Formae frequentissimae opera musica

Probabiliter semper obvias es notionibus philosophicis ut forma et contentis. Haec verba satis universalia sunt ad significandas similes aspectus varietates phaenomenorum. Musica autem nulla est exceptio. In hoc articulo recognitionem popularium formis operum musicorum invenies.

Antequam communes formas musicorum operum nominamus, quid sit forma in musica definiamus? Forma est quod pertinet ad rationem operis, ad principia structurae, ad seriem materiae musicae in ea.

Formam musici intelligunt dupliciter. Ex una parte, forma significat dispositionem omnium partium musicae compositionis per ordinem. Ex altera parte, forma non solum schema est, sed etiam formatio et progressus in opere eorum mediorum expressorum quibus imago artificiosa alicuius operis creatur. Quales sunt haec media? Melodia, harmonia, rhythmus, tympanum, mandare et cetera. Substantiatio talis duplicis intellectus essentiae formae musicae merito est physicus Russicus, scholasticus et compositor Boris Asafiev.

Formae musicae opera

Minimae structurae unitates fere cuiuslibet operis musici sunt. Nunc conemur nominare praecipuas formas operum musicorum et eas notas breves dare.

tempus – haec est una ex formis simplicibus quae repraesentant praesentationem perfectae cogitationis musicae. Frequenter occurrit in musica instrumentali et vocali.

Vexillum temporis pro tempore est duae sententiae musicales quae octo vel 8 vectes occupant (tempus quadrangulum), in usu sunt periodi et longiores et breviores. Periodus plures varietates habet, inter quas specialem locum sic dicti sunt.

Simple duos- et tres partes formae — hae formae sunt in quibus prima pars fere in modum periodi scribitur, reliquae non excedunt (id est, earum norma est vel periodus vel sententia).

Medium (mediae partis) potest opponere formae tres quoad partes exteriores (exhibens imaginem contrariam iam artis artis gravissimae), vel explicari vel explicari quod in prima parte dictum est. In tertia parte formae triplicis, musicam primae partis materiam repetere potest — haec repetitio appellatur (repressio est repetitio).

Versus et chorus formae — hae formae sunt quae ad musicam vocalem directe pertinentia eorumque structura saepe coniungitur cum characteribus textuum poeticorum qui cantu subiacent.

Versi forma repetita eiusdem musicae (exempli gratia periodi), sed cum novis lyricis singulis diebus. In forma chori plumbei duo elementa sunt: ​​primum est plumbum (tam melodiam quam textus immutare potest), secundum est chorus (vulgo tam melodiae quam textus in eo servantur).

Duplex multiplex et multiplex tres partes formae - hae sunt formae compositae ex duabus vel tribus formis simplicibus (exempli gratia simplex 3-pars + periodus + simplex 3-pars). Complexae duae partes formae communiores sunt in musica vocali (exempli gratia nonnulla opera arias in talibus formis conscripta), cum e contrario duae formae compositae magis sunt typicae musicae instrumentalis (haec enim est forma gratissima. minuet et alias choreas).

Incomplexa trium partium forma, ut simplex, continere reprimi potest, et in media parte novam materiam (saepe ita fit), et media pars in hac forma duplex est (si repraesentat. gracilis quaedam forma simplex) vel (si in media parte liberae sunt constructiones, quae vel periodicae vel simplicium formis non obtemperent).

Forma variationis — haec est forma in repetitione thematis originalis cum sua transformatione constructa, et oportet saltem duas harum repetitionum, ut inde forma operis musici variabilis generetur. Variatio forma in multis operibus instrumentalibus a compositoribus musicis classicis invenitur, nec minus saepe in compositionibus auctorum recentiorum.

Variationes variae sunt. For example, there is such a type of variation as variations in ostinato (id est incommutabili, tento) thema in melodia sive bass (sic dicta). Variationes sunt in quibus, cum quaeque nova exsecutio, thema variis ornamentis coloratur et gradatim redacta est, latera eius occulta ostendens.

Alterum genus est variationis, in quo quaevis nova effectio argumenti in novo genere fit. Nonnunquam hae transitus ad nova genera thema maxime convertunt -, ut opinor, thema in eodem opere canere funus, nocturnum lyricum, hymnum alacer. Obiter aliquid de generibus legere potes in articulo “Main Music Genres”.

Exemplar musicum variationum, te invitamus ut opus praeclarissimum a magno Beethoven cognoscas.

L. van Beethoven, 32 variations in C minor

Gloria — Alia forma diffusa operum musicorum. Probabiliter scis verbum e Gallico in Russicum translatum esse. Quod non accidit. Olim in rondo globus erat rotundus, in quo communis ludicra cum tripudiis singularum soloistarum alternabant - talibus momentis in medium circuli intraverunt et artes suas ostenderunt.

Itaque, secundum musicam, rondo constat ex partibus quae continenter iterantur (generales - vocantur) et singulae narrationes quae sonant inter antiphonas. Pro rondo forma facienda, cantilena saltem ter repetenda est.

Song formasic venimus ad te! Forma sonata, sive, ut aliquoties dicitur, forma sonata allegro, una perfectissimarum et multiplicium operum musicorum est.

Forma sonata duabus principalibus thematis innititur, quorum unum dicitur (unum quod primum sonat), alterum -. Haec nomina significant unum thematum in principali clave, et alterum in secundario clave (exempli gratia dominantis vel parallelae). Una, haec themata per varias probationes in progressione procedunt, et tunc in pronuntiatione, plerumque utrumque in eadem clavis sonatur.

Forma sonata tribus partibus principalibus constat:

• expositio (expositio primae, secundae et aliorum locorum publicorum);
• progressus (scaena, in qua intensivus progressus incidit);
• reprisas (hic repetuntur themata in exhibitione, et simul concursus eorum).

Componentes sonatam formam tantum amaverunt ut secundum fundamentum totam seriem formarum quae ab exemplari principali in variis parametris differebant diversam fecerunt. Exempli gratia, nominare possumus tales varietates formae sonatae sicut (mixtio sonata forma cum rondo), (memini quid dixerint de episodio in triplici forma composita? Hic quaelibet forma fieri potest episodium - saepe hae variationes sunt); (cum duplici expositione — pro soloista et in orchestra, cum virtuoso cadenza soloistae in fine progressionis ante initium repetundis), (parva sonata), (carbasa ingens).

Fugue — haec est forma quae olim regina omnium formarum fuit. Uno tempore fugue forma musica perfectissima habebatur, et musici adhuc specialem habitum erga fugues habent.

Fugue in uno themate construitur, quod subinde diversis vocibus, diversis instrumentis, immutata forma pluries repetitur. Fugus incipit fere una voce et statim argomento. Alia vox statim huic argumento respondet, et quod in hac responsione a primo instrumento sonat, contra-additio dicitur.

Dum thema per diversas voces volvitur, pergit expositiolis sectio fugitivorum, sed statim cum thema per singulas voces penetravit, incipit explicatio, in qua thema non potest plene prosequi, compressi, vel e converso, dilatari. Ita multum eveniunt in progressu… In fine fugæ, summa tonality restituitur – haec sectio dicitur fugae vicissitudo.

Ibi nunc possumus prohibere. Praecipuas fere formas operum musicorum nominavimus. Animadvertendum est plures formas multipliciores simpliciores continere - eas deprehendere discimus. Et saepe ambae simplices et compositae formae in diversis cyclis componuntur — verbi gratia, simul formant.