Organum |
Lat. Organum, ex Graeco. organon - instrument
Nomen commune plurium. prima genera Europae. polyphonia (nuper 9th - medio saeculo XIII). Initio, sola vox comitans vocata est O., postea vox facta est designatio pro typo polyphoniae. In sensu lato, O. omnia a priscis Medii Aevi includit. polyphony; in angustiis, eius initialibus, formis strictis (motus parallelis in diatessaron et diapente, etiam additis extensionibus octavis), contraque eas intra ambitum O. evolutas ac proprias recepit. nomina generum et generum polygolorum. litteris.
O. plura tegit. scholae polygonales. epistolas autem non semper genere inter se cognatas. Genera principalia O. (itemque praecipuae eius progressionis historicae): parallelae (saeculi IX-X); free (9th – mid-10th centuries); melismatic (11th century); metrized (late 12th - 12st half of the 12th centuries).
Historice O. videtur praecessisse sic dicta. paraphonia in nupera musica Romana (iuxta notitias ex Ordine Romano, 7-8 saeculi; quidam cantores Scholae Cantorum papalis paraphonistae vocantur, assumitur ut in quarta et quinta parallela cantant). Nomen "organicum melos", quod "O" significat, primum occurrit a Ioanne Scoto Eriugena (De divisione naturae", 866). Prima O. exemplaria quae ad nos pervenerunt anonymi theorica continentur. tractatus "Musica enchiriadis" et "Scholia enchiriadis" (saeculo nono). O. hic fundatur in melodiis choralibus, quae perfectis consonantibus duplicantur. Vox ducens melos choralis, naz. principali vox principali – principali voce, et principali tenore. duplicata vox - organalis (vox organalis - organum, vel organum, vox). Rhythmus non accurate definitur, voces sunt monorhythmicae (principium punctae contra punctum vel nota contra notam). Praeter parallelas ducentes ad quartam vel quintam, sunt octave vocum geminationes (aequisonae aequalium sonorum);
Exemplaria organi paralleli ex tractatibus Musica enchiriadis et Scholia enchiriadis (imo).
Later English. O. varietas - gimel (cantus gemellus; gemellus - gemellus, geminus) motus in tertia (notum specimen gimel est hymnus S. Magni Nobilis humilis).
In aetate Guidonis d'Aretini, aliud genus O. evolvit – liberum O. seu diaphonia (initio verbum "diaphonia" erat scientifica et theorica, et "O." in principio XII saeculo vocabula "diaphonia" et "o" facta sunt definitiones variarum technicorum compositionis. Est etiam monorhythmicum, sed voces in eo liberae sunt; motus indirectus, motus countermovens, necnon transitus vocum late utuntur. Enarratio principiorum et exemplorum liberi O. – in Guidonem Aretinum in Micrologo (c. 12-1025), in tractatu Mediolanensi Ad Organum faciendum (c. 26), apud Ioannem Cottonum in libro De musica. circiter 1150); alii fontes sunt Vintoniensis Troparion (1100st half of the 1th century), mss of the monastery of Saint-Martial (Limoges, c. 11) and Santiago de Compostela (c. 1150). Free O. (tam parallel) fere bilinguis.
Sample organum ex tractatu "Ad Organum faciendum".
O. parallela et O. liber, secundum generalem scribendi rationem, magis homophoniae (ut quaedam chordae horreis vel ut extremae voces) tribuendae, quam polyphoniae in sensu usitatiore.
Nova musica in O. horreis nata est - polyphonia in harmonia verticali harmoniae nata. Magnum est momentum historicum O., quod acutum inter fundamentaliter monodicos lineas notavit. ratus in musica cultura omnium dr. mundi (including the other East), cum monodicis primis Christi formis. cantus (1 millennii AD), ex una parte, et fundata hac nova (per type – polyphonica) harmonia, Novae culturae occidentalis, ex altera. Itaque conversio saeculi IX decimi IX est una maxime insignis in musica. fabulas. In aevis subsequentibus (usque ad 9 saeculum) musica substantialiter renovata est, sed polyphonica mansit. Etiam intra liberae O. erat interdum oppositio plurium organalis in unum sonum principali. Haec scribendi ratio praecipua in melismaticis facta est. A. Sonus extensus tenoris (punctus organicus, punctus organalis) pro pluribus computatur. longiore melo sonat;
Organum monasterii Sancti-Martialis ex mss.
