Meter |

ex Graeco métron - mensura seu mensura

In musica et poetica ordinatio rhythmica observantia cuiusdam mensurae fundata magnitudinem constructionum rhythmicae determinat. Secundum hanc mensuram, textus verbalis et musicus, praeter semanticam (syntacticam) articulationem, in metricam dividitur. unitates, versus et stantias, mensuras, etc. Secundum lineamenta quae unitates has definiunt (durationem, numerum passiones, etc.), differunt systema instrumentorum musicorum (metrica, syllabica, tonica, etc. - in versificatione, mensurali et etc. horologium - in musica), quorum unumquodque multa metra partialia (sulae ad metricas unitates construendas) includere potest communi principio (exempli gratia, in systemate horologii, magnitudines 4/4, 3/2, 6/8; etc.). Schema metricum includit solum signa metrica facienda. unitates, cum aliis RHYTHMICA. elementa libera et numerosa crea. varietas intra metrum datum. Rhythmus sine metro fieri potest - rhythmus prosae, contraque versum ("mensus", "mensus", liber rhythmus cantus gregoriani et sic porro. In musica modernorum temporum designatio est sine rhythmo senza misura. Ideae modernae de M. in musica significat. aliquatenus pendet a notione musicae poeticae, quae tamen ipsa inseparabilis carminis et musicae unitate orta est ac primum essentialiter musicum fuit. Cum unitate versiculi musici dissolutio, systemata specifica poetica et musicae. M. similis, quod M. in illis acumen- tum temperat, non durationem, ut in antiquitate metrica. versification or in medieval mensural (from lat. mensura - measure) music. Multae discrepantiae in intellectu M. et eius relatio ad rhythmum debetur Ch. arr. quod notae propriae unius systematis universalis significationi tribuuntur (pro R. Westphal, talis systema vetus est, pro X. Riemann — pulsu musico novi temporis). Eodem tempore differentiae systematum obscurantur, et quod vere commune est omnibus systematibus e conspectu cadit: rhythmus est rhythmus schematisticus, qui in formulam stabilem vertitur (saepe traditum et expressum in forma regulae statutae) arte constituta. norma, sed non psychophysiologica. propensiones humanae naturae in communi inhaerentes. Ars mutanda. problemata evolutionem systematum M. Hic duo praecipue distinguere possumus. typus.

Antich. systema, quod ortum est terminus "M." pertinet ad rationem scaenae musicae et poeticae. unitatem. M. in eo agit in suo primario munere, orationem et musicam ad aestheticam communem subducens. principium mensurae, in valoribus temporis commensurabilitate expressum. Regularitas, quae versum ab ordinaria oratione distinguit, in musica fundatur, et regulas metricas, vel quantitatis, versificationis (exceptis antiquis, tam Indicis, Arabicis, &c.), quae ordinem syllabarum longarum et brevium sine nomero determinant. ratio verbi extollit, revera verba inserendi in schemate musico, quorum rhythmus ab accentu novae musicae fundamentaliter differt et dici potest quantitatis vel temporis mensurae. Commensurabilitas importat praesentiam durationis elementaris (protos Graece xronos - "chronos protos", Latine mora - mora) ut unitas mensurae principalis. durationes soni (syllabicae) multiplices sunt huius valoris elementaris. Paucae sunt eiusmodi durationes (exstant 5 in antiquis rhythmicis — ab l ad 5 moras), earum rationes facile semper ex nostra perceptione perpenduntur (praeter comparationes notarum integrarum cum triginta secundis, licet in etc. novis rhythmicis). Praecipua metrica unitas - pes - compositum durationibus et aequalibus et inaequalibus formatur. Coniunctiones terminationum in versibus (verbis musicis) et versibus in stantias (tempus musicos) etiam proportionales constant, sed non necessario partes aequales. Cum multiplex ratio rationum temporalium, in rhythmo quantitativo, rhythmus rhythmum ita deprimit, ut in antiquissima opinione eius diffunditur confusio cum rhythmo radicatur. Attamen apud antiquos hae notiones plane diversae erant, et variae interpretationes huius differentiae, quae hodieque adhuc pertinentes sunt, adumbrare potest;

