Robert Schumann |

Stabat Mater

Illuminare in penetralia cordis humani — haec est vocatio artificis. R. Schumann

P. Tchaikovsky credidit posteros saeculo XNUMXth vocare. Schumann periodus in historia musicae. Ac re quidem vera, musica Schumann praecipuum in sui temporis arte cepit rem — eius contenta fuit « mysteria alta processuum spiritualis vitae » hominis, propositum - penetratio in « profunda cordis humani ».

R. Schumann natus est in oppido provinciali Saxonico Zwickau, in familia editoris et bibliopolae Augusti Schumann, qui primo decessit (1826), sed ad filium suum reverenter habitum ad artem transeundi curavit et eum ad studium musicam hortatus est. apud Organicum I. Kuntsch. Schumann inde ab ineunte aetate in piano, ante annos XIII, Psalmum in choro et orchestra conscripsit, sed non minus quam musica eum ad litteras attrahebat, cuius studio in aetate sua magnos gradus fecit. palaestra. Iuvenis romantically propensus minime fuit studiosus iurisprudentiae, quae studuit in universitatibus Leipzig et Heidelbergae (13-1828).

Classes cum clarissimo piano doctore F. Wieck, concentus in Lipsia attendentes, notitia operum F. Schuberti ad arbitrium se musicae incumbere contulerunt. Resistentiam propinquorum aegre superans, Schumann lectiones intensivas pianos incepit, sed morbus in dextra manu (ob mechanicam digitorum institutionem) cursum suum musicum pro eo clausit. Quo studiosius, Schumann se ad musicam componendam dedit, lectiones componit a G. Dorn, opera JS Bach et L. Beethoven studet. Iam prima opera piano edita (Variationes in themate ab Abegg, "Butterflies", 1830-31) independentiam iuvenum auctoris ostendit.

Ab anno 1834, Schumann editor factus est ac deinde editor Acta Novae Musicae, quae intendit pugnare contra opera superficialia virtuosorum compositorum, qui eo tempore scaenam concentus inundaverunt, artificio classicorum imitatione, ad novam et profundam artem. poetico instinctu illustratus . In articulis suis, in arte originali forma conscriptis — saepe in scenas, dialogos, aphorismos, etc. — Schumann lectorem exhibet specimen verae artis, quod in operibus F. Schuberti et F. Mendelssohn videt. F. Chopin et G Berlioz, in musicis classicis Viennensibus, in ludo N. Paganini et iuvenis musicus Clarae Wieck, filiae magistri sui. Schumann curavit ut unanimes inter se colligerent qui in paginis emporium apparuerunt sicut Davidsbündlers - membra "Davids Fratrum" ("Davidsbund"), quamdam unionem spiritualem genuinum musicorum. Ipse Schumannus saepe suas recensiones subscripserunt nominibus ficticiis Davidsbündlers Florestani et Eusebii. Florestanus ad violentas phantasiae discursiones, ad paradoxas, ad Eusebii somniorum iudicia molliora sunt. In ludorum propriorum comite « Carnival » (1834-35), Schumann imagines musicales Davidsbündlers creat – Chopin, Paganini, Clara (sub nomine Chiarina), Eusebius, Florestanus.

Summa tensionis spiritualis virium ac summorum ingeniorum creatrix ("Fantastica Pieces", "Dance of Davidsbündlers", Fantasia in C majore, "Kreisleriana", "Novelettes", "Humoresque", "Viennese Carnival") attulit Schumann secunda medietate 30s. quae sub signo certaminis de iure cum Clara Wieck coniungendi (F. Wiecki hoc matrimonium modis omnibus impedivit). In labore suo ut ampliorem arenam inveniat pro suis actionibus musicis et diurnariis, Schumann tempus 1838-39 expendit. Viennae, sed Metternich administratio et censura diarium ibi publici iuris facere prohibuit. In Vindobonensi, Schumann manuscriptum Symphoniae "magnae" Schuberti in C majore repperit, unum e symphoniae venereae pinnaculis.

