Orchestra |

e Graeco orxestra — rotundum, posterius semicirculatum theatri antiqui suggestum, ubi, modulatis motibus, chorus tragoediarum et comoediarum suas partes canebat, orxeomai — salto.

Coetus musicorum qui varia instrumenta ludunt ad iuncturam operum musicorum destinati.

Usque ad ser. 18th century verbum "O". telligi antiquitus. sense, relating it to the location of the musicians (Walther, Lexikon, 1732). Tantum in opere I. Matthesonis Orchestra detecta (Das neu-eröffnete Orchestre», 1713) verbum O. una cum veteri significatione novam comparavit. Modernum primum definitum est a JJ Rousseau in Dictionnaire de la musique, 1767).

Plures sunt principia classificationis O.: principale unum est O.'s division according to instr. compositio. Distingue inter compositiones mixtas, inter instrumenta diversarum coetuum (symphonica O., estr. O.), et homogenea (exempli gratia chorda orchestra, manus aenea, O. instrumenta percussionis). Compositiones homogeneae habent suas divisiones, sicut instrumentum chordum potest consistere in instrumentis inflexis vel involutis; In vento O. compositio homogenea distinguitur - compositio aeris (“cohors”) vel mixta, additis inter se ventis, interdum percussione. Dr. the principle of O.'s classification goes from their appointment in musis. usu. Sunt, verbi gratia, Cohors militaris estr. O. O. Genus singulare O. numerosis exprimitur. nat. et O. Nar. organa, tam homogenea in compositione (domrovy O.), mixta (praesertim orchestra Neapolitana, mandolinis et citharae, taraf constans). Nonnulli eorum professionales facti sunt (Orchestra Magnus Russicus, a VV Andreev, ab O. Uzbek instrumentis vulgaribus, ab AI Petrosyants et aliis constitutis). Nam O. nat. Instrumenta Africae et Indonesiae sunt compositiones cum praedominatione percussionis, exempli gratia. gamelan, O. tympana, O. xylophones. In Europae regionibus summa forma iuncturarum instr. effectus symphonicus factus est. O. constans arcubus, ventis et instrumentis percussionis. Omnes chordae partes in symphonia peraguntur. O. a toto coetu (duobus saltem cantoribus); hoc O. differt ab instr. ensemble, ubi quisque musicus ludit otd. partium.

Symphoniae Historia. O. ad saeculis XVI-XVII vertentibus redit. Antea fuerunt magna instrumenta collectiva — antiquitus, Medii Aevi, in Renaissance. Saeculis XV in XVI. in celebrationibus. casibus coactis adv. Insignia, secale omnes instrumentorum familias comprehendit: chordas curvos et evulsos, ventos et aes, claviaturas. Sed usque ad 16th c. non erant congressi regulariter; musices celebratio festivitatibus et aliis eventibus intempestiva fuit. O. s in recentioribus apparitionibus. Verbi significatio coniungitur cessum vertente saeculo XVI. nova genera musicae homophonicae, ut opera, oratoria, solo opere. concentus, in quo O. munus vocum instrumentalium comitantium fungi coepit. Eodem tempore collectiva ut O. saepe alia nomina ferebant. Ita, Italice. compositores corr. 17 - obsecro. Saeculo XVII saepissime notata sunt vocabula "concentus" (exempli gratia "Concerti di voci e di stromenti y M. Galliano), "sacellum", "choro" etc.

O. a multis explica- batur. materiam et artem. compleat. Inter eas sunt 3 praecipuae: evolutio ori. instrumenta (inventio novarum, emendatio veterum, instrumentorum obsoleta ab usu musico), progressio orc. effectus (novi ludendi modi, locus musicorum in scaena vel in orc. fovea, administratio O), quibus orcorum ipsa historia contexitur. collectivorum, ac denique mutationem in orc. compositores animi. Ita, in historia O., materias et aesthetica musica arte inter se implicantur. tium. Cum igitur fortunam O. considerando, non tam historiam instrumenti seu opusculi significamus. styli, quot mate- tium explicatio O. s. Historia O. hac de re in tria tempora dividitur: O. ab circiter 1600 ad 1750; A. 2 area. 18 — obsecro. Saeculo XX (proxime ante initium Belli Orbis Terrarum I 20-1); O. 1914th century (after Bellum Orbis Terrarum I).

