Petrus Gaviniès |

Petrus Gavinies

Unus e maximis violinistarum Gallicorum anni 1789th century fuit Petrus Gavignier. Fayol eum aequat cum Corelli, Tartini, Punyani et Viotti, singularem biographicam adumbrationem ei dedit. Leonellus de la Laurencie totum caput Gavinier in historia culturae Francorum violinae devovet. Plures narrationes de eo scriptae sunt a inquisitoribus Gallicis saeculi XNUMXth-XNUMXth. Attentiore studio Gavignae nihil est casus. Praeclarissima figura est in motu Illuminationis, qui historiam culturae Gallicae in secundo dimidio saeculi XNUMXth notavit. Inceptam suam actionem quo tempore absolutismus Gallicus inconcussus videbatur, Gavignier ruinam suam in XNUMX vidit.

Jean-Jacques Rousseau amicus ac cupidus philosophiae Encyclopestarum sectator, cuius doctrina fundamenta nobilitatis doetrinae destruxit et ad novae patriae adventus contulit, Gavignier testis factus est et particeps pugnarum atrocium "pugnarum". campus artis, quae per totam vitam e rococo aristocratico fortissimo ad operas scenicas Gluck evolvit et ulterius — ad heroicam civilem classicismum rerum novarum. Ipse eandem viam iter fecit, omnibusque provectis et gradatim respondens sensim. Incipiens per opera strenui sermonis, poëticas sentientes generis Rousseau, Gluck drama et elementa classicismi heroica, pervenit. Ipse etiam insignitus est rationalismo propriae Francorum classicistarum, quae, secundum Buquin, "praecipuum vestigium musicae tribuit, utpote pars magna generalis antiquitatis desiderium".

Petrus Gavignier natus est die 11 Maii 1728 in Burdigala. Pater eius, Francois Gavinier, instrumentalis artifex ingeniosus fuit, et puer inter instrumenta musica literaliter crevit. Anno 1734 familia Parisios migravit. Petrus VI annorum erat eo tempore. Quisnam edisserit, ignoratur cum violino. Documenta tantum ostendunt anno 6, XIII annos Gavignier duos concentus (secundus die 1741 Septembris) in Concerto Spirituel aula donavit. Lorancey autem merito credit Gavignier curriculum musicum saltem per annum alterumve ante incepisse, quod adulescens ignotus in praeclaro concentu aula praestare non licuisset. Praeterea in secundo concentu, Gavinier una cum celeberrimis Francogallicis violinistae L. Abbe (son) sonatis Leclerc egit duabus violinis, quod alterum argumentum famae musicae iuvenum est. Cartier's letters contain references to one curious detail: in primo concerto, Gavignier fecit suum debut cum caprices Locatelli et F. Geminiani scriptor concerto. Cartier asserit compositorem, qui Lutetiae tunc temporis erat, hoc concerto solum Gavignier, licet adulescentia, committere voluisse.

Post 1741 peractum, nomen Gavignier a Concerto Spirituel posterorum usque ad fontem anni 1748 evanescit. Deinde concentus cum magna actione usque ad et annum 1753 dat. Ab 1753 usque ad fontem 1759, novum in concentu activitatis violinistae confractus. sequitur. Nonnulli e scriptoribus suis affirmant, se ex aliqua fabula amoris furtim Lutetiam relinquere coactum, sed, priusquam etiam per 4 leucas discessisset, comprehensus et totum annum in carcere consumpsisset. Studia Loranceii hanc fabulam non confirmant, sed nec refellunt. E contra, arcanus ablatione violinistae Parisiensis indirectam confirmationem habet. Secundum Laurency, hoc evenire potuit inter 1753 et 1759. Primum tempus (1748-1759) in musica Parisiensi populari Gavignier notabilem attulit. Socii eius in spectaculis tales sunt actores maioris sicut Petrus Guignon, L. Abbe (filius), Jean-Baptista Dupont, tibicen Blavet, cantor Mademoiselle Fell, quibuscum saepius egit secundae Concerti Mondonville pro Violin et Voce cum Orchestra. Feliciter cum Caietano Pugnani certat, qui Parisiis anno 1753. Per idem tempus nonnullae voces criticae contra eum tunc adhuc auditae sunt. Itaque in una e recensione 1752 monitus est "iter" ut artes suas emendaret. Nova species Gavignier in scaena concentus die 5 mensis Aprilis anno 1759 tandem suam eminentiam inter Francos et Europam violinistarum confirmavit. Ex hoc tantum apparent recognitiones studiosissimi de eo; comparatur cum Leclerco, Punyani, Ferrario; Viotti, audito ludo Gavignier, eum "Gallicum Tartini" appellavit.