1840 - annus diuturnae unionis cum Clara — factus est ad annum canticorum Schumann. Singularis sensus erga poeticam, alta cognitio operis coaevorum ad effectum deducendi in numerosis cyclis canticorum et in singulis carminibus verae coniunctionis cum poesi, in musica cuiusque vocis G. Heine ("Circulus". Carminum, op. 24, Poetae Amoris), I. Eichendorff ("Circulus Canticorum", op. 39), A. Chamisso ("Amor et Vita foeminae"), R. Burns, F. Rückert, J. Byron, GX Andersen et alii. Ac deinde, creatrix vocum campus mirabilia opera crescebat ("Sex Poemata N. Lenau" et Requiem 1850, "Carmina "Wilhelm Meister" a IV Goethe, 1849, etc.

Vita et opera Schumann in 40-50s. In vicissitudine discursionum et varietatum fluxit, magna cum morbis mentis aegritudine sociatis, quorum prima signa primo mane apparuerunt usque ad 1833. Upsurgis in industria creatrix initium quadraginta annorum, finis periodi Dresdae (Schumanns in vivis) notavit. caput Saxoniae 40-1845. ) congruens cum rerum novarum rerum in Europa et origine vitae in Düsseldorf (50). Schumann multum componit, docet Conservatorium Leipzig, quod anno 1850 apertum est, et ab eodem anno quasi conductor praestare incipit. In Dresda et Düsseldorf, chorum quoque regit, huic operi studiose incumbens. Ex paucis ituris cum Clara factis, longissimum et gravissimum iter in Russiam fuit (1843). Cum 1844-60s. Musica Schumann celerrime facta est pars integralis culturae musicae Russicae. Amata est a M. Balakirev et M. Mussorgsky, A. Borodin et praesertim Tchaikovsky, qui recentiorem compositorem praestantissimum iudicavit Schumann. A. Rubinstein egregie opera clavium Schumann fuit patrator.

Creatrix 40-50s. notata a significant extensionem ad genera genera. Schumann scribit symphonias (prima - vere", 1841, secunda, 1845-46; tertia - Rhenum, 1850; Quarta, 1841-1 editio, 1851 – 2nd editio), camerae synagogae (quat 3 chordarum - 1842, 3 trios. , piano quartet et quintet, cum participatione candentis inducit - inter " Narrationes fabulosas " pro clarinet, viola et piano, 2 sonatas pro violino et piano, etc.); concertos for piano (1841-45), cello (1850), violin (1853); programmatis concentus overtures ("Sponsam Messanae" secundum Schiller, 1851; "Hermann et Dorothea" secundum Goethe et "Iulium Caesarem" secundum Shakespeare 1851, magisterium demonstrans in formis classicis tractandis. Piano Concerto et Quarta Symphonia audaciam suam in renovatione praestant, Quintet in E-plana maiore propter eximiam harmoniam in corpore et inspiratione cogitationum musicae. Una e culminibus totius operis compositoris fuit musica pro byrono dramatatico carmine "Manfredo" (1848) - maximum lapidem in progressione symphoniae venereae in via a Beethoven ad Liszt, Tchaikovsky, Brahms. Schumann suum dilectum clavium non prodit (Scaenarum Silvarum, 1848-49 et alia fragmenta) — sonus est qui suum cubiculum condensat et vocalem lyricam speciali expressione donat. Investigatio compositoris in campo musicae vocalis et dramaticae indefessus fuit (oratio "Paradisi et Peri" T. Moore 1843; Scenes a Goethe's "Faust", 1844-53; cantilenae soloistae, chori et orchestrae, opera sacrarum generum, etc.). Sola opera Genoveva in Leipzig ex Schumann ( 1847-48 ) innixa sunt F. Gobbel et L. Tieck , similes machinationes venereo Germanico per operas "milites" KM Weber et R. Wagner, non ei successum attulerunt.

