Melody |

alia graeca μελῳδία, cantus lyrici, a μέλος, cantus, δή, cantus, cantus.

Musica cogitatio unanimiter expressit (secundum IV Sposobin). In musica homophonica, munus melodiae plerumque inhaeret voce superiori ducente, mediae vero secundariae voces harmonicae. imple et bass harmonicam constituentem. fulcimentum, typicam non possidendam. lyrae qualitates. M. pelagus repraesentat. initium carminis; "species maxime essentialis musicae est melodia" (SS Prokofiev). Negotium aliarum partium musicorum, contrapunctum, instrumentum et harmoniam, est "complementum, cogitationem melodicam perficere" (MI Glinka). Melodia existere et artem facere potest. influxum in monophoniam, in compositione cum melodiis in aliis vocibus (polyphonia) vel cum homophonica, harmonica. comitatus (homophony). Una vox est Nar. music pl. gentes; in multis populis, monophonia unitas fuit. genus prof. musica in quibusdam aetatibus historicis vel etiam per totam historiam. In melodiis, praeter principium intonationale, quod maximum est in musica, etiam hae musae apparent. elementa ut modus, rhythmus, musica. structura (forma). Per melodiam, in melodia, primum omnium suas suas enuntiant voces. et occasiones ordinandi. Sed etiam in musica polyphonica M. omnino dominatur, ipsa est "anima operis musici" (DD Shostakovich).

Articulus disserit de etymologia, significatione et historia vocabuli "M." (I), de ratione M. (II), ejus structura (III), historia (IV), dogmata de M. (V).

I. Graeca. vox melos (cf. Melos), quod fundamentum est vocabuli M., principio communius significatum habuit et partem corporis notavit, sicut corpus organicum articulatum. totum (G. Hyushen). Hoc sensu, M. y Homerus et Hesiodus ad significandum sonorum successionem , priscam totam formam . significatio vocis melodia etiam intellegi potest ut "via cantus" (G. Huschen, M. Vasmer). A radice mel - Graece. frequentes vocum in lingua occurrunt: melpo - cano, choreas duco; melograpia - songwriting; melopoipa - compositio operum (lyrici, musici), compositio theoriae; a melpo, nomen musae Melpomene ("Cantus"). Principale vocabulum apud Graecos melos est (Plato, Aristoxenus, Aristides, Quintilianus, etc.). Musae. Medieval and Renaissance scriptores lat. terms: M., melos, melum (melum) ("melum idem est quod canthus" – J. Tinktoris). Terminologia moderna (M., melodica, melismatica et similia vocabula eiusdem radicis) in theoretico-theoretico munitum est. tractatus et in vitam cotidianam transitus ex lat. lingua ad nationalem (16-17 saecula), quamvis differentiae in interpretatione notionum spectantium usque ad saeculum XX permanserunt. In lingua Russica, terminus primordialis "cantus" (etiam "melodiae", "vocis") cum suis significationibus gradatim amplis (maxime a fine saeculi XVIII) cessit ad terminum "M." In the 20s. Saeculo XX BV Asafiev in Graecum rediit. vox "melos" est elementum melodicum definire. motus, canorus ("transfusio soni in sonum). Voce "M" utentes maxima ex parte, unum ex lateribus ac sphaeris manifestationis supra delineatum aliquatenus a ceteris abstrahentes illustrant. In hoc nexu principales significationes dicuntur;

1) M. - series sequentialis sonorum in totum unum connexum (M. linea), ut harmonia (planius, chorda) opponitur consonantiae ("compositiones sonorum musicorum", in quibus soni. subsequuntur, ... melodia appellatur” – PI Tchaikovsky).

2) M. (in littera homophonica) - principalis vox (exempli gratia in verbis "M. et comitans", "M. et bass"); simul M. non sonorum consociationem horizontalem (etiam in bass et in aliis vocibus invenitur), sed talem tantum, qui est umbilicus canoris, musica. nexus et significatio.

3) M. - unitas semantica et figurativa, musica. cogitatio", concentratio musicae. elocutio; ut totum indivisibile tempore explicatum, M.-cogitatio praesupponit profluentiam processualem ab initio ad ultimum, qui pro coordinatis temporalibus unius et sui contentae imaginis intelliguntur; partes M. successive apparentes percipiuntur, ut ejusdem essentiae gradatim tantum instarent. M. integritas et oratio etiam aesthetica esse videntur. valor similis pretii musicae (“…Sed amor est etiam melodiae” – AS Pushkin). Hinc melodiae interpretatio pro virtute musicae (M. - "sequentium sonorum qui iucundam efficiunt vel, ut ita dixerim, harmoniam impressionem", si non ita est, sonorum successionem vocamus. non canorus» — G. Bellerman).