Opera eius etiam certo aestimantur. Incredibilis favor, quae per medium saeculum 1759 medium duravit, a suo Romano pro Violino acquiritur, quod singulari quadam subtilitate gessit. Romance in recognitione XNUMX primum facta est, sed iam quasi fabula quae amorem audientium conciliavit: “Monsieur Gavignier concerto suae compositionis egit. Auditores eum silentio penitus auscultarunt, plausumque duplicarunt, rogantes ut Romanum repeterent. In opere Gavignier initialis adhuc multae notae erant eloquentiae urbanae, sed in Romano stilo lyrico versatus est qui ad senti- tionem ducebat et quasi antithesis sensibilitatis formatae Rococo orta est.

Ab 1760, Gavignier opera sua publicare coepit. Prima earum est collectio "6 Sonatas pro Violin Solo cum Basso", dicata baroni Lyatan, praefecto custodiarum Gallicarum. Gavignier charactere, pro sublimibus et obsequiis stantiarum huiusmodi initiationibus usurpari solet, modestae et occultae dignitatis se continet in verbis: « Aliquid in hoc opere permittit mihi satisfacere sentire, quod probabis. meus verus affectus pro te ". Quod ad scripta Gavignieri attinet, critici notant suam facultatem electum thema sine fine variare, eaque omnia nova et nova forma ostendentes.

Perspicuum est quod per 60 gustus aulae concentus visitatores dramatically mutaverunt. Illa fascinatio stili "lepidi arias" fortissimi et sensitivi Rococo praeterit, et multo maior attractio ad lyricos revelatur. In Concerto Spirituel organista Balbair agit concentos et numerosas dispositiones lyricorum fragmentorum, dum Hochbrücker citharoedum suum transumptum pro cithara minuti lyrici Exodi, etc. Et in hoc motu a Rococo ad senti- tionem generis classici Gavignier occupavit. longe ab ultimo loco.

Anno 1760, Gavinier theatrum componere conatur. Musicam scripsit in tres actus Riccoboni comoedias "Imaginarias" ("Le Pretendu"). Scriptum est de sua musica quod, licet non sit novum, tamen distinguitur ab energetico ritornello, profunditate sentiendi in trios et quadricinis, et tantos varietas in ariis.

In primis 60s, insignes musici Kaneran, Joliveau et Dovergne moderatores Concerti Spirituel designati sunt. Horum adventu, actio huius institutionis concentus multo gravior fit. Novum genus constanter enucleatur, magnum futurum destinatur - symphonia. In capite orchestrae sunt Gavignier, ut praecursor violinae primae, et discipulus Capronus secundae. Orchestra talem flexibilitatem acquirit ut, secundum emporium musicum Parisinum Mercurio, non amplius necesse sit initium cuiusque mensurae arcu in symphoniis ludentibus significare.

Sententia citata ad lectorem hodiernum explicationem requirit. Ex tempore Lully in Gallia, et non solum in operibus, sed etiam in Concerto Spirituel, orchestra pulsus peculiari baculo, battuta sic dicto, constanter moderabatur. Supervixit usque ad 70s. Conductor in opera Gallicana "batteur de mesure" in opera Gallica dicta est. Clamor fastidiosus trampolini per aulam resonabat, et stridulus Parisienses operae conductoris cognomen "litorialis" dederunt. Viam tundens tempus cum battuta morte Lully, qui crure vulneravit cum eo, sanguinem veneficii effecit. In aetate Gavignier, haec vetus forma ductus orchestralis decrescere incipiebat, praesertim in agendis symphonicis. Ducentis functiones regulariter ab accolatis peragi coepta sunt, violinista, qui initium vectis cum arcu significabat. Iam patet locutio de Mercurio. Instituti Gavignier et Kapron, membra orchestra non solum ad battutam peragendam, sed etiam ad ictum cum arcu indicant: orchestra in perfecto ensemble versa est.