Magnus eventus ultimorum annorum vitae Schumann fuit cum Brahms viginti annos natus. Articulus "Novae Viae", in quo Schumann magnum futurum praedixerat spiritali suo haeredi (de iuvenibus compositoribus semper singulari sensu tractavit), suam actionem publicam complevit. Mense Februario 1854, gravis infirmitatis impetus ad mortem sibi consciscendam duxit. Postquam 2 annos in nosocomio (Endenich prope Bonnam consumptis) Schumann mortuus est. Pleraque codicum et documentorum in suo Domo-Museo Zwickau (Germania), ubi certationes musicorum, vocalistarum et camerarum nominantur, ab compositore regulariter habitae sunt.

Schumanni opus maturum scaenam romanticismi musici notavit cum summa attentione ad formam complexi processus psychologici vitae humanae. Schumann piano cyclo et vocali, multi cubiculi instrumenti, symphonici opera nova mundi artificiosa aperiebant, novas formas expressionis musicae. Musica Schumann fingi potest ut series mirae capacitatis momentorum musicorum, capientes varias et subtilissime differentias mentis status hominis. Hae quoque imagines musicis esse possunt, accurate captantes tam externam indolem quam interiorem essentiam depingi.

Schumann edidit titulos programmaticos multis operibus suis, quae ad excitandam auditoris et operantis mentem pertinebant. Eius opus arctissime cum litteris coniungitur - cum opere Ioannis Pauli (JP Richter), TA Hoffmann, G. Heine et aliorum. Minaturae Schumanni comparari possunt cum carminibus lyricis, fabulis subtilioribus — cum poematibus, fabulis venereis, ubi variae fabulae interdum inexplicabiles sunt, verae conversiones in phantasticam, lyrici digressiones, creaturas ceteras. In hoc cyclo de piano phantasiae fragmentis, necnon in cyclo vocali de Heine poematis "Amor poetae", imago artificis venereae oritur, verus poeta, capax sensu infinite acuto, "fortis, ignea et tenera. ”, interdum sub larva ironia et scurrilitas suam veram essentiam abscondere coguntur, ut eam vel sincerius et ex animo vel in profundam cogitationem demittant … Byron's Manfredus Schumann acumine ac sensu sentiendi, insania praeditus est. impetus rebellis, in cuius imagine sunt etiam philosophica et tragica. Imagines lyrice animatae naturae, somniorum phantasticorum, fabularum antiquarum et fabularum, imagines infantum ("Scenorum puerorum" - 1838; piano (1848) et vocalis (1849) "Albums Iuventutis") artificium mundi magni musici complent, " poeta per excellentiam, ut V. Stasov appellavit.

E. Tsareva

• Schumann vitam et laborem →
• Piano Schumann operatur →
• Cubiculum instrumentale Schumann →
• Schumann vocalis opus →
• Schumann vocalis et dramatic opera →
• Symphonica opera Schumann →
• Index operum by Schumann →

Verba Schuman «ad profunditates cordis humani illustrandas - hoc artificis propositum est» - recta via ad scientiam artis suae. Pauci homines cum Schumann comparare possunt in acumen quo praestantissimas vitae humanae sonis implicat nugas. Mundus animorum fons inexhaustus est imaginum musicorum ac poeticorum.

Nec minus notabile est aliud quod Schumann dicitur: "Non se nimis praecipites, dum facile orbem circumspicere acrem perdere". Suum consilium secutus est Schumannus. Viginti annos natus est certamen contra inertiam et philistinismum sumpsit. (philistine est verbum Germanicum collectivum quod personam efficit negotiatorem, hominem retrorsum philistinum de vita, politica, arte) in art. Animus ferox, rebellis et iracundus, opera sua musica implevit et audaces, audaces articulos criticos, qui novis progressivis artis phaenomenis viam patefecit.