II. Musicae forma prima emersit, m. retinet vestigia originis nexus cum oratione, versu, motu corporis. Similitudo locutionis in pluribus M structurae lineamentis resultat. quasi musica. totum et in suis officiis socialibus. Similis oratio, m. appellatio ad auditorem quo modo se moveat, modum communicandi; M. cum materia sana operatur (M. vocalis — eadem materia — vox); ly m. motus quodam sono innititur. Pix (tessitura, mandare), rhythmus, sonus, tempo, umbrae tympani, dissensio quaedam et dialectica tam in oratione quam in oratione momenti sunt. partium proportio, praesertim motus mutationum, earumque commercium. Connexio cum verbo, oratione (praesertim, oratoria) etiam in melodicis mediocris pretii apparet. phrasis congruens durationi humani spiritus; in similibus (vel etiam communibus) modos orationis et melodiae ornandi (muz.-rhetorica. figuris). Structuram musicam. cogitans (manifestatur in M.) identitatem legum generalium suarum cum logica generali correspondente. principia cogitationis (cf. praecepta ad orationem construendam in rhetorica — Inventio, Dispositio, Elaboratio, Pronuntiatio, cum principiis generalibus musicae. cogitare). Alta comprehensio communitatis verae-vitae et conditionalis-artisticae (musicae) contentorum soni sermonis conceditur B. AT. Asafiev ad notas musarum sonum expressio vocis vocis. cogitatio, phaenomenon sociale a musis publicis determinatum. conscientia (iuxta eum, "ratio intonatio una fit munerum conscientiae socialis", "musica rem per intonationem refert"). Melodiae differentiae. soni e locutionis in diversa melodica indole (tum in genere musico) — in operando tonis lineis altitudinis prorsus fixae, musae. intervalla systematis respondentis incedit; in modalibus et speciali rhythmica. organizatio, in certa quadam structura musicae M. Similitudo versus est particularis et specialis nexus cum oratione. Vetus syncretica exstabat. "Sangita", "trochai" (unitas musicae, verborum et saltationis), M., musica rem communem non amisit, quae cum motu corporis et versu cohaerebat — metrorhythmum. ordinatio temporis (in vocalibus, tum in incessu et saltatione). musica applicata, haec synthesis partim vel etiam omnino conservatur). Ordo in motu est commune filum quod omnes has tres areas simul naturaliter tenet. Melodia valde diversa est et secundum dec. signa - historica, stili, genre, structural. In sensu generalissimo, fundamentali M. de M. musicis monophonicis. polyphonicus. In monotone M. omnia musica tegit. totum, in polyphonia, est unum tantum elementum fabricae (etsi praecipuum est). Quantum ergo ad monophoniam, completa coverage doctrinae M. est expositio totius theoriae musicae. In polyphonia, studium vocis separatae, etsi principale, non omnino legitimum est (vel etiam illicitum). Vel est proiectura legum plenae textui musarum. principali voce (haec ergo non est "doctrina melodiae" in sensu proprio. Vel a voce principali separat ab aliis quae cum eo cohaerent organice. voces et elementa musicae vivae fabricae. organismus (deinde "doctrina melodiae" in musica defectiva est. relatio). Connexio vocis principalis cum aliis vocibus musicae homophonicae. tamen textus non est absolutus. Fere quaelibet melodia horreorum homophonicae componi potest et quidem diversimode in polyphonia formatur. Nihilominus inter semotus m. et cum dr. latus, separatus harmoniae consideratio (in «doctrina harmoniae»), contrapunctum, instrumenti, nulla est sufficiens analogia, quia posteriori studio, licet uno latere, tota musica plenius est. Musical thought (M.) de polyphonica compositione in uno M. numquam plene expressit; quod fit solum in universitate omnium suffragiorum. Querelas igitur circa progressionem scientiae M., de defectu aptae institutionis (E. Tokh et alii) illegales sunt. Relationes inter praecipuas disciplinas glaciei sponte constitutas est satis naturalis, saltem in relatione cum Europa. musica classica, polyphonica in natura. Unde certis. problemata doctrinae de m.

III. M. Musicae elementum multiplex est. Praestans positio musicae inter alia elementa musicae explicatur eo quod musica componit plures partes musicae supra enumeratas, in quibus musica potest ac saepe totam musicam repraesentare. totum. Certissima. component M. — picem lineam. Alii ipsae sunt. elementa musicae: phaenomena modal-harmonica (cf. Harmonia, Modus, Tonality, Intervallum); metrum, rhythm; divisio structurae melodiae in motivis, sententiis; thematic relations in M. (see Musical form, Theme, Motive); genre lineamenta, dynamica. nuances, tempo, agogicos, umbras, ictus, tympanum fuco et sonum motus, formas texturarum praesentationis. Sonus complexi aliarum vocum (praesertim in horreis homophonicis) insignem ictum in M. habet, suam expressionem specialem plenitudinem, subtilitatem modalem, harmonicam et intonationem extenuans generans, curriculum efficit quod M. favet. Actio totius complexi hujus elementorum proxime inter se affinium peragitur per M, et percipitur quasi haec omnia ad solum M pertinerent.

Exempla melodiae. lineae radicantur in dynamico elementario. proprietatibus subcriptio ups et pertulerat. Prototypum cuiuslibet M. - vocalis M. summa cum distinctione indicat; forma vocalis instrumental M. prc. Transitus ad altiorem vibrationum frequentiam consequitur alicuius conatus, manifestatio energiae (quae in gradu tensionis vocis, tensionis chordae, etc.), et vice versa. Quilibet igitur motus lineae sursum naturaliter associatur cum oriuntur communi (dynamica, motus) et deorsum cum declinatione (aliquando compositores ex industria violant hanc formam, componendo ortum motus cum debilitate dynamicorum, et descensu. cum augmento, ac per hoc peculiarem effectum exprimentem consequi). Descripta regularitas manifestatur in complexu inter se regularitatibus modalis gravitatis; Et sic non semper sonus altioris irae intensior est, et e converso. flectit melodiam. lines, Surgit, caditque, mollibus ostentant umbris vnutr. motus status in elementis. Musica unitas et certitudo determinatur ab soni fluminis attractione ad punctum certum certumque referendi, abutmentum ("tonicae melodiae", secundum BV Asafiev), circa quam campus gravitatis vicinorum sonorum formatur. Fundatur acoustically percipitur ab aure. consanguinitas oritur secunda subsidia (saepissime quadrans vel quinta supra extremum fundamentum). Propter coordinationem quartam-quintam, toni mobilis qui spatium inter fundamenta complent tandem in ordine diatono ordinant. gamma. Subductio soni M. pro secundo sursum vel deorsum specimen "vestigium delet" prioris et dat affectum mutationis, motus qui inciderunt. Locus ergo secundus (Sekudgang terminus P. Hindemith) est specificus. medium M. (transitus secundis speciem trunci melodici) ac elementum fundamentale M. linearis elementum est, simul eius cellula melodico-modalis. Relatio naturalis inter energiam lineae et melodiae directionem. Motus vetustissimum exemplar M. determinat - descendentem ("lineam primam", secundum G. Schenker; "lineam principalem referentia, frequentius descendentem in secundis", secundum IV Sposobin), quae incipit a sono magno (. "tonus capitis" lineae primariae, secundum G. Schenker, "top-fons", secundum LA Mazel) et terminatur casu inferiori abutmento;

Canticum vulgares Russian "Fuit betula in agro."