O. in periodo 17 – 1 pavimento. Saeculo XVIII Ex Renaissance, O. hereditavit copiosam instrumentationem in terminis tympani et tessiturae lectionis. Principia maxima classificationis orc. instrumenta ineunte XVII saeculo fuerunt: 18) divisio instrumentorum in re physica. de natura corporis soni in chordis et ventis, proposita ab A. Agazzari et M. Pretorio; ahum tympana iuncta. Attamen, secundum Pretorium, consociatio, exempli gratia, chordae omnia instrumenta "cum chordis extentis" comprehendunt, quamvis diversa sint in tympano et sono productionis, violinae, violinae, lyreae, psalteria, citharae, tubae, monochordi, clavichordi. 17. Distinctio instrumentorum in eodem genere secundum tessituram eorum magnitudinem determinatam. Hac de causa familiae instrumentorum homogeneorum ortae sunt, fere inter quas 1, interdum plures varietates tessiturae vocibus humanis respondentes (soprano, alto, tenore, bass). Exhibentur tabulae instrumentorum pars II "Codicis Scientiae Musicae" ("Syntagma musicum, pars II, 2). Compositores conversionis saeculi XVI-XVII. ita ramosas familias chordarum, ventos et percussiones habebant. Inter familias chordas, viols (treble, alto, bass magna, bass duplex; species speciales - viol d'amour, baritonius, viola-bastardus), lyras (da braccio), violinae (4-nervus triplex, tenor, bass; 2-chorda gallica - pochette, triplicata parva quarta superiori versa), psalterium (psalterium, theorbo, archilutus, etc.). Instrumenta tibia (familiae tibiarum longitudinalium) erant inter instrumenta ventorum communia; organa cum arundine duplici: tibia (in illis globus bombardarum a bass pommer ad fistulam triplicem), cornibus curvis - krummhorns; vasa embouchure: ligneum ossis zinci, trombones decomp. moles, tibiae; percussio (timpani, campanarum, &c.). Wok-instr. compositorum cogitatio saeculo XVII firmiter innititur principio tessiturae. Omnes voces et instrumenta tessiturae, tum instrumenta alti, tenoris et bassae tessiturae, in consonantes erant compositae (earum partes in una linea scriptae).

Praecipuum notae nascentium saeculis 16-17 subeunt. stilus homophonicus necnon homophonico-polyphonicus. litterae (JS Bach, GF Handel et alii compositores), basso continue factae (vide Bassus Generalis); hac de re cum melodicis. voces et instrumenta (violines, violas, varia instrumenta ventorum) sic dictae apparuerunt. continuus coetus. Instrumentum compositionis eius mutatur, sed munus eius (bass et concordiam polygonalem comitans) immutata mansit. In initiali periodo evolutionis operum (exempli gratia scholarum operarum Italicarum), coetus continuo comprehendit organum, cembalum, psalterium, theorbo et psalterium; in 2 area. Saeculo XVII numerus instrumentorum in ea acriter reducitur. In diebus Bach, Handel, Gallici compositores. Classicismus limitatur instrumento claviculari (in musica ecclesiastica - organo, alternante cum cembalo, in genribus saecularibus - unum vel duos cembalos, interdum theorbo in opera) et basibus - cello, bass duplici (Violono), saepe. bassoon.

Nam O. 1 pavimentum. Saeculo XVII, instabilitate compositionum insignita, multis de causis causatur. Una earum est Renaissance traditionum in delectu et coetu instrumentorum recognitio. Instrumentum funditus renovatum est. musicam reliquerunt. exercitia psalterii, lyra, violinis luxatis – instrumenti toni fortioris. Bombardae tandem cesserunt bassones e pomerio bassino et oboes e fistula tripedali reparata; zinci periit. Tibiae longitudinales excidunt per tibias transversas, quae integram vim earum excedunt. Numerus tessiturae varietates decrevit. Attamen hic processus ne saeculo duodevicesimo finivit; exempli gratia, tales chordae sicut violino piccolo, violoncello piccolo, ac lyra, viola da gamba, viol d'amour, saepe apparent in orchestra Bach.

Dr. causa instabilitas compositionum est temere lectio instrumentorum in adv. opera domorum seu cathedralium. Compositi fere musicam scripserunt non pro compositione usitata et stabili stabili, sed pro compositione O. definita. theatrum vel priv. sacella. In principio. Saeculo XVII in titulo paginae titulo saepe facta est inscriptio: "buone da cantare et suonare" ("ad canendum et ludendum aptum". Interdum in titulo vel titulo paginae compositio quae in hoc theatro praesens erat, fixa est, sicut accidit in opere Monteverdi opera Orfeo (17), quam pro atrio scripsit. theatrum Mantue.

Mutantur instrumenta novis aestheticis consociata. in internis mutationibus petitiones contulerunt. institutiones O. Graduale de ork stabilizatio. scriptiones praesertim in linea originis recentioris ierunt. nobis notionem orc. coetus qui instrumenta coniungit in sono et dynamico. possessiones. Differentia tympani-homogenei curvati chordae globi - violinae diversarum magnitudinum - in praxi perficiendi imprimis facta (primum anno 1610 in opera Parisina inclinata "24 Violini Regis"). Anno 1660-85, Regii sacelli Caroli II Londini secundum exemplar Parisinum ordinatum est - instrumenti viginti quatuor violinis constans.

Crystallizatio chordae globi sine violis et psalteriis (violinas, violas, cellos, bassas duplices) praeclarissima victoria fuit operarum XVII saeculi, quae primario in creativity operatico relucebat. Dido and Aeneas Purcell's opera (17) conscripta est continuo psalterio curvato; Additio trio instrumentorum ventorum - Cadmus et Hermione by Lully (1689). Globus lignea et aerea in baroque orthodoxia nondum figurata sunt, quamvis omnes silvae principales, praeter canales (tibiae, oboes, bassons), iam in O. In ustulo JB Lully, trio venti. saepe enumerantur: 1673 oboes (vel 2 tibias) et bassoon, et in opera F. Rameau (Castor et Pollux 2) est coetus incompletus nemorum: tibiarum, oboes, bassoons. In orchestra Bachi, attractio insita ad instrumenta saeculi XVII. etiam selectio instrumentorum ventorum afficitur: veteres varietates oboe - oboe d`amore, oboe da caccia (prototypum cornuum Anglici moderni) coniuncte cum basso vel cum 1737 tibiis et batsoon adhibentur. Compositiones aenearum etiam ex ensembles generis Renaissance (exempli gratia zinci et 17 trombones in Scheidt's Concertus Sacri) ad loca aenea-percussionis coetus (2 tubae et timpani in Magnificat Bach, 3 tubas cum timpanis et cornibus in suo cantata. No. 3). Quantitas. O. nondum formata erat eo tempore compositio. CHORUS. globus interdum erat parvus et incompletus, dum lectio instrumentorum ventorum saepe temere erat (vide Tabula 3).