Irreconciliabilitas ad consuetudium, vulgarity Schumann per totam vitam peractam. Sed morbus, qui quotannis invaluerat, nervorum ac venereorum sensus naturae suae aggravabat, saepe studium et industriam impediebat qua se actionibus musicis et socialibus dedit. Complexitas quoque condicionis ideologicae socio-politicae in Germania eo tempore effectum habuit. Attamen, in condicionibus structurae reactionariae semi-feudalis status, Schumann castitatem idearum moralium conservare curavit, in se continenter retineat et in aliis creatrix accendat.

"Nihil reale sine alacritate in arte creatum est", mirabilia haec compositoris verba declarant essentiae suae aspirationis creatricis. Sensitivum et alte cogitans artifex, non potuit adiuvare quin vocationi temporum respondere, succumbere influentiae temporum revolutionum et liberationum nationalium bellorum, quae primo dimidium saeculi X in Europa concusserunt.

Venereum insolentia imaginum et compositionum musicorum, passio quam Schumann omnibus suis operibus attulit, sopitam pacem philistini Germanici perturbavit. Non accidit quod Schumann opus praelo siluerit et diu in patria sua recognoscere non possit. Vita vitae Schumann difficile erat iter. Inde ab initio, certamen musicum pro iure fiendi tempus statuit ac interdum nervorum vitae suae atmosphaeram. Ruina somniorum interdum substituta est repentina spei effectio, momenta laetitiae acuti — profunda tristitia. Haec omnia in tremulis paginae musicae Schumanni impressa sunt.

* * * *

Ad Schumann contemporaneis eius opus arcanum et inaccessibile videbatur. Peculiare linguam musicam, novas imagines, novas formas — haec omnia nimis alta requiruntur auscultatione et contentione, inusitata audientibus atria concentus.

Experientia Liszt, qui musicam Schumann promovere conatus est, tristius finivit. In epistula ad biographum Schumanni Liszt scripsit: "Saepe tam in privatis sedibus quam in concentus publicis ludicris Schumanni defectum habui, ut animos posteris meis indueret".

Sed etiam apud musicos ars Schumann difficulter ad cognoscendum penetravit. Ut taceam Mendelssohn, cui rebellis spiritus Schumann penitus alienus erat, idem Liszt, unus e prudentissimis et sensitivis artificibus — Schumann tantum ex parte accepit, ut libertates "Carnivales" cum incisis faciendo se praebens.

Tantum ab 50s, musica Schumann in vita musica et concentu radicem incepit, ut ampliores circulos astentium et admirantium semper acquireret. Inter primos homines qui notaverunt suum verum valorem ducebant musici Russici. Anton Grigoryevich Rubinshtein Schumann multum ac libenter egit, et praecise cum "Carnival" et "Etudes symphonicas" perficiendo vehementer in auditorio mouit.

Amor erga Schumann saepe ab Tchaikovsky et potentis Handful duces testatus est. Tchaikovsky de Schumann in primis subtiliter locutus est, notans modernum operis Schumanni, novitatem argumenti, novitas propriae compositoris musici. "musica schumanna" Tchaikovsky scripsit, "organice adiacet operi Beethoven et simul ab ea seiungens, totum mundum novarum formarum musicorum nobis aperit, chordas tangit quas magni Decessores nondum attigerunt. In eo repercussio illarum arcanarum spiritualium processuum spiritalis vitae nostrae, dubia, desperationis et stimuli ad propositum reperimus quod cor hominis hodierni opprimit.

Schumann ad secundam generationem musicorum venereorum qui Weber, Schubert substituerunt. Schumann multis in rebus a nuper Schubert incepit, ab ea parte operis sui, in qua elementa lyrici-dramatica et psychica decretorias partes egerunt.

