Plácido Domingo (Plácido Domingo) |
Placido
Iosephus Placido Domingo Embil natus est die 21 mensis Ianuarii anno 1941 Matriti in cantorum familia. Mater eius (Pepita Embil) et pater (Placido Domingo Ferer) in genere zarzuela notissimi erant, nomen Hispanicum in comoedia cum cantu, tripudio et dialogo loquendo.
Etsi puer ab infantia mundum musicum ingressus, oblectamenta varia sunt. Octo annos natus, iam antequam musicus publicus functus est, postea canendi studiosus factus est. Sed Placido juventutem vehementer amavit et in quadrigis ludis lusit. Anno 1950 parentes in Mexico moti sunt. Hic feliciter suas artes continuaverunt, suas turmas in Civitate Mexicana ordinantes.
"Ad annos quattuordecim ... parentes mei praemittebantur quaestioni an me ad curriculum professionalem praeparet musicum" Domingo scribit. “Tandem, decreverunt me mittere ad Conservatorium Nationale, ubi discipuli tam musicam quam educationem generalem studuerunt. Primum mihi difficile fuit. Barajas amavi, eum adsuetum et ad novum doctori meo diutissime accommodatum. Sed credo in la fona del destino, in prouidentia omnia, quae in vita mea acciderunt, optime evenire solere. Imo si magister meus viveret, in conservatorio non possem finiri, et fatum meum non evenisset novarum rerum novarum quae mox in hac vitae via fiebat. Si apud Barajas mansissem, verisimile maxime voluissem ut concentus musicus fieret. Et quamvis caneret facilis erat – bene ex visu lego, musicam naturalem habebat – dubito me magnum musicum fecisse. Postremo, si nullae essent novae circumstantiae, nunquam ego cantare incipiam primo quoque tempore.
Aetatis sedecim, Placidus cantor parentum turmae primus apparuit. In theatro zarzuela aliquot spectacula et conductor habuit.
"Manuel Aguilar, eminentis diplomatis Mexicani filius, qui in Civitatibus Foederatis Americae laborabat, mecum in conservatorio studuit" scribit Domingo. “Semper dixit me in comoedia musicali tempus perdidi. Anno 1959 me audientiam habuit in Opera Nationali. Deinde duas arias elegi ex repertorio Baritonis: prologus ex Pagliacci et aria André Chénier. Membra commissionis, quae me audiebant, dicebant se vocem meam placuisse, sed in eorum sententia tenor eram, non baritonius; Interrogatus si possem tenorem aria cantare. Hoc repertorium prorsus nescivi, sed audivi aliquas arias, et suggessit quod aliquid ex visu canerent. Notae Loris Ariae "Amor non vetitum" a Giordano "Fedora" attulerunt, et, licet falso "la" superiori cantata, contractum concludere oblatum est. Socii commissionis sententiam me vere esse persuaserunt.
Obstupui et commotus sum, praesertim ex quo contractus honestae pecuniae quantitatem dedit, et duodeviginti tantum annos natus eram. Duo genera temporum erant in Opera Nationali: nationali, in quibus artifices locales exercebant, et internationales, quibus principales partes vocum nobilium ex toto orbe terrarum ad canendum invitabantur, et cantores theatri in his spectaculis sustentandis adhibiti sunt. muneribus. Profecto invitatus sum maxime ut tales partes inter internationales tempora conficeret. Munera mea etiam partes studiorum cum aliis cantoribus comprehenderunt. Accidit forte ut cum multis operibus operaretur. Inter eos fuerunt Fausti et Glukovsky Orpheus, in quibus apparandis recitationes Anna Sokolova choreographorum comitabantur.
Primae operae munus meum Borsa in Rigoletto fuit. In hac productione, Cornell McNeill munus titulum peregit, Flaviano Labo ducem cecinit, et Ernestina Garfias Gildam cecinerunt. Erat dies excitans. Parentes mei pro dominis suis theatralibus negotiis me ornarunt magnifico apparatu. Labo miratus est quomodo tenor novicius tam pulchram litem obtinere gessisset. Paucis post mensibus, insigniori parte peregi — capellanum in premiere Mexicano de Poulenc's Dialogi des Carmelites canendo.
