Forma tribus-part |
Pars tribus-forma — genus structurae compositionis, a 2 pavimento. Saeculum 17 in Europa applicatum est. prof. musica ut forma totius fabulae vel pars eius. T. f. in speciali significatione verbi non solum praesentiam trium principalium importat. sectiones, sed etiam plures conditiones circa harum sectionum relationem earumque structuram (definitiones vulgo receptae T. f. praecipue ducuntur opera J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven veterum et mediarum. periodi autem creandi similes saepe musicae recentiorum formae a forma classica differunt). Simplex et multiplex T. t. In prima parte simplex est unicus tonus seu modulans periodus (vel constructio reponens), media fere structuram stabilem non habet, et 1 pars est prioris repetitio, quandoque vero. prorogatio; possibilis et absolutus. tempus (non-repress T. f.). arduis T. f. Pars prima plerumque est forma simplex tectura vel tres, media pars in structura 3 vel liberior est similis, et tertia pars est prioris repetitio, exacta vel mutata (in wok. op. iteratio musices, sed non necessario et textus verbalis). Est etiam forma media inter simplicem et complexum tf: media (secunda) pars — in forma simplici duae vel tres partes, et extrema in forma periodi. Si autem non sit inferior magnitudine et valore mediae parti, tunc tota forma est propinquior complexi T. f. (Waltz op. 1 No 1 for piano by PI Tchaikovsky); si tempus breve est, ad simplicem cum introductione ac conclusione illud condens ("Canticum Indici Hospes" ex opera "Sadko" Rimsky-Korsakov). Introductio et conclusio (codice) in quacunque forma T. f. reperiuntur, nec non partes connexiones inter principale. sectiones interdum perrexerunt (praesertim in complex T. f. inter sectionem mediam et reprisam).
Capitulum primum T. f. munus expositionale (in forma technica multiplici cum elementis evolutionis) exhibet, quod thema praesentatio repraesentat. Media (2nd part) Simplicius T. f. — Saepissime musarum progressus. materia partim exhibita 1. Partes mediae novo themate superaedificatae sunt. materia quae opponit materiam extremarum partium (Mazurka C-dur op. 33 No 3 by Chopin). Interdum media pars et novam materiam continet et progressionem argumenti partis I (1 partis – nocturni a 3 chordis Borodin quarti). arduis T. f. media fere semper cum extremo opponit; si scribitur in formis periodi, vel bipartitis simplicibus, saepe trio appellatur (quod in saeculis XVII et XVIII primis tribus vocibus usitatum est). Complexus T. f. cum tali medietate, preim. in jejunio, in specie saltatio, ludi; minus formalised, media pars fluidi plus (episode) - saepius in lento frusta.
T. f. solet esse approbatio principalis. imago fabulae diversae vel in reproductione principalis musicae. cogitationes in tionatam formam peractam ejus otd. partes et elementa; in utroque casu, reprimium confert perfectioni formae. Si reprisas mutatur ut novus tensio gradus creetur in eo comparetur ad 1 partem formae, tunc T. f. dynamica appellatur (tales formae sunt multo communiores inter simplices T. f. quam complexae). T. f. non incipit in principali clavis ("Oblitus Waltz" No. 1 pro piano Liszt, "Fairy Tale" op. 26 No. 3 pro piano Medtner). Interdum praecipua clavis redit, sed non argumentum sectionis primae (reprehensio tonalis sic dictae; "Sine Verbis" g-moll No 1 pro Mendelssohn).
T. f. extendi et locupletari potest repetita partium, exacta vel variata. Simplicius T. f. 1st periodus saepe repetitur in otd. casus cum transpositione vel transpositione in aliis clavibus (1 pars funeris Martii - usque ad trio - a Beethoven Sonata No. 12 pro piano; Oblitus Waltz No. 1 pro piano Liszt; etude op. 25 No. 11 a Chopin; iter op.65 No 10 for Prokofiev's piano). Medii et reprimi non minus saepe repetuntur. Si variatio mediae vel tertiae sectionis in repetitione cum tonalitate mutatur, tunc forma simplex dicitur duplicata dodrans et ad rondo-formatam accedit. arduis T. f. in fine eius trio et sectio 3 nonnumquam iterantur ("March Chernomor" ex opera "Ruslan et Lyudmila" a Glinka; si pro repetitione, nova trio datur, duplex TF oritur complexu. (complexa T. f. cum duobus trios), etiam a proxima rondo ("March" nuptiali" ex musica ad Shakespeare comoedia "Somnium noctis solstitiale" a Mendelssohn).