Ab 1 area. Saeculo XVIII divisio peracta est. compositiones circa munus sociale musices, locus effectus, auditorium. Compositionum divisio in ecclesiam, opera et concentus etiam cum notionibus ecclesiae, operum et stili cubiculi coniungitur. Delectu et numero instrumentorum in singulis compositionibus adhuc late fluctuabat; nihilominus opera opera (in opera domus etiam oratoria Handel) frequentiora sunt saepius instrumentis ventorum quam concentus. Circa dif. in argumentis locis, cum chordis, tibiis et oboes, tubis et timpanis, trombones in eo saepe aderant (in Orpheo Monteverdi scena, zinci et tromboni usus erat). Aliquando tibia parva (Rinaldo" ab Handel introducta est; in ultimo tertio 18th century. cornu videtur. AD ECCLESIAM. O. necessario comprehendit organum (in circulo continuo vel quasi instrumento concentu). AD ECCLESIAM. O. in op. Bach, cum chordis, ventis (tibiae, oboes), interdum tibiis cum timpanis, cornibus, trombonibus, duplicatis vocibus chori (cantata No 17), saepe exhibentur. Ut in ecclesia, sic in operatic O. in creaturis. the role was obligate by obligare (cf. Obligare) instrumentis comitantibus solo cantu: violino, cello, tibia, oboe, etc.

O. Concentus compositio tota pendet a loco ac natura canendi. Ad celebrationes. adv. caerimoniae baroque (coronatio, nuptiae), in cathedralibus una cum liturgicis. musica cecinit instr. concentus et ambitiones aulae faciendae. citharoedi.

Saeculares priv. concentus habiti sunt tum in opera domus tum sub divo — ad ludificationes, processiones, pompas, "super aquas", tum in atriis familiarum castellorum vel palatiorum. Omnes hae species concentuum requiruntur dee. compositiones O. et numero scaenicorum. In Musica pro Fireworks a Handel, facta in Park Green Londini die 27 Apr. 1749, solum ventum et percussionem (minimum 56 instrumentorum); in versione concentu, post mensem peregit apud Hospitium Foundling, compositor, praeter 9 tubas, 9 cornua, 24 oboes, 12 bassoons, percussiones, etiam instrumenta chordarum adhibita. In evolutione actualis cone. O. munus maximum fuit talibus generibus era Baroque ut concerto grosso, solo concerto, orc. suite. Compositor dependentia in promptu - plerumque parva - compositio hic quoque notabilis est. Nihilominus, intra hoc compage, compositor saepe operas virtuosas et tympanas speciales constituit, quae cum stilo concentuum homophonicorum-polyphonicorum cubiculi coniunguntur. fundamentum. Hi sunt 6 Brandenburgici Concertos Bach (1721), quarum singulae compositionem soloistarum-comicorum individuatam habent, a Bacho exacte recensentur. In quibusdam compositor indicatus decomp. variantes compositionis ad libitum (A. Vivaldi).

Creaturarum. Structura orchestrae periodi Baroquae a stereophonicis (in sensu moderno) principiis multi-chori musicae movebatur. Idea locorum juxtapositionum sonorum in saeculo 17 adhibita est. de choro. antiphonal polyphony of the 16th century. Locus plurium chori. ac instr. sacella in choris magnarum cathedralium ecclesialium effectae sonoritatis localis divisionis. Haec praxis late incepit uti in Ecclesia Cathedrali S. Marci Venetiis, ubi G. Gabrieli laboravit, familiari etiam fuit G. Schütz, qui cum eo studuit, necnon S. Scheidt et aliorum compositorum. Extrema manifestatio traditionis multi-choir wok.-instr. Litterae anno 1628 in Cathedrali Salisburgensi ab O. Benevoli missa festiva peragebatur, pro qua VIII choros (secundum contemporarios etiam 8 erant) fiebat. Ictum conceptus multi-chori repertus est non solum in cultu polyphonico. musica (Passio Bachi Matthaei scripta pro 12 choris et 2 operibus), sed etiam in generibus saecularibus. Principium concerto grosso est divisio totius massae actorum in duos circulos inaequales faciendos decomp. munera: concertino - coetus soloistarum et concerto grosso (magno concerto) - coetus comitans, in O. oratorio, opera (Handel).

