Richard Wagner |

Richard Wagner

R. Wagner est maxima compositor Germanorum saeculi 1834, qui notabile momentum in progressus non solum musicae traditionis Europaeae, sed etiam totius mundi culturae artis culturae habuit. Wagner institutionem musicam systematicam non accepit et in eius progressu ut magister musicae sibi obligatus est. Comparative mane, commoda compositoris, tota in genere operum feruntur, patuerunt. Ex eius primo opere, venereum opera The Fairies (1882), ad dramatis mysterii musici Parsifal (XNUMX), Wagner gravis theatri musici gravis fautor stabilis mansit, quod per eius opera transformatum ac renovatum est.

In primis, Wagner opera emendare non cogitavit - institutas musicae operationis traditiones secutus est, quae maiorum suorum conquestiones obtinere studuit. Si in "Fairies" Germanorum opera venerea, tam splendide exhibita a "Magiia Jaculatore" a KM Weber, munus exemplar factus est, deinde in opera "Vita Amor" (1836) magis ductus traditionibus operum comicorum Gallicorum. . Sed haec opera prisca non eum recognoscebant – Wagner in his annis vitam duram theatri musici, circa diversas Europae urbes vagans, duxit. Aliquamdiu in Russia laboravit, in theatro Germanico urbis Rigae (1837-39). Sed Wagner ..., sicut multi ex suis coaetaneis, a capite culturae Europae eo tempore allectus est, qui tum Parisius universim agnitus est. Splendida spes iuvenum compositoris obsolescit, cum obvenit cum realitate turpissima et coactus est vitam ducere pauperis externi musici, qui in rebus imparibus versatur. Mutatio in melius anno 1842 venit, cum vocatus est ad positionem Kapellmeister in celeberrima opera domo in capitali Saxoniae - Dresden. Wagner tandem facultatem habuit compositiones in theatralibus auditoribus introducendae, et tertia eius opera, Rienzi (1840), diuturnam recognitionem consecutus est. Nec mirum, cum Galli Maximi Opera ad exemplar operis fuerint, quorum praestantissimi legati fuerunt agniti magistri G. Spontini et J. Meyerbeer. Praeterea compositor copias nobilissimi ordinis faciebat - tales vocalistas sicut tenor J. Tihachek et cantor-mima magna V. Schroeder-Devrient, qui Leonora in L. Beethoven sola opera fidelio suo tempore claruit, perfecit. in theatro suo.

3 Operae Dresdae adiacentes periodi multum communes habent. Ita, in Flying Hollando (1841), peracto vigilia motus ad Dresdam, fabula vetus de nauta errante pro praeviis flagitiis maledictus, qui nonnisi devoto et puro amore salvatus est, ad vitam venit. In opera Tannhäuser (1845), compositor conversus ad fabulam Minnesinger cantoris mediaevalis, qui faventem deae Veneris paganae vicit, sed ob hoc maledictionem Ecclesiae Romanae meruit. Ac tandem, in Lohengrino (1848) — forte celeberrimis Wagner operibus — splendidus miles apparet, qui de coelesti sede in terras descendit — Sanctus Grail, nomine pugnandi mali, calumniis et iniustitiae.

In his operibus, compositor adhuc arcte coniungitur cum traditionibus romanticismi - eius heroes divellintur obversis motionibus, cum integritas et pudicitia opponuntur vitiorum terrestrium passionum, immensae fidei - doli et perfidiae. Tarditas narrationis etiam cum romanticismo coniungitur, cum non tam ipsae eventus momenti sunt, sed affectus quos in animum herois lyrici excitant. Hic fons est talis magni momenti partes monologorum extensorum ac histrionum dialogorum, exponendo internum certamen suarum aspirationum et motivarum, quaedam "dialectica animae" praestantis personae humanae.

Sed etiam per annos laboris in aula opera, Wagner novas ideas habuit. Impetus eorum exsecutionis fuit revolutionis quae in pluribus Europae regionibus 1848 orta est neque Saxoniam praetermisit. In Dresda armata seditio orta est contra regimen monarchicum reactionarium, duce Wagner amico, anarchista M. Bakunin Russiae. Wagner propriae passionis partem in tumultu gerens, victo in Helvetiam fugere coactus est. Difficilis periodus in vita compositoris incepit, sed valde fructuosa pro opere suo.

Wagner recogitavit ac comprehendit eius artificiosas dignitates praeterea praecipua opera edixit quae, suo iudicio, ars in pluribus operibus theoricis (inter eos tractatus Opera et Drama – 1851 potissimum refert). Suas notiones condidit in tetralogia monumentali "Ringi Nibelungen", praecipuum vitae suae opus.