Schumann principale thema creantis est mundus internorum hominis, eius vita psychologica. Exstant lineamenta in specie viri herois Schumanni quae Schuberti scriptori affinis est, multa etiam nova, quae artifex diversae generationis inhaeret, cum vario et contradictorio rationum cogitationum et affectuum. Imagines artificiosae et poeticae Schumanni, fragiliores et excultae, in mente natae sunt, in dies contradictiones increscentes acute percipientes. Haec summa erat reactionis acumen ad phaenomena vitae, quae extraordinariam intentionem et fortitudinem "ictus Schumann animorum ardorem" (Asafiev). Nullus ex hodiernis Europae occidentalis Schumann, praeter Chopinum, talem passionem et varietatem affectuum nuances habet.

In natura timide receptiva Schumann, sensus interstitium inter cogitationem, penitus affectum personalitatem et reales condiciones rei circumiacentis, quae per primores aetatis artifices experitur, ad extremum exasperetur. Suam phantasiam cupit implere exsistentiae incompletionem, cum ideali mundo, somniorum ac poeticae figmenti, obsistere turpi vitae. Tandem eo perducta est quod multiplicitas vitae phaenomena recusare coepit ad fines vitae personalis vitae interioris. Pervestigatio propria, animum intendit, experientiae auctum corroboraverunt principium psychologicum in opere Schumann.

Natura, vita cotidiana, totus mundus obiectivus, veluti a dato artificis statu, coloratur sonis personae suae. Natura in opere Schumanni extra experientias non est; suos semper adfectus reflectit, coloremque sibi correspondentem sumit. Idem dici potest de imaginibus fabulosis-fantasticis. In opere Schumann, prae labore Weber vel Mendelssohn, nexus cum fabulosa a vulgaribus notionibus generata conspicue debilitatur. Phantasia Schumanni phantasia est potius visionum suarum, quandoque prodigiosum et levis, ex ludo imaginationis artis.

Firmatio subiectivitatis et motiva psychologica, quae saepe natura autobiographica creandi non minuit eximiam universalem vim musicae Schumanni, sunt enim hae phaenomena aevi Schumann penitus sunt propria. Belinsky praeclare locutus est de significatione principii subiectivi in ​​arte: “In magno ingenio, excessus interioris, subiectivae humanitatis signum est. Hanc partem ne timeas: non te fallet, non te seducat. Poeta magnus, de se loquens, de his яde generali – de humanitate loquitur, quoniam in sua natura iacet omne quod vivit ex homine. Et ideo, secundum suam tristitiam, unusquisque in anima sua cognoscit et in eo non solum videt poetaautem populofrater humanitatis. Eum agnoscentes tamquam incomparabiliter altiorem se ipsum, omnes simul agnoscunt cum Eo propinquitatem suam.

Una cum perspiciendo in mundum interiorem in opere Schumann, alius aeque magni momenti processus obvenit: ambitus vitae musicae dilatatur. Vita ipsa, opus compositoris phaenomenis diversissimis pascens, elementa publicasmi, acrem characterem et concretum in ea introducit. Primum in instrumentalibus musicis, imaginibus, adumbratis, scaenae tam accuratae in sua proprietate apparent. Sic res viva interdum nimis audacter et ultra modum lyrici paginae musicae Schumann invadit. Ipse Schumann fatetur se "excitat omnia quae in mundo fiunt - politicam, litteras, homines; Haec omnia meo modo cogito, et tunc omnia quaerit exire, expressionem in musica quaerens.

Continua commercium externae et internae musicae Schumann acri discrepantia imbuit. Sed ipse eius heros est omnino contradicens. Ceterum Schumannus Florestani et Eusebii naturam suam diversis indidit.

Rebellio, perscrutationis contentio, displicentia vitae causa celeris motus statusque transitus — ex turbida desperatione ad inspirationem et alacritatem actuosam — vel substituuntur quietae cogitationis, leves somnii.

