ejus sequaces.
In theatro musico. pred. uterque L. regulariter introducitur in momento cum eius significatio statim clarescit per opera textus respondentis. partes, characteres situs et mores ingenia. In symph. musica declaratio significationis L. est auctoris programmatis vel otd. Praecepta auctoris de summa intentione. Absentia relationum visualium et verborum in progressu musicae progressionis applicationis L. graviter definit.
Brevitas ac vivida indoles L. peculiarem in traditione situm definire solet. Formae musicae, ubi raro partes unius ex necessariis componentibus formae agit (the rondo cantilena, principale thema sonata Allegro), saepius tamen inopinato decomp invadit. ejus sectiones. Eodem tempore, in libera compositione, scaenae recitativae et opera maiora. theatrum. consilium, ut totum L. ludere potest, munus formativum magni ponderis, cum thematico-thematico exhibens. unitatem.
References: Rimsky-Korsakov HA, "Nix Virgo" - fabula verna (1905), "RMG", 1908, No 39/40; his own, Wagner and Dargomyzhsky (1892), in his book: Articuli musici et notae, 1869-1907, St. Petersburg, 1911 (plenus textus utriusque articuli, Poln. sobr. soch., vol. II et IV, M. , 2 -4); Asafiev BV, Musicae formae processus, M., 1960, (una cum libro II), L., 63; Druskin MS, Quaestiones de musica dramaturgia opera, L., 1930; Yarustovsky BM, Dramaturgia operum classicorum Russiae, M., 2, 1963; Sokolov O., Leitmotifs operum "Pskovityanka", in collectione: Acta Department of Theoria Musicae Moscoviae. conservatorium, vol. 1952, Moscuae, 1952; Protopopov Vl., Ivan Susanin Glinka, M., 1953, p. 1-1960; Bogdanov-Berezovsky VM, Articuli de ballet, L., 1961, p. 242, 83-1962; Wagner R., Operum und Drama, Lpz., 48; idem, Samtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 73-74, Lpz, (o) (Russian translation - Opera and Drama, M., 1852); eius, Eine Mitteilung an meine Freunde (3), ibid., Bd 4, Lpz., (oj); suum, bber die Anwendung der Musik auf das Drama, ibid., Bd 1906, Lpz., (in russica translatione - De applicatione musicae ad drama, in collectione: Articuli selecti, M., 1851); Federlein G., Lber "Rheingold" von R. Wagner. Versuch einer musikalischen Interpr, Musikalisches Wochenblatt, 4, 10; Jdhns Fr. W., CM Weber in seinen Werken, B., 1935; Wolzogen H. von, Motiva in R. Wagners "Siegfried", "Musikalisches Wochenblatt", 1871, 2; his, Thematischer Leitfaden durch die Musik zu R. Wagners Festspiel "Der Ring der Nibelungen", Lpz., 1871; suum, Motivum in Wagners "Götterdämmerung", "Musikalisches Wochenblatt", 1876-7, (Bd) 1876-1877; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, RM, 1879, 8; Abraham G., The Leitmotiv since Wagner, “ML”, 10, 1923; Bernet-Kempers K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. — P., 4; Wörner K., Beiträge zur Geschichte des Leitmotivs in der Oper, ZfMw, 1925, Jahrg. 6, H. 1929; Engländer R., Zur Geschichte des Leitmotivs, "ZfMw", 1931, Jahrg. 14, H. 3; Materia J., La fonction psychologique du leitmotiv wagnerien, SMz, 1932, 14; Mainka J., Sonatenform, Leitmotiv und Charakterbegleitung, "Beiträge zur Musikwissenschaft", 7, Jahrg. 1961, H. 101 .
GV Krauklis