Dispositio O. musici temporis 1600-1750 relucebat omnes inclinationes supradictas. Quod ad schemata a theoreticis saeculi XVIII et de sculpturis datis iudicare nos sinunt, locus O. musici longe ab eo qui postea usus est discrepavit. Accommodatio musicorum in opera domus, conc. praetorium seu cathedrale singulae solutiones requiratur. Medium operarum erat chambalo bandi et bases chordarum prope illum sita - cella et bass duplex. Ad dextram praetoris chordae erant. organa, ad sinistrum - instrumenta ventorum (silvestrium et cornuum) prope secundum collecta, cembalo comitante. Fila etiam hic sita sunt. bassas, theorbo, bassons, quae cum secundo cembalo faciunt continuos coetus.

Locus musicorum in opera orchestra saeculo XVIII. (ex codice: Quantz J., Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, p. 18).

In profundo (in dextro) tibiae et timpani poni poterant. In compositione concentu soloistae erant in fabrica prope bandmaster quae ad sonoritatis aequilibrium contulerunt. Proprietas talis sedendi ordinatio fuit instrumentorum compositio functionis quae varias soni complexiones localiter separatas formant: 2 continuos circulos, a concertino globus in concento, interdum in opera, 2 catervae magnae diversae (chordae, lignei) circa 2 cembalos. . Talis structura multi-statis procuratio requiritur. Pars scaenicorum secuta est chambalo comitante, O. tota, chambalo praesidis secuta. Methodus dualis potestates etiam late usus est (vide Conducere).

A. 2 area. 18 — obsecro. 20th century O. this period, covering such decomp. phaenomena scribendi stili qualia sunt scholae classicae Viennenses, romanticismum, vicissitudinem veneream. trends, impressionismus et multa inter se dissimilia, qui sua. scholarum autem nationalium evolutio uno processu communi insignitur. Id eget orci. apparatus, inextricabiliter coniunctus cum clara divisione perpendiculariter texturae harmonicae homophonicae. cogitare. In eget consequat orci. fabricae (extulit functiones melodiae, bass, harmonia sustentata, orc. pedali, contrapunctum, figurationem in ea). Huius processus fundamenta in Musarum Viennensium aetate posita sunt. classica. A fine, orcus creatus est. apparatus (tam in compositione instrumentorum et organisationis functionis internae), quod est quasi initium ad ulteriorem progressionem venereorum et compositorum in Russica. scholarum.

Praecipuum signum maturitatis est harmonica homophonica. trends in orc. Musica cogitandi - arescit in 3 quarta parte. Saeculum 18 basso continuo coetuum Comitans munus cembali et organi cum munere orci propriae crescentis in conflictum venit. concordiae. Etiam ac varius orci. coaeva etiam tympanum citharae canere finxerunt. Nihilominus in novo genere - symphoniae - instrumentum claviaturae quod munus basso continuo (chembalo) exercet, adhuc satis usitatum est - in nonnullis symphoniis scholae Mannheim (J. Stamitz, A. Fils, K. Cannabih), in primis. symphonies of J. Haydn. AD ECCLESIAM. In musica, basso continuo munere supervixit usque ad 90s. 18th century (Mozart's Requiem, Haydn's Masses).

In opere compositorum classicorum Viennensium. Schola componit divisionem in ecclesia, theatrum et camera compositiones O. Ab initio. Saeculo XIX vocabulum « ecclesia O ». etiam desueta. Nomen cubiculi ad synagogas adhiberi coepit, orci opponi. perficiendi. Eodem tempore magni momenti facta est differentia inter operaticos et concentus operarum. Si compositio operum O. iam est 19th century. distinctus per omnimodam et varietatem instrumentorum, tunc actualis cone. compositio, sicut et genera symphoniae et ipsae solo concerto, in infantia, solum cum L. Beethoven desinentia.

Crystallization of O. compositionum parallelarum processit cum instrumenti renovatione. In 2 area. Saeculo XVIII ob aestheticorum mutationem. de musica specimina. artibus evanuit. organa - theorbos, viols, oboes d'amore, tibiae longitudinales. Instrumenta nova designata sunt quae tympanum et tessituram scalam O. Ubiquitatis in opera 18s ditavit. Saeculum duodevicensimum clare designatum (c. 80) accepit a I. Denner. Introductio candentis ad symphoniam. O. ab initio finitur. Saeculo XIX de formatione spiritus lignei. circulos. Basset corno (corno di bassetto), alto claviculae varietas, brevi tempore prosperitatis superfuit. Quaerens humili spiritu. compositores compositores ad contrabassoon (Haydn's oratorio).

In 2 area. Saeculum XVIII compositor adhuc directe dependet ex compositione praesto O. Solet compositio veterum classicorum. O. 18-1760s. reducta ad 70 oboes, 2 cornua et chordas. In Europa non erat unita. O. et numerus instrumentorum intra chordarum. circulos. adv. O., in Krom plus quam 2 chordae erant. instrumenta magna habebatur. Nihilominus in 12 area est. Saeculum XVIII in nexu cum democratizatione musicae. vita, necessitas compositionum stabilium O. crevit. His temporibus novis constant O., pl. e quibus postea divulgatum est: O. "Concerti spirituales" (concentus spirituel) Lutetiae, O. Gewandhaus in Leipzig (2), O. Ob-va concentus conservatorii Parisiis (18). (vide tabula II)