In 60s, Gavinier ut praticus est in zenith famae. Recensiones notant eximias soni qualitates, facilitatem technicae artis. Non minus probabat Gavignier et compositor. Praeterea, hoc tempore, directionem quam antecedens una cum iuvenibus Gossec et Duport repraesentavit, viam classico in musica gallica patefaciens.

Gossec, Capron, Duport, Gavignier, Boccherini, et Manfredi, qui Lutetiae anno 1768 habitabant, arctum circulum constituerunt qui saepe in Salon baronis Ernesti von Bagge convenerunt. Baronis Bagge figura perquam curiosa est. Hoc genus patroni XNUMXth saeculo satis commune fuit, qui in domo sua salon musicam per Parisios celebrem constituit. Multum in societate et adfines auctoritatis adiuvit multosque musicos aspirans ut in pedes perveniret. Salon baronis erat genus "scaeni iudicii", per quod actores accessum ad "Concert Spirituel" accesserunt. Attamen praestantes musici Parisienses multo magis ab educatione sua encyclopedica ad eum alliciebantur. Non mirum quod in Salona globum suum collegit, praeclaris musicorum Parisiensium nominibus fulgens. Alius eiusdem generis artium patronus erat Argentarius Parisiensis La Poupliniere. Gavignier etiam cum eo familiariter fuit. «Pupiter optimus concentus musici, qui tunc temporis noti erant, assumpsit; musici cum eo convixerunt et mane mirabiliter amice paraverunt illas symphonias quae vespere fiebant. Omnes periti musici, qui ex Italia veniebant, violinistae, cantores et cantores recipiebantur, in domo sua, ubi pascebantur, omnes concentus lucere nitebantur.

Anno 1763, Gavignier occurrit Leopoldus Mozart, qui huc Lutetiam venit, celeberrimus violinista, celeberrimus auctor scholae, in multas Europae linguas translatus est. Mozart de eo magna virtuoso locutus est. Favor Gavignier ut compositor ex numero operum suorum peractorum iudicari potest. Saepe in programmatibus a Bert (29 martii 1765, 11 martii 4, 24 aprilis et 1766 septembris XNUMX) comprehensi sunt, caecorum violinistarum Flitzer, Alexander Don, et alii. Saeculo XNUMXth hoc genus popularis phaenomenon frequens non est.

Gavinii rationem describens, Loranceius scribit se nobilem, honestum, pium ac prudentiae prorsus expers fuisse. Haec haec clare manifestata est in nexu cum historia potius sensationali Lutetiae ad finem 60* de incepto philanthropico Bachelier. Anno 1766, Bachelier scholam pingendi instituere statuit, in qua iuvenes artifices Parisienses, qui instrumentum non habebant, educationem recipere potuerunt. Gavignier in schola creationis vivam partem accepit. 5 concentus instruxit, ad quos praestantes musicos attrahebat; Legros, Duran, Besozzi, et praeterea magna orchestra. Proventus ex concentibus ad institutum scholae ivit. Quemadmodum "Mercurius" scripsit "socii artifices huic actui nobilitatis coniuncti." Mores qui inter musicos saeculi XVIII invaluerunt debes scire ad intellegendum quam difficile esset Gavinier talem collectionem ducere. Post omnes, Gavignier collegas suos ad praeiudicia ordinis musici solitarii superandas et fratribus in genere artis prorsus alieno subvenire coegit.

In primis 70s, magna eventa sunt in vita Gavignier: amissio patris, qui obiit die 27 Septembris 1772, et mox – die 28 Martii 1773 – et mater eius. Hoc tempore res oeconomicae "Concert Spirituel" in declinationem inciderunt et Gavignier una cum Le Duc et Gossec institutionis moderatores facti sunt. Quamvis personale dolori, Gavinier strenue ad operandum profectus est. Novi moderatores e municipio Parisiensi opportunam locationem orchestrae compositionem firmaverunt. Gavignier violins primam, duc secundam. Die 25 Martii 1773 primus concentus a novo ductu Concerti Spirituel fiebat.