Principium descensus lineae primariae (structurae M.), quae maxime melodiis subest, actionem processuum linearium specialium M. reddit: manifestatio industriae in motibus melodicis. linea et categoria in fine, in conclusione expressa. recessus; amotio (eliminationis) contentionis quae simul evenit dat satisfactionis affectum, melodiam exstinctionem. energia ad melodicam cessationem confert. motus, finis M. Principium descensus etiam specificas functiones lineares M. describit. "Motus sonans" (G. Grabner) ut melodiae essentia. linea metam habet tonus finalis. focus initialis melodiae. navitas efficit "zonam dominandi" toni dominantis (secunda columna lineae, sensu lato - melodica dominans; vide sonum e2 in exemplo supra; melodica dominans necessario quinta altior quam finalis, non potest. ab eo quarta, tertia, separari. Sed motus rectilineus est primitivus, planus, aesthetice invenustus. Artium. foenus est in variis coloribus, inpedimentis, ambages, momenta contradictionis. Toni nuclei structuralis (linea principalis descendens) obsita sunt locis ramosis, melodiae naturam elementarem larvata. truncus (polyphonia abscondita);

A. Thomas. "Fugite ad nos, quiescite vesperi."

Coepi lyrae. dominatur as1 auxiliaribus ornatur. sonus (littera v significat); unaquaeque tonus structuralis (praeter novissimus) sonis melodicis ex eo nascentibus vivificat. "effugere"; terminationis lineae ac nucleus structuralis (sonat es-des) ad aliam octavam mota est. Quo fit, ut linea melodica ditior fiat, flexibilis, sine detrimento simul integritatis et unitatis, quae primo motu secundorum intra consonantiam as1-des-1 (des2).

in harmonica. Systema Europae. In musica, munus tonorum stabilium sonis triadis consonantis (non autem quadrantis vel quintae) invenitur; basi trias in musica vulgares, praesertim recentiorum temporum, saepe invenitur, in exemplo melodiae cantici vulgaris Russici. supra posita, Venustates triadis minoris conjecturae sunt). Quam ob rem soni melodici adunantur. dominantes – fiunt tertii et quintus triadis, in ultimo tono (primi primi). Relatione inter sonos et melodios. lineae (sive nucleus structurae et rami eius), actiones triadicae nexus imbutae, interne recogitantur. Ars convalescit. polyphoniae occultae significatio; M. cum aliis vocibus organice coalescit; trahens M. alias voces imitatur motus. Decor capitis toni primae lineae formationi independens crescere potest. partes; deorsum vero in hoc casu medium M. solum medium M. tegit, vel etiam longius recedit, versus finem. Si ascensus fiat ad tonum capitis, principium descensus est;

fit in principium symmetriae;

(quamvis motus deorsum lineae in fine suum valorem dimissionis melodiae energiae retinet);

VA Mozart. "Parva nox Musica", pars I.

F. Chopin. Nocturne op. 15 nullo II.

Decoratio nuclei structuralis effici potest non solum ope linearum scalarum instar laterum (tum descendentium et ascendentium), sed etiam ope motuum per sonos chordarum, omnes melodicae formae. ornamenta (figuras ut trills, gruppetto; auxiliares auxiliares, mordentes similes, etc.) et quaevis omnia inter se composita. Ita structura melodiae totum multiforme revelatur, ubi sub exemplo superiori melodica est. figurationes simpliciores et strictiores melodiae sunt. movet, quod vicissim evenit ut figuratio constructionis magis elementaris, quae ex compage structuris primariis formatur. Infimus iacuit basi simplicissimus. frat exemplum. (Melodicae structurae idea multiplex gradus a G. Schenker evoluta est; eius methodus consequenter "movendi" structurae stratis eamque ad exempla prima reducendi "modus reductionis" appellata est, IP Shishov "ratio elucidandi osseus" partim ad illud).

IV. Gradus evolutionis melodiarum cum primis coincidunt. gradus in historia musicae totius. verum fontem et inexhaustum thesaurum M. - Nar. musicae creatio. Nar. M. Ima expressio est collectivorum bunkorum. conscientia, natura culturae "naturalis" occurrens, quae professionalem musicam compositoris nutrit. Pars magna Russiae nar. foecunditas prisca de rustico M. Saecula polita, prisca manans castitate, epico. perspicuitas et obiectiva terrarum. Maiestas tranquillitas, profunditas et immediatio sensuum organice in eis coniunguntur cum severitate, « ardore » diatonici. ratio angebat. Primaria compages structuralis M. cantus popularis Russici "plus est quam una via in agro" (vide exemplum) scalae exemplar est c2-h1-a1.

Canticum vulgares Russicum "Non una semita in agro."

M. Organicum structuram hierarchicam involvit. subordinatio omnium harum structurarum structuris ac facilitatis ac naturae pretiosissimi declaratur, superior.

Rus. montes melodiam trias harmonicas dirigunt. sceletum (typicum, in specie, apertum per sonos chordae movetur), quadrata, plerumque articulationem motricem claram habet, cadentiae melodicae rithimae;

Cantus vulgares Russicae "Vesperarum tinnitus".

Mugham "Shur". Record no. A. Karaeva.

Antiquissima melodiae orientalis (et partim Europae) structura innititur principio maqam (principium raga, fret-exemplum). Saepe iteratio compage structuralis (bh descendentis) fit prototypum (exemplum) pro statuto sequentiarum sonorum specificorum cum specificis. variation-variant development of the main sonorum series.

Exemplar melodiae gubernans est et M. et modus quidam. In India eiusmodi exemplar para in regionibus culturae Arabico-Persicae et in multis noctuis centralibus Asiaticis appellatur. respublicas - maqam (papa, mugham, tormentum), in Graecia antiqua - nom ("lex"), in Java - pathet (patet). Simile munus in Vetere Russico. Musica autem voce perficitur sicut ordo cantus, in quo M. huius coetus canuntur (canti similes moduli moduli).

In cultu vetusto Russico, munus modi exemplaris exercetur ope glamororum sic dictorum, quae breves melodiae vitreae in usu traditionis cantus oralis et modulationes cantorum inclusae componuntur. complexu notans vocem respondentem.

Poglasica et Psal.

