Alexander Alexandrovich Slobodyanik |

Alexander Slobodyanik

Alexander Alexandrovich Slobodyanik, ex aetate iuvenis, in media attentione specialium et publico fuit. Hodie, cum multos annos sub cingulo concentus perficiendi habeat, dicere potest sine metu errare se esse et remanere unus e popularibus musicis suae generationis. Spectabilis est in scaena, habet speciem magnificam, in ludo magnum et singulare ingenium sentire potest - id statim sentire potest, ab ipsis primis notis sumentis. Quamquam publicae miserationis fortasse rationi speciali naturae debetur. Ingeniosi et insuper extus spectaculi in concentu plus satis est; Slobodianik alios allicit, sed magis in illo postea.

• Piano musica in Ozon online store →

Slobodyanyk regularem suam exercitationem in Leopoli incepit. Pater eius, medicus clarus, a iuvenili aetate musicam cupiebat, aliquando etiam primus symphoniae orchestrae violinae fuit. Mater in piano non mala erat et primas lectiones in hoc instrumento ludere docuit. Tum puer ad Lydiam Veniaminovna Galembo in scholam musicam missus est. Ibi celeriter se advertit: annos quattuordecim in aula tertiae Concerto pro Piano et Orchestra in Leopoli Philharmonica Beethoven egit, et postea cum cohorte clavier perfecit. Moscuam translatus, ad Scholam Musicam Centralem Ten-Year. Aliquamdiu fuit in classe Sergei Leonidovich Dizhur, notissimi Moscuensis musici, unus e discipulis scholae Neuhaus. Deinde ab ipso Neuhaus Henrico Gustavovich in alumnum assumptus est.

Cum Neuhaus, classes Slobodyanik, quis dicere posset, non elaboravit, cum prope sex annos clarissimus magister mansit. "Non operabatur, sed mea culpa," inquit musicus, "quod nunquam usque hodie desino paenitere." Slobodyannik (quod honestum esse) numquam pertinebat ad eos qui famam instituendi, colligendi, intra ferrea macerationis compage se continere possunt. Studuit inaequaliter adulescens iuxta consuetudinem suam; bona eius primis ingeniis multo uberiore, quam consilio et industria laborarunt. Neuhaus ingenii sui non miratus est. Iuvenes circa eum capaces semper abundabant. "Quo maius ingenium" plus semel in circulo repetiit, "multo legitimae officii ac libertatis exigentia". M., 1958. P. 195.. Tota sua vi ac vehementia restitit quod postea, cogitatione ad Slobodyanikum reversus, diplomatice "defectum variis officiis adimplendi" appellavit. (Neigauz GG Meditationes, memoriales, diaria. S. 114.).

Slobodyanik se honeste fatetur, notandum, se fere probrum ac sincerum in se censentibus esse. “Ego, ut subtilius dicam, lectiones cum Genrikh Gustavovich non semper rite praeparavi. Quid nunc pro defensione dicam? Moscoviae post Leopoliensem me multis novis et validis impressionibus captus… Caput meum clare, quasi extraordinarie tentans vitae metropolitanae attributa, convertit. Multis rebus captus sum — saepe cum damno laboris.

Ad extremum habuit cum Neuhaus. Nihilominus memoria mirae musici hodie ei cara est: “Sunt homines qui oblivisci non possunt. Semper tecum sunt, nam cetera vitae tuae sunt. Recte dicitur: artifex vivit quamdiu recordatur… Obiter auctoritatem Henrici Gustavovich diu sensi, etiam cum in suo genere iam non essem."

Slobodyanik e conservatorio lectus, ac deinde schola graduata, sub duce studentis Neuhaus – Vera Vasilievna Gornostaeva. "Magnifice musicus", inquit ultimo suo praeceptore, "subtilis, prudentissimus... Vir culturae spiritualis sophisticatus". Et quod mihi maxime magni momenti fuit auctor egregius: eius voluntatem et industriam non minus quam animo debeo. Vera Vasilievna me adiuvit in observantia musica.

Gornostaeva adiuvante, Slobodyanik tempus competitive feliciter consummavit. Etiam antea, in studiis suis praemia ac diplomata in certaminibus Varsaviae, Bruxellis et Pragae donatus est. Anno 1966, in Competitione Tertium Tchaikovsky suam novissimam apparentiam fecit. et quarto praemio honorarius donatus est. Tempus tirocinii finivit, vita communis professionalis concentus patrator incepit.

... Quid sunt qualitates Slobodianik quae publicum attrahunt? Si "eius" instare ab initio sexaginta usque ad praesentem spectes, abundantia talium notarum in ea ut " divitiarum motus", "plenitudo affectuum", "spontaneitas experientiae artis", etc. involuntarie notat. non ita rara, in multis recensionibus et recensionibus musicis criticis. Eodem tempore difficile est auctores materiae de Slobodyanyk damnare. Difficillimum est alium eligere, de eo loquentes.

Re vera, Slobodyanik apud Piano est artium plenitudo et liberalitas artium, spontanea voluntatis, acuta et valida passionum conversio. Nee mirum. Animi motus vividi in tradenda musica signum certum est exercendi ingenii; Slobodian, ut dictum est, eximie ingenio, natura eum plena, sine mora indidit.

Et tamen, puto, hoc non solum de musicis innatis. Post altam affectionem actionis Slobodyanik vehementiam, plena sanguinis et divitiarum scaenae experientiae est facultas perspiciendi mundum in omnibus suis divitiis et in immensa multicolorum suorum colorum. Facultas vivide et studiose respondendi ambitu, facere miscellanea: late videre, in omnibus rebus alicujus interesse, toto pectore, ut aiunt, spiri... Slobodianik fere musicus est spontaneus. Non iota impressa, non per annos prolixioris actionis emarcuit. quam ob rem auditores ad suam artem attrahuntur.

Facile et jucundum est in comitatu Slobodyanik - sive eum in conclavi post peractam colendo occurras, sive illum in scena, in claviaturae instrumenti spectes. Integit in eo quaedam nobilitas interior; “naturam pulchram creatricem”, de Slobodyanik in una ephemeridibus scripserunt – ac merito. Videtur: numquid potest capere, recognoscere, sentire huiusmodi qualitates (spiritualis pulchritudo, nobilitas) in eo qui, in concentu piano sedens, textum musicum ante doctam agit? Evenit – potest. Quaecumque Slobodyanik in suis programmatis ponit, usque ad speciosissimum, amoenissimum, amoenissimum, amoenissimum, in eo ut praticus ne umbram narcissmi notare potest. Etiam in iis rebus, cum eum vere miraris, cum optimus quisque sit, et omnia, ut aiunt, eveniat et exeat. Nil parvum, superbum, vanum in arte potest reperiri. "Laecundae scenae notitiae narcissis artium nihil est", qui Slobodyanik noti sunt, admirantur. SIC, haud leviter. Ubi enim hoc est, iam non semel dictum est quod artifex semper "continet" hominem, sive velit, sive non sciat, sive nescit.

Ludicra quadam ratione habet, regulam sibi ipse posuisse videtur: quaecumque in tincidunt facis, tarde fiunt omnia. Repertorium Slobodyanik comprehendit nonnullas frustulas virtuosas splendidissimas (Liszt, Rachmaninoff, Prokofiev…); difficile est meminisse eum festinasse, "expulsum" saltem unum ex illis, sicut accidit, et saepe, cum piano bravura. Nihil accidit quod obiecerint reprehensores interdum lento gradu, numquam nimis magno. Probabile est quomodo artifex scenam aspiciat, puto per momenta, eum spectans: ne amittat ingenium, ne amittat ingenium, saltem in rebus ad mere externam agendi rationem. In omnibus rebus esto placidus cum dignitate interiore. Etiam in rebus calidissimis exercendis – numquam scis quot eorum in musica venerea quae Slobodyanik diu praelata est – non cadunt in exaltationem, incitationem, iactationem … Sicut omnes actores extraordinarii, Slobodyanik proprium habet, tantum proprium genus ludos; accuratissima fortasse via hunc stylum nomine Grave (lente, majestice, insigniter designare). Hoc modo, aliquantulum grave in sono, relevia textura delineata in magna et convexa via, Slobodyanik ludit Brahms 'F minor sonata, Quinta Beethoven Concerto, Tchaikovsky's Prima, Imagines Mussorgsky in Exhibitione, Myaskovsky sonatas. Omnia quae nunc vocata sunt optimae numeros supellex.

Semel, anno 1966, in Competitione Press Tertii Tchaikovsky, studiose loquens de interpretatione Rachmaninov concerti in D minore, scripsit: "Slobodianik vere in Russian". "Slavica intonatio" in eo vere clare conspicitur - in eius natura, specie, artificio mundi intuitu, ludo. Solet non difficile est ei aperire, in opera popularium suorum enodare, praesertim in imaginibus immensae latitudinis et apertis spatiis afflatis ... Olim quidam collegae Slobodyanik dicti sunt: ​​"Splendescentia, nimbosa; explosivae complexiones. Animus hic potius ab ambitu et latitudine. Observatio vera est. Quam ob rem opera Tchaikovsky et Rachmaninov tam bona sunt in musico, et multa nuper in Prokofiev. quam ob rem (mirum rerum) tanta cura apud exteros est. Pro peregrinis interesting est ut phaenomenon russicum typicum in operationibus musicis, sicut pubentes et varia indoles nationalis in arte. Vehementer laudatur plus quam semel in regionibus Orbis Veteris et multae e Turonensibus transmarinis prospere evenerunt.

Semel in colloquio, Slobodyanik id attigit quod ei, tamquam artifice, magnarum formarum opera potiora sunt. “In genere monumenti nescio quo modo commodius sentio. Fortasse lenior quam in exiguo. Forsitan hic instinctus artificiosa conservationis sui sentiatur – talis est … Si subito alicubi “offendimus” aliquid in processu ludendi amittam, tunc opus – dico magnum opus quod longe pervagatur. spatium sanum — tamen non penitus peribit. Tempus erit salvandi, error fortuitus se rehabilitare, aliud bene agere. Si minimam in uno loco perdis, plane destruis.

Scit se quovis momento posse aliquid in scaena "amittere" - id ei non semel accidisse, iam ab adulescentia. "Antequam etiam peius habui. Nunc praxis scaenicae per annos coacervata, cognitio negotii adiutorium est ... “Et revera, quis participantium concentus in ludo errare non habuit, obliviscatur, in dubiis rerum condiciones ingrediatur? Slobodyaniku, probabiliter saepius quam multi musici generationis suae. Accidit etiam ei: quasi quaedam nubes improvise in effectu eius inventa, subito iners, stabilis, interne demagnetizata facta est... Et hodie etiam cum musicus est in aetate prima, variis experimentis armatus, accidit. vivida ac splendide varia musicae fragmenta in vesperis suis alternis hebetibus, inenarrabilibus. Quasi vero amittat studium in iis quae ad tempus aguntur, in inopinatum quendam et inexplicabilem mentis excessum. Tum subito iterum excandescit, aufertur, audacter auditorem ducit.

Eventus talis fuit in biographia Slobodyanik. Moscuae intricata et raro compositionem per Reger egit — Variationes et Fugue in Theme by Bach. Primo e musico non multum interest. Apparebat quod non successit. Frustra per defectum, vespere finivit variationes repetendo Reger. Et iteravit (sine exaggeratione) sumptuose — clara, afflata, calida. Clavirabend in duas partes non multum similes dissolvisse videbatur – haec erat tota Slobodyanik.

Estne nunc incommodum? Forsitan. Quis disputabit: artifex modernus, professionalis sensus excelsi verbi, eius inspirationem regere tenetur. Appellare debet pro libito, saltem erit stabilis in tuo creativity. Tantum, cum omni libertate loquens, semper fieri potuit ut unumquemque eorum, etiam notissimos, id facere posse? Nonne, quamquam omnia, artifices quidam instabiles, qui haudquaquam ab creatrix constantia distincti erant, ut V. Sofronitsky vel M. Polyakin, ornamentum ac superbiam scaenae professionalis erant?

Sunt domini (in theatro, in aula concentu) qui possunt agere cum subtilitate impeccabiliter accommodatae schedulae automatariae — illis honor et laus, qualitas digna observan- tissimo animo. Sunt alii. Fluctuationes in bene esse creatrix illis naturales sunt, sicut fabula chiaroscuro in meridiem aestivum, sicut accessus et refluxus maris, sicut respiratio ad organismum vivum. Magnificus scrutator et psychologus musici effectus, GG Neuhaus (iam habuit aliquid dicere de vagariis fortunae scaenicae — tam clarae quam prosperitatis et defectionis) non vidit, exempli gratia, aliquid reprehensibile in eo quod certo concentus operarius nequit. ut "ad producendum vexillum products cum officina accuratione - eorum apparentiae" (Neigauz GG Meditationes, memoriales, diaria. S. 177.).

Superiores auctores recenset quibuscum plerique interpretativae res gestae Slobodyanik associati sunt – Tchaikovsky, Rachmaninov, Prokofiev, Beethoven, Brahms … Hanc seriem addere potes nominibus compositorum ut Liszt (in repertorio Slobodyanik, Sonata B-minor, etc. Sexto Rhapsody, Campanella, Mephisto Waltz et aliis fragmentis Liszt), Schubert (B plana sonata major), Schumann (Carnival, Symphonicae Etudes), Ravel (Concerto ad sinistram), Bartok (Piano Sonata, 1926), Stravinsky ("Apium. ").

Slobodianik in Chopin minus probabile est, quamvis hunc auctorem valde amat, saepe ad suum opus refert - musici posteri notant praeludia Chopini, etudes, scherzos, cantilenas. Pro regula, saeculo 1988 eos praetermittit. Scarlatti, Haydn, Mozart - haec nomina in programmatibus concentuum admodum rara sunt. (Verum in XNUMX temporum Slobodyanik concentus in B-plana maiore Mozart publice egit, quod paulo ante didicerat. Sed hoc generatim mutationes fundamentales in repertorio suo consilio non notavit, eum "