Nadezhda Zabela-Vrubel |
Nadezhda Zabela-Vrubel
Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel natus est die 1 mensis Aprilis anno 1868 in familia familiae Ucrainae veteris. Pater eius Ivan Petrovich, servus civilis, picturae, musicae studebat et ad variam filiarum educationem contulit – Catharina et Nadezhda. Ex decem annos natus, Nadezhda in Instituto Kioviae Nobilibus Virginibus studuit, ex qua 1883 cum magno numismate argenteo lectus est.
Ab 1885 ad 1891, Nadezhda in Conservatorio St. Petersburg studuit, in genere Professoris NA Iretskaya. "Arte caput indiget", dixit Natalia Alexandrovna. Ad solutionem admissionis, candidatos domi semper audiebat, eas accuratius cognosceret.
Hinc est quod LG scribit. Barsova: “Tota palette colorum in vocalibus impeccabilis constructa: sonus purus quasi sine fine et continue fluit et evolvitur. Formatio toni articulationem oris non impedivit: "Consonantes canunt, non claudunt, cantant!" Iretskaya dabatur. Maximam culpam intonationem falsam existimavit, et cantus coactus pro maximis calamitatibus existimatus est, consecutio respirationis iniquae. Sequentia Iretskaya requisita admodum moderni fuerunt: « Possis tenere spiritum dum cantis phrasim - facile respirare, diaphragmam tuum tenere dum cantas phrasim, statum cantus sentire. Zabela Iretskaya perfecte didicit lectiones ... "
Iam participatio studii "Fidelio" a Beethoven die IX mensis Februarii anno MDCCCXCI operam magistrorum traxit ad iuvenem cantorem, qui Leonora fungebatur. Recognitores notaverunt "studium bonum et intellectum musicum", "vocem fortem et bene exercitatam", dum defectum "in facultate morandi in scaena" demonstrant.
Gradatim a conservatorio Nadezhda invitante AG Rubinstein concentum itinere Germaniae facit. Deinde Lutetiam proficiscitur - ut cum M. Marchesi corrigat.
Zabela stadium curriculum 1893 in Kyiv incepit, in I.Ya. Setov. In Kyiv, munera Neddae (Leoncavallo Pagliacci), Elizabeth (Wagner Tannhäuser), Mikaela (Bizet Carmen), Mignon (Thomas Mignon), Tatiana (Tchaikovsky's Eugenii Onegin), Gorislava (Ruslan et Lyudmila" a Glinka); Discrimina ("Nero" a Rubinstein).
Praecipuae notulae munus est Margaritae (Gunod's Fausti), unum e complexissimis et in opera classicis manifestans. In Margaritae imagine assidue laborat, eam Zabela magis ac subtilius interpretatur. Una e recognitionibus Kyiv est hic: “Ms. Zabela, quam primum in hoc munere convenimus, talem scenam poetici fecit imaginem, tam impeccabiliter bona in vocibus vocalibus, ut a prima specie in actu secundo et a prima sed nota apertionis. recitativa, impeccabiliter cantata, usque ad ultimum in carcere ultimi actus, publicam attentionem et dispositionem penitus cepit.
Post Kyiv, Zabela in Tiflis peregit, ubi repertorium eius partes Gildae (Verdi Rigoletto), Violetta (Verdi's La Traviata), Iuliet (Gounod's Romeo et Iuliet), Inea (Africae Meyerbeer), Tamara (Demon" a Rubinstein) Maria ("Mazepa Tchaikovsky), Lisa ("Regina Spades" Tchaikovsky).
Anno 1896, Zabela in St. Petropoli, in Theatro Panaevsky egit. In una narrationum scriptor Hansel Humperdinck et Gretel Nadezhda Ivanovna viro futuro occurrit. Hinc est quod ipsa de eo narravit: Obstupui atque etiam perculsus quidam generosus ad me accurrit et manum osculans exclamavit: "Bona lepida vox!" TS Lyubatovich festinavit ad me introducere: "artifex noster Mikhail Alexandrovich Vrubel" - et dixit mihi deponere: "persona valde expansiva, sed admodum decens."
Post summam Hansel et Gretel, Zabela Vrubel in Ge domum duxit, ubi tunc habitabat. Soror eius "notavit Nadia quodam modo iuvenilem et iucundam fuisse, et intellexit hoc debitum atmosphaerae amoris quem hic Vrubel circumdedit". Vrubel postea dixit "si negasset, vitam suam cepisse."
Die 28 mensis Iulii anno 1896 nuptiae Zabela et Vrubel in Helvetia factae sunt. Laetus nuper e novo scripsit ad sororem suam: « In Mikh[ail Alexandrovich] novas quotidie virtutes invenio; Uno modo, solitus est mitis et benignus, simpliciter tangens, praeterea semper gaudeo et mire facile cum eo. De cantu certe credo, perutile mihi erit, et me posse illum movere videtur.
Sicut dilectissimus Zabela partes Tatianae in ictum Eugenii Onegini. Hoc primum in Kyiv canebat, in Tiflis hanc partem ad utilitatem suam perficiendam elegit, et in Kharkov pro suo debuto. M. Dulova, deinde iuvenis cantor, de prima eius specie in theatro Kharkovae Operae theatrum die 18 Septembris 1896 in commentariis suis indicavit: "Nadezhda Ivanovna iucundum omnes impressionem fecit: specie, veste, habitu ... pondere Tatyana - Zabela. Nadezhda Ivanovna erat valde pulchra et auctor. Fabula "Onegin" egregia fuit. Talentum eius floruit in theatro Mamontov, ubi autumno 1897 ad virum suum invitata est a Savva Ivanovich. Mox congressus est cum musica Rimsky-Korsakov.
Primum, Rimsky-Korsakov cantorem audivit die 30 Decembris 1897 in parte Volkhova in Sadko. “Potes quam sollicitus essem, in tam difficili ludo auctoris ante loquens,” dixit Zabela. Sed metus exaggerari evasit. Post secundam tabulam, Nikolai Andreevich conveni et ab eo probe approbavi.
Imago Volkhova correspondebat personalitati artificis. Ossovsky scripsit: "Quando cantat, videtur visiones incorporeae fluere ac ante oculos tuos verrere, mites ac ... paene fallaces ... Cum dolorem experiuntur, non dolor, sed suspiria, sine murmuratione et spe".
Ipse Rimsky-Korsakov, post Sadko, ad artificem scribit: "Sane Principem mare sic composuisti, ut imaginem eius in cantu et in scenicis creasti, quae tecum in animo meo semper manebit…"
Mox Zabela-Vrubel "cantor Korsakov" vocari coepit. Protagonista facta est in huiusmodi magisteriis producendis a Rimsky-Korsakov sicut mulier Pskovita, May Nocte, Serena Virgo, Mozart et Salieri, Sponsa Tsar, Vera Sheloga, Narratio Tsar Saltan, "Koschei inmortalis".
Rimsky-Korsakov suam necessitudinem cum cantore non celavit. De Puella Pskov dixit: "In genere Olga optimum munus esse existimo, etsi ne ipse quidem in scena coram Chaliapin corruptus essem." Pro Parte Nivis Virgo, Zabela-Vrubel summam auctoris laudem etiam accepit: “Nunquam audivi talem Virginem Nivem sicut Nadezhda Ivanovna ante cantata”.
Rimsky-Korsakov statim nonnullas suas Romanorum et operaticorum munerum suorum scripsit, in quibus artium possibilitates Zabela-Vrubel fundata est. Hic necesse est nominare Vera ("Boyarina Vera Sheloga), et Principem Cygnum ("Fabula Tsar Saltan"), ac Principem Dilectum Pulchritudinem ("Koschei Immortalem"), et, utique, Marfa, in "The Sponsa Tsar".
Die XXII mensis Octobris anno MDCCCXCIX, The Tsar's Sponsa premiered. In hoc ludo, optima lineamenta ingenii Zabela-Vrubel apparuerunt. Merito coaetanei illam feminam animae cantorem appellaverunt, feminam somniorum quietem, amorem et tristitiam. Eodemque tempore, puritas cristalli soni machinalis, cristallus diaphaneitatis tympani, praecipua teneritudo cantilenae.
Criticus I. Lipaev scripsit: Ms. Zabela evasit pulchra Marfa, mitibus motibus plena, humilitatis columbae similis, et in voce sua calida, expressiva, partium altitudine non impedita, omnia musicis et pulchritudine captus... Zabela in scenis incomparabilis est. Dunyasha, cum Lykova, ubi omnia habet amor et spes rosae futurae, et multo magis in actu ultimo, cum potio rem pauperem iam veneno infecit et nuntius exsecutionis Lykov insaniam agit. Et in genere Marfa egregius artifex in persona Zabelae invenit.
Recognitiones ab alio critico Kashkin: “Zabela aria mire bene canit. Hic numerus potius eximiam vocalem significat, et vix multi cantores habent tam amabilem mezzam voche in supremo tabulario quam Zabela praeferat. Haud facile est fingere hanc ariam melius cantari. Scena et aria insaniae Marthae a Zabela in modo insolito tactu et poetico fiebat, magna proportionis sensu. Engel laudavit etiam Zabelae cantus ac ludens: “Marfa [Zabela] valde bona erat, quantum caloris et tactus in voce et in scaenicis! In genere mimae novae partes fere plane prosperae erant; Totam fere partem in quodam mezza voche, etiam in notis acutis, expendit, quae Marfa illa aureola mansuetudinis, humilitatis et fatorum renuntiatio, quam, ut opinor, in poetae imaginatione traxit.
Zabela-Vrubel in munere Marthae mouit OL Knipper, qui scripsit Chekhov: "Heri in opera fui, iterum audivi sponsam Tsar. O mira, subtilis, decora musica! Et quam pulchre et simpliciter Marfa Zabela canit et ludit. Clamavi bene in ultimo actu - me tetigit. Illa mirae insaniae scenam ducit, vox clara, alta, mollis, non vox soni, et incunabula. Tota Marthae imago tantae pietatis, lyricismi, puritatis plena est - modo non exit de capite meo. "
Utique repertorium operaticum Zabela musicae auctoris The Tsar sponsae limitatum non fuit. Praeclara Antonida in Ivan Susanin fuit, quae in operibus Tchaikovsky eiusdem nominis Iolanta animo cecinit, etiam ad imaginem Mimi in La Boheme Puccini successit. Attamen mulieres Russicae Rimsky-Korsakov maximam responsionem in anima evocaverunt. Proprium est Romanorum eius etiam repertorium Zabela-Vrubel fundamentum formasse.
In fato tristissimo cantoris aliquid erat ex heroinis Rimsky-Korsakov. Aestate 1901 Nadezhda Ivanovna filium habuit Savva. Biennio autem post infirmitatem correptus est et mortuus est. Aegritudo mentis accedebat mariti. Vrubel mortuus est mense Aprili anno 1910. Et ipsa curricula creatrix eius, saltem theatralis, inique brevis fuit. Post quinque annos egregiae spectaculorum in Scaena Opera privata Moscuae, ab anno 1904 ad 1911 Zabela-Vrubel in Theatro Mariinsky ministravit.
Theatrum Mariinsky altiorem gradum professio habuit, sed sphaera celebrationis et amoris carebat, quae in Theatro Mamontov regnabat. MF Gnesin cum dolore scripsit: “Cum semel Sadko in theatrum adveni cum eius participatione, non potui adiuvare quin aliqua invisibilitas eius in effectu perturbetur. aspectus ejus et cantus adhuc lepidi mihi fuerunt, et tamen cum illis comparatus, erat quasi aquaticus lenis et subobscurus, modo simile pictum pictum tinguentibus coloribus. Praeterea ambitus eius scaena carminum expers erat. Siccitas gignendis in theatris publica sentiebatur in omnibus.
In scaena imperatoria numquam contigerat ut partem Fevroniae in opera Rimsky-Korsakov perficiat. Narratio de urbe Kitezh invisibilis. Et hodierni dicunt quod in concentu hanc partem magnam sibi sonuisse.
Sed vesperas cubiculi Zabela-Vrubel continuabat ad noticiam veri connoissorum. Concentus ultimus eius factus est mense Iunio 1913 et die 4 iulii 1913, Nadezhda Ivanovna mortuus est.