Melodiae antiquitatis fundantur in amplissimo modo-intonationali culturae, quae, sua differentia interposita, melodias Europae posterioris excedit. musicam. Praeter duas dimensiones systematis picis quae hodie adhuc exstant - modus et tonality, apud antiquos alia alia fuit, conceptu generis (genos) expressa. Tres genera (diatonica, chromatica et enharmonica) cum suis varietatibus occasiones tonorum mobilium (Graecorum kinoumenoi) praebuerunt ut spatia inter tonos tetrachordi stabilis (estotes) ora tonorum tetrachordi (formans "symphoniam" puri quarti, comprehendens. (cum sonis diatonicis) et sonis in microintervalibus – 1/3,3/8, 1/4 tonorum, etc. Exemplum M. (excerpta) enharmonica. genus (transgressus est diminutionem 1/4 toni);

Prima stasim ex Euripidis Oreste.

Linea M. habet (ut apud antiquos M. Orientales) directum deorsum versus expressum (secundum Aristotelem, initio M. in editis et imis registris ad certitudinem perfectionem confert). M. dependentia a verbo (Musica Graeca praecipue vocalis est), motus corporis (in choro, processione, ludo gymnastico) in antiquitate summa integritate et immediatione se manifestavit. Hinc principale munus rhythmi in musica tamquam momentum est ordinans ordinem relationum temporalium (secundum Aristidem Quintilianum, rhythmus est masculinum principium, melodia autem feminina). Fons antiquitas. M. etiam altius est - area haec est uXNUMXbuXNUMXb" motuum musculorum motorum qui subsunt tam musicae quam poeticae, id est tota chorea trini" (RI Gruber).

Melodia cantus gregoriani (cf. cantus gregorianus) respondet proprio liturgico christiano. praelatorum. Contentum M. Gregoriani prorsus contrarium est petitioni antiquorum paganorum. pax. M. antiquitatis impetus muscularis corporeus hic opponitur ultima disjunctio a motore corporali. momenta ac significationem verbi (divina revelationis" accipiebant), in cogitatione sublimi, immersio in contemplatione, seipsam penetrans. In musica igitur chorali abest omne quod effert actionem — rhythmus insequitur, articulationis dimensio, motiva actio, gravitatis tonalis potentia. Cantus Gregorianus cultura est melodramae absolutae ("unitas cordium" cum "dissensu" repugnat, quae non solum ab omni chordali harmonia aliena est, sed quamlibet "polyphoniam" omnino non patitur. Modalis basis M. Gregoriani - sic dicta. toni ecclesiae (quatuor paria modorum stricte diatonicorum, secundum notas finalis - toni finalis, ambitus et repercussionis - tonus repetitionis indicatur). Singulis praeterea modis coniungitur cum quodam coetu cantorum proprietatum (contentis tonis psalmodicis sic dictis - toni psalmorum). Introductio melodiae alicuius modi in variis instrumentis musicis ad se pertinentibus, necnon melodicis. variatio in quibusdam speciebus cantus Gregoriani, antiquo principii maqam affinis. Poesis lineae melodiarum choralium in constructione arcuata saepe occurrente exprimitur; pars initialis M. est ascensus ad tonum repetitionis, tenor vel tuba, item repercussio, et pars ultima est descensus ad toni finalis. Choralis rhythmus non exacte fixus et a verbi pronuntiatione pendet. Relatio inter textum et musicam. initium duo DOS aperit. genus eorum commercii: recitatio, psalmodia, lectio, orationes, accentuum et cantus, modulatio, concentus cum eorum varietate et transitu. Exemplum Gregorii M.

Antiphon "Asperges me", toni IV.

Melodika polyphonica. Scholae renascentiae partim cantu gregoriano nititur, sed differt in dissimili ratione argumenti figurati (in nexu cum humanismi aestheticis), quamdam systema intotonationis, ad polyphoniam destinatum. Pix ratio in octo antiquis tonis "ecclesiae" fundata est, additis Ionum et Aeoliis cum varietates suas plagales (hi modos probabiliter extitisse ab initio temporis polyphoniae Europaeae, sed in theoria tantum in medio scripti sunt. the 16th century). Partes principales diatonicae in hac aetate non contradicunt factitati systematicae. usus toni introductorii (musica ficta), interdum aggravatur (exempli gratia, in G. de Machaux), interdum molliens (in Palestrina), in quibusdam incrassantibus in tantum ut ad chromaticam saeculi XX accedat. (Gesualdo, in fine madrigal «Misericordia»). Quamvis nexus cum polyphonica, harmonia chordali, polyphonica. melodia adhuc linealiter concipitur (id est, auxilio harmonico non indiget et quaslibet combinationes contrapuntas patitur). Linea in librae principio posita est, non trias; monofunctionalitas tonorum ad distantiam tertii non manifestatur (vel valde debiliter revelatur), motum ad diatonicum. secundus est Cap. linee evolutionis instrumentum. M. generalis extima fluctuans et undulans est, non ostendens inclinationem ad injectiones exprimendas; linea genus praevalens non culmen habet. Rhythmice soni M. stabiliter ordinantur, sine ambiguitate (quod iam a CELLA polyphonica, polyphonia determinatur). Sed metrum habet valorem mensurae sine notabili differentia metrica. munera prope-sursum. Singula quaedam rhythmi lineae et intervalla explicantur a calculo pro vocibus contrapunctis (formulae paratarum retentionum, syncoparum, cambiatorum, etc.). Quod attinet ad structuram melodicam generalem necnon contrapunctum, notabilis inclinatio ad prohibendos repetitiones (sonos, coetus sonos), errores, e quibus nonnisi ut certae permittuntur, provisae per rhetoricam musicam. praescripta, ornamenta, M. ; finis banni est diversitas (redicta redicta, y by J. Tinktoris). Continua renovatio in musica, praesertim propria polyphoniae strictae scripturae saeculi XV et XVI. (prosamelodik sic dicta; nomen G. Besseler) metricae possibilitatem excludit. symmetria et structural (periodicitatis) clausulae, formatio quadratae, periodorum classicorum. type and related forms.

Praenestina. Missa brevis, Benedictus.

