Tact |

German Takt, from lat. tactus - tactus

Saeculo XVII, prima unitas metrorum in musica, sectio fragmen musicum, quod forti accentu metrico incipit. In notis musicis T. distinguuntur lineis verticalibus ante hos accentum stantes — lineis bar. Historice, T. comes a bunks comitante. symphonia choreae indoles aequabilium pulsus, intervalla inter quae proxima sunt inter-pellis interiectis pulsuum normalium, in magnitudine recta perceptione accuratissime aestimatur. In musica mensurali talis primitiva "plaga T." natura dedit. mensura notae durationis (mensura latina, unde Italica misura et mesure gallicum, id est T.). In ars antiqua, longa huic mensurae correspondebat; postea in nexu cum introductione ad polyphonicam. musica durationum minorum notarum, cuius valor absolutus auctus est, partes unitatis mensurae ad brevem transit; Saeculo XVI, tactus terminus in usu venit, aequatur semibrevis normali magnitudine. Cum incrementa et decrementa ("proportiones") durationem notarum ad valorem normalem (virtutis integri) comparatum mutare possent, una cum T. alla semibrevi T. alla brevis (ob dimidiatum, brevis valori normali aequabatur. semibrevis) et alla minima (duplicata). Saeculo XVII, cum T. formabatur in moderno. sensus, semibrevis, quae facta est "nota tota", manet unitas valori normali T. respondens; aucta tamen duratione ipsius T. rerumque incremento, ut- riam definitionis valorem amittit. mensurae temporis. Novum T. ab accentibus infirmioribus in partes dividere solet (typice IV) vel computatis temporibus (germanice Zdhlzeiten), in mediocris, durationi mensurali T. proxime respondens, sed b. horae, ut plagae totius notae (semiminima).

T. transformatio ex unitate numerante in coetum unitatum numerandi (Gruppentakt, in terminologia H. Schunemann) et mutatio notationis mensuralis modernae, novi rhythmi cessum notavit, qui cum separatione musicae ab associata est. artium affinium, progressus instr. musica et instr. praesidio in opere. musica et mutatio radicalis in musica. Lingua. Mon-saec. cogitatio polyphonica cessit chordali, quae externa invenit. expressio in notatione in forma score, quae saeculo XVII suppeditavit. vetus scriptura otd. voces, et in cessum in eodem 17th century. continuus — basso continuo. Haec comitatio clare patefacit duplicem articulationem novae musicae proprietatem; una cum articulatione melodica apparet articulatio in segmenta definitionibus referta. harmonia, quae a magnis momentis incipiunt, saepe cum terminationibus partium melodiae coincidunt. Accentus hae novae musicae regulantur. metrum – T. quod non disiungit musicam, sed sicut bass continua eam articulat. Metrica significator. linea virgula (sporadissime in tablatura norma inventa inde a saeculo XIV, sed in usum generalem venerat saeculo XVII) non significat terminationem vel moram (sicut terminus lineae versus), sed tantum linea metrica. de accentu (id est, de accentu consueto, cum quo, ut in versibus accentuum, verus accentus non coincidunt). Dissimiles omnia genera metrorum versuum (tum musicis et accentibus adiunctis ab ea separatis magnitudinibus, ubi numerus extollit, semper mensura versus vel versus determinatur), in musis nominatim. In metro norma tantum accentuum refert ac magnitudinem verborum ac periodorum non determinat. Sed metrica. accentuatio in musica magis intricata est quam in poesi: pro simplici oppositione metrice syllabis confirmatis et non visis syllabis, T. formatur per sequentia passiones quae viribus differunt. In 17-pulsu T., prima portio graviter confirmata est, 14 est relative fortis, et 17 et 4ta infirma sunt. Talis series passionum percipi potest, quantumvis num pulsus convenienter aequaliter sumtus vere aequalis sit, an haec aequalitas ab omnibus agogicis generibus violetur. deviationes, accelerationes, retardationes, fermatum, etc. Differentiae communitatum non tam absolutae voculae exprimuntur, sed in directione mutationum suarum: partes enim validae, commoditates sunt propriae. initium vehemens sequitur diminutio voluminis, pro pulsus infirma, e contra, aucto volumine (et intentione).