1) Patet differentia syllabarum per longi- tudines permissa wok. musica relationes temporales non indicat, quae in textu poetico satis clare exprimuntur. Musae. rhythmus sic metiri potuit per textum ("Satis est oratio quantitas; tamen brevi et longa syllaba mensuratur" - Aristoteles, Categoriae, M., 1939, p. 14; ipse per se metricus. schema ab aliis musicae elementis abstractum. Hoc effecit, ut metricos e theoretico musicorum tanquam doctrinam versuum metrorum eliceret. Hinc oppositio inter melodicismum poeticum et rhythmum musicum qui adhuc offendit (exempli gratia, in operibus musicis per B. Bartok et KV Kvitka). R. Westphal, qui M. manifestationem rhythmi in materia orationis definivit, sed usui vocabuli "M." musicam, sed quod in hoc casu rhythmi synonymum fit.

2) Antich. rhetorica, quae rhythmum in prosa oratione esse postulatum, non M., qui in versum vertit, distinctionem rhythmi et sermonis testatur. M. — RHYTHMICA. ordo est versus. Talis oppositio recti M. et liber rhythmus saepe recentioribus temporibus occurrit (exempli gratia, nomen germanicum gratis versus est freie Rhythmen).

3) In recto versu quoque rhythmus distinguebatur ut exemplar motus et rhythmi sicut ipse motus qui hanc formam implet. Motus hic in antiquo versu in accentibus et circa hoc in metrica divisione consistit. unitates in ascendentes et descendentes partes (intellectus horum temporum rhythmicorum valde impeditur a desiderio adaequandi eas cum pulsus validis et debilibus); accentuum rhythmici cum accentus verbalibus non cohaerent nec directe in textu exprimuntur, quamvis collocatio eorum a metrica proculdubio pendeat. propositum.

4) Graduale separatio poetica a musis. formas ducit iam in tractu cf. saecula ad novum carminum genus cessum, ubi non longitudo ratio, sed numerus syllabarum et collocatio legimus. Dissimiles classicis "metris", poemata novi generis vocabantur "rhythmi". Haec versio mere verbalis, quae iam recentioribus temporibus (cum poetica in novis Europae linguis, vicissim a musicis separata), interdum etiam nunc (praesertim a gallicis auctoribus) metrico tamquam "rhythmico" opponitur. e.g., Zh Maruso, Dictionarium vocabulorum linguisticorum, M., 1960, p.

Hae contrariae definitiones inducunt quae apud philologos saepe inveniuntur: M. - distributio durationum, rhythmus - accentuum distributio. Tales formulae etiam musicae adhibitae sunt, sed post M. Hauptmann et X. Riemann (in Russia primum in textu elementari theoriae GE Konyus, 1892), oppositum horum nominum intellectus invaluit, qui constantius rhythmico. Musicam et poesin in scaena suae vitae separatae construo. Poesis rhythmica, ut alia, a prosa quodam modo rhythmico differt. ordo, qui etiam magnitudine vel M. nomen accipit (iam enim apud G. de Machaux, 14th century), quamvis non ad mensuram durationis, sed ad syllabæ narrationem vel inculcat. quantitates quae non habent durationem specificam . M. non est in aesthetico. musicam constantiam in se habet, sed in extollendo rhythmum et ictum motus auget. Munus gerens obsequium metricum. cogitationes suas aestheticas independentes amittunt. interest et pauperior et fastidiosus factus. Eodem tempore, contra versum metricum et contra sensum literae vocis "versionis", versus (lineus) non consistit in partibus minoribus, b.ch. inaequales, sed in partes aequales divisus. Nomen "dolniki", quod in versibus constanti numero legimus ac varium numerum syllabarum inexercitatum applicatum, ad alias systemata extendi potuit: in syllabica. quaelibet syllaba est "dulus" in versibus, syllabo-tonicis, ob rectam vicissitudinem syllabarum significatarum et inexpressorum, dividuntur in identidem syllabicos pedes, qui pro numero partium, non ut termini. Unitates metricae repetendo formantur, non comparatione valorum proportionalium. Accentus M., contra quantitatis, rhythmum non dominatur nec confusionem conceptuum, sed oppositionis, usque ad formulam A. Bely: rhythmus est declinationis a M. (q. cum proprietates systematis syllabic-tonici coniungitur, ubi, sub certis condicionibus, vera accentuatio a metrica declinat). Schema uniforme metricum secundas partes gerit versu rhythmico comparato. varietas, ut patet per cessum in 18th century. versum liberum, ubi hoc schema omnino abest, et differentia a prosa tantum in mere graphico est. divisio in lineas, quae syntaxin non pendet et "instrutionem in M" creat.

