Trigemina, quintupla, aliaque bona notula inusitata

Nescio quomodo iam diximus quod compositor ope principalium durationum non semper succedit in recordatione numeri quem vult. Ideo variae sunt anomaliae rhythmicae (vocemus) et modi deformationis rhythmicae. Et hodie te invitamus ut cognoscas durationes novas, insolitas, tergeminos, quartolos, quintolos, et cetera. Prima autem prima.

Genera divisionis numerosae

In musica duo principia rhythmicae divisionis notarum durationum et morarum sunt: ​​etiam (basica) et impar (arbitrarium). Propius inspiciamus.

ETIAM (vel RATIO FUNDAMENTALIS) DIVISIO - Hoc est tale principium, secundum quod altera minor nota durationis formatur, dividendo totam notam per numerum 2 in aliqua potentia mathematica (id est in 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256; 512 vel 1024 partes).

Durationem etiam numerorum notarum bene nosti. Hae sunt dimidiae, quartae, octavae notae quae tibi iam pridem familiares sunt, vel quae minores illis sunt — sextus decimus, tricesimus secundus, etc.

IMPAR (vel ARBITRIUM) DIVISIO — hoc est principium, secundum quod totum vel aliqua alia nota dividi potest in quemlibet numerum partium: in tres, quinque, novem vel sedecim, novem vel viginti duas, etc.

“Divide nota in partes 22? Hem! Credibile quodam modo sonat, “putes. Sed hoc tibi persuadebimus ingentem numerum exemplorum huius divisionis in musica esse. Exempli gratia, nobilis Polonus compositor Fryderyk Chopin valde cupidus erat introducendi talia "res" in partes pianos. Hic primum suum Nocturnum aperiemus (vide fragmentum notationis musicae infra). Et quid videmus? In prima linea est globus 11 notarum, in secunda parte 22. Et multa talia exempla reperiri possunt non solum in Chopin, sed etiam in multis aliis compositoribus.

Figurae rhythmicae de impari divisione

Utique, constitutio musica permittit tibi notationem in partes undeviginti, et in viginti octo, et in triginta quinque dividere, sed tamen etiam sunt "traditiones". Tales sunt "iniuriae" rhythmicae figurae, quae inter omnes alias sunt frequentissimas, nomina quaedam eis attributa, easque nunc exponemus. Omnis igitur ordo est.

TRIOLS fiunt autem non in duas partes, sed in tres dividendo aliquam durationem. Exempli causa, quarta nota non in duo octava, sed in tria dividi potest, quae quidem octingenti etiam citius comparabitur. Similiter dimidia nota pro duobus in tres quadrantem dividi potest, et nota tota in tres partes dimidia.

OCTAVIUS: Tergeminae regulae tria frusta in uno sub uno ore colligentur (“tectum”). Ternarius numerus supra vel infra positus est, qui similem modum divisionis indicat. Notae etiam sextae decimae tergeminorum exaratae sunt. Et durationes maiores, hoc est, plagae et semisses, quae nunquam marginibus connexae sunt, etiam in tribus, solum bracket quadrati. Ternarius numerus in hoc casu etiam nuncius attributus est.

QUINTOLI Durationes istae sunt, quando notula dividitur in quinque partes pro quatuor. Exempli causa, quarta pars in quattuor sexdecim notas dividi potest, sed evenit ut etiam in quinque dividi possit. Similis - cum dimidia: dividi potest in quattuor octavas, vel in quintola octava quinque. Et tota duratio respective in quinque plagas pro quatuor dividi potest.

MAGNUS! Principium adnotationes omnium notarum divisionis imparis est universale. Notae quae in globum margines utentes connexae sunt, simpliciter notantur numero desiderato supra vel infra (quintoles – numero quinque).

Si singulae singulae notae referuntur (quartae vel dimidiae vel eaedem octavae, sed caudae), tunc globus exhibendus est bracket quadrato et numero.

Trigemina et quintupla longitudinum imparium frequentissime probabiliter adhibita sunt. Intelligis principium imparis divisionis? Optume! Paucos casus ineamus quo musici paulo rarius occurrant.

SEXTOL — Nota in sex partes pro quatuor dividens. Re quidem vera sextus formari potest duos tergeminos addendo. Exempli causa quarta in sex decuma dividens pro quatuor.

SEPTOL - Nota divisio in septem partes pro octo vel pro quatuor. In primo casu hae durationes aliquantulum retardabuntur, secundo vero e contrario accelerabuntur.

Новемоль — Nota in novem partes pro octo dividens. Exemplum: dimidia longitudo in novem sexdecim notas pro octo.

DECIMOL - durationem dividens in decem partes pro octo. Dicamus quod octo octavae generaliter in toto notae conveniunt, sed etiam decem potes aptare, tunc paulo plus solito velociores erunt.

Nota divisam punctis in partes duas et quatuor

Causae "inrectae" divisionis durationum oriuntur cum notis punctis dividendis, quae commodissime in tres aequas durationes dividuntur, in duas vel quattuor partes. Id est: Quod facile in tres partes dividitur, in duas vel quattuor, etiam in rhythmica anomalia. Tales casus sunt:

GEMINUS - habentur, cum chirographum cum puncto in duas partes dividatur. Verbi gratia, quarta pars cum puncto facile dividitur in tres octavas, at illi qui non quaerunt vias faciles dividunt eam in duo.