Antiquae melodiae Russicae. cantor. art-va typologice simile cantui Occidentali Gregoriano significat, sed acriter ab eo in contenta intonationale differt. Cum a Byzantio oriundi m. non firmata erant, cum iam Russica transferebantur. solo, et multo magis in processu septem- culorum exsistentiae Ch. II. in orali transmissione (cum recordo hamo ante 17th century. sonorum altitudinem non indicabat) sub continua influxu Nar. carmen scripturae radicalem cogitationem subierunt ac, forma quae ad nos pervenit (in memoria saeculi XVII), proculdubio vertuntur in solum russicum. phaenomenon. Veterum melodiae res pretiosae culturales Russorum sunt. populo. ("Ex parte argumenti musici antiqui cultus melos Russici non minoris pretii sunt quam monumenta picturae antiquae Russicae", notavit B. AT. Asafiev.) Fundamentum generale systematis modalis Znamenny cantus, saltem a saeculo 17°. (cm. Znamenny chant), sic dicta. scala quotidiana (vel modus quotidianus) GAH cde fga bc'd (ex quatuor "accordionibus" ejusdem structurae, libra ut systema non est diapason, sed quarta, intelligi potest quatuor tetrachordi lonici articulati. in agmine). Sanctissimi m. indicatur secundum unius e 8 vocum. Vox est collectio quorundam cantum (sunt plures duodeni in unaquaque voce), cum melodiis suis distincti. tonic (2-3, interdum plurium plurium vocum). Cogitatio extra octavam etiam in structura modali reflectitur. M. constare potest ex pluribus formationibus angustis volumine micro-scalarum intra unam formam communem. Acies m. levitas propria, praedominantia gamma, motus secundus, vitatio saltuum in constructione (interdum sunt tertiae et quartae). Cum natura generali mollitie locutionis (voce mansueta et quieta esse debet) melodica. acies fortis et fortis. Vetus Russian. cultus musica semper vocalis et praevalens monophonica est. Exprimere. pronunciation of the text M. numerum determinat. (Illustravit syllabas in verbo, momentis momenti in significatione, in fine M. ordinaria rhythmica. clausula, c. II. cum diuturnis temporibus). Rhythmus mensuratus evitatur, rhythmus arctus regulatur longitudinis et articulationis linearum textuum. Modi variant. M. cum subsidiis sibi praesto, interdum eas status vel eventus depingit quae in textu memorantur. Omnia m. generatim (quod valde longum esse potest) in principio variarum modorum evolutionis constructum est. Discorso consistit in novo cantu cum sine repetitione, detractione, additamento otd. sonis et integris coetibus (cf. exemplum hymni et psalmi). Disciplina cantoris M. diu et varia in facultate faciendi manifestata est. ex finito numero subiectae causae. Principium originariae stricte observatum est a Vetere Russica. magistri canendi, novi versus novum melos habere debebant (meloprose). Hinc magni momenti variatio in sensu lato vocabuli tamquam methodo evolutionis habetur.

Stichera pro Festo Vladimiri Iconis Matris Dei iter cantus. Textus et musica (similis) ab Ivan Terribilis.

Melodica Europaea 17th-19th saeculis in systemate tonali majori-minore innititur et cum fabrica polyphonica organice coniungitur (non solum in homophonia, sed etiam in horreis polyphonicis). "Melodia numquam aliter quam una cum harmonia" cogitatione apparere potest" (PI Tchaikovsky). M. pergit esse umbilicus cogitationis, M. componens, compositor (fortasse nesciens) eam cum summa creat. contrapunctum (secundum P. Hindemith - "duo-vox fundamentalis"), secundum consonantiam in M.. altam musicae progressionem delineatam. cogitatio in phaenomeno melodicis inest. structurae propter geneticorum coexistentiam in ea. laminis, in forma compressa, melodiarum formas superiores continentes;

1) primario-linearei energia. elementum (in forma dynamicorum ups et deorsum, constructio narum secundae lineae);

2) metrorhythmus factor qui hoc elementum dividit (in forma systematis relationum temporalium in omnibus gradibus subtiliter diversae differentiae);

3) organizatio modalis lineae rhythmicae (in forma systematis nexus tonal-muneris, in omnibus gradibus totius musici, in omnibus gradibus explicatis).

His omnibus structuris stratis, ultima additur harmonia chorda, in unam-vocem lineam projecta utendo novis non solum monophonicis, sed etiam polyphonicis exemplaribus ad instrumentorum musicorum constructionem. Compressa in linea, harmonia suam formam polyphonicam naturalem acquirere tendit; ergo M. aetatis "harmonicae" fere semper una cum renata sua harmonia nascitur, cum basa contrapuntal et medias voces implens. In hoc exemplo, argumento Cis-dur fugue fundato ex 1st Clavier Temperati volumine auctore JS Bach, et thema e phantasia evertitur Romeo et Iuliet per PI Tchaikovsky, ostenditur quomodo harmonia chorda (A. ) fit melodicus modus exemplaris (B), qui in M. involvit harmoniam in eo absconditam (V; Q 1, Q2, Q3, etc. - functiones chordae primae, secundae, tertiae, etc. quintae superioris. Q1 - quintae sunt respective, 0 - "nullae quintae", tonic); Analysis (per modum reductionis) ultimum elementum ejus centrale (G);

Itaque in celeberrima controversia inter Rameau (qui harmoniam ad singulas vocum modos ostendit, melodiam oritur) et Rousseau (qui credidit "melos in musica idem esse quod in pictura trahere, harmonia tantum est. actio colorum ") Rameau rectum erat ; Formula erroris harmonicarum testatur Rousseau. fundamenta musicae classicae et notionum confusio: "concordia" - "chorda" (Rousseau recte esset si "concentus" comprehendi posset voces comitantium).

