Seriality, serialism |
French musique serielle, German. Serielle Musik - Vide, seu Vide, music
Una e generibus technologiarum serialium, cum quibus series decomp. ambitum, gr. vocum series et rhythmus seu vocum, rhythmus, dynamicus, articulationis, agogicus ac tempo. S. distingui debet a polyseriis (ubi duae vel plures series unius altitudinis plerumque altitudinis parametri adhibentur) et a serialitate (quod usus technicae serialis sensu lato significat, ac ars solius alti. -altitude series). Exemplum unius speciei simplicissimae artis S.: vocum successio regitur serie a compositore (pice), et duratio sonorum regitur per seriem durationum gratis electo vel derivato. series picis (id est, series alterius moduli). Ita series 12 vocum verti potest in seriem durationum 12 – 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, imaginans numerum decimum sextum decimum quemque digitum indicat. (octavus et tricesimus secundus) in data duratione;
Cum series pix rhythmica superponatur, non Vide, sed fabricae serial oritur:
AG Schnittke. Concerto No 2 for violin and orchestra.
S. orta est extensio principiorum technicae artis (series altae expositae) aliis parametris quae libera manserunt: duratione, mandare, articulatione, tympano, etc. Eodem tempore quaestio de relatione parametri oritur in novo modo: in ordinatione musicae. materia, partes progressionum numeralium, proportiones numericae augentur (exempli gratia in 3 parte EV Denisov cantata "Sol Incas", sic dicti numeri ordinandi adhibentur - soni 6 seriei, 6 dynamicae umbrae. , 6 timbres). Proclivitas ad constantem et totalem usum totius instrumentorum singulorum parametrorum vel ad "interchromaticos", id est ad diversorum parametrorum concursum, harmoniam et tympanum, picem et durationem (haec veluti correspondentia concipitur. de structuris numeralibus, propor- tionibus, vide exemplum supra). K. Stockhausen proposuit notionem 2 aspectus musarum coniungendi. tempus - microtime, per soni picem, et macrotime, per suam durationem repraesentatum, et proinde utraque in unam lineam extenditur, dividendo spatium durationum in "Octavas longas" (Dauernoktaven; ut 2, 1, pergunt in octavis longis ubi eodem modo se habent durationes). Transitus ad maiora tempora unitates relationes significat quae in musas progrediuntur. forma (ubi manifestatio 2, 1 proportio est quadraturae). Extensio principii serialitatis ad omnes parametri musicae symphonia totalis appellatur (exemplum symphoniae multidimensionalis est Groups Stockhausen pro tribus Orchestras, 1957). Attamen actio etiam eiusdem seriei in diversis parametris non ut idem percipitur, propterea relatio parametri bh inter se ficta evadit, ac magis magisque strictam parametri ordinationem, praesertim cum summa S., in re vera periculum incoherentiae et chaos significat, automatismum processus compositionis et iacturam auditorii compositoris sui operis. P. Boulez contra monuit "opus cum ordinatione reposuit". Totalis S. finem significat originis notionis seriei et serializationis, quasi inopinatus transitus in campum gratis, intuitivae musicae, viam aperit ad aleatoricas et electronicas (musica technica; vide Electronic musicam).
Una ex primis experimentis S. chordarum considerari potest. trio ab E. Golyshev (anno 1925 edito), ubi, praeter 12-tonum complexus, rhythmicus usus est. versu. A. Webern ad S. notionem venit, qui tamen in sensu accurato vocabuli non fuit serialista; in pluribus vide opera. utitur complemento. organizatio instrumenti - registri (exempli gratia in prima parte symphoniae op. 1), dynamico-articulatoriae ("Variationes" pro piano op. 21, 27nd part), rhythmica (quasi-series rhythmi 2, 2, 2; 1 in Orchestra, op. 2; Scite et constanter S. applicavit O. Messiaen in "30 studiis rhythmicis" pro piano. (exempli gratia in Ignis Island II, No. 4, 4). Porro Boulez ad S. (Polyphonia X" instrumenta pro XVIII, 1950, Structurae, 18a, pro II fp., 1951), Stockhausen ("Crux Play" pro instrumentorum congregatione, 1; Ensemble Organum, 2, Societates ad tres orchestras, 1952), L. Nono (Conventus ad 1952 instrumenta, 1953, cantata cantata Interrupta, 1957), A. Pusser (Memoria Webern Quintet, 24), et alii. in productione noctuarum. compositores, ut. by Denisov (No 1955 ex cyclo vocali "Canticorum Italicorum", 1956, No 1955 a "V Stories de Mr. Keuner" pro voce et instrumentorum compositione, 4, AA Pyart (1964 partes e 3 et 5 th symphonia, 1966 , 2, AG Schnittke ("Musica orchestrae cubiculi", 1: "Musica pro piano et cubiculario orchestra", 2: "Pianissimo" pro orchestra, 1963;
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Yu. H. Kholopov