Fundamentum magnificae creationis, quod in plena occupatur 4 vesperas theatrales in ordine, ex fabulis et fabulis ad antiquitatem paganam reductis - German Nibelungenlied, sagas Scandinavianas in Edda Seniore et Juniore comprehendit. Sed mythologia pagana cum suis diis et heroibus facta est ad componebat medium cognitionis et artis analyseos problematum et contradictionum rerum hodiernarum.

Contentum tetralogiae, quod comprehendit dramata musicorum Aurum Rhenum (1854), Valkyrie (1856), Siegfried (1871) et Mors Deorum (1874), valde multifacit - operarum notae numerosae qui intrant. multiplex adfinitatis, interdum etiam atrociter acerba pugna. Inter eos est Albericus malus Nibelungus nanus, qui aurum thesaurum a filiabus Rheni surripit; thesauri dominus, qui ex eo anulum cudere procuravit, terrarum potestas promittitur. Opponitur Alberich claro deo Wotano, cuius omnipotentia illusoria est, pactorum ab ipso concluso servus, quibus innititur eius dominatio. Anulum aureum a Nibelungo sumens, atrox maledicit sibi et suis, ex quibus solus homo mortalis, qui ei nihil debet, salvare potest. Talis fit heros suus cuique nepos, Simplices corde et intrepidus Sigefredus. Immanem draconem Fafner superat, anulum cupitum occupat, dormientem virginem Brunhildem bellatorem igneo mari circumdatam suscitat, sed vilibus et dolo peremptus moritur. Vetus orbis una cum eo, ubi dolus, sui commoditas et iniustitia regnaverunt, etiam moriuntur.

Grande Wagner consilium novum omnino, antea inauditum instrumentorum exsecutionis, novam reformationem operaticam requirebat. Compositor fere omnino omisit structuram numerorum hactenus familiarem — ab ariis integris, choris, encomiis. Quin immo extensis monologiis et characterum dialogis sonabant, sine fine melodiis explicabant. Cantus latioris cum declamatione in partes vocales novi generis immiscentur, in quibus cantilenae cantilenae et cantilenae notae incomprehensibiliter compositae sunt.

Praecipuum notae Wagnerianae operae reformationis coniungitur cum peculiari orchestrae munere. Non limitat se modo sustinens melodiam vocalem, sed ducit suam lineam, interdum etiam ad prae- loquium. Orchestra insuper significat actionem significat - in eo quod principalia themata musica frequentissime sonant - leitmotifs quae fiunt symbola personarum, rerum, ac etiam rerum abstractarum. Leitmotifs blande in se transitum, sonum simultaneum, continenter mutationis coniungunt, sed quoties agnoscuntur ab audiente, qui semanticam significationem nobis assignatam firmiter obtinuit. In ampliore magnitudine, Wagnerianis dramatibus musicis in scenas plenas respective extensas divisae sunt, ubi fluctus motus et deorsum sunt, ortus et casus contentionum.

Wagner magnum consilium suum in Helvetiorum emigratione annis efficere coepit. Sed omnino impossibilitas videndi in scena fructus eius titanici, singularis vere potentiae et laboris indefessis, etiam tam magni operis erupit - tetralogiae compositio per multos annos interrupta est. Ac solum inopinatum fatum - auxilio regis Ludovici Bavarici iuvenis novas vires in compositorem inspiravit eique integrum adiuvit, fortasse monumenta artis musicae, quae unius conatus unius personae fuit. Ad tetralogiam scaenam, theatrum speciale in urbe Bavarica Bayreuth aedificatum est, ubi tota tetralogia anno 1876 primum peractum est sicut Wagner voluit.

Praeter Ringonem Nibelungum, Wagner in secunda parte 3th century creatus est. 1859 plura capitalia opera. Haec est opera "Tristani et Isolde" (1867) — alacer hymnus ad amorem aeternum, in fabulis mediaevalibus cantus, cum perturbationibus praesagiorum coloratus, sensu inevitabilitatis exitiabilis exitus imbutus. Et cum tali opere in tenebris immersis, refulgens lux popularium festorum quae opera coronavit The Nuremberg Mastersingers (1882), ubi aperta cantorum certatio dignissima, vero munere insignita, conciliat et sui. -sata et stolide mediocritas fastidiosa est ad verecundiam. Ac denique postrema magistri creatio - "Parsifal" (XNUMX) conatum musice et gradatim repraesentare utopiae fraternitatis universalis, ubi invicta vis mali, victa et sapientia, iustitia et pudicitia regnaverunt.

Wagner in Musica Europaea saeculi XNUMXthium locum omnino singularem occupavit – difficile est compositorem nominare qui ab eo non permotus fuisset. Wagner inventa progressionem theatri musici saeculo X. - compositores ab illis lectiones didicerunt, sed diversimode moti sunt, iis oppositis iis quae a magno musico Germanico delineatae sunt.