In Russia primi gradus in creatione O. ducti sunt tantum in 2 parte dimidia. 17th century In 1672, in nexu cum creatione adv. t-ra ad Moscuam peregrinam invitati. citharoedi. In principio. Saeculo XVIII Petri Introduxi musicam regimenalem in Russiam (vide Musicam Militarem). In the 18s. Saeculo XVIII cum Russian Theatrum et concentus vitae in atrio progreditur. Anno 30, status primae curiae Petropoli constitutae sunt. O., peregrinatio constans. musici (cum eo erant discipuli Russici). Orchestra inclusa chordis, tibiis, tassoonibus, globus aereus sine trombonibus, timpanis, clavi-chambalos (usque ad 18 homines totidem). Anno 1731 Italus Petropolim invitatus est. opera troupe a F. Araya ducta, Russi egit in O. adv. citharoedi. In 40 area. 1735th century, adv. O. in 2 circulos divisa est: "cameram musici primi O". (secundum Civitates 18-2 homines, K. Canobbio) ac "secundus O. cantores idem sunt ballroom" (1791 homines, comitatus VA Pashkevich). Prima O. fere tota ex peregrinis, secunda a Rutenis. citharoedi. Lites latae sunt; quidam eorum professionales. Orchestra NP Sheremetev (praedia Ostankino et Kuskovo, 47 musici) magnam famam accepit.

In symph. opus L. Beethoven tandem "classicum" seu "Beethovenian" compositionem symphoniarum vitream vit. A: chordarum compositio silvestrium geminata (2 tibiarum, 2 oboes, 2 tibiae, 2 bassoons), 2 (3 vel 4) cornua, 2 tubae, 2 timpani (in 2nd half of the 19th century was classified as small. compositionis symbolum O.). Symphonia IX (9), Beethoven magnam symphoniarum compositionem (in moderno sensu) fundavit. A: strings, woodwind pairs with additional instruments (1824 tibias and a small tibia, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons and contrabassoon), 2 cornua, 4 tubae, 2 trombones (first used in the finale of the 3th symphony), timpani. triangulum, cymbala, orum. Eodem fere tempore. (5) 1822 trombones etiam in F. Schubert adhibita sunt « Symphonia imperfecta ». In operibus saeculi XVIII. instrumentorum, quae in cone non comprehenduntur, in nexu cum condicionibus scaenicis comprehenduntur. compositio symboli A: piccolo, contrabassoon. In globo percussionis, praeter timpani, rhythmicam gestans. munus, constans societas apparuit, frequentius in episodiis orientalibus (ut dicitur turcica vel "musica Janissaria"): tympanum bassinum, cymbala triangulum, interdum tympanum laqueum ("Iphigenia in Tauris" a Gluck, "Iphigenia in Tauris". Raptum a Seraglio per Mozart). In Dicasteriis In quibusdam casibus apparent campanae (Glcckenspiel, Mozart Magic Flute), tam-toms (Exsequiae Gosseca Martius ob Mortem Mirabeau, 3).

prima decennia saeculi XIX. notatur radicali animi emendatione. instrumenta quae removentur tam defectuum quam falso- maticorum, defectus chromaticorum. squamis aeneis. Tibia, et postea alii lignei spiritus. instrumenta valvae mechanismi (inventionis T. Boehm), naturalia cornua et tibiae instructa valvae mechanismo, quae scalam chromaticam fecerunt. In the 19s. A. Sachs claviculae bassaria emendavit et nova instrumenta excogitavit (saxhorns, saxophones).

Novus impetus ad O. progressionem a romanticismo datus est. Florentis programmatis musicae, landscape et phantasticae. elementum in opera, conquisitio ori ad priorem. color et drama. sonum elocutionis. Eodem tempore compositores (KM Weber, P. Mendelssohn, P. Schubert) initio manserunt intra compagem par compositionis operarum (in opera cum implicatione varietatum: tibia parva, cornu Anglicum etc.). Oeconomicus usus facultatum O. MI Glinka inhaeret. Coloristic opes ex filorum eius O. obtinetur. ventus coetus ac paria (with additional instruments); trombones cornibus et tibiis adjungit (3, raro 1). G. Berlioz gradum decretorium in novis possibilitatibus O.. exhibens aucta postulata dramatis, soni, Berlioz compositionem O. In Symphonia Fantastica (1830) chordarum compositionem signanter amplificavit. coetus, numerum scaenicorum exacte demonstrans: saltem 15 primus et 15 violinae secundae, 10 violas, 11 cellos, 9 bases duplices. In hoc op. in nexu cum programmabili inculcato, compositor a pristina distinctione inter opera et concentus recessit. compositiones per introitum in symbolo. O. sic colore proprium est. utilia consilii, as English. cornu, tibia parva, psalterium (2), tintinnabuli. Amplitudo globi aenei auctus est praeter 4 cornua, 2 tubas et 3 trombones, inclusit 2 bucinos cyathos et 2 ophicleides (postea substitutum per tubas).