Explicatio melodiarum "harmonicarum" Europaearum series est rerum historicarum et stili. gradus (secundum B. Sabolchi, baroque, rococo, classica Viennese, romanticismum) quorum unumquodque speciali complexu insignitur. signa. Singuli melodici styli JS Bach, WA Mozart, L. Beethoven, F. Schubert, F. Chopin, R. Wagner, MI Glinka, PI Tchaikovsky, MP Mussorgsky. Sed notari potest quaedam exemplaria generalia melodiae aetatis "harmonicae", ob proprietates aestheticae dominantis. officinae ad plenissimum revelationem internae intendebant. mundus singula, humana. personalitates: indolem generalem, "terrenam" locutionis (ut opponitur cuidam melodiae abstractionis prioris aevi); directus contactus cum sphaera intonational cotidianae, musicae vulgares; permeation with rhythm and meter of dance, march, body motion ; complexus, ramosus, ordo metricus cum diversitate plurium lucis et loborum gravium; vehemens impulsus a rhythmo, ARGUMENTUM, metrum; metrorhythm. et iteratio motiva ut significatio actionis sensus vitae; gravitas ad quadraturam, quae punctum constituens structurale fit; trias et harmonicas manifestatio. functiones in M., polyphonia abscondita in linea, harmonia implicata et cogitatio M.; distincta monofunctionality sonorum, ut partes unius chordae; hoc fundamento, reordinatio interna lineae (exempli gratia c - d - transpositio, c - d - e - extrinsecus, "quantitative" ulterior motus, sed interne - reditio ad consonantiam priorem); specialis ars ad vincendas tales moras in evolutione lineae mediante rhythmo, motivo evolutionis, harmoniae (vide exemplum supra, sectio B); structura lineae, argumentum, phrasis, thema determinatur per metrum; metrica discerptio et periodicitas cum harmonica dismembratione et periodico componuntur. structurae in musica (cadences melodiae regulares praesertim propriae sunt); in nexu cum reali (thema a Tchaikovsky in eodem exemplo) vel harmonia implicata (thema de Bach), tota linea M. distincte (in more classicorum viennensium classicorum etiam emphatice definito) dividitur in chordam et non. chorda sonat, exempli gratia, in themate de Bach gis1 in principio primi gradus — detentionis. Symmetria relationum formarum a metrorum generatarum (id est mutua partium correspondentia) ad extensiones magnas (interdum maximas) extenditur, ad creationem diuturni temporis evolutionis et mirae metrorum integralium conferens (Chopin, Tchaikovsky).

Melodika saeculi XX detegit picturam magnae diversitatis – ex pervetustis laminis bunks pervetustis. musica (IF Stravinsky, B. Bartok), originality of non-european. musicae culturas (Negro, Asiatica, Indiana), massa, pop, cantus jazz tonal moderni (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, AI Khachaturyan, RS Ledenev, R K. Shchedrin, BI Tishchenko, TN Khrennikov, AN Alexandrov, A. Ya. Stravinsky and others), new-modal (O. Messiaen, AN Cherepnin), duodecim-tonum, Vide, musica (A. Schoenberg, A. Webern, A. Berg, nuper Stravinsky, P. Boulez, L. Nono, D Ligeti, EV Denisov, AG Schnittke, RK Shchedrin, SM Slonimsky, KA Karaev et alii), electronici, aleatorici (K. Stockhausen, V. Lutoslavsky et alii.), stochastic (J. Xenakis). musica cum technicis collagiae (L. Berio, CE Ives, AG Schnittke, AA Pyart, BA Tchaikovsky), et aliis etiam pluribus excursus et directiones extremae. Dubitari potest de quibuslibet stylis generalibus et de quibuslibet melodiae principiis generalibus; in relatione ad multa phaenomena, conceptus ipse melodiae vel omnino non convenit, vel alium sensum habere debet (exempli gratia « melodiae soni », Klangfarbenmelodiae — in Schoenbergiano vel alio sensu. Exemplaria M. 20th century: mere diatonum (A), duodecim toni (B);

SS Prokofiev. "Bellum et pax", aria Kutuzov.

DD Shostakovich. 14* symphonia, motus v.

V. Initia doctrinae M. in Musica a Dr. Graecia et Dr. Orientalibus operibus continentur. Cum musica antiquorum populorum praecipue monophonica sit, tota theoria musicae applicata essentialiter fuit scientia musicae ("Musica est scientia melos perfecti" - Anonymous II Bellerman; melos est "perfectus" vel "plenus"; unitatem verbi, cantus et rhythmus). Eodem modo. minimum ad musicologiam Europaeae aetatis pertinet. Medii Aevi, in multis, excepta maxime doctrina contrapuncti, etiam Renascentiae: "Musica est scientia melodiae" (Musica est peritia modulationis - Isidorus Hispalensis). M. Proprie vocis sensus ad tempora musae Revocatur. theoria coepit distinguere inter harmonicas, rhythmos et melodias ut talis. M. Aristoxenus auctor doctrinae existimatur.

Antiqua doctrina musicae rem syncreticam phaenomenon esse censet: "Melos tres habet partes: verba, harmoniam, rhythmum" (Plato). Sonus vocis communis est musicae et sermonis. Dissimile sermonis, melos est intervallum sonorum motus (Aristoxenus); vocis motus duplex est: unus continuus et colloquialis, alter diastnmatikn et melodicus dicitur. Motus Intervallus "morationes" (sonis in eadem pice) et intervalla inter se alternantia permittit. Transitus ab uno ad summum in alium interpretantur ob dynamicam musculosam. factorum ("moras contentiones vocamus et intervalla earum - transitiones ab una intentione ad alteram. Quae contentiones differentiam producunt, contentio est et deliberatio" - Anonymous. Idem Anonymus (Cleonides) melodiarum genera distinguit. motus: “Quatuor sunt vices melodiae, quibus melodias conficitur: agogia, plok, petteia, sonus. Agugus est motus melodiae supra sonos in ordine immediate sequentes (gradus motus); ploke - dispositio sonorum in intervallis per notum numerum graduum (motus saliens); petteiya - repetitio ejusdem soni; sono - sonus diutius moratus sine intermissione. Aristides Quintilianus et Bacchius senior coniungunt motum M. a superiore ad inferiorem sonum cum diminutione, et ex opposito cum amplificatione. Secundum Quintilianum, M. exempla distinguuntur ascendendo, descendendo, rotundato. In antiquitatis aetate, regularitas animadversa est, secundum quam saltus sursum (prolnpiz vel prokroysiz) reditum secumfert in secundis (analysis), et vice versa. M. charactere expressivo praediti ("ethos"). "Melodiae ipsae procreationem characterum continent" (Aristoteles).