M. Tarakanov

• Wagner De vita et operibus →
• Richardus Wagner. "Vita mea" →
• Bayreuth tribuisti →
• Index Wagner opera →

Valor Wagner in historia mundi culturae musicae. Eius ideologica et creatrix imago

Wagner unus ex illis magnis artificum est quorum labor magnam vim habuit ad progressionem mundi culturae. Ingenium eius universale fuit: Wagner claruit non solum ut auctor egregiae creationis musicae, sed etiam ut mirabilis conductor, qui una cum Berlioz hodiernae artis bene gerendae auctor fuit; poeta ingeniosus fuit, auctor libellorum operum suorum, et theatrum musicum theo- ricum publicum donatum. Talis actio versatilis, cum insana industria et titanica voluntate in asserendis principiis artis suae, generalem attentionem attraxit ad Wagner personalitatem et musicam: eius ideologicae et creatrix res gestae calefactae contentionem excitaverunt tam vivente compositore quam post mortem. Non remiserunt usque hodie.

"Componens," inquit PI Tchaikovsky, "Wagner proculdubio una est ex praestantissimis ingeniis in media parte huius (id est XIX. MD) centuriae, eiusque in musica auctoritas est enorme ». Multilatera haec vis fuit: non solum ad theatrum musicum, in quo Wagner maxime tredecim operarum auctor laboravit, sed etiam ad expressivum artis musicae medium; Wagner confert ad campum programmatis symphonismus etiam significans.

“… Magnus est ut opera compositoris”, dixit NA Rimsky-Korsakov. Operae eius, AN Serov scripsit, "Germanicum populum ingressa est. “Magno poeticae dono praeditus, ingeniorum potens, inmensa imaginatio, inceptum validum, artificium magnum ...” – sic VV Stasov optima latera ingenii Wagner notavit. Musica huius admirabilis compositoris, secundum Serov, "incognita, immensa" in arte aperuit.

Wagner ingenio tribuens, eius audaciam audaciam tamquam artifex innovans, primas figuras musicae Russicae (praesertim Tchaikovsky, Rimsky-Korsakov, Stasov) reprehendit quaedam de inclinationibus in opere suo, quae ab officiis verae pictionis distrahebantur. vita. Wagner generalia principia artis eius, sententiae aestheticae ad theatrum musicum applicatae, praesertim acriter criticae subiectae sunt. Tchaikovsky hoc breviter et apte dixit: "Dum admirans compositorem, habeo parum compati pro theoriis Wagnerianis cultus." Ideae a Wagner dilectae, imagines operis eius operatici, ac methodi sui corporis musici disputatae sunt.

Tamen, una cum aptis reprehensionibus, acris certatur pro assertione identitatis nationalis Russian musicum theatrum dissimiles German ars operatica, interdum proclivi iudiciis effecit. Hac de re MP Mussorgsky rectissime dixit: "Saepe obiurgare Wagner, et Wagner fortis et fortis est quod artem sentit ac trahit ...".

Etiam atrocius certamen orta est circa nomen causamque Wagner in exteris nationibus. Cum alacres alit artes qui credebant posthac theatrum solum in via Wagneriana evolvere, etiam musici erant qui opera ideologica et artis Wagner omnino reiecerunt, in sua influentia solum detrimenta consectaria ad evolutionem artis musicae. Wagnerii et eorum adversarii stabant infestis locis irreconciliabiliter. Aliquando pulchrae cogitationes et animadversiones exprimentes, has quaestiones diiudicando potius perturbarunt quam adiuvando ad componendas eas. Huiusmodi extremae considerationes a maioribus compositoribus alienigenae saeculi X NUMXti saeculi, Verdi, Bizet, Brahms, non communicaverunt, sed etiam ipsi ingenium Wagneri agnoscentes in sua musica omnia non acceperunt.

Wagnerus labor orta est contentiones aestimationes, quia non solum eius multiplex actio, sed etiam persona compositoris gravissimis contradictionibus divulsa est. Una ex parte una ex parte implicatae imaginis creatoris hominisque, apologistae, necnon obtrectatores Wagner exserentes, pravam notionem eius significationis in historia mundi culturae dederunt. Ad hanc significationem recte definiendam, intellegendum est personalitatem et vitam Wagner in omni complexu.

* * * *

Duplex contradictionum nodus designat Wagner. Ex altera parte, hae contradictiones sunt inter visum et creativity. Utique negari non potest nexus qui inter eos fuerunt, sed actio Composer Wagner longe incidit cum actionibus Wagner - fecundum scriptor publicus-qui multas reactiones cogitationes de rebus politicis et religionis, praesertim ultimo vitae suae tempore, expressit. E contra, eius opiniones aestheticae et socio-politicae acriter repugnantes sunt. Rebellis rebellis, Wagner iam ad 1848-1849 revolutionem cum mundo perquam confuso venit. Ita etiam per annos eversionis revolutionis permansit, cum ideologia reactionaria conscia compositoris veneno pessimismi venenata est, modi subiectivistis orta est et ad constituendum notiones nationales-chauvinisticae vel clericales. Haec omnia fieri non potuerunt quin in contradictorio thesauro speculationum ideologicarum et artium inspiciantur.

