Wilhelm Friedemann Bach |

Wilhelmus Friedemann Bach

... mecum de musica locutus est et de uno magno organista nomine WF Bach... Hic musicus egregium donum habet pro omnibus quae audivi (vel existimare licet), secundum profunditatem cognitionis harmonicae et virtutis perficiendi. G. van Swiegen - Princeps. Kaunitz Berolini, 1774

Filii JS Bach clarum vestigium musicae saeculi XNUM reliquerunt. Gloriosa galaxia quatuor fratrum compositorum recte a maiore eorum Wilhelmo Friedemann, qui in historia "Gallica" Bach cognominatus est. Primogenitus et gratissimus, itemque unus e primis discipulis magni patris, Wilhelmus Friedemann, traditiones quam plurimas ei superaverat. "Ecce filius meus dilectus," secundum legendam Johannes Sebastianus dicebat, "bona mea voluntas in ipso est." Haud accidit quod primus biographus JS Bach, I. Forkel, credidit "Wilhelm Friedemann, secundum melodiae primigeniam, patri proximus fuisse", et vicissim eius biographorum filii eum inter " novissimi servi barocum organi traditionis ». Sed alia proprietas non minus propria est: "venereum apud magistros Germanos rococo musici". Profecto hic nulla est contradictio.

Wilhelmus Friedemann aeque rigori rationali ac effreno phantasiae obnoxius fuit, pathos dramaticos et lyricismum penetrans, pastoralitas perspicua et elasticitas rhythmi saltandi. Ab adulescentia, educatio musica compositoris in pede professionali impositus est. Pro eo, primus JS Bach scribere coepit "lectiones" pro clavier, quae, cum selectis aliorum auctorum operibus, in celeberrimo "Clavier WF Bach" libro comprehendebantur. Harum lectionum campus — hic praeludia, inventa, choreas, dispositiones choralis, quae scholae factae sunt omnibus generationibus subsequentibus — celeri progressu Wilhelmi Friedemann quasi citharaedi repercussus est. Satis est dicere praeludia tomus I Clavier bene temperati, quae pars libelli erant, ad duodecim annos musico(!) musico destinatas. Anno 1726, lectiones violinae cum IG Braun studiis clavier additae sunt, et anno 1723 Friedemann ab Lipsia Thomasschule lectus, solida educatione generali in universitate Leipzig pro musico accepta. Eodem tempore adiutor est activus Johanni Sebastiano (id temporis cantori Ecclesiae S. Thomae), qui recitationes et partes edendas ducebat, saepe patri in organo reposuit. Verisimile tunc apparuit Sex Organum Sonatas, a Bacho conscriptum, teste Forkel, "filio suo primogenito Wilhelmo Friedemann, ut eum magistrum organi canendi faceret, quod postea factus est." Non mirum si tali praeparatione, Wilhelmus Friedemann, luculenter examinavit locum organistae in ecclesia S. Sophiae in Dresda (1733), ubi tamen iam eum a clavirabend prius coniunctim cum actis agnoverunt. Johannes Sebastianus. Pater et filius duplices concertos perfecerunt, apparenter compositi a Sr. Bach, praesertim hac occasione. 13 Dresden annorum tempus est vehemens incrementi musici creantis, quod per atmosphaeram unius clarissimorum sedium musicorum in Europa valde facilior fuit. In circulo novarum notarum iuvenum Lipsiensium, caput Dresdae Operum, celeber est I. Hasse eiusque uxor non minus nobilis, cantor F. Bordoni, ac musici aulicus instrumentalis. Iamvero Dresdeners arte Wilhelmi Friedemann, citharistae et organistae capti. Forma fit educator.

Eodem tempore organista ecclesiae protestanticae, cui Wilhelmus Friedemann iuxta patris monitum penitus fidelis permansit, adiuvare non potuit quin alienationem aliquam in Dresda catholica experiretur, quae fortasse incitamentum ad altiorem campum movendum finxit. de mundo protestante. Anno 1746, Wilhelmus Friedemann (sine iudicio) ipsum organistae honorarium apud Liebfrauenkirche in Halle suscepit, dignus successor factus F. Tsakhov (magister GF Handel) et S. Scheidt, qui suam paroeciam olim glorificavit.

Wilhelmus Friedemann, ut praeclaris antecessoribus suis aequaret, gregem inspiratis improvisis attraxit. "Gallicus" etiam Bachus factus est urbis moderator musicus, cuius munia inclusa sunt urbis et ecclesiae festivitates, in quibus chori et orchestrae trium principalium ecclesiarum urbis participaverunt. Noli oblivisci Wilhelmum Friedemannum et Lipsiam fuam.

Tempus Gallicum, quod fuit fere XX annis, non fuit sine nube. "Venerabili ac doctissimo D. Wilhelmo Friedemanno", ut suo tempore in Gallica vocatione vocaretur, fama est, Patribus civitatis improbabilis, liberi hominis cogitantis, qui nolit indubitanter adimplere. "zelus vitae honestae et exemplaris" in contractu determinatis. Item, displicentibus ecclesiasticis auctoritatibus, sæpe discessit quærens commodiorem locum. Denique, anno 20, musici "in ministerio" statum penitus deseruit, fortasse primus artifex gratuitus factus est in historia musicae.

Wilhelmus tamen Friedemann palam de vultu non cessavit. Itaque, post diuturnum tempus, anno 1767 titulum Darmstadii aulicum Kapellmeister accepit, tamen oblatio non nominatim, sed re vera hoc loco declinavit. In Halle moratus, vix praeceptorem et organistam vivens fecit, qui adhuc phantasiae igneo ambitu connoissores stupet. Anno 1770 inopia (praedium uxoris sub malleolo venditum) Wilhelmus Friedemann et familia Braunschweig commota sunt. Biographi Brunsvicensis periodum notant tam perniciosam compositori, qui se sine assiduorum studiorum sumptu promiscue impendit. Incuria Wilhelmi Friedemanni tristem effectum habuit ad tabularia patris sui mss. Heres inaestimabilis Bachi autographorum, paratus erat cum illis facile dividere. Tantum post 4 annos recordatus est, exempli gratia, propositum sequentis: “… discessum meum a Braunschweig tam festinatum fuit ut notarum ac librorum ibi reliquorum catalogum scribere non potui; de patris mei Ars Fugue… adhuc memini, sed ceteras ecclesiasticas compositiones et annuos ambitus…. Excellentiae Vestrae ... polliciti sunt me in auctione vertere pecuniam cum implicatione alicuius musici qui eas litteras intelligit.

Hae litterae iam Berolini missae sunt, ubi Wilhelmus Friedemann in aula principissae Annae Amaliae, sororis Friderici Magni, benigne exceptus, magnus musicorum amator et artium patronus, in organo domini tumultuario delectatus est. Anna Amalia alumnus eius fit necnon Sarah Levy (avia F. Mendelssohn) et I. Kirnberger (compositus aula, olim studiosus Johann Sebastian, qui patronus Wilhelmi Friedemann in Berlin). Pro gratitudine, magister recens-custus de loco Kirnberger sententiam habuit, sed extremum adulterii contra eum vertit: Anna-Amalia Wilhelmum Friedemann gratia sua privat.

Novissima decennia in vita compositoris solitudo et destitutio signatur. Musica in arcto gyro connoisseurorum ("cum ludebat, sacro timore correptus sum", memorat Forkel, "omnia tam sublimis ac sollempnis...") nulla res erat quam caeruleos dies illustravit. Anno 1784, Wilhelmus Friedemann moritur, uxorem et filiam sine vita relinquens. Certum est collectionem de Messia Handel Berolinensi praestitam anno MDCCLXXXV eorum beneficio fuisse donatam. Talis est tristis finis primi organi Germaniae, secundum obituarium.

Studium legatum Friedemanni multo difficilius est. Primum, secundum Forkel, "plus commentitius quam scripsit." Multi praeterea codices identificare ac ascribi nequeunt. Apocryphus Friedemanni non plene detectus est vel, cuius existentiam possibilem non omnino probabilem indicant substitutiones, quae vivente compositore repertae sunt: ​​alio casu, opera patris eius obsignata, alio e contrario videns. quam rem manuscripta haereditas Johannis Sebastiani excitat, duo ei opuscula sua adjecit. Diu etiam Wilhelmus Friedemann organum Concerto in D minor attribuit, quod in exemplari Bachi ad nos pervenit. Ut evenit, ad A. Vivaldi auctoritas pertinet, et rescriptum ab JS Bach in Weimar annis factum est, cum Friedemann puer erat. Ceterum, opus Wilhelmi Friedemanni satis amplum est, sub condicione in IV periodos dividi potest. In Leipzig (ante 4) aliquot fragmenta Clavier maxime scripta sunt. In Dresden (1733-1733), principaliter creatae sunt compositiones instrumentales (concentus, sonatas, symphoniae). In Halle (46-1746), una cum musica instrumentali, apparuit 70 duodenarum cantatorum – minimam interesting partem legatorum Friedemanni.

Iohanni Sebastiani vestigia slavice secutus, compositiones suas saepe ex parodiis tam patris quam suorum operum composuit. Elenchus operum vocum pluribus cantatibus saecularibus suppletur, Missae Germanicae, singulis ariis, necnon opera imperfecta Lausi et Lydiae (1778-79, evanuit), iam Berolini concepta. In Braunschweig et Berolini (1771-84) Friedemann se ad chordas et varias compositiones cubiculi limitavit. Significans est organum hereditarium et perpetuum nullum fere organum relinquere hereditatem. Proh dolor ingeniosus (neque fortasse non contendebat) per Forkel iam allatum notionem judicans, notiones suas musicis in charta figere.

Genus autem album non dat causam ad evolutionem stili domini observandam. "Vetus" fugus et "novus" sonata, symphonia et minima in ordine chronologico inter se non succedunt. Ita "praeromanticae" 12 polonaises in Halle scriptae sunt, dum 8 fugues, quae chirographum veri filii patris produnt, Berolini creati sunt cum dedicatione principissae Amaliae.

"Vetus" et "novum" non formaverunt illum stylum organicum "mixtum", qui est typicus, exempli gratia, pro Philipp Emanuel Bach. Wilhelmus Friedemann magis insignitur constantem fluctuationem inter "vetum" et "novum" interdum intra unius compositionis compagem. Exempli gratia, in nota Concerto per duos cembalos, sonata classica in motu 1 respondetur a forma concentus typice baroque finali.

Valde ambiguum in natura est phantasia tam propria Wilhelmi Friedemanni. Ex altera parte, haec continuatio est, vel potius unum iugis in evolutione originalis baroque traditionis. Cum rivo locorum definitorum, sine intermissione, recitatione expressa, Wilhelmus Friedemann "planam superficiem" texturae explodere videtur. Ex alia parte, exempli gratia, in Sonata pro viola et clavier, in 12 polonaises, in multis clavier sonatas, prodigiosum thematismum, mirabilem audaciam et saturitatem harmoniae, ruditatis chiaroscuri maioris-minoris, acuta defecta rhythmica, structural primigeniae similes nonnullas Mozart, Beethoven, interdum etiam paginas Schubert et Schumann. Haec indoles Friedemanni citra naturam Friedemanni optime transvehenda est, obiter admodum venereum animo, observatione historici Germanici F. Rochlitz: «Fr. Bachus, ab omnibus semotus, non instructus et beatus, nihil nisi alta, celeste phantasia, errabat, inveniens omnia ad ima suae artis trahebatur.

T. Frumkis