Gavignier, hereditatis parentum bonis, indolem suam rursus ostendit argentarius argenteus et homo rarae spiritalis beneficii. Pater eius ferrarius magnam clientelam Lutetiae habebat. Legum pecuniarum persolutis erat tantundem a debitoribus suis in libellis defuncti. eos in ignem Gavinier coniecit. Secundum contemporaneos, hoc erat temerarium facinus, cum inter debitores non solum vere pauperes essent qui difficilem ad libellos solvendos inveniebant, sed etiam divites nobiles, qui simpliciter eos solvere nolebant.

Ineunte 1777, post mortem Le Duc, Gavignier et Gossec moderatorem Spirituel Concerti reliquit. Maior tamen tribulatio nummaria eos exspectavit: per culpam cantoris Legros, summa pacti pacti cum urbe Parisiensi hendrerit aucta est ad 6000 libros, annuo inceptio Concerti attributus est. Gavignier, qui hanc sententiam iniuriae et contumeliam sibi ipsi illatam esse perspexit, orchestrae membra omnia, quae ad finem ditionis suae pertinerent, solvit, in favorem e mercede ultimis 5 concentibus recusans. Quam ob rem cum nullo fere subsistendi modo se recepit. Salvus est ab inopia inopinata annuitate ducentorum millium librarum, quae a quodam Madame de la Tour, ardentissimo ingenii admiratore, ei superscripta est. Attamen annuitas anno 1500 assignata est, et an incepta revolutionis acceperit, ignoratur. Verisimile non est, quod in orchestra Theatri Rue Louvois pro mercede octingentium librarum per annum servivit - moles plus quam ieiuna pro illo tempore. Sed Gavignier statum suum omnino ignobilem non perspexit nec omnino deiecit.

Inter musicos Parisienses Gavignier magna reverentia et amore fruebatur. In summo rerum novarum, discipuli et amici eius in honorem maestri senum concentum disponere decreverunt et ad hoc artifices opera invitaverunt. Nemo erat, qui se praestare nollet: cantores, saltatores, Gardelis et Vestris operam suam praebuerunt. Grande programma concentus constituerunt, post quod factio talaris Telemak praestanda existimabatur. Denuntiatio significavit nobilem "Romance" Gavinier, quae adhuc in omnium ore est, futura esse. Concentus superstes programma est amplissimum. "Haydn novam symphoniam" includit, numerum vocum et instrumentorum numerorum. Concentus symphoniae pro duabus violinis et orchestra a "fratribus Kreutzer" celebrata est, celeber Rodolphe et frater eius Jean-Nicolas, violinista etiam ingeniosus.

Tertio anno revolutionis, Monasterium magnam pecuniae summam collocavit ad conservationem excellentium phisicorum et artificum reipublicae. Gavignier, una cum Monsigny, Puto, Martini, inter primarios pensiones fuit, qui 3000 libras in anno dabant.

Die 18 Brumaire VIII anni publicae (Nov. 8, 1793), Lutetiae nationale Institutum Musicae (conservatorii futuri) inauguratum est. quasi hereditavit Institutum Scholae Regiae Cantus, quae ab anno 1784. Mane in 1794 Gavignier oblatus est positio professoris Violini ludendi. Ille in hoc statu usque ad mortem permansit. Gavinier se studiose docendo dedit et, quamvis aetate provecta, vim agendi et apud iudices esse invenit pro praemiis in certationibus conservatoriis distribuendis.

Gavignier, ut violinista, mobilitatem technicae artis usque ad novissimos dies retinuit. Anno ante mortem suam "24 matio" celebres studia composuit, quae adhuc hodie in conservatoriis versantur. Gavignier ea cotidie faciebat, et tamen difficillimae sunt et adiri soli violinistis cum artificio exquisitissimo.

Gavignier die 8 Septembris mortuus est. 1800. Musicae Parisiensis hoc detrimentum lugebat. Funus funus interfuerunt Gossek, Megul, Cherubini, Martini, qui ultimum tributum solvendo amico defuncto venerant. Gossek encomium dedit. Ita vita unius maximi violinistarum saeculo XVIIl finivit.