Sed Wagner vere magnus est in eo, licet rebus opiniones reactionariae, non obstante eorum instabilitate ideologica; ad effectum in artificiosa creatione relucens aspectus essentiales realitatis, in forma allegorica, figurali revelata - vitae contradictiones, capitalistae mundi mendacii et doli denuntiavit, drama magnarum spiritualium aspirationum, validorum impulsus ad felicitatem et actus heroicos non impletos. spes fractae. Nullus compositor periodi post-Beethoven in exteris Nationibus saeculi XNUMXth potuit tam magnum complexum incendii nostri temporis quam Wagner movere. Ipse igitur « cogitationum princeps» plurium generationum factus est eiusque opus magnum et difficultates culturae hodiernae excitavit.

Wagner non ad interrogationes vitales quas ferebat perlucidam responsionem dedit, sed eius meritum historicum in eo est quod eas tam acriter intendit. Hoc facere potuit, quia omnia sua cupiditate flagranti et irreconciliabili calumniae capitalistae odio perfudit. Quicquid in articulis theoricis expressit, quascumque opiniones politicas reactionarias defendit, Wagner in opere suo musico semper ab iis fuit, qui usum virium activam quaerebant in asseverando summum et humanum principium in vita, contra eos qui erant. oblinibat in palude. pusillum bene esse et auto-cura. Ac fortasse nemo alius tanta arte suadendi ac valuit in demonstranda tragoedia vitae hodiernae, quam civilis cultus venenosus est.

Prolata anti-capitalista directio Wagner opus immensum progressivum significat, quamvis non intellexerit plenam implicationem phaenomenorum quam delineavit.

Wagner est ultimus pictor maximus Venereus 1848th century. Ideae venereae, themata, imagines fixa sunt in opere suo in annis pre-revolutionibus; postea ab eo ortae sunt. Post XNUMX revolutionem, multi ex praestantissimis compositoribus, ob novas condiciones sociales influentes, ob acriorem contradictionum classium expositionem, ad alia loca mutaverunt, ad rerum condiciones in coverage (maximum exemplum maxime spectantes) commutaverunt. hoc Verdi). Sed Wagner venereum mansit, quamquam eius inconstantia insita etiam in eo reflectitur quod in diversis gradibus actionis suae, realismi lineamenta, e contra, romanticismus reactionarius, in eo vehementius apparuit.

Hoc studium ad thema venereum et modus locutionis eum collocavit peculiari loco inter multos eius aetatis. Singulae proprietates personalitatis Wagner in aeternum paenitentes, inquietae, etiam adfectae sunt.

Vita eius est plena insolitis discursibus, passionibus et periodis immensae desperationis. Innumera impedimenta superanda habui, ut ideas meas promoveret porttitor. Annos, interdum decennia, praeterierat antequam ustulo suae compositionis audire posset. Oportebat enim inexstinguibilem sitim creandi habere ut in his difficilibus condicionibus via Wagner laborabat. Artificium praecipuum vitae incitamentum erat. ("Non mereor pecuniam, sed creare," Wagner superbe declaravit. Quam ob rem, quamquam crudelibus ideologicis erroribus et naufragiis, progressivis traditionibus musicae Germanicae fretus, tam praestantes eventus artis effecit: Beethoven secutus, heroismum humanae audaciae cantavit, sicut Bach, miris umbrarum divitiis patefecit. mundus spiritualium humanorum experientiae et, iter Weber secutus, in musica imagines fabularum et fabularum Germanorum involvit, magnificas naturae imagines creavit. Talis varietas solutionum ideologicarum et artium et effectio magisterii proprium est optimorum operum Ricardi Wagner.

Themata, imagines et argumenta operarum Wagner. Principia dramatis musici. Lineamenta linguae musicae

Wagner artifex formavit condiciones tumultus socialis praerevolutionis Germaniae. His annis non solum opiniones suas aestheticas formavit et vias ad theatrum musicum transfigurandum delineat, sed etiam circulum imaginum et machinarum sibimet propinquum definivit. In quadraginta annis, simul cum Tannhäuser et Lohengrin, Wagner consilia omnium operarum quae in sequentibus decenniis elaboravit cogitaverunt. (Exceptiones sunt Tristan et Parsifal, quarum notio in revolutione cladem annis coalita est; quae potiorem effectum modorum pessimisticorum quam in aliis operibus explicat).. Materiam horum operum maxime ex fabulis et fabulis vulgares hausit. Contentus tamen eorum serviebat ei original designandum creativity independens, et non ultimum idoneus. Wagner in studiis extollendi cogitationes et modos proximis temporibus recentioribus, Wagner vulgares fontes poeticos ad processus liberandos subiecit, eos modernizavit, quia, aiebat, omnis generatio historica in fabula invenire potest. eius argumento. Sensus artis mensurae et dexteritatis eum prodidit cum notiones subiectivisticae obiectivum fabularum vulgarerum sensum praevaluerunt, sed multis in casibus, cum modernis machinationibus et imaginibus, compositor vitam vitalem poesis popularium administravit. Mixtio huiusmodi inclinationum diversarum una ex praecipuis notis Wagnerianis dramatis, suis viribus et debilitatibus, una est. Sed referendo heroicis insidiae et imagines, Wagner in tantum suas gravitavit animi interpretatio — haec vicissim orta est acriter repugnantia inter "Siegfriedian" et "Tristanian" principia in opere suo.