Complicationi T. f. ducit non solum ad iterationem partium, sed etiam ad interna incrementa: initialem modulationem simplicium T. f. lineamenta sonatae expositionis, mediae progressionis et totius formae acquirere possunt lineamenta sonata allegro (vide sonata forma). In reliquis, nova materia in media parte T. f. (simplex vel multiplex) explicatur in codice vel in fine correctionis in c. tonalitas, quae proportionem thematis sonati sine evolutione creat.
Quamvis simplicitas et natura rotundi (ABA vel ABA1) T. f. species descriptae posterius quam una pars utraque, et radices tam directas et apertas non habet ut hanc ultimam in Nar. musicam. Origenis T. f. praesertim cum musica. t- rum, praesertim cum opera aria da capo.
Simplicius T. f. applicatur pro forma. - l. sectione non-cyclica. pred. (rondo, sonata allegro, complexu tf, etc.), tum in romancis, operibus ariis et arioso, choreis parvis et aliis fragmentis (exempli gratia in praeludiis, etudes). Qualiter forma sui iuris est. ludit Simplicius T. f. disseminatum est in post-Bethoven tempus. Aliquando etiam invenitur ut forma tardioris cycli (in Tchaikovsky violino concerto; exemplum accuratissimum in 2do piano concerto Rachmaninov). Edidit simplex T. f. praesertim in F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.
Complexus T. f. in choro. ludi ac itinera, nocturnis, impromptu aliisque instr. genera, et etiam ut forma operae vel numeri talaris, minus saepe romance («mirum memini momentum", "Hic sum, Inezilla" a Glinka. Complexa T. t. usitatissimum est. in mediis partibus sonatae symphoniae. cycli, praesertim rapidi (scherzo, minuet), sed etiam tardiores. T. f. represent nek-ry symph. Beethoven's Scherzo, Funebris March ex «Heroico» Symphonia, symphonia. scherzo ab aliis compositoribus (exempli gratia 2 partes 5th et 7 symphoniae Shostakovich), tum separatae. frusta venereorum compositorum (exempli gratia Chopin's Polonaise op. 44). ardui fuerunt T. f. speciale genus, gr. cum partibus extremis in forma allegro sonata (scherzo e Beethoven 9 symphonia et Borodin 1 symphonia).
T. f. ex quibusdam aliis musicorum generibus. formae diversimode definiuntur. Sic in compluribus manualibus complexus T. f. cum episodio formis rondo tribuitur. T. f. cum medio, materiam primi motus, et simplicem reprisas duarum partium formarum. Pro regula, repetitio in reprehensione totius periodi initialis consideratur principale argumentum formae tripartitae, et una sententia - duplex pars (in hoc casu, additis criteriis etiam ratio habenda est). E. Prout has formarum species utrasque considerat ut duae partes, quoniam medium discrepantiam non praebet, reprensum tendit et cum ea saepe iteratur. Sed contra, A. Schoenbergius utrumque horum generum ut tres partes interpretatur, cum in iis reprimi (id est 1 partem), etiam si abbreviata contineant. Opportunum videtur, quantumvis hanc vel illam distinctionem inter rationes perpensis, eas unire sub notione generali simplicis reprissendi. Aliquam consequat aliquam ex. formae ad quam pertinent nomen non respondent (exempli gratia in T. f. cum codice, 3 partes aequales actu esse possunt). Mn. compositiones tripartitae in communi verbi sensu non solent vocari T. f. in speciali significatione vocabuli. Huiusmodi, exempli gratia, sunt tres operae actus, tres symphoniae motus, concertos, etc., strophica. opere. compositiones tres stantias textus cum diversis musicis continens, etc.
References: vide ad num. Forma musica.