Gavignier moriens circumventus ab amicis, admiratoribus et alumnis in sua plusquam modesta domo in Rue Saint-Thomas, prope Louvre. Secunda tabula in cubiculis duobus conclave habitabat. Vasa in in ANDRON ex vetere vidulo itinerario (vacua), statio musica, sellae paleae, thalamum parvum; In cubiculo erat caminorum mensa, candelabra aenea, mensa parva abiegna, tignarius, tricliniaris, sellae quatuor et sellae holoserica Trajecti ascensa, et lectulus mendicus, cubile vetus cum dorsis duobus coopertum. pallio. Omnes possessiones 75 francorum dignitas non erat.

Ex parte caminis erat etiam armarium cum variis objectis cumulatis, torquibus, tibialibus, duobus phaleratis cum imaginibus Rousseau et Voltaire, Montaigne Experimenta, etc. unum, aurum cum imagine Henrici. IV, altera cum icone Jean-Jacques Rousseau. In armario ponuntur res quae aestimantur 49 francos. Praecipuus thesaurus in omnibus legatis Gavignier violin ab Amati, 4 violina et a patre viola est.

Biographiae Gavinier indicant se peculiarem artem captandi faeminarum habuisse. Visum est quod "ab eis vixerit et illis vixerit." Ac praeterea semper verus Gallus in sua erga feminas strenue mansit. In ambitu canino et pravo, tam proprietas societatis Gallicae decenniis praerevolutionis, in ambitu apertae humanitatis, Gavignier exceptio fuit. Claruit superba ac independentia. Alta educatio et lucida mens eum propius ad hominum aetatem illustravit. Visus est saepe in domo Pupliner, baronis Bagge, cum Ioanne-Jacques Rousseau, cum quo familiariter fuit. Fayol rem ridiculam de hoc narrat.

Colloquia cum musico Rousseau magnopere probabant. Olim dixit: “Gavinier, scio quod cutlets amas; Ego te invitem ad gustandum. Rousseau perveniens, Gavinier eum hospitio suis manibus sartagines sartagines invenit. Laurency inculcat omnes bene conscii esse quam difficile esset Rousseau solere minimum sociale cum hominibus obtinere.

Gravissima Gavinier interdum eum iniquum, irritabile, causticum fecit, sed haec omnia singulari humanitate, nobilitate, alacritate perplexa sunt. Cuilibet indigenti subvenire conabatur et sine ratione faciebat. Eius alacritas fabulosa fuit, et ab omnibus circa se benignitas eius sentiebat. alios consilio, alios pecunia, alios contractu quaestuosae pecuniae adiuvit. Animus eius — hilaris, apertus, sociabilis — usque ad senectutem permansit. Murmurare senex non proprium erat. Veram ei satisfactionem tribuit ut iuvenibus artificum tributum, eximiam amplitudinem sententiarum, temporis optimam ac novam, quae amatae artis attulit, habuit.

Mane. paedagogiae deditus; cum discipulis mira patientia, perseverantia, zelo laboravit. Discipuli eum adoraverunt et unam lectionem non requirebant. Eos omnibus modis sustentabat, fidem sibi indidit, successibus artificiosis futuris. Cum idoneum musicum conspiceret, eum in quantumvis difficilem sibi studiosum assumpsit. Quondam audito puero Alexandri Bush, dixit ad patrem suum: “Verum est miraculum huius puer, et fiet unus inter primos suos temporis artifices. De id mihi. Studia dirigere volo, ut ingenium eius maturescat, et meum officium vere facile erit, quia sacer ignis in eo ardet.

Eius pecuniae summam indifferentiae etiam discipulos suos afficiebat: “Nunquam constat mercedem accipere ab iis qui se musicae dedunt. Semper autem pauperibus studiosis divitiis praetulit, quos interdum horas expectaturus erat, donec ipse cum aliquo iuvene artifice privatus pecunia classes complevit.

Assidue cogitabat de discipulo et suo futuro, et si videret aliquem inhabilem violino, eum ad aliud instrumentum transferre conatus est. Multi ad litteram erant proprio sumptu et assidue, omni mense, pecunia instructi. Non mirum quod talis doctor factus est totius scholae violinistarum conditor. Solos clarissimos nominabimus, quorum nomina saeculo XVIII pervulgata sunt. Hi sunt Capron, Lemierre, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (senior), Abbé Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.