Wagner ad fabulas antiquas et imagines fabulosas conversus est quia magnas in eis machinationes tragicas invenit. Rei verae longinquae antiquitatis vel historicae praeteriti minus studuit, quamvis hic multum consecutus sit, praesertim in Magistris Noribergensibus, in quibus propensiones reales magis pronuntiatae sunt. Sed ante omnia Wagner permotionem dramatis fortium ingenia demonstrare conabatur. Moderni epici certamen ad felicitatem qui constanter in variis imaginibus et machinationibus suarum operarum incubuit. Hic est Fugiens Batavus, fato agitatus, conscientia vexatus, pacem cupiens somnians; hoc est Tannhäuser, discerptum contradictorie passionis voluptatis et morali, et vitac durae; hoc est Lohengrinus, reprobatus, non intellectus.

Vita certaminis in Wagner sententia plena tragoedia est. Passio urit Tristan et Isolde; Elsa (in Lohengrin) moritur, dilecti sui vetitum rupto. Tragica est figura iners Wotan, quae per mendacium et dolos vim fallaciam consecutus est quae dolorem hominibus attulit. At Wagner Sigmundus heros maxime vitalis fatum est etiam tragicum; atque etiam Sigefredus, procul a togatarum vitae procellis, rustica haec, potens naturae proles, funestae morti destinatur. Ubique et ubique — dolorosa inquisitione felicitatis, desiderium heroicum perficiendi facta, sed non data sunt ei ad effectum adducenda — mendacia et dolus, violentia et dolus vitam implicaverunt.

Secundum Wagner, salus ex dolore, quod flagranti beatitudinis desiderio causatur, est in amore gratuiti: summa est humani principii manifestatio. Sed amor passivus esse non debet; vita in effectu affirmatur. Vocatio igitur Lohengrini - defensoris in Elsa innocentis accusati - est certatio iurium virtutis; facinus est vitae specimen Sigfridi, amor Brunnhildis eum vocat ad nova heroica facta.

Omnes Wagner operae, ab perfectis 40s operibus incipiens, notae notiones ideologicae communitatis et unitatis conceptus musici et dramatici sunt. Revolutio 1848-1849 magnum lapidem notavit in evolutione ideoologica et artificiosa compositoris, augens inconstantiam operis sui. Sed plerumque essentia inquisitionis instrumentorum tradendi quendam, stabilem circulum idearum, themata, imagines immutata permansit.

Wagner pervadit operas unitas scenicae expressiopro quo continuum et continuum torrens explicavit actionem. Ad confirmandum principium psychologicum, desiderium verae tradendae processuum vitae mentis necessario talem continuitatem exegit. Wagner non solus in hoc quaestu. Optimi repraesentatores operarum artis X NUMXth saeculi, classica Russica, Verdi, Bizet, Smetana, suo modo idipsum fecerunt. Sed Wagner, quae proximus Decessor noster in musica Germanica, Weber delineata est, constantissime principia evolvit per progressus in genere musico et dramatico. Inter episodias operaticas, scenas, picturas, in actionem sponte evolutans se immiscuit. Instrumenta significationis operaticae Wagner locupletavit formis monologii, dialogi et magnae symphonicae constructionis. Sed magis ac magis attentius ad interiora personarum mundi depingendarum momenta scenica, efficax depingens, notas subiectivismi et psychicae complexionis in musicam suam introduxit, quae vicissim verbositatem dedit, formam destruit, solvit; amorpho. Haec omnia inconstantiam dramatis Wagnerianae aggravarunt.

* * * *

Una e magnis facultatibus significatio est leitmotif systematis. Non Wagner id excogitavit: motiva musica quae quasdam consociationes cum vita specifica phaenomenorum vel processuum psychologicarum adhibita sunt a compositoribus Revolutionis Gallicae recentis saeculi XNUMXth, a Weber et Meyerbeer, et in campo musicae symphonicae a Berlioz. , Liszt et alii. Sed Wagner ab decessoribus et coaetaneis suis latius et constantius usus huius systematis differt. (Wagneriani fanatici studio huius quaestionis satis multum obierunt, leitmotif significationem cuivis argumento, etiam intonationo adnectere conantur, et omnia leitmotifs, quantumvis breves sint, omnibus fere comprehensivis dotat)..