Naturaliter mundus hic contextus contradictionibus et repugnantiis quaedam specialia media et formas ad exsequendum requirebat. Schumann eam organe et directe in suis claviaturis et vocalibus revelavit. Ibi formas invenit quae ei permisit ut phantasiae ludibrio libere indulgeret, non datis machinis formis iam stabilitis constrictus. At in operibus late conceptis, in symphoniis, exempli gratia, improvisatio lyrici interdum ipsi conceptui generis symphoniae contradicebat cum inhaerens exigentiis ad ideae progressionem logicam et constantem. Ex altera vero parte, in uno motu ad Manfredum, vicinitas quaedam herois Byronis ad interioris mundi compositoris notas eum incitavit ad perficiendum opus dramaticum vehementer singulare, flagranti. Academicus Asafiev scriptor “Manfredi” Schumann distinguit ut “monologum tragicum deceptionis, socialiter amissam “superbam personalitatem”.

Multae paginae musicae pulchritudinis ineffabilis Schumann syngraphas cubiculorum continent. Hoc praesertim verum est de piano quintet cum flagranti vehementia primi motus sui, imagines lyrico-tragicae secundi ac motus finales luculenter festivis.

Novitas cogitationis Schumann in lingua musica originali et originali expressa est. Melodia, harmonia, rhythmus minimi motus prodigiorum imaginum parere videntur, variabilitas modorum. Rhythmus ultra modum flexibilis et elasticus fit, musicam operum fabricam singulari singulari proprietate praeditus. Altissime « auscultare » « mysterias vitae spiritualis processus » oritur praesertim ad harmoniam attente. Non sine causa unus e aphorismorum Davidsbündlers dicit: "In musica, ut in latrunculis, regina (melodia) maximi momenti est, rex autem (concentus) rem iudicat."

Omnia propria, mere "Schumannian", in piano musica summa cum splendore indita sunt. Schumann novitas linguae musicae suam continuationem et progressionem in cantu vocali invenit.

V. Galatskaya

Opus Schumanni una e culminibus mundi artis musicae saeculi XNUMX est.

Progressus aesthetica propensiones culturae Germanicae periodi 20s et 40s vivam expressionem in sua musica invenit. Contradictiones in opere Schumanni implicatas suas vitae socialis vitae suae temporis rationes implicatas reddidit.

Schumanni ars illo inquieto et rebelli spiritu imbuitur qui eum ad Byronem, Heine, Hugonem, Berliozum, Wagner aliosque praestantes artifices venereos facit.

Oh sine me sanguinem, Sed da mox spatium. In reprobis mundi mercatoribus hic suffocare vix sum… Non melius vilis vitium rapinae, violentiae, rapinae, quam morum observatio, et facies bene saginatorum virtus. Heus nube, aufer me tecum longo itinere ad Lapponiam, vel Africam, vel saltem ad Stettin - alicubi! - (Translata per V. Levik)

Heine scripsit de tragoedia cogitationis aetatis. Sub his versibus Schumann subscribi potuit. In sua flagranti, agitata musica, protestatio personalitatis displicentis et inquietae semper auditur. Schumann labor erat provocatio ad "mundum mercatorum" odiosum, eius stultam conservatismum et sui ipsius angustam animi contentam. Reclamationis spiritu agitata, musica Schumann optimos appetitiones et appetitiones obiective expressit.

Cognitor politicis opinionibus provectis, motus revolutionibus sympatheticus, publicus maior figura, ethicae artis ethicae propagator iracundus, Schumann vanitatem spiritualem iracunde castigavit, pusillanimitatem novitatem artis hodiernae vitae. Eius sympathiae musicae erant iuxta Beethoven, Schubert, Bach, cuius ars summa ei mensura artis inserviebat. In opere suo nititur in traditionibus vulgares nationalibus, de generibus democraticis communibus in vita Germanica.