Schema accentuum T. norma est, quacum accentuum realem connecti debet, sed ora sono non attingi potest. Conservatio huius schematis in repraesentatione facilior est simplicitate, in specie, etiam divisio valorum notariorum. In rhythmo mensurali ratione fundato, juxtapositiones valorum inaequalium (1 : 2) potiores sunt, ideoque meliores notae valores in forma "perfecta" aequantur 3 minoribus. Crescens momentum divisionis "imperfectae" notarum in II partes aequales (incipiens a saeculo XIV) permittit nos considerare hanc aetatem tamquam transeuntem a modali modali (vide Modus), vel mensurali in pura forma, ad horologium; ubi omnia maxima. notae durationes formantur dividendo notam integram in partes, quartam, octavam, sextam decumam, etc. "Quadratum" 2-ictus structuram, cum qua plagae tempus musices determinant, principale designat. typus T., "usitas magnitudinis" (Anglice common time), designatio to-rogo (C) in mensurali notatione indicata tempus imperfectum (brevis = 14 semibrevis, contraque significat tempus perfectum et prolatio minor и semibrevis 2 non 3 minimae notatur). Vertical talea in magnitudine notatio () dimidiatum omnium durationum indicans et ad valorem normalem semibrevis brevem aequans, T. allam brevem designare incepit, in qua, punctim punctim divisione facta, tempo unitatum fiebat. et non . Tale tempor consectetur est. non solum signum "magna alla breve" (4/2), sed etiam multo communius "parva alla breve" (2/2), id est 2-loba T., cuius duratio brevibus iam non est aequalis; sed integra nota (ut in C subscriptio temporis). Vocabula T. in fractione principalis formae aliarum magnitudinum. magnitudinum etiam a mensuralibus designationibus proportionum veniunt, quae tamen sensum suum omnino mutaverunt. In notatione mensurali, proportiones mutant durationem notarum sine mutatione temporis, unitas temporis; 3/2, exempli gratia, significat III notas aequales esse duratione duabus notis eiusdem quantitatis normalis (in recentioribus notationibus, hoc triplicatum designatur.

cum differentia, quod designatio mensuralis ad accentum non refertur, nec unum notam globi ut fortis exprimit. Horologium notatio 1/3 comparatur ad T. 2/2 () valorem notarum durationum non mutat, sed T. uno et dimidio auget.

In regula, in fractione, quantitatem T. denotante, numerator numerum participat, et denominator indicat valorem musicum, sed ex hac regula sunt creaturae. exceptiones. Secundum numerum unciarum, T. simplicem cum uno valido tempore (2- et 3-parte) plerumque distinguere solet et multiplex, duobus vel simplicioribus constans, cum Ch. accentu (strong tense) in prima, et secundario (relatively strong tense) in reliquis. Si hae partes sunt aequales, T. vocatur. symmetrica (complexa - strictius), si inaequalia - asymmetrica vel mixta. Complexa (symmetria.) T. includuntur 4-, 6-, 9- et 12-ictus, mixtus, 5-, 7-pulsus, etc. In hac classificatione denominator horologii designatio omnino non habetur; exempli gratia. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 distinguuntur magnitudinum partium XVI. Discrimen quippe non est in duratione mensurae pulsationis (nam L. Beethoven, tarda pars temporis 16/3, sequi potest partem jejunii in tempore 8/3, ubi totus T. brevior est. octavum prioris tempo), sed pondere (minores notae, leviores videntur). Saeculo duodevicensimo electio notabilis valoris pro pulsu fere ad quartam et dimidiam (tempo ordinario) terminatur; in notatione quantitatis cum denominatore 4, semper numerator ab 18 (8/3, 3/8, 6/8, 9/8) divisus erat et numerum basium non indicabat. portiones, que de pace determinant, et eorum ext. divisio 12 (pro communi etiam divisione). bipartita T. 8/3 clare apparet in comparationibus (simultaneis vel successivis) cum T. 6/8: servato eodem tempore, plerumque.