Quaelibet opera Wagner matura continet viginti quinque ad triginta leitmotifs quae fabricam score permeant. Numerus leitmotifs in operibus quadraginta quadraginta non excedit.. Operam componens cum thematis musicis evolutione incepit. Sic, exempli gratia, in primis adumbratis "Ringuli Nibelungen" funus a "Mors Deorum" depingitur, quae, ut dictum est, complexus maxime heroicos themata tetralogiae continet; Ante omnia scripta est meistersingers - thema praecipuum operum, etc.

Wagner imaginatio creatrix inexhausta est in inventione themata praeclarae pulchritudinis et plasticitatis, in quibus multae phaenomena vitae essentialia reflectuntur et generantur. Saepe in his themis datur coniunctio organica principiorum expressivorum et pictoriorum, quae adiuvat ad imaginem musicam concreandam. In operibus quadraginta annorum, melodiae extenduntur: in primoribus imaginibus, variae phaenomenorum rationes adumbratae sunt. Haec methodus characterisationis musicae in operibus posterioribus conservatur, sed Wagner adiectio ad philosophandum vagae interdum oritur impersonalibus leitmotibus quae ad conceptus abstractos exprimendos ordinantur. Motiva hae breves sunt, sine calore spiritus humani, evolutionis inhabiles, nullam inter se nexum internum habent. Itaque una cum themata-imagines surge symbola, themata.

Dissimiles, optima themata operarum Wagner separatim in opere non vivunt, formationes immutabiles, dispares non repraesentant. Contrarium potius. Communes notae sunt in primis motiva, simulque quaedam complexiones thematicas efformant, quae umbras et gradationes sensuum vel singulares unius picturae exprimunt. Wagner diversa themata et motiva per subtilia mutationes, comparationes vel compositiones simul colligit. "Opus compositoris de his motivis vere mirabile est", scripsit Rimsky-Korsakov.

Dramatica Wagner methodus, eius principia symphonizationis operarum score haud dubiam vim habuit ad artem sequentis temporis. Maximi compositores theatri musici in secunda parte saeculi XNUMXth et XNUMXth aliqua ex parte operae artis artificiosae systematis Wagnerian leitmotif tulerunt, quamquam extrema eius non acceperunt (exempli gratia Smetana et Rimsky-Korsakov, Puccini ac Prokofiev).

* * * *

Interpretatio vocalis principii in Wagner operarum originalitate etiam notatur.

Pugnans contra melodiam superficialem, non notatam melodiam in sensu dramatico, disseruit musicam vocalem fundari debere in reproductione intonationum, vel, ut Wagner dixit, accentibus locutionis. "Drachma melodiam" scripsit, "Versibus ac verbis fulcimentum". Nulla in hac propositione penitus sunt nova puncta. Saeculis XVIII-XIX multi compositores ad formam orationis intonationes musicae converterunt ut structuram intonationalem suorum operum renovarent (exempli gratia Gluck, Mussorgsky). Sublimis Wagneriana declamatio multa nova in musica saeculi XNUM intulit. Posthac impossibile erat reverti ad vetera exemplaria melodiae operaticae. Inauditum novum opera creatrix coram cantoribus orta est - actores operum Wagner. Sed, e notionibus speculativis abstractis, interdum elementa declamatoria ad detrimentum cantus extulit, evolutionem principii vocalis symphonicae evolutioni subdidit.

Nimirum multae paginae operarum Wagner plenae cruentis, variae melodiae vocalium saturatae sunt, tenuissimas significationes umbras inferentes. Operae 40s tali melodicismo pollent, inter quas Volcanus Hollandus pro suo cantu populari cellae musicae eminet, et Lohengrinus propter suam melodiam et cordis calorem. Sed in operibus subsequentibus, praesertim "Valkyrie" et "Meistersinger", pars vocalis magno argumento praedita est, primarium obtinet munus. Memorari licet "canticum fontem" Sigmundi, monologum de gladio Notung, de duetu amoris, dialogo inter Brunnhildem et Sigismundum, Vale Wotan; in the "Meistersingers" - carmina by Walter, Sax's monologii, carmina de Eva et angelo sutoris, quintet, choris vulgares; praeterea gladio carmina cudebat (in opera Sigefridi); Fabula Sigifredi de venatione, Brunhildis morientis monologo (De Morte Deorum), etc. Sunt autem etiam paginae score, ubi pars vocalis vel exaggeratam horreis pomposis acquirit, vel e contrario relegatur. ad partes libitum appendicis ad partem orchestrae. Talis violatio staterae artis inter principia vocalium et instrumentalium propria est internae inconstantiae Wagnerian dramatum musicum.