Opus R. Wagner epocha facta est in historia O. Koloristich. in orc conquisitione et densitate texturae iam in Lohengrin aucto spectante. usque ad triplicem compositionem (plerumque 3 tibiarum vel 2 tibiarum et tibiarum, 3 oboes vel 2 oboes et cornu Anglicum, 3 crotalia seu 2 cantherarum et bassarum, 3 batsoons seu 2 batsoons et contrabassoon, 4 cornua, 3 tubas; 3 tympana, tuba, tympana, chordae). 1840 in formationem hodierni perfecit. globus aeneus, qui comprehendit 4 cornua, 2-3 tubas, 3 tubas et tubas (primum introductum a Wagner in Faust overture et opera Tannhäuser). In "Anulo Nibelungo" O. primarius musarum socius factus est. drama. Partes principales timbre in notis leitmotif et dramatis inquisitionis. expressio et motus. Vis soni compositoris impulit ut tympanum solum diversum in O. induceret (addendo tessituram varietates instrumentorum et tibiarum ventorum ligneorum). Compositio O. ita quadruplicato aucta. Wagner globulum aeneum corroboravit tubae cornu gallico (vel "Wagner") suo ordini destinato (cf. Tuba). Postulata a compositore de arte virtuoso ori funditus creverunt. citharoedi.

Via a Wagner delineata (partim continuata ab A. Bruckner in symphoniae genere) una non fuit. Eodem tempore in opera I. Brahms, J. Bizet, S. Frank, G. Verdi, inter compositores russicos. Schola ulterius "classicam" orchestrationis lineam evolvere et complures venereos retexere. trends. In orchestra PI Tchaikovsky, quaesitio psychologica. expressio tympani cum maximo parco usu ork conjuncta est. pecunia. Dilatatio orc. apparatus in symphoniis (par compositione, saepe etiam 3 tibiarum), compositor tantum in operibus programmatis, in operationibus et canalibus ad complementum conversis. orcus colore. palettes (eg Latinum cornu, bass chorda, cithara, celesta in The Nutcracker). In opere NA Rimsky-Korsakov alia officia phantastica sunt. colorantes, visuales compositorem ad late usum (sine ultra triplicem et triplicem compositionem transgredientes) incitaverunt tam principales quam notae timbres supplementi O. K. organa, organa percussionum, organorum, ornamentorum et decorationum auctarum, claviaturarum (secundum traditionem Glinka - fp., ac organum) introductae sunt (secundum organum). Interpretatio orchestrae NA Rimsky-Korsakov, a Russis adhibita. compositores iuniorum aetatum (AK Glazunov, AK Lyadov, IF Stravinsky in prima creationis periodo), in sphaera orci influebant. de loribus et operibus occidentali-Europaeis. compositores – O. Respighi, M. Ravel.

Maior pars in evolutione materiae cogitationis saeculo XX. orchestra C. Debussy lusit. Augenda cura coloris ad translationem muneris thematis separati ducitur. motiva seu textura-coloristica. elementa fabricae, itemque comprehensio fonich. lateribus O. ut elementum. Haec proclivitas subtilis differentiae ori determinavit. mercium.

Progressio porro Wagnerianae propensionum ad saeculum undevicensimum deducta est. ad formationem plurium compositorum (G. Mahler, R. Strauss; Rimsky-Korsakov in Mlada, AN Scriabin, nec non Stravinsky in Ritus Fontis) super-orchestra sic dictae - expansae comparati. Quadruplex compositio O. Mahler et Scriabin convenerunt ad compositionem orchestralem grandiosam ad exprimendas eorum opiniones. conceptus. Augimentum huius tenoris erat patrator. Compositio 19 symphoniae Mahler (20 soloistae, 8 chori mixti, chorus puerorum, quinque compositio magnae symphoniae O. cum chordis auctis, numerus percussionis et instrumentorum decorationis necnon organi).

Instrumenta percussionis saeculo XIX non stabilem fecerunt consociationem. Ad ineunte saeculo XX coetus percussio-ornamentorum notabiliter dilatatur. Praeter timpanis, tympana magna et laqueus comprehendit, tympanum, cymbala, triangulum, crotalum, tom-tos, campanas, glockenspiel, xylophonem. Cithara (19 et 20), celesta, pianoforte et organum saepe in magno O., rarius - "instrumenta pro occasione": crepundia, machinae venti, plaustrum, etc. In medio. et conf. Saeculo undevicensimo orcos novos formare pergunt. ensembles: New York Philharmonic Orchestra (1); orchestra Columna in Paris (2); Orchestra of the Wagner Festival in Bayreuth (19); Boston Orchestra (1842); the Lamoureux orchestra in Paris (1873); Curia Orchestra ("Court Musical Choir") in St. Petersburg (1876; nunc Symphonia Academica O. Leningrad Philharmonic).

Saeculo XIX O., contra O. periodi Baroque, valet monochoirismus. Attamen in musica Berlioz multi-chori denuo applicationem invenerunt. In Tuba mirum a Berlioz « Requiem » conscripta ob numerosas symphonias auctas. O., actores in 19 circulos dividuntur: symphonia. O. et 5 circulos aeneos in angulis templi locati. In opera (incipiens a Mozart's Don Giovanni) hae inclinationes etiam apparuerunt: O. "in scaena", "post scenam", voces cantorum et instr. solo "post scaenam" vel "susculum" (Wagner). Diversitas spatiorum. collocatio observationum in orchestra G. Mahler evolutionis inventae.