Gavinier artifex egregii musici Franciae admiratus fuit. Cum tantum 24 annos natus esset, L. Daken versus dithyrambos de eo non scripsit: “Quid audis sonos! Quam arcu! Quae virtus, gratia! Ipse est Baptista. Totum meum cepit, gaudeo! ad cor loquitur; omnia sub digitis micat. Pari perfectione ac fiducia musica italica et gallica fungitur. Quam praeclarae labes! Et phantasiam, tangendo ac tenerum? Quam diu laureae, praeter pulcherrimas, intertextae sunt tali frons novella adornanda? Nihil illi impossibile est, omnia imitari (id est omnia genera comprehendere LR). Se solus potest superare. Tota Paris accurrit ad eum audiendum, et satis audire non potest, ille tam jucundus est. De eo tantum dici potest ingenium umbras annorum non expectare …”

Et hic est alia recensio, non minus dithyrambica: « Gavinier a nativitate omnes qualitates habet quas violinista optare potuit: impeccabilis gustus, manus sinistra et ars arcuum; Praeclare ex charta legit, omnia genera incredibili facilitate comprehendit, et praeterea nihil ei constat ad artes difficillimas perdiscendas, quarum progressionem alii diu incumbere student. Ludit omne genus, soni venustate tangit, Munere ferit.

De singulari ingenio Gavinier ad opera difficiliora opera facienda in omnibus biographiis memorantur. Uno die Italus, cum Lutetiae venisset, violinistam componere statuit. In suscepto suo patruo suo implicavit Marchio N. Ante multam turmam quae vesperi ad oeconomum Parisinum convenerat Pupliner, qui magnificum orchestram conservavit, Marchio suggessit Gavignier agere concentus specialiter ad hoc mandatum. ab aliquo compositore, incredibiliter difficilis, et praeterea de industria male revocetur. Respiciens ad notas, Gavignier quaesivit reschedulam in crastinum. Tum marchio ironice animadvertit se postulationem violinistarum "recessus eorum qui dicunt se posse aliquo obtutu musicas quas offerunt" praestare posse. Laedere Gavignier, sine verbo, violinum arripuit et concentum sine haesitatione egit, sine nota una deest. Marchio fateor egregium factum esse. Sed Gavignier non mitigavit et conversus ad musicos qui eum comitabantur, dixit: “Nobiles, Marchio Monsieur mihi gratias egit pro modo quod ei concentum feci, sed in sententia Monsieur Marchionis cum maxime studiosus sum. Hoc mihi opus ludo. Incipi iterum!" Concentum autem ita egit, ut hoc in toto opere mediocre appareret in luce ex integro transfigurata. Plausus tonitruum fuit, quod totum triumphum artificis significavit.

Qualitates Gavinier perficientur inculcant pulchritudinem, expressionem et soni vim. Unus criticus scripsit quattuor violinistas Parisiensis, qui sonum fortissimum in curriculo habuerunt, Gavignierum in sona potestate superare non posse, et orchestram 50 musicorum libere dominari. At contemporaneos suos etiam magis acre ac vultu superavit ludi, quasi ad loquendum et suspirandum suum violinum. Gavignier in primis claruit ob adagios, lentos et melancholicos frusta, quae, ut tum dicebant, ad sphaeram "musicae cordis" pertinentes.

Sed, dimidium salutationis, rarissimum notam Gavignier exhibendi speciem agnosci debet ut subtilissimus diversi generis sensus. Hac de re sui temporis erat antecedens et medium saeculo X inspicere videbatur, cum "ars personationis artis" maxima causa effectorum facta est.

Gavignier vero XVIII seculi verus filius permansit; qui a diversis temporibus et populis compositiones conficere nititur, proculdubio fundamentum scholasticum habet. Fidelis notionibus Rousseau, philosophiam Encyclopedistarum communicans, Gavignier sua principia in suum finem transferre conatus est, et ingenium naturale ad harum aspirationum egregie effectionem contulit.

Talis erat Gavignier, verus Gallus, venustus, elegans, sagax et ingeniosus, qui aequam scepticismum, ironiam, simul cordialem, benignum, modestum, simplicem habens. Talis fuit ille magnus Gavignier, quem musicus Parisiensis admiratus est et per medium seculi superbum fuit.

L. Raaben