* * * *

Res gestae Wagner symphonistae, qui constanter principia programmandi in opere suo affirmavit, indubitabiles sunt. Eius opera et orchestrae introductiones (Wagner quattuor operaticas operas creavit (ad operas Rienzi, Flying Dutchman, Tannhäuser, Die Meistersingers) et tres architectonicas rationes orchestrales perfecit (Lohengrin, Tristan, Parsifal).intervalla symphonica et picturae numerosae pictae comparatae, secundum Rimsky-Korsakov "materia musicae visualis opulentissima, et ubi Wagner textura ad aliquod momentum idoneus evasit, ibi evasit vere magnus ac potens cum materia plastica. imaginum ejus, propter incomparabilem, ejus ingeniosam instrumentationem et expressionem. Tchaikovsky aeque symphonicam musicam Wagner honoravit, notans in ea "inauditum instrumentum pulchram", "mirabilem divitias harmonicae et polyphonicae fabricae". V. Stasov, sicut Tchaikovsky seu Rimsky-Korsakov, qui Wagner opus operaticum multis rebus damnavit, scripsit orchestram suam "novam, divitem, saepe fulgentem colore, poeticam et venustatem fortissimis, sed etiam tenerrimam. et sensualiter venuste colores …” .

Iam in primis 40s operibus, Wagner nitorem, plenitudinem et ubertatem vocis orchestrae consecutus est; triplicem compositionem induxit (in Ringo Nibelungi quadrupli); chordarum amplitudo latius usus est, praesertim cum inpensa superioris tabulae (his technicis gratissimus est alta dispositio chordarum chordarum divisi); rem melodiam instrumentis aeneis dedit (tanta est harmonia potens trium tubarum et trium tromborum in reprisa Tannhäuser overture, seu curricula aenea in chordarum curriculo harmonico moto in Ride Valkyries et Incantationibus Ignis, etc.). . Sonum miscens trium ordinum principalium orchestrae (chordarum, lignorum, aeris), Wagner flexibilem, plasticam variabilitatem fabricae symphonicae consecutus est. Excelsa contrapunctionis solertia in hoc eum adiuvit. Praeterea orchestra eius non solum varia, sed etiam propria est, sensim ad progressionem affectuum ac condicionum scenicorum.

Wagner etiam novator in agro concordiae est. Quaerens efficacissimos effectus exprimentes, vehementiam sermonis musici auxit, eam chromatismis, mutationibus, complexionibus chordarum implevit, creando textura polyphonica "multiplicatum", modulis audacibus, extraordinariis utens. Exquisitiones hae interdum exquisitam dicendi vim intulerunt, sed numquam rationem experimentorum artificiosissime acquisiverunt.

Wagner inquisitionem "coniunctionum musicarum propter se, solum propter insitam gravitatem" fortiter restitit. Iuvenes alloquens compositores oravit ut « nunquam harmonicas et orchestrales effectus in se finem convertant ». Wagner adversarius fuit vanae audaciae, pro vera expressione penitus humanarum affectionum ac cogitationum pugnavit, et in hoc nexum cum progressivis musicae Germanicae traditionibus retinuit, unum ex praecipuis suis repraesentativis fieri. sed per longam et multiplicem vitam in arte fictis cogitationibus aliquando abreptus, a recto tramite deflexus.

Sine ignoscendo Wagner de suis deceptiis, notabiles contradictiones in sententiis et creativity notans, in eis reiectis reactionaria notis, magni aestimamus egregius artifex Germanus, qui specimina sua in principio et persuasione defendit, mundum culturam insignibus creationibus musicis ditavit.

M. Druskin

• Wagner De vita et operibus →

Si volumus recensere notas, scaenas, vestes, obiecta quae in Wagner operibus abundant, mundus mediocris coram nobis apparebit. Dracones, pumiliones, gigantes, dii et semidei, hastae, galeae, enses, tubae, annuli, cornua, citharae, vexilla, procellae, irides, olores, columbae, lacus, flumina, montes, ignes, maria et naves in illis mirabilia. et abitus, phialas veneni et veneficii potus, dissimulationes, equi volantes, castra incantata, arces, pugnas, cacumina inexpugnabilia, celi alta, aquatica et terrena abyssi, florentes hortos, veneficia, iuvenes heroas, abominabiles creaturas malas, virgines et in secula seculorum. iuvenes pulchritudines, sacerdotes et equites, iracundi amatores, callidi sapientes, potentes principes et rectores atrocibus incantationibus laborantes... Magica ubique regnare non licet, veneficia, ac semper rerum omnium curriculum certamen boni et mali, peccati et salutis. tenebrae et lux. Haec omnia ut describam, musica debet esse magnifica, veste luxuriosa induta, minutissima plena, sicut magnae realisticae novae, a phantasia inspiratae, quae alit casus et Romanorum heroicos in quibus aliquid evenire potest. Wagner etiam cum de communibus eventibus narrat, cum simplicibus congruens, semper a vita communi discedere nititur: amorem depingere, eius amoenitas, contemptum periculorum, libertatem personalem infinitam. Omnes casus sponte pro eo oriuntur et musica evadit naturalis, fluens quasi nulla impedimenta viae: vis in ea est quae omnem vitam possibilem acerbe amplectitur atque in miraculum vertit. Facile et apparenter nonchalanter ab imitatione musicae pedanticae ante saeculum X NUMX usque ad innovationes mirabiles, ad futurae musicae movet.