; 9/8 et 12/8 sunt 3- et 4-beat T. (in musica classica, numerus pulsat in T. non excedit 4). In tempore 3/8, totum T. (sicut mensurale T.) saepe agit ut tempo unitatis et ideo agnosci debet ut monolithic (in 3 fere per lentos tempos, in quo gestus conductor faciunt. non partibus principalibus, sed partibus respondentibus). Eidem Numerarii cum denominatore 4 in tempo alla breve indicant trigeminis divisionem: 6/4 non est bh intricata T., sed simplex 2-pars, litera tripla. . 3/4 utrumque esse potest et 3-pars et monoparte: in L. Beethoven's jejunii tempos, 1 casus sistitur in fugo e sonata op. 106 ( = 144), the 2nd — in scherzo symphonica ( . 96 = inde ad 132). Aequalitas T. 3/4 et in scherzo Beethoven 3 et 9th symphoniae ( ... = = 116) Declaratur t. interdum etiam monocot intelligi potuit. Eodem modo notationem apposui AP Borodin in II parte II symphoniae; in viginti, ed. NA Rimsky-Korsakov et AK Glazunov substitutum est ab 2/1. Monocotyledones et aliae simplices T. saepe in "T. altioris ordinis (interdum id a compositore notatur, ut "ritmo a tre battute" in scherzo de symphonia Beethoven IX; vide Art. Meter).

In aetate venerea, electio valorum notariorum ad verbera magis diversus fit. In ultimo sonatas Beethoven, designationes 13/16 et 9/16 indicant pulsum fieri ., et 6/16 et 12/32 in casu 2 indicant quod in 3- parte T., ubi sunt octavae pulsus, substituitur triplex divisio par una (eadem mutatione pulsus intralobaris in 4-. pars T. designari potest ut 8/8 post 12/8, verbi gratia in Praeludiis Liszt). Crescente diversitas etiam pro numero participat, qui iam non finitur ad quattuor. Fieri potest realis complexus T. 6/4, constans ex duabus 3-partibus et tribus 2-partibus (cum partibus 3 et 5th respective validis; tales T. inveniuntur in F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Mixtae (asymmetricae) magnitudines etiam apparent: 5/4 (versio triplex est 15/8, exempli gratia in Festis Debussy), 7/4, etc. Interdum solitarii asymmetrici. T. intermixtae sunt symmetriis ut earum expansio vel diminutio. B. horis mixtis T. coniunctionem 2 T. (satis est comparare 7/4 in Symphonia Liszt et alternatione 3/4 et C in Symphonia Fausti). Thus, T. mixta tendere in phrases vertere, for which the bar line serves as a designation of terminations, and not verberare fortem. Talis divisio in T. saepe adhibetur, cum musicam aliorum rhythmorum in systemate horologii memorare. disciplinas vg. Russiae nar. carmina ("vulgi T." Sokalsky), in themis a compositoribus a folklore mutuatis vel stylisatis ut ea (5/4 a MI Glinka, 11/4 a NA Rimsky-Korsakov, 9/8).

habet in Narratione de Invisibilis Urbis Kitezh, etc.). Tales T.-Phrases numero partium simplicibus vel complexis symmetriis usitatis aequari possunt. T. (exempli gratia 2/4 in ultimo symphoniae Tchaikovsky 2). Extra musicam Russicam, exemplum praeludium est Chopin in c-moll, ubi uterque T. est phrasis in qua 1 quarta pars valida considerari non potest, et 3 - ut tempus relative validum.

References: Agarkov O., De adaequatione perceptionis metri musici, in: Ars Musica et Scientia, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Systema horologii in rhythmo musico, in collectione: Problematum rhythmi musici, M., 1978; vide etiam lit. ad num. Meter, Metric.

MG Harlap