Similis evolutio in musica fit. Rhythmus mensuralis saeculi XI. (modo dicitur modalis), sicut antique, in arto nexu cum poesi oritur et repetito quadam durationum serie formatur, antiquis pedibus similis (quorum frequentissimi sunt 11 modi, hic perfertur. by modern notation: 13- th*

, 2nd

et 3rd

). A saeculo XIV, continuatio durationum in musica, paulatim a poesi seiungens, liber fit, et progressus polyphoniae in minorum semper durationum evolutionem ducit, ita ut minimus valor semibrevis rhythmi primi mensuralis in "notam integram" convertatur. quoad quas fere aliae notae non iam sunt multiplices, sed divisores. Mensura durationum huic notae respondet, quae manu percussionibus (mensura latina) seu "mensura" designatur, per plagas minoris virium dividitur, et sic porro. ad initium 14th century, mensura moderna est, ubi pulsus, contra 17 partes veteris mensurae, quarum altera duplo maior quam altera, aequalia esse potest, et plus quam 2 esse potest (in. typicam causam - IV). Regularis vicissitudo fortis et infirma (gravis et levis, sustentans et non sustinens) in musica recentiorum temporum pulsat metrum, seu metrum, simile versu metro — formale pulsum rhythmicum. schema implens examen variis durationibus notarum facit rhythmicum. tractus, seu rhythm in stricto sensu.

Forma musica specifica musicae dexteritas est, quae musicam ab artibus affinibus separatam sumpsit. Defectus notiones significantes conventionales de musica. M. inde provenit quod haec forma historica condicionata agnoscitur in musica « natura » inhaerere. Regularis vicissitudo momentorum gravium et levium tribuitur antiquis, musica mediaevalis, folklore et ceteris populis. Hoc perdifficile est intellegere non solum musicae primae aetatis et musarum. folklore, sed etiam eorum reflexiones in musica recentiorum temporum. in nar Russica. canticum pl. folklorists use the barline to designat not validos verberat (quae ibi non sunt), sed terminationes phrasium; tales "populi verberat" (PP nomen Sokalsky) saepe in Russian inveniuntur. prof. musica, et non solum in forma metrorum insolitorum (exempli gratia 11/4 a Rimsky-Korsakov), sed etiam in forma duarum-partium. tripartita, circuitus elc. Haec sunt themata finalium 1st fp. concerto et symphonia Tchaikovsky II, ubi adoptio barline tamquam designatio fortitudinis ictum ducit ad corruptelam rhythmici perfectam. structurae. Bar- rentur notatio variae rhythmi. ordo et in multis choris slavica Occidentalis, Hungarica, Hispanica et aliae originis (polonaise, mazurka, polka, bolero, habanera, etc.). Hae choreae praesentia formularum notantur - certa durationum serie (variationem intra certos limites permittens), orae rhythmicae censeri non debent. exemplar quod mensurat, sed ut M. quantitatis. Haec formula pedi metrico similis est. versionis. in pura choro. Musica Orientalis. populorum formulae multo magis implicatae quam versibus (vide Usul), sed principium manet idem.