Quam ob rem Wagner gloriam rerum novarum e societate quae placet revolutionibus opportunis statim acquiritur. Vere iustus videbatur qualis homo, qui varias experimentales formas exercere potuit sine minimo traditis impulsu. imo multo magis, sed postea patuit. Sed Wagner artificio suo non mercatus est, quamvis relucere vellet (praeter musicum ingenium, artem quoque conductoris et magni ingenii poetam et prosaicum habuit). Ars semper ei fuit obiectum moralis certaminis, quod definivimus esse certamen inter bonum et malum. Ipsa erat quae omnem laetitiae libertatis impulsionem temperabat, omnem abundantiam omnemque ad exteriorem appetitionem temperabat: violenta sui iustificationis necessitas praecessit naturali componentis impetu ac poeticis ac musicis constructionibus extensionem suam crudeliter probat. auditorum patientia ad conclusionem ruunt. Wagner vero non properat; non vult imparatus esse ad momentum ultimi iudicii, et publicum rogat ne eum solum in veritate quaerendo derelinquat. Dici non potest quod ita se gerit sicut vir: post bonos mores sicut artifex ingenuus dominatur, qui non sinit nos pacifice frui saltem horae musicae et effectus: postulat ut sine nictatione. confessio peccatorum et consequentiarum ex his confessionibus adsis. Nunc multo plura, etiam inter peritos in Wagner opera, contendunt tale theatrum non pertinere, quod suis inventis non plene utatur, et praeclara compositoris phantasia in deploranda, molestissima. Forsitan ita; alia de causa qui in theatrum vadit; interim in canonicis non exstant canones (ut nullae quidem sunt in arte ulla), saltem priores canones, cum sint toties renasci ingenio artificis, culturae, cor. Quisquis, Wagner audiens, propter longi- tudinem et copiam singularium actionis vel descriptionis taedet, omne ius habet perforandum, at affirmare non potest eadem fiducia realem theatrum omnino esse diversum. Praeterea, ludi musici a XNUMXth usque ad hunc diem longitudinibus etiam gravioribus referti sunt.

Utique in Wagnerianis theatre aliquid speciale est, etiam ad suam aetatem pertinet. In melodrama florem formatum, cum res gestae vocalis, musicae et scaenae huius generis consolidarent, Wagner iterum notionem drama globalis cum absoluta excellentia fabuloso, fabulae, elementi fabuloso, quod tantum erat, reditum proposuit. theatrum mythologicum et decorativum Baroque, hoc tempore valido orchestra et vocali parte sine expolitione locupletata, sed eo modo ordinatur quo theatrum XNUMXth et veterum XNUMXth saeculi. Languor et res gestorum characterum theatri huius, atmosphaera fabulosa circa eos et magnifica aristocratia inventa in persona Wagner convicti, diserti, egregie sectatoris. Tum sonus praedicationis et elementa ritualia operarum suarum ad baroque theatrum reducunt, in quibus oratoria conciones et constructiones amplae operaticae virtutis ostensiones publicae praedicationes provocaverunt. Facile est coniungi cum hac ultima inclinatione themata fabulosa medii aevi heroico-christiana, cuius summus cantor in theatro musico procul dubio Wagner fuit. Hic et in compluribus aliis, quae iam monuimus, naturaliter habuit predecessores in tempore romanticismi. Sed Wagner recentem sanguinem in vetera exempla effudit, eosque impigre simul ac tristitia inauditum usque ad tempus, nisi incomparabiliter debiliores, induxit: sitim ac tormenta libertatis, quae saeculo XIX, in Europa inhaeret, cum dubitatione induxit. adeptionem suam. Hoc sensu fabulae Wagneriae ad nos pertinentes fiunt. Metum miscent eruptione liberalitatis, ecstasi solitudinis tenebris, soni explosione, imminutione sanae virtutis, leni melodiae impressione ad normalem reditus. Homo hodiernus in Wagner operibus se agnoscit, satis est ut eas audiat, eas non videat, imaginem invenit cupiditatum suarum, libidinis et ardoris, exigendi aliquid novi, vitae sitim, actuositatis febricitantis. e contra, conscientia impotentiae quae omnem actum humanum supprimit. et delectatione insaniae paradisum artificialem per has harmonias iridescentias, has tympanas, fragrantes quasi flores aeternitatis, absorbet.

G. Marchesi (translata ab E. Greceanii)