Sofia Asgatovna Gubaidulina (Sofia Gubaidulina) |

Sophia Gubaidulina

Illo hora, anima, carmina, Mundo, quocunque vis regnare, — Animi palatium, Anima, poemata. M. Tsvetaeva

S. Gubaidulina una est e notissimis compositoribus Sovieticis secundae partis saeculi XNUMXth. Eius musica magnae passionis potentiae, magna progressionis lineae insignitur et simul subtilissimus sensus soni soni, natura tympani eius, ars peragens.

Inter praecipua munera Gubaidulina SA constituenda est lineamenta culturae Occidentis et Orientis componenda. Hoc facilius ab origine sua ex familia Tatarorum-Russorum, vita primum in Tataria, deinde Moscuae. Nec ad « avant-gardismum », nec ad "minimalismum", nec ad "novam vulgarem undam" vel quamlibet aliam moderni inclinationem, claram singularem habet rationem sui.

Gubaidulina auctor est justo operum in variis generibus. Opuscula vocalium per totum opus currunt: antiqui "Facelia" in carmine M. Prishvin (1956); cantatas « Noctis Memphis (1968) et Rubaiyat (1969) in st. orientalium poetarum; oratorio "Laudatio pacis" (in statione J. Comenii, in collatione cum M. Kopelent et PX Dietrich - 1975); "Perceptio" pro soloistae et chordae ensemble (1983); Dedicatio Marina Tsvetaeva pro cappella chori (1984) et aliis.

Coetus amplissimae compositionum cubiculi: Piano Sonata (1965); Studia quinque ad psalterium, duplex bass et percussio (1965); Concordanza pro instrumentorum congregatione (1971); 3 chordae quadricinis (1971, 1987, 1987); "Musica pro cithara et percussione instrumentorum e collectione Mark Pekarsky" (1972); Detto-II, pro cello et 13 instrumentis (1972); Decem Etudes (Praeludia) pro cello solo (1974); Concerto pro bassoon et chordarum humilium (1975); "Lux et Tenebrae" pro organo (1976); "Detto-I" -- Sonata pro organo et percussione (1978); De prolundis pro conjunctione accordion (1978), Iubilatio pro quatuor percussionibustis (1979), In croce pro cello et organo (1979); "In principio rhythmica erat" pro 7 tympanistae (1984); Quasi hoketus pro piano, viola et bassoon (1984) et aliis.

Area operum symphonicorum a Gubaidulina includit "Grades" pro orchestra (1972); "Hora animae" pro solo percussione, mezzo-soprano et symphonia orchestra, st. Marina Tsvetaeva (1976); Concerto pro duabus orchestrae, varietate et symphonia (1976); concertos for piano (1978) and violin and orchestra (1980); Symphonia “Stimmen…Verftummen” (“Audio... Silum…” – 1986 et cetera. Una compositio est mere electronica, "Vivente - non vivante" (1970). Musica Gubaidulinae pro cinematographico notabilis est: "Mowgli", "Balagan" (cartoons), "Vertical", "Department", "Smerch", "Crex", etc. Gubaidulina lectus e Kazan Conservatorio anno 1954 ut musicus ( cum G. Kogan), bene studuit in compositione cum A. Lehman. Ut compositor, e Moscuae Conservatorio (1959, cum N. Peiko) lectus et schola graduata (1963, apud V. Shebalin). Se solum ad creationem destinare volens, viam liberi artificis ad reliquam vitam elegit.

Creatrix Gubaidulina per periodum "stagnationis" respective parum notus erat, et solum perestroika ei amplam recognitionem attulit. Opera magistri Sovietici maximam aestimationem divulgaverunt. Ita, in Festo Bostoniensi Musicae Sovieticae (1988), unus articulorum inscriptus est: "Occidentem invenit Genius Sofiae Gubaidulina."

Inter actores musicae a Gubaidulina celeberrimi sunt musici: conductor G. Rozhdestvensky, violinista G. Kremer, cellistae V. Tonkha et I. Monighetti, bassoonista V. Popov, lusor bayan F. Lips, percussionista M. Pekarsky et alii.