In medio Aevo et Renascentiae tempore, novus in doctrina de musica praesertim in instituendis aliis relationibus cum verbo, locutione ut solis legitimis declaratus est. Ut non vox canentis, sed verba placeant Deo » (Hieronymus). Modulatio, non solum ut ipsum M. melodiam, sed etiam ut amoenam cantus consonantem et Musarum constructionem intellexit. totum, quod ab Augustino provenit ex radice modus, interpretatur scientia bene movendi, id est, movendi ad mensuram, quod significat observationem temporis et intervalli; modus et constantia elementorum rhythmi ac modi comprehenduntur etiam conceptu « modulationis ». Et quia M. (modulatione) ex "mensura" provenit, ergo in spiritu neo-Pythagoricismus, Augustinus considerat numerum fundamentum pulchritudinis in M..

Regulae convenientis compositionis melodiarum in « Microlog » Guido d'Arezzo b.ch. non tam melodiam in sensu angusto verbi (ut opponitur rhythmi, modo), sed compositioni in genere. "Expressio melodiae debet re ipsa respondere, ut in tristibus circumstantiis musica gravis sit, in placidis circumstantiis iucunda, in laetis rebus hilaris, etc." M. Structura textui verbalis conformatur: "sicut in metris poeticis sunt epistolae et syllabae, partes et terminationes, versus, ita etiam in musica sunt phthongi, id est, soni". ... in syllabas componuntur, et ipsae simplices et duplicatae faciunt nevmam, id est cantilenae partem, partes adiciuntur. Cantus debet esse quasi metricis vestigiis mensuratus. M. Dicasteria, ut in poesi, paria esse debent, et quaedam inter se repetere. Guido demonstrat possibiles vias connectendi cum Dicasteriis: "similitudo motus melodici ascendentis vel descendentis", varia genera relationum symmetriarum: iteratio pars M. potest "in motu contrario et in iisdem gradibus quo ibat. cum primum apparuit; figura M. e superiori sono procedens cum eadem figura ab inferiori sono procedens (similis est quomodo nos intuentes puteum aspicimus reflexionem vultus nostri'). Conclusiones phrasium et sectionum congruere debent cum iisdem textus conclusionibus, ... soni in fine sectionis esse debent, ut equus currentis, magis ac tardiores, ac si fessi, aegre anhelitum arripientes. . Praeterea, Guido - medius musicus - methodum curiosam componendi musicam, sic dictam, praebet. modus aequivocalismi, quo M. pix significata vocali in syllaba data contenta. In sequenti M. vocalis a, semper cadit in sonum C (c), "e" - in sono D (d), "i" - in E (e), "o" in F (. f) et « et » in G(g). ("Modo pedagogicus est quam componendi", notat K. Dahlhaus;

Egregium repraesentativum Aestheticorum Renascentiae Tsarlino in tractatu "Constitutionum Harmoniae", referens ad M. definitionem antiquam (Platonica) docet compositorem ad "soggetto contentum in oratione exprimere." In spiritu antiquae traditionis, Zarlino quattuor principia in musica distinguit, quae simul mirabilem effectum in homine determinant, haec sunt: ​​harmonia, metri, oratio et notio artificiosa (soggetto - "insidias"); tria prima actu m. comparet exprimit. facultates M. (in stricto vocabuli sensu) et rhythmo praefert M. ut habens intus potestatem mutandi passiones et mores. Artusi (in "Artem contrapuncti") ad exemplar antiquae classificationis melodiarum generum. motus quosdam melodias ponit. tractus. Interpretatio musicae ut repraesentatio affectus (in arcto nexu cum textu) attingit suum intellectum secundum rhetoricam musicam, cuius accuratior explicatio theoricae in saeculum XVII et XVIII cadit. Doctrinae de musica novi temporis iam melodiam homophonicam explorant (cuius articulatio simul est articulatio totius musici totius). Sed tantum in Ser. Saeculo duodevicensimo, scientifico et emendato naturae suae respondenti occurrere potes. background. Dependentia musicae homophonicae ab harmonia, quam Rameau exprimit (quod melodiam, id est unius vocis melodiam vocamus, ex diatono sonorum ordine in conjunctione cum successione fundamentali et cum omnibus possibilibus ordinibus sonorum harmonicarum formatur. extractum ex "fundamentalibus" theoriam musicam propositis, problema de ratione musicae et harmoniae, quae diu evolutionem theoriae musicae determinavit. Studium musices in saeculis XVII. conducted bh * non in operibus specialiter dicatis, sed in operibus compositionis, concordiae, contrapunctum. Theoria Baroque era structuram M. partim ex parte rhetoricae musicae. figuras (praecipue exprimentes vices M. explicantur ornamenta orationis musicae, lineae nonnullae, repetitiones variae, argumentationes exclamationis etc. Ex Ser. 18th century doctrina M. fit quod nunc intelligitur hac voce. Prima notio novae doctrinae M. formatum in libris i. Mattheson (1, 1737), J. Ripel (1739), K. Nickelman (1755). Quaestio de m. (praeter traditionales praemissas musico-rhetoricae, exempli gratia apud Matthesonem), haec germanica. assertores in fundamento doctrinae metrorum et rhythmi ("Taktordnung" iuxta Ripel definiunt. In spiritu illuminationis rationalismus Mattheson videt essentiam M. in complexu, imprimis, eius 1755 qualitates specificae: levitas, claritas, lenitas (fliessendes Wesen) et pulchritudo (amicientia – Lieblichkeit). Ut singulas istas qualitates assequantur, artes aeque specificas commendat. iustificationes eius Celebrate.

1) diligenter monitor soni uniformitatem terminationum (Tonfüsse) et rhythmi;

2) geometricam non violant. rationes quarundam partium similium (Sdtze), scilicet numerum musicum (numeri musici), id est accurate melodicum observant. proportiones numerales (Zahlmaasse);

3) Conclusiones minus internae (förmliche Schlüsse) in M., eo levius, etc. Merito Rousseau is est, qui significationem melodici acriter inculcavit. intonatio ("Melodia ... linguae intonationes imitatur et earum vices quae in unaquaque dialecto certis motibus mentalibus correspondent").