Insita sua passione Schumann vocavit ad ethicam materiam musicae renovationem, eius figurae motus structuram.

Sed argumentum rebellionis ab eo receptum est interpretationem quandam lyricam et psychologicam. Dissimilis Heine, Hugo, Berlioz et nonnulli alii venerei artifices, pathos civicum eius non valde proprium fuit. Magnus aliter Schumann. Optima pars legati variae est "confessio filii saeculi." Hoc thema anxium multos de praeclaris contemporariis Schumanni et in Byronis Manfredi, Müller-Schuberti in Hiemali itinere, et Berlioz's Symphonia Fantastica indita est. Divites mundi interioris artificis veluti repercussio complexi phaenomenorum verae vitae est principale argumentum artis Schumann. Compositor hic magnam ideologicam altitudinem attingit vimque locutionis. Schumann primus in musica tam amplis experientias pares, varietatem umbrarum, ac subtilissimas mentis status transitiones, in musica consideravit. Drama epochae, eius multiplicitas et inconstantia, peculiarem refractionem acceperunt in musicis psychologicis imaginibus Schumanni.

Eodem tempore compositoris opus non solum rebelli impulsu, sed etiam poetica somnio imbuitur. Schumann Florestani et Eusebius in suis litterariis et musicis operibus creando imagines autobiographicas essentialiter involvunt duas extremas formas exprimendi discordiam veneream cum re. In superiori carmine ab Heine cognosci possumus heroes Schumanni - Florestani irrisorie protestantes (praefert rapinam "ratio morum bene pascentium facierum") et somniator Eusebius (cum nube raptus in ignotas regiones). Thema venereum somnium currit sicut filum rubrum per omne opus suum. Aliquid penitus notabile est quod Schumann unum ex dilectissimis et artificiosis operibus significativis associatur imagine Hoffmanni Kapellmeister Kreisler. Impulsus procellae ad pulcherrimum inexplicabile fac Schumann cum hoc impulsivo, impari musico affinis.

Sed, sicut eius prototypum litterarium, Schumann non tam rem « ascendit » quam poeticam. Sciebat videre suam essentiam poeticam sub cotidiano testa vitae, sciebat eligere pulchrum ex impressionibus verae vitae. Schumann novos, festivos, micantesque tonos ad musicam producit, multasque varias umbras dat.

Secundum novitate thematis et imaginum artium, secundum suam subtilitatem et veritatem psychologicam, musica Schumanni phaenomenon est quod fines artis musicae saeculo X, insigniter dilatavit.

Schumann opus, praesertim opera piano et lyrico vocali, ingens momentum in musica secundi dimidium saeculi XNUMXth habuit. Piana fragmenta et symphoniae Brahms, multae operae vocales et instrumentales a Grieg, opera Wolf, Frank et multi alii compositores ad musicam Schumann retulerunt. Compositores Russici valde probaverunt ingenium Schumann. Eius auctoritas in opere Balakirev, Borodin, Cui, ac praesertim Tchaikovsky relucebat, qui non solum in conclavi, sed etiam in sphaera symphonica, evolvit et generavit multas notas aestheticae Schumanni notas.

"Pro certo affirmari potest", scripsit PI Tchaikovsky, "musicam secundi dimidiati saeculi huius saeculi constituturum esse periodum in futura artis historia, quam futurae generationes Schumann vocabunt". Schumanni musica, quae operi Beethoven cohaeret et simul ab ea seiungens, totum orbem novarum formarum musicorum aperit, chordas tangit quas magni Decessores nondum attigerunt. In ea repercussio est eorum ... profundis processibus vitae spiritualis nostrae, dubia, desperationes et impulsus ad propositum illud quod cor hominis hodierni obruunt.

V. Konen

• Schumann vitam et laborem →
• Piano Schumann operatur →
• Cubiculum instrumentale Schumann →
• Schumann vocalis opus →
• Symphonica opera Schumann →