In ordinatione musicorum sessio O. in tabula II. 2th century, and even in the 18th century. Partim conservantur complexorum dismembratio et separatio tympani, quae propria sunt Baroque O.. Sed iam anno 19 SI Reichardt novum principium sedendi, cuius essentia est mixtio et bustus timbrorum. Primae et secundae violinae ad dextram et sinistram conductoris in una acie collocabantur, violas in duas partes divisae sunt, et in proximo versu spiritus constituebantur. instrumenta post eas cingunt. Ex hoc loco orcus postea ortus est. musici, qui in 1775th et in 19 pavimento diffusi sunt. Saeculo XX et postea nomen "Europaeae" sedes collocationis accepit: violinae primae - ad sinistram conductoris, secundae ad dextram, violas et cellos - post eas, silvae - ad sinistram conductoris, aes. — dextrorsum vel in duabus lineis: primo ligneis, post illas — aes (concentus), post tympana, basibus duplicibus (vide figura supra).

O. in 20th century. (post Bellum Orbis Terrarum 1 1914-18).

Saeculo XX proposuit novas formas perficiendi. usu O. Cum traditis. Radiophonia et televisifica opera et operae studiosae apparuerunt ut opera et concentus concentus. Nihilominus interest inter opera radiophonica et operarum et symphoniae concentus, praeter unum operando, solum in dispositionibus musicorum constituendis. Compositiones symphonicae. Civitates maximae mundi urbes paene omnino unitae sunt. Et quamvis pereuntis pergant ad indicandum numerum minimum chordarum in ordine ad Op. potuit etiam a minoribus O. magna symphonia peragi. O. Saeculum XX involvit turmas 20-20 (interdum plures) musicorum.

Saeculo XX II viae evolutionis O compositionum componuntur. Una earum cum ulteriori traditionum evolutione coniungitur. magnum symbolum. A. Compositores vertere pergunt ad compositionem coniugalem (P. Hindemith, "Artist Mathis", 20; DD Shostakovich, Symphony n. 2, 1938). Locus amplus triplici compositione tenebatur, saepe ex additionibus ampliatus. organa (M. Ravel, opera "Puer et Magica", 15; SV Rachmaninov, "Symphonica Dances", 1972; SS Prokofiev, symphonia No. 1925, 1940; DD Shostakovich, symphonia No. 6, 1947; V. Lutoslavsky, symphonia. N. 10, 1953). Saepe compositores etiam ad quadruplicem compositionem convertunt (A. Berg, opera Wozzeck, 2; D. Ligeti, Lontano, 1967; BA Tchaikovsky, Symphonia No 1925, 1967).

Eodem tempore, in nexu cum novis trendibus ideologicis et stylisticis ineunte saeculo XX orchestra cubiculum emersit. Multis symp. and wok.-symp. compositiones modo compositionis magnae symphoniae utuntur. O. — sic dicta. non-normativa, vel individuata, compositio O. Exempli gratia, in Stravinsky's "Symphonia Psalmorum" (20) e traditione. clarinetes, violinae et violae in magna multitudine publicantur.

Saeculo XX enim celeris progressio percussionis coetus proprium est, vicio se tamquam orci plenae declaravit. consociatio. In 20-20s. ferire. instrumentis non solum rhythmicis, coloratis, sed etiam thematicis committi coepta sunt. munera; magni momenti elementum textura facti sunt. Qua de re primum sui iuris coetus tympanum accepit. significatio in symbolo. O., primo in O. de compositione non normativa et camerali. Exempla sunt Stravinsky's Historia militis (30), Bartók's Musica pro chordis, Percussione et Celesta (1918). Apparuit compositio cum praedominantia percussionis vel solum pro illis, exempli gratia, Stravinsky's Les Noces (1936), quae includit, praeter soloistas et chorum, 1923 pianos et 4 coetus percussionis; "Ionization" a Varèse (6) scripta est pro instrumentis percussionibus tantum (1931 effectoribus). Circulus percussionis ab indefinitis instrumentis dominatur. vocum, inter quas dissimiles eiusdem generis instrumenta (statuto tympano magno vel cymbalo, gongis, truncis lignis, etc.) diffusi sunt. Omnia R. et praesertim 13 area. 2th century hit. globus aequalem positionem cum chordis et ventorum coetibus tam in normativis ("Turangalila" a Messiaen, 20-1946 occupavit et in compositionibus non-normativarum O. (Antigone" ab Orff, 48; "Colores" Urbs caelestis », Messiaen pro piano solo, 1949 clarinetes, 3 xylophones et instrumenta percussionis metallicae 3, Lucas Passioni Penderecki, 1963, p. In hac Dicasterii Percussio ipsa quoque coetus augetur. Anno 1965, peculiaris in Argentoratum instituta est. percussio ensemble (1961 instrumentorum et variarum sonorum).