In tempore 1960/61 primum occasionem habui cantoribus praestantibus Giuseppe Di Stefano et Manuel Ausensi una praestandi. Inter partes meas fuerunt Remendado in Carmen, Spoletta in Tosca, Goldfinch et Abbe in Andre Chenier, Goro in Madama Butterfly, Gaston in La Traviata et Imperator in Turandot. Imperator vix cantat, sed vestis luxuriosa est. Martha, quacum modo tunc temporis notior factus eram, nunc mihi non deesset occasio admonendi quam magnifici ornatu superbus essem, quamvis partes ipsae essent nugae. Oblatus sum cum Imperatore ludere, Turandot omnino nesciebam. Numquam obliviscar meam primam speciem in conclavi recensendo, ubi tunc chorus et orchestra numerum discebant “O luna, quid moraris?”. Forsitan, si opus suum hodie vidi, notam orchestram planam habere, et chorus non ita bene cantat, sed in illis momentis musicam me funditus prehendit. Una erat in vita mea clarissima impressiones - rem tam pulchram nunquam audivi.
Paulo post debut suum Domingo in Dallas Opera Doming iam cecinit, deinde per tres tempora a soloista operum in Tel Aviv fuit, ubi necessariam experientiam acquirere curavit et repertorium suum ampliare.
In secunda parte 60s, popularitas magna cantori venit. Autumno anno 1966, acroama cum Nova Civitate Opera House et per aliquot tempora in suo gradu functus est tam primas partes quam Rudolfus et Pinkerton (La Boheme et Madama Butterfly a G. Puccini), Canio in Pagliacci a R. Leoncavallo, José in "Carmen" J. Bizet, Hoffmann in "Fabulae Hoffmanni" J. Offenbach.
Anno 1967, Domingo multa versatilitate sua impressit, luculenter apud Lohengrinum in scaena Hamburgensi faciens. Et in ipso fine anni 1968, propter accidens, suum debutum fecit in Opera Metropolitana: media hora ante peractam, nobilis Franco Corelli male sensit, et Domingo Renata Tebaldi particeps in Adrienne Lecouvreur factus est. Recognitiones a criticis unanimiter studiosissimi fuerunt.
Eodem anno cantor Hispanus honoratus est cantare in la Scala, in Hernanis, et postea invariabili ornatu theatri hujus permansit.
Denique, anno 1970, Domingo tandem socios suos vicit, primum in La Gioconda per Ponchielli et in opera nationali F. Torroba, deinde in concentu perfecit. Mense Octobri eiusdem anni, Domingo primum in Verdi Masquerade Ball egit, in congressu cum celeberrimo Monteserrato Caballe cantore Hispanico. postea ex notissimis duellis unum fecerunt.
Cum igitur Placido Domingo celerrima curricula ad calamum annales referri non possit, difficile est etiam triumphos eius enumerare. Numerus partium operarum in repertorio permanenti inclusus octo duodenas excessit, sed praeterea in zarzuelas, genus musicum populare Hispanicum gratissimum, libenter cecinit. Collaboraverunt cum omnibus maioribus nostris temporis conductoribus et cum multis moderatoribus cinematographicis qui sua participatione opera cinederunt – Franco Zeffirelli, Franciscum Rosi, Ioseph Schlesinger. Adde quod ab anno 1972 Domingo tam conductor systematice functus est.
Per 70s et 80s, Domingo in spectaculis theatra prima mundi canebat: Foedus Londinensis, La Scala Mediolanensis, Opera Maximi Parisiensis, Hamburgensis et Vindobonae Opera. Cantor firmavit tori Veronensi Arena festo. Clarus Anglicus musicologus et historicus operae domus G. Rosenthal scripsit: "Domingo vera erat revelatio festivitatum. Post Björling, nondum audivi tenorem, in cuius munere tam esset fascinatio lyricismi, verae culturae ac delicati saporis.
Anno 1974, Domingo Moscoviae. Cantoris cordialis observantia pars Cavaradossi in memoria multorum amantium musicorum diu mansit.
"Mea debut Russian factum est die 8 iunii 1974", scribit Domingo. — Receptio, quam Moscuae La Scala cohorti dedit, verisimiliter est. Post peractionem approbati sumus, in omnibus viis quadraginta quinque minutis exsistentibus approbationem expressimus. Repetita spectacula "Tosca" die 10 Iunii et 15 eodem successu habitae sunt. Parentes mei mecum fuerunt in Unione Sovietica, et ambulavimus per agmen nocturnum, quod potius dici potest "tramen nocturnum album", cum numquam obscuratum esset, ad Leningradum. Haec urbs una pulcherrima, quam vidi in vita mea, evasit."
S. Dominici mira observantia et dedicatione distinguitur. Tabulae in monumentis, opera radiophonicis et televisifica, ludi conductor et scriptor testantur latitudinem et versatile ingenium artis artis cantoris.
Magnifice cantor blanda, pubens, volitans voce, Placido Domingo auditores spontanea et sinceritate vincit, scribit I. Ryabova. – Eius effectus est musicus, non affectus affectuum, auditorium ludens. Artificiosa ratio Domingo vocalis cultura alta, divitiarum tympani nuances, verborum perfectio, venustas eximia scena distinguitur.
Artifex versatilis et subtilis, tenorem lyrici et dramatici pari successu partes canit, repertorium est ingens – circa centum partes. Multae partes ab eo in commentariis scriptae sunt. Discographia ampla cantoris includit etiam carmina popularia - Italica, Hispanica, Americana. Indubitata successus fuit Domingo primarum functionum in insignium operarum adaptationibus recentium temporum – La Traviata et Otello per F. Zeffirelli, Carmen per F. Rosi.
Alexey Parin scribit: “Americani amant monumenta memorare. Per casum anni 1987, Domingo Metropolitanus Opera temporum octies aperuerat. Solo Carusone superatus est. Domingo longissimam ovationem in mundo operum stantem accepit, maximum numerum arcuum post peractionem possidet. "Non modo in maximo cratere Aetnae peregit, e spatio e vivis emissae participatus est, nec in concentu caritatis ante penguins Antarcticae," scribit Domingo familiaris, conductor et criticus Harvey. Sacer. Humana energia et artis facultates Domingo magnificae sunt – nunc, sane, non est una sententia tam ampla et tessitura diversorum repertorum sicut Domingo. Utrum eum in eodem ordine quo Caruso et Callas futurum sit, tempus constituet. Sed unum iam certum est: in persona Domingonis, de maxima repraesentativa traditionis operaticae Italicae secundae medietatis saeculi Xni agimus, et suum testimonium artis suae eventui magni interest ».
Domingo prima est in potentiae suae creantis. Musici et musici amantes eum vident continuum insignium traditionum excellentium praeteritorum, artifex qui partum suorum Decessorum ditat, lucida repraesentativa vocalis culturae nostri temporis.
Hic est excerptum ex recognitione cui titulus "Othello iterum apud La Scala" (Musicalis vitae emporium, Aprilis 2002): impulsus et industria, quae optimis annis propria erant cantoris. Attamen miraculum factum est: Domingo, licet difficultates superiores tabulae haberet, maiorem, maturiorem, acerbioremque interpretationem, fructum longarum imaginum magni artificis, fabuloso Othello secundae medietatis saeculi XX. mox finivit.
"Opera est ars immortalis, semper fuit," inquit Domingo. – Et vivet quamdiu homines de sinceris affectionibus sollicitus sunt, romance ...
Musica fere ad perfectionem nos elevare potest, sana nos potest. Gaudia maxima vitae meae est accipere ab iis litteras, quibus ars mea juvit sanitatem recuperare. Singulis diebus transeuntibus magis magisque persuasum habemus musicam nobilitare, adiuvat in hominibus communicandis. Musica concordiam nos docet, pacem facit. Credo hanc vocationem principalem esse eius.