Contra melodias (rationes accentuum) cum rhythmo (rationes longitudinis—Riemann), quae rhythmo quantitativi non competit, etiam emendationes requirit in accentu rhythmico recentiorum temporum. Ipsa rhythmi in accentuum duratione medium fit accentuum, qui se manifestat tam in agendis quam in rhythmicis. figure, quarum studio a Riemann orta est. Agogic occasio. accentuum innititur eo quod, computatis pulsus (quod pro temporis mensura M. substituit), intervalla inter concussa, convenientia pro aequalibus sumta, intra latissimos limites tendere et retrahere possunt. Mensura, ut certa quaedam coniunctio promissionum, viribus diversarum, non pendet a tempore eiusque mutationibus (acceleratio, retardatio, fermat), tum in notis indicatis et non indicatis, et termini temporis libertati vix stabiliri possunt. Formativa rhythmica. ducta notula durationum, numero divisionum per metricas mensuratas. eget pro inesse. durationes etiam gradationi accentus respondent: fere longiores durationes in validis pulsis, minores in infirmis pulsus mensurae, et deviationes ab hoc ordine ut syncopae sentiuntur. Nulla talis norma quantitatis est; econverso formulae cum accentu brevis elementi generis

modus musicae mensuralis.

(antiqua anapaestus) valde proprium sui etc.

"Qualitas metrica" ​​a Riemanno attribuitur rationibus accentibus, ad illas tantum pertinet propter indolem normae vivendi. Barline non accentum indicat, sed locum normalem de accentibus, et sic qualitatem accentuum realium, ostendit utrum sint normales vel mutati (syncopes). "Recte" metrica. prosodiae simplicissime in repetitione mensurae exprimuntur. Sed praeterquam quod in tempore minime servatur aequalitas mensurarum, saepe mutatur in magnitudine. So, in Scriabin's poem op. 52 No l pro 49 cyclis talium mutationum 42. Saeculo XX. "Vectes liberi" apparent, ubi subscriptio temporis non est, et lineae regulae musicam in segmenta inaequalia dividunt. Aliunde fortasse periodicum. repetitio nonmetric. accentuum, qui indolem "dissonantiarum rhythmicae" non amittunt (vide Beethoven's magnas constructiones cum accentibus in debili pulsu in ultimo VII symphoniae, "transivit" duos pulsus rhythmos in tribus vectibus in prima parte I. 20rd symphonia et etc.). Declinationes ex M. in hl. in vocibus in multis servatur comitantibus, interdum vero in laesiones imaginatas, quibus realem sonum reddit indolem designatum.

"Imaginarium comitatus" numerosa inertia sustentari potest, sed in principio Schumanni "Manfredi" overturis seclusit ab omni relatione ad priorem et sequentem;

Principium syncopationis etiam in liberis vectibus possibilis est.

SV Rakhmaninov. Romance, nocte in horto meo, op. 38 nullo 1 .

Divisio in mensuras notationes musicales rhythmicam exprimit. auctoris intentio, et conatus Riemann eiusque sequaces ad "rectam" auctoris dispositionem secundum realem accentum, errorem essentiae M. indicant, mixtionem alicuius mensurae cum reali rhythmo.