Propius adiacentibus doctrinae saeculo XVIII. A. Reich in his "Tractatus de Melody", et AB Marx in "Doctrina Musicae Compositionis". Explicata sunt problemata divisionis structurae. Reich musicam ex duobus lateribus definit, - aestheticam ("Melodiam est lingua sentiendi) et technica ("Melodia est sonorum successio, sicut harmonia est chordarum successio"), et periodum, sententiam (membre) singillatim analyses. phrasis (dessin mélodique), thema seu argumentum, ac etiam pedes (pieds mélodiques) —trocheus, iambicus, amphibrachus, etc. Marx facete exprimit semanticae sententiae: “Melodia movenda est”.

X. Riemann intelligit M. universitatem et commercium omnium fundamentalium. instrumenti musici — harmonia, rhythmi, pulsu (metri) et tempo. Ad scalam construendam, Riemann procedit a libra, singula sonorum suorum explicans per successiones chordas, et procedit ad nexum tonal, quod per relationem ad centrum determinatur. chorda, deinde successive addit rhythmum, melodicum. ornamenta, articulatio per cadenzas ac denique a motiva ad sententias et ulterius ad formas magnas (secundum "Doctrinam Melodiae" a tomo l "Magnae Doctrinae de Compositione"). E. Kurt peculiari vi extollit proprietates doctrinae de musica propensiones saeculi XX, intellectui harmoniae cordae ac rhythmo mensurato repugnantes tamquam musicae fundamenta. E contra proposuit notionem energiae motus linearis, quae rectissime in musica exprimitur, sed abscondita (in forma energiae potentialis) quae in chorda, harmonia est. G. Schenker vidit in M. imprimis motum tendentem ad finem specificum, secundum harmoniae relationum regulam (maxime 20 genera - lineae primariae".

,

и

; Omnes tres punctum deorsum). Secundum has "primas lineas", rami lineae "flore", ex quibus rursus lineae "virgunt" etc. P. Hindemith theoria melodiae similis est cum Schenker's (et non sine sua influentia) (M. opes variae secundae secant, modo gradus tonal connexis). Plures manuales theoriam melodiae dodecaphonicae (specialis casus huius technicae).

In theoretica litterarum Russicarum, primum opus speciale "De Melody" a I. Gunke conscriptum est (1859, sicut pars prima "Compendii Guide Musicae componendae"). Secundum habitus generales Gunke prope Reich est. Metrorhythmus assumitur pro fundamento musicae (prima verba Ducis: "Musica secundum mensuras inventa et composita). M. contentum intra unum cyclum appellavit. ARGUMENTUM horologii, figurae intra argumentationes sunt exempla vel delineationes. Studium M. magna ex parte rationum operum quae folklore explorant, antiqua et orientalia. musica (DV Razumovsky, AN Serov, PP Sokalsky, AS Famintsyn, VI Petr, VM Metallov; in Soviet temporibus – MV Brazhnikov, VM Belyaev, ND Uspensky et alii).

IP Shishov (in 2 dimidium 1920s cursum melodiae apud Conservatorium Moscuae docuit) alias Graecas accipit. principium divisionis temporalis M. (quod etiam a Yu. N. Melgunov evolvit): minima unitas est mora, mora in terminationibus componuntur, in pendanta, in periodos pendantes, periodos in stantias. Forma M. obedit b.ch. symmetria lex (explicata vel occulta). Methodus analyseos orationis involvit attentis intervallis, quae ex motu vocis et correspondentia partium in musica oriuntur. LA Mazel in libro “De Melody” considerat M. in commercio principalis. exprimet. per musicam — melodicam. lineas, modum, rhythmum, articulationem structuralem, incepta historica dat. musicae progressus (ex JS Bach, L. Beethoven, F. Chopin, PI Tchaikovsky, SV Rachmaninov, et nonnullis compositoribus Sovieticis). MG Aranovsky et MP Papush in suis operibus quaestionem de natura M. et de essentia conceptus M.

References: Gunke, I., Doctrina melodiae, in libro: De musica componendi ductore completa, St. Petersburg, 1863; Serov A., carmen vulgare Russicum ut subiectum scientiae, “Musica. tempus », 1870-71, n. 6 (sectio 2 – CELLA technica cantus Russici); idem in lib. capitula, vol. 1, M.-L., 1950; Petr VI, De melodicis horreis aryani carminis. Historical and Comparative Experience, SPV, 1899; Metallov V., Osmosis of the Znamenny Chant, M., 1899; Küffer M., Rhythm, melodiae et harmoniae, "RMG", 1900; Shishov IP, De quaestione analysis melodiae structurae musicae, 1927, n. Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorsky V., Structurae melodiae M., 1; Asafiev BV, Musica forma ut processus, lib. 3-1929, M.-L., 1-2, L., 1930; sua, Declamatio maticatio, M.-L., 47 ; Kulakovsky L., De methodo melodiae analyseos, SM, 1971, n. Gruber RI, Historia cultus musici, vol. 1965, pars 1933, M.-L., 1; Sposobin IV, Musical form, M.-L., 1, 1; Mazel LA, O melodia, M., 1941; Aesthetica musica antiqua, entry. Artem. ac coll. auctoritates AF Losev, Moscoviae, 1947; Belyaev VM, Essays on the history of music of the people of USSR, vol. 1967-1952, M., 1960-1; Uspensky ND, Antiqua ars cantus Russicae, M., 2, 1962; Shestakov VP (comp.), Aesthetica musicae medii aevi Europae occidentalis et Renaissance, M., 63; his, Musical aesthetics of Western Europe of XVII-XVIII centuries, M., 1965; Aranovsky MG, Melodika S. Prokofiev, L., 1971; Korchmar L., Doctrina melodiae XVIII saeculo, in collectione: Quaestiones theoriae musicae, vol. 1966, M., 1971; Papush MP, De analysi notionis melodiae, in: Ars Musica et Scientia, vol. 1969, M., 2; Zemtsovsky I., Melodika calendarii carminum, L., 1970; Plato. ex vetusto graeco A. Egunova, vol. III, pars I, M., 2, p. 1973, § 1975d; Aristoteles, Politica, trans. e vetusto graeco S. Zhebeleva, M., 3, p. 1, § 1971b; Anonymi (Cleonidis?), Introductio ad harmonicam, trans. G. Ivanova, Recensio Philologica, 181, t. 398, lib. unus.

Yu. N. Kholopov