Melismatica O. (diaphonie basilicae) iam pronuntiata polyphonica. indolem. Specimina melismatica. O. - in codicibus Santiago de Compostella, Saint-Martial, ac praesertim schola Parisiensi Notre-Dame (in Leonin' "Magnus liber organi", qui optimus organista dicebatur - optimus organista, sensu "optimi organistae". "). in corr. Saeculo XII, praeter traditiones. duo-promissa (dupla) O., prima exemplaria tria emissaria (tripla) apparent et etiam quadrupla. In pluribus Vocibus Organalis nomina habent: duplum, duplum, triplum, triplum, tertium et quadruplum. Liturgich. sensus tamen retinet tenorem ch. suffragium. Gratiae melismaticae. orna- mentum cujuslibet toni sustineti tenoris, altiore scala compositionis ad decuplum crescit.
Modalium rhythmorum propagatio ac stricte metrizationis Ecclesiae (a fine 12th century) testantur vim factorum, quae longe a stilo liturgico originali suo sunt. fundamentis, and connect O. with secular and Nar. artem. Haec est declinatio O. lis. In Organum Leonin, melismaticum. partes compositionis alternatim cum metricis. Ut videtur, metrizatio etiam aucto numero vocum determinata est: plus quam duarum vocum institutio numerosiorem suam fecerunt. coordinatio. Vershina O. duo-, tria et etiam quattuor pars Op. Perotin (School of Notre-Dame) optimus dis- cantor dictus est (optimus discantist);
Perotin. Graduale Sederunt principes (can. 1199); organum quadruplum.
In ambitu O. modalis rhythmus et imitatio apparuit (Saint-Martial, Notre-Dame), et vocum commutatio (Notre-Dame).
12th-13th century. O. migrat in artem motet, cuius exempla antiqua metrized O proxima sunt.
Per totam historiam suam, O. – cantus est solo et encomio, et non choralis, quae adhuc monophonica (secundum G. Khusman) manebat. Tectura et polyphonia O. erat ornamentum ecclesiae. cantus, tales cantus initio tantum in celebrationibus/occasionibus (ex. gr. officia Nativitatis). Iuxta quasdam informationes, mane O. fiebat instrumentorum participatione.
References: Gruber RI, Historia cultus musici, vol. I, pars 1-1, M.-L., 2; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert, Lpz., 1941; Handschin J., Zur Geschichte der Lehre vom Organum, "ZfMw", 1898, Jg. 1926, Heft 8; Chevallier L., Les theories harmoniques, in libro: Encyclopédie de la musique ..., (n. 6), P., 1 (translatio Russica – Chevalier L., Historia doctrinae harmoniae, ed. et cum additionibus M V Ivanov-Boretsky, Moscow, 1925); Wagner R., La paraphonie Revue de Musicologie, 1932, n. Perotinus: Organum quadruplum Sederunt principes, hrsg. v. R. Ficker, W.-Lpz., 1928; Besseler H., Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, (25); Georgiades Thr., Musik und Sprache, B.-Gott.-Hdlb., (1930); Jammers E., Anfänge der abendländischen Musik, Stras.-Kehl, 1937; Waeltner E., Das Organum bis zur Mitte des 1954. Jahrhunderts, Hdlb., 1955 (Diss.); Choinski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 11, (Kr., 1955) (Ucraina translatio: Khominsky Y., Historia harmoniae contrapunctorum, vol. 1, Kiev, 1958); Dahlhaus G., Zur Theorie des frehen Organum, Kirchenmusikalisches Jahrbuch, 1, (Bd 1975); suum, Zur Theorie des Organum im XII. Jahrhundert, ibid., 1958, (Bd 42); Machabey A., Remarques sur le Winchester Troper, in: Festschrift H. Besseler, Lpz., 1964; Eggebrecht H., Zaminer F., Ad Organum faciendum, Mainz 48; Gerold Th., Histoire de la musique…, NY, 1961; Besseler H., Güke P., Schriftbild der mehrstimmigen Musik, Lpz., (1970); Reskow F., Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit, in: Forum musicologicum. 1971. Basler Studien zur Musikgeschichte, Bd 1, Bern, 1.
Yu. H. Kholopov