Haec mutatio etiam (non sine impressione analogiarum cum versu) ad conceptum M. extensionem ad structuram phrasium, periodorum, etc. Sed ab omnibus generibus musicae poeticae, ut in specie musicae musicae, differt. prorsus sine metri. phrasi. In versu, designatio actionum locum limitum versuum determinat, repugnantia ad rykh cum syntactica (enjambements) efficiunt in versu "rhythmico. dissonantiae. " In Musica, ubi M. tantum accentuum moderatur (loca praefinita pro fine periodi in quibusdam choreis, v. gr. in polonaise, sunt hereditates quantitatis M.), enjammenta impossibilia sunt, sed hoc munus exercetur; syncopationes, quae cogitari nequeunt in versibus (ubi nullus est comitatus, verus vel imaginarius, qui contradicere possit accentui praecipuorum vocum). Differentia inter poeticam et musicam. M. clare manifestatur in scriptis exprimendi modis: uno casu, divisio in lineas et earum turmas, metricas notans. propinare, in altera - divisione in cyclos, metrica notata. accentibus. Connexio inter musicam musicam et connexionem ex eo accidit quod tempus vehemens accipitur ut principium rei metricae. unitates, quia locus est normalis ad mutandam harmoniam, textura, etc. Sensus linearum virgularum ut "sceletalis" vel "architecturalis" (in forma aliquantum exaggerata) a Konus ut syntacticae counterpondere proponitur. velamen articulationis, quae nomen "metricum" in Riemann schola accepit. Catoire etiam permittit discrepantiam inter terminationes locutionum (syntacticas) et "constructiones" a valido tempore incipientes ("trocheus II generis" in terminologia. Coetus mensurarum in constructionibus saepe obnoxia est proclivi ad « quadraturam » ac rectam vicissitudinem consiliorum validorum ac debilium, simile vicissitudinis pulsus quodammodo, sed haec propensio (psychophysiologicam condicionem) metrica non est. norma, musis resistendi capax. syntaxin quae constructionum magnitudinem tandem determinat. Aliquando tamen parvae mensurae in realibus metricis glomerantur. unitatem - claustra altioris ordinis, ut patet ex possibilitate syncopi. prosodiae in infirma remediis;

L. Beethoven Sonata for piano, op. 110, pars II.

Interdum auctores directe indicant clausuras iunctiones; hoc in casu, non solum coetus quadrati (ritmo di quattro battute) possibilis sunt, sed etiam tres vectes (ritmo di tre battute in 9 symphonia Beethoven, rythme ternaire in Ducis Apprenticii Veneficus). Mensuras graphicas in fine operis vacuas, in forti mensura terminatas, sunt etiam designationes mensurarum superioris ordinis, quae frequentes sunt in classicis Viennensibus, sed etiam postea inveniuntur (F. Liszt, "Mephisto Waltz. No1, PI Tchaikovsky, ultimo symphoniae 1, tum mensurarum numeratio intra coetum (Liszt, "Mephisto- Waltz"), eorumque numerus forti mensura incipit, non syntactica. finibus suis. Differentiae fundamentales inter musicam poeticam. M. directam inter se nexum excludere in opere. musicae novae aetatis. Eodem tempore uterque communes notas habent a quantitatis M. distinguentes: naturam accentuum, munus auxiliarium et munus dynamisantis, praesertim in musica expressum, ubi horologium continuum M. (qui simul cum "basa continuo orta est". ", basso continuo) non dissociat, sed e contra, "duplex vincula" creat quae musicam in motiva, in phrases, etc.

References: Sokalsky PP, Musica vulgare Russica, Magna Russica et Parva Russica, in sua melodica et rhythmica structura et differentia a fundamentis musicae harmonicae modernae, Kharkov, 1888; Konyus G., Supplementum ad collectionem operum, exercitationum et quaestionum (1001) ad practicam theoriae musicae elementaris studium, M., 1896; eodem, M.-P., 1924 ; sua, Criticismus theoriae traditae in campo formae musicae, M., 1932; Yavorsky B., Structurae materiae et notae orationis musicae, pars II, M., 2; suum, The Elements of Music, Arts, 1908, No l (est a separate print); Sabaneev, L., Musica orationis Aestheticae inquisitionis, M., 1923; Rinagin A., Systematica musicae et scientiae theoricae, in lib. De musica Sat. Art., ed. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Analysis operum musicorum. Elementa muchyka et methodi analysis parvarum formarum, M., 1923; Agarkov O., De adaequatione perceptionis metri musici, in Sat. Ars Musica et Scientia, vol. 1967, Moscuae, 1; Kholopova V., Quaestiones rhythmicae in opere compositorum primae dimidium saeculi 1970, M., 1971; Harlap M., Rhythmus Beethoven, in lib. Beethoven Sat. st., exitus. 1, M., 1971. Vide etiam lit. ad num. Metrica.

MG Harlap