Duobus, sane, sonus magis productus, gravior quam octo notas normales. Te ipsum iudica: quarta pars cum puncto relative loquendo unum durat et dimidium secundis. Si nunc non intelligis quare hic omnino secundas commemoravi, tunc lege materia "Signa quae durationem notarum augent". De eo ibi locuti sumus.

Quarta igitur cum puncto unum et dimidium secundis, quod consuetum est octavum, dimidium alterum est, et probabilius est infelicem quartam partem in tres octavas dividere, sed per duas dividimus. Et quod omne octavum ampliatur, tres partes secundae durant (1,5/2 = 0,75 s).

Similiter dimidium cum puncto non in tres plagas normales, sed in duas majores dividi potest. Hoc est, dimidium nostrum cum punctis secundis 3 est, partes consuetae 1 secundae singulae sunt, sed unum et dimidium consecuti sumus (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLIS — Hae etiam durationes cum insano percipiendo motui obveniunt, cum chirographum punctum non in tres partes, sed in quatuor rursus dividatur. Exempli causa, nota quadrans punctata in quatuor notas octavas pro tribus dividitur, vel semis notula punctata in quattuor notas dividitur. Quartoli velociores ludunt, facilius quam octavae et quartae regulares.

Exercitia rhythmica cum Triplets et Quintoles

Omnia ad musicam pertinentia non solum mente, sed etiam aure, id est musicale, discenda sunt. Quam ob rem conamur tibi offerre non solum materiam theoricam siccam, sed etiam exercitationes valde simplices, ut non solum discere possis de trigeminis, sed etiam audi quomodo sonat.

EXERCISE N. 1 «TRIOLI». Duodeviginti trigemini plerumque in musica inveniuntur. Exercitationes propositae in diversis temporibus erunt, paulatim fabrefacta. In prima mensura erunt etiam quadrantes, aequabiles pulsuum, deinde ordinariae, etiam octavae, et in tertia mensura trigemini. Earum notas catervatim et ternarium numerum in exemplo musico agnosces. Audi exemplum auditionis et differentiam horum rhythmorum capere.

Rhythmi variae periodi separatim. Probabiliter audisti genera motus ab aure. Audistin' quam clare trigemini pulsate? Plane pulsum sentiunt sicut "unus-duo-tres, unus-duo-tres", etc., prima nota tripli est paulo mobilior, duobus proximis fortior. Conare hunc rhythmum tap, sensuum meminisse debes.

Aliud simile exercitium cum alio exemplari melodicis.

EXERCISE 2 "Audire Deum". Una ex clarissimis musicis classicis in mundo fragmentis Sonata Lunaris Beethoven est. Motu tergeminorum prima eius pars pervaditur. Invitamus te ut nummum inicium prioris partis audias et sequamur rhythmum fragmenti a notis.

Placidus tergeminorum flexibus in Musica Beethoven utrumque hypnotizat et efficit modum ad reflexionem conducentem.

EXERCISE №3 "Tarantellae auscultare". Sed trigemini quam in exemplo praecedente omnino aliud sonare possunt. Exempli gratia, talis est chorus Italorum — tarantella. Natura est valde mobilis, leviter timidus et valde incendiarius. Et ad talem rationem efficiendam, saepe in triplo velox motus inducitur.

Exemplum, ostendemus tibi celebrem "Tarantella" per Franz Liszt ab cyclo "Annorum Erratorum". Eius principale propositum in perspicuo motu triplo aedificatur. Valde velox erit, mane suaviter!

EXERCISE #4 « QUINTOLI». Difficile est quinque parvas durationes in unum temporis unitatem ponere, in unam simul partem ponere. Difficile est, sed discendum est. In exemplo infra erunt sexdecim-quintoles, quae obtinentur notula quarta in quinque partes dividendo. Primo, etiam partes dantur, deinde sequentia rhythmica cum diapente.

Obiter in huius exempli textu musico signa acuta, plana et bekar obvias. An excidit quid sit? Si oblitus, hic repetere potes.

EXERCISE №5 "Subtext". Rhythmus Quintoli statim magistro difficile esse scimus. Non vacat aliquis ludere quinque notas in tempore sortito, cui quintuplets evitat ad curvum – duratione disparem. Ut condicionem corrigas, exercitatio tibi offerimus cum subtilitate.

Quid est subtextus? Haec cum verba et voces eodem rhythmo ad musicam seligantur. Tum rhythmus vocum, quae canendi vel elata voce dicenda sunt, modulum musicum magistro adiuvat.

Easdem figuras rhythmicas quintolorum sumamus ac in munere supra, et apta verba illis eligamus. Hic de aliquo cogitare potes, maximum est quod vox vel locutio quinque tantum syllabas habet, et prima elucidatur syllaba. Verbi gratia, talia nobis conveniunt locutiones: caelum caeruleum est, sol lucidus est, mare calet, aestas calet.

Experiamur? Sumamus paulo tardius. Singulae notae unam syllabam habent.

Operatus est? Magna! Hic ubi nunc subsistemus. In altera emissione, sermonem de diversis lateribus rhythmi musici continuabis. Si quaestiones habes de argumento huius articuli, eas in commenta scribe.

Carissimi, in fine, invitamus te ad audiendam aliquam bonam musicam: in piano Tarantella per Sergei Prokofiev e cyclo Musicae puerorum. Incendiarios rhythmos trigeminis in eo quoque capere conantur.