Atonal music |
ATONAL MUSICA (e graeco a - particula negativa et tonos sono) - musica. opera extra logicam modalium et harmoniarum scripta. nexus qui linguam musicae tonalis instituunt (vide Modus, Tonalitas). Praecipuum principium A. m. est plena aequalitas omnium tonorum, absentia centri cujuslibet modalis illis unitis et gravitatis inter tonorum. A. m. discrepantiam consonantiae et dissonantiae et dissonantiae solutionem non agnoscit. Reiectio harmoniae functionis implicat facultatem modulationis excludit.
Dep. episodia atonalia iam in recenti Venereo reperiuntur. et musicae impressionisticae. Attamen, primo saeculo XX in opere A. Schoenberg eiusque discipulis, repudiatio fundamentorum tonalis musicae praecipuam obtinet significationem et notionem atonalismi vel « atonalismi oritur ». Nonnulli procuratores praestantissimi A. m., in iis A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, vocabulo "atonalismi" objecerunt, credentes improprie exprimi essentiam huius methodi compositionis. Solus JM Hauer, qui independenter atonal 20-toni technicam scribendi rationem evolvit, independenter a Schoenberg, late in theorica sua usus est. operatur cum termino "A. m.
Cessus A. m. ex parte rei publicae Europaeae parata est. musica in vertente saeculo 20. Intensiva progressio chromaticorum, species chordarum quartae structurae, etc., ad debilitationem inclinationum modalium functionum ducta est. Conatus in ambitum "gravitatis tonalis" etiam coniungitur cum quorundam compositorum conatibus ut accedant liberam expressionem sensuum subiectivorum probatorum, sensus interiorum latentium. impulsus.
Auctores A. m. ante difficultatem operis principia inveniendi capacia reponens principium structurae quod tonal musicam ordinat. Primum tempus evolutionis "liberi atonalismi" insignitur frequenti appellationis compositorum opere. genera, ubi textus ipse pro principali formando inservit. Inter primas compositiones constantis consilii atonales sunt 15 carmina ad versus e Liber Pendens Gardens a S. Gheorghe (1907-09) et Tres fp. ludit op. 11 (1909) A. Schoenberg. Tunc monodrama suum "Exspecto", opera "Felix Manus", "Quinque Pieces Orchestrae" op. XVI, melodrama Lunae Pierrot, necnon opera A. Berg et A. Webern, in quibus principium atonalismi ulterius amplificatum est. Theoria musicae musicae explicans, Schoenbergius postulationem chordarum consonantium exclusionem ac dissonantiae institutionem tamquam principalissimum musicorum elementum proposuit. lingua ("dissonantiae emancipatio"). Eodem tempore cum legatis novae scholae Viennensis ac sine illis compositores quidam Europae et Americae (B. Bartok, CE Ives, aliique) methodis atonalis scribendi ad unum vel alterum gradum usi sunt.
Aesthetica principia A. m., praesertim in prima scaena, coniuncta erant cum petitione expressionismi, quae sua acerbitate distinguitur. significat et permittens Pith. perturbatio artis. cogitare. A. m., neglectis functionibus harmonicis. nexus et principia dissonantia in consonantiam resolventes, requisitis art.
Porro progressus A. m. coniungitur cum conatibus adhaerentium ad arbitrium subiectivarum in creativity finem imponendum, proprium "liberi atonalismi". In principio. Saeculo XX una cum Schoenberg, compositores JM Hauer (Vienna), N. Obukhov (Paris), E. Golyshev (Berlin), et alii systemata enucleata compositionis, quae, secundum auctores, in a. quaedam principia constructiva et anarchiae sonicae atonalismi finem imponunt. Attamen horum inceptis, solum "ratio compositionis cum 20 tonis inter se tantum connectitur", a Schoenberg anno 12 edita, sub nomine dodecaphoniae, in multis regionibus diffusa est. nationes. Principia A. m. subesse varias locutiones. mediis sic dictis. music avant-garde. Eodem tempore haec principia constanter reprobantur a multis egregiis compositoribus saeculi XX, qui tonali musicae adhaerent. ratus (A. Honegger, P. Hindemith, SS Prokofiev et alii). Recognitio seu non-cognitio legitimationis atonalismi unum e fundamentalibus est. dissensiones in recentioribus musicae foecunditatis.
References: DRUSKIN M., Mores evolutionis musicae peregrinae modernae, in collectione: Quaestiones musicae modernae, L., 1963, p. 174-78; Shneerson G., De musica vivorum et mortuorum, M., 1960, M., 1964, c. Schoenberg et eius schola; Mazel L., De modis evolutionis linguae musicae modernae, III. Dodecaphonia, SM, 1965, n. 8; Berg A., Quae sit atonalitye radiophonica disputatio ab A. Berg in Rundfunk Vindobonae data, 23 aprilis 1930, in Slonimsky N., Musica post 1900, NY, 1938 (vide appendix); Schoenberg, A., Stylus et idea, NY, 1950; Reti R., Tonality, atonality, pantonality, L., 1958, 1960 (translatio Russica - Tonality in modern music, L., 1968); Perle G., Vide compositionem et atonalitatem, Berk.-Los Ang., 1962, 1963; Austin W., Musica in 20th century ..., NY, 1966.
GM Schneerson