Desiderium ditare O.'s tympani scalis ad episodic. inclusio in symbolo. O. instrumenta virtutis. Tales sunt "fluctus Martenot" anno 1928 (A. Honegger, "Joan de Arc ad palum", 1938; O. Messiaen, "Turangalila"), electronium (K. Stockhausen, "Prozession", 1967), ionicum ( B. Tishchenko, 1st symphonia, 1961). Conatus fiunt ad compositionem classicam in O.. In 60-70s. machinae magnetophonicae instrumenti O. ut unus e soni elementis introduci coeptus est (EV Denisov, The Sun of Incas, 1964). K. Stockhausen (Mixtur, 1964) definivit talem expansionem compositionis O. "electronicorum vivere." Una cum appetitu tympani renovationis in symphonia. O. sunt propensiones ad instrumentorum renovationem et otd. principia O. Baroque. Oboe d'amore (C. Debussy, "Ver Dances", M. Ravel, "Bolero"), basset cornu (R. Strauss, "Electra"), viol d'amour (G. Puccini, " Chio -Chio-san, SS Prokofiev, Romeo et Iuliet). Circa restitutionem in saeculo XX. instrumenta musica Renaissance non latuit et instrumenta saeculi XV. (M. Kagel, "Musica pro Renaissance Instrumentorum", 1, involvit XXIII observationes, A. Pärt, "Tintinnabuli", 20). In O. 20th century. inventum reflexionis et compositionis principium variatum. Ch. Ivo usus est in parte compositionis O. in fabula Quaestio dimissa est (15). Liberum arbitrium compositionis intra coetus O. score praescriptos providetur in L. Kupkovich's Ozveny. Notio stereophonica O quam ulterius processit. Prima experimenta in divisione locali O. pertinent ad Ivonem (Quaestio nihil solutum est, 16th Symphonia). In 1966s. pluralitas sonorum fontium obtinetur per diss. vias. Divisio totius orc. Missae per plures "chorus" vel "coetus" (in alia quam ante - non tympanum, sed spatialem significationem) a K. Stockhausen ("Groups" pro III O., 23; "Kappe" pro IV O. et chorus. , 1976). Compositio O. "Groupi" (20 populus) dividitur in tres complexus identicos (singulum cum proprio conductore), in U-figura dispositum; auditorum sedes sunt in spatio inter orchestras formato. 1908. Mattus in opera The Last Shot (4, innixa in fabula BA Lavrenyov fabula Quadragesimae Prima) tribus O. in orc sito usus est. fovea, post auditorium et scenae posteriora. J. Xenakis in “Terretektor” (70) 3 musici orchestrae symphonicae magnae in radio simili modo respectu conductoris in centro posuit; auditores non solum circa O., sed etiam inter consolatores permixti musici sunt. "Stereophonia movere" (motus musicorum instrumentorum in executione) adhibetur in "Klangwehr" a M. Kagel (1957) et symphonia II AG Schnittke (4).

3 mensam.

Individualized constituendi sedes pro O. musici adhibentur cum utendo. op. non-compositio normativa; his in casibus compositor opportunas indicationes efficit in titulo. Per normalem usum O. ut unicum complexum monochoricum in 1 pavimento. Saeculo XX descriptus est dispositio "Europaeae" consessio. Ab anno 20, ratio sic dicta "sic dicta" introducta a L. Stokowski late introduci coepit. Amer. consessu. Violae 1945 et 1 ad sinistram conductoris sita sunt, dextrorsum cellae et violas, bases duplices sunt post eas, instrumenta ventorum in medio, post chordas, tympana, in piano tibicen sunt. laevam.

Majorem soliditatem chordarum soni praebens in alto registro "Amer." non sine subselliis, in ductores sententia, negatur. latera (exempli gratia debilitantes contactus functionis cellularum et basibus duplicatis longe ab invicem sitis). Hac de re propensiones ad "Europaeum" situm musicorum O. Opus symphoniae restituendum est. O. in studio condiciones (radii, televisionis, recordationis) plures speciales ponit. sessio requisita. In his casibus non solum a conductore sed etiam a tonemaster temperatur temperamentum.

Ipsa radicalis mutationum quas O. saeculo XX testatur se adhuc vivum instrumentum creativity. voluntas compositorum et tam in ratione normativa quam in renovatione (non-normativa) fructuose elaborare pergit.

References: Albrecht E., Orchestrae praeteritum et praesens. (Essay of the Dignitatis musicorum), St. Petersburg, 1886; Vitae musicae et musicae veteris Russiae. CO., L., 1927; Pindeizen Nick., Historia musicae Russicae ab antiquitate usque ad finem saeculi II, (vol. 2), M.-L., 1928-29; Materiae et documenta historiae musicae, vol. 2 - Saeculum XVIII, ed. MV Ivanov-Boretsky. Moscow, 1934. Shtelin Jakob von, Izvestiya o musik v Rossii, trans. from German, in Sat: Musical patrimonii, no. 1, M., 1935; eum, Musica et talarium in Russia in 1935th century, trans. ex German., L., 1961; Rogal-Levitsky DR, Colloquia de orchestra, M., 1969; Barsova, IA, Liber de orchestra, M., 1969; Blagodatov GI, Historia symphoniae orchestrae, L., 1971; Musical Aesthetics of Western Europe in the 1973th-1973th Centuries, Sat, comp. VP Shestakov, (M., 3); Levin, S. Ya., Instrumenta musica in historia cultus musici L., 1975; Fortunatov Yu. A., Historia stylorum orchestralium. Programma de facultatibus musicis et componendis universitatibus musicis, M., XNUMX; Zeyfas HM, Concerto grosso in baroque musica, in: Problemata de Scientia Musica, vol. XNUMX, M., XNUMX.

IA Barsova