Phrase |
e graeco prasis - dictio, modus loquendi
1) Quaelibet parva materia turnover musicum completum.
2) In studio formae musicae, constructio quae inter motivum et sententiae locum medium obtinet.
Repraesentans unitatem separatam musicam. oratio, F. a vicinis constructionibus separatur per caesuram, per melodiam, harmoniam, metrorhythmum, texturam expressam, sed differt a sententiis et periodis per comparationem minoris perfectionis: si sententia harmonica clare pronuntiata desinat. cadenza, F. "finire potest quacunque chorda cum quavis basa" (IV Sposobin). Duo vel plura motiva includit, sed etiam continua constructio, non divisa vel sub condicione tantum in motiva divisa. Sententia vicissim potest consistere non tantum 2 F., sed plus minusve, aut in F non dividi.
L. Beethoven. Sonata for piano, op. 7, pars II.
Motiva sententiarum structura.
G. Rossini, Tonsor Hispalensis, act. II, quintet.
Motiva sententiarum structura.
L. Beethoven. Sonata for piano, op. 10, No 1, pars III.
Ex parte psychologiae perceptionis, F., secundum scalam et contextum, attribui potest tam primae (phonicae) quam secundae (syntacticae) gradus perceptionis (E. Nazaikinsky, 1972).
Verbum "F." ex doctrina verborum discerptionis musarum saeculo XVIII mutuatus est. formas theoricae late accepit. iustificationem quam in nexu cum progressione harmonicae homophonicae novae. styli, et opera exercendi praxis, exigentia ad sensum rectam phrasim. Haec quaestio peculiarem instantiam in Baroque aeram acquisivit, quia. in dominans usque ad 18th century. opere. musica caesura significat. Mensura est textus structurae definita, terminationem locutionis verbalis, quae vicissim longitudini cantus adiungitur. anhelitus. In instr. Musica, quae velociter in 17-17 saeculis elaboravit, artifex in rebus phrasibus solum suo niti poterat. artibus. sagacitate.
L. Beethoven. Sonata for piano, op. 31. No II, pars III.
Motiva sententiarum structura.
MI Glinka. "Ivan Susanin", Canticum Vanya.
Hoc notavit F. Couperin, qui in praefatione ad libellum III "Pièces de Clavecin" (3) primus vocabulum "F." ad designandum parva unitas structurae musicae. locutio, efferens quod plus quam pausam finiri possit, et peculiarem indolem introducens (') ad Phrases circumscribendas. Amplior theorica explicatio quaestionum dismembrationis musarum. orationes ex operibus I. Mattezona. "Dictionarium musicum" Ж. G. Rousseau (R. 1768) definit f. ut « progressionis harmonica vel melodica continuus, quae sensum plus minusve completum habet et finem in cadenza plus minusve perfectum ». ET. Mattezon, I. A. AP Schultz and J. Kirnberger notionem plurium staminum coniunctionis constructionum a parvis ad maiores expressit. G. AD. Koch nonnullas positiones in structura musarum proposuit quae classicae factae sunt. oratio. Eius opera accuratior definitio scalae musarum unitates apparet. oratio et conscientia internae divisionis sententiae 4-barbaris in constructionibus minimis, quas "unvollkommenen Einschnitten" vocat, et duas ampliores structuras, ex uno vecte formatas, vel indivisibiles, definitas esse. vollkommenen Einschnitten". 19 apud in. intellectus f. ut structura interiecta, inter argumentum unum et sententiam 4 vectes, fit propria traditionum. theoria musica (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). Novum scaena in studio structurae musicae. oratio coniungitur cum nomine X. Riemann, qui interrogationes discerptionis suae in arto nexu cum systemate musarum posuit. rhythmi et metrici. In his operibus f. primum metrica tractata. unitas (coetus duorum one-bar motifs cum uno gravi pulsu). Quamvis historica progressione, doctrina dismembrationis in operibus Riemanni compluribus acquisita est. scholastica character ab uno latere et dogmatismo non immunis. Hinc Rus. phisici de fabrica musicae. oratio habita in S . ET. Taneev, G. L. Cathar, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. In suis operibus, ut in hem- modernis. musicologia, discessit ab angustis mere metricis intellectus f. et latius patet huius notionis intuitu, in vita reali discerptionis fundata. Etiam Taneev et Katuar indicarunt f. potest repraesentare constructionem indivisibilem interne et structuram non quadratam habere (exempli gratia tres cycli). Opera ut patet in Tyulin, F. unum post alterum sequi potest, non unitis formationibus ordinis superioris, quod est proprium operis. musica, necnon sectiones evolutionis in instr. musica. T. o., praeter periodos ac sententias expositionis proprias, f. evadat magis «ubiquitous», omnes musas penetrans. pred. Mazel et Zuckerman in gratiam intelligendi locuti f. ut thematic-syntax. unitatem; ut Tyulin, inevitabilitatis causarum longitudinis designatio datae musae extulerunt. segmentum, utroque vocabulo "motivo" et termino "F" uti potes. Tales sunt casus, quando constructiones continuae cum longitudine plusquam mensurae sunt primum articulationis intra sententiam. Differentiae in parte positae sunt ex quibus hoc phaenomenon consideratur: vox "motiva" potius de musica loquitur.
L. Beethoven. Sonata for piano, op. 106, pars I.
References: Arensky A., Rector de studio formarum instrumentalium et musicorum, M., 1893, 1921; Catuar G., Forma Musica, pars I, M., 1; Sposobin I., Musica forma, M. - L., 1934, M., 1947; Mazel L., De structura operum musicorum, M., 1972, 1960; Tyulin, Yu., De musicae orationis structura, L., 1979; Mazel L., Zukkerman V., Analysis operum musicorum, M., 1962; Nazaikinsky K., De psychologia perceptionis musicae, M., 1967.
IV Lavrentieva