Gubaidulina singularis compositionis stylus medio 60s figuratus est, incipiens a Quinque Etudes pro cithara, basa et percussione duplici, plena sono spirituali instrumentorum congressus unconventionalis. Hoc secutum est 2 cantatas, signate ad Orientem - "Nox in Memphis" (ex textibus e veterum Aegyptiorum lyrics translatis ab A. Akhmatova et V. Potapova) et "Rubaiyat" (in versibus Khaqani, Hafiz, Khayyam). Ambae cantatae aeternae hominum amoris argumenta, tristitiae, solitudinis, consolationis, revelant. In musica, elementa melodiae melismaticae orientalis componuntur cum fabularum effectu occidentali et cum technica dodecaphonica componendi.

In 70s, non abrepta est vel "nova simplicitas" stylus qui in Europa late diffusus est, vel methodus polystylisticorum, quae a primoribus compositoribus generationis suae adhibita est (A. Schnittke, R. Shchedrin, etc. ), Gubaidulina quaesivit areas soni expressionis (exempli gratia in Decem Etudes pro Cello) et dramaturgiam musicam. Concentus pro bassoon et chordarum humilis est dialogus acutus inter "heros" (a solo bassoon) et "turba" (globus cellorum et basibus duplicibus). Simul eorum conflictus ostenditur, quod per varios gradus mutuae erroris procedit: "turba" suam positionem in "heros" - interna certaminis "heros" - eius "concessionis in vulgus" ac moralis fasciculus principalis "charactere".

"Hora animae" pro solo percussione, mezzo-soprano et orchestra continet oppositionem principiorum humanorum, lyricorum et infestorum, inhumanorum; effectus est vocalis lyrici inspiratae finaliter ad sublimia, "Atlantea" versus M. Tsvetaevae. In Gubaidulina operibus symbolica interpretatio originalium paria discrepantiarum apparuit: « Lux et Tenebrae » pro organo « Vivente — non vivente ». ("Vive - inanimatus") pro synthesizer electronic, "In croce" ("Crosswise") pro cello et organo (2 instrumenta sua themata in evolutionis cursu commutant). In 80s. Gubaidulina iterum opera magni, magnae consilii creat, suum thema gratissimum "orientale" continuat et operam ad musicam vocalem auget.

Hortus laetitiae et doloris tibiae, viola et citharae elegantiae orientalis sapore praeditus est. In hac compositione, melismaticae melodiae subtiles lubidi sunt, contexio instrumentorum registri altorum exquisita est.

Concentus violinae et orchestrae, quae ab autore "Offertorium" vocatur, involvit rationem sacrificii et renascendi ad vitam novam a instrumentis musicis. Thema from JS Bach's "Musical Oblatio" in orchestrali ordinatione ab A. Webern tamquam symbolum musicum agit. Tertius chorda quadricinii (singula pars) a traditione quadripartiti classici deflectit, innititur antithesis "hominis factum" ludentis pizzicato ac arcu ludens "non-facto", quae etiam significatio symbolica datur. .

Gubaidulina considerat "perceptionem" ("perceptionem") pro soprano, baritone et 7 instrumentis chordis in 13 partibus unum ex optimis operibus esse. Ex correspondentia orta est cum F. Tanzer, cum poeta textus carminum suorum misit, et compositor tam verba quam musica eis responsa dedit. Hoc modo dialogus symbolicus inter Virum et Mulierem oritur in argumentis: Creator, Creatio, Creatrix, Creatura. Gubaidulina hic consecutus est auctam, penetrans expressionem partis vocalis, et tota scala vocis technicis adhibita pro vulgari cantu: cantus purus, cantus aspiratus, Sprechstimme, oratio pura, loquela aspirata, loquela intonata, susurrus. Nonnullis numeris taenia magnetica cum commentariis participantium in effectu addita est. Dialogus lyrici-philosophicus de Viro et de Muliere, in pluribus numeris perficiens gradus sui (No. 1 "Ecce", No. 2 "Nos", No. 9 "I", No. "Ego et Vos"), ad culmen in n. 10 "Death of Monty" Haec pars dramatica cantilena est de equo nigro Monte, qui olim praemia curriculis tulit, nunc proditus, venditus, victus. emortuus. N. 12 "Vox" pro postmodam dispellendi causa est. Apertio et clausula verba finalis - "Stimmen... Verstummen" ("Vox... Silentium...") sub titulo praestitit pro magno duodecim motuum primo Symphoniae Gubaidulinae, quae continuavit notiones artificiosas "Perceptionis".

Semita Gubaidulinae in arte demonstrari potest ex eius cantata « Nocte in Memphis »: « Fac opera tua in terra ad preces cordis tui ».

V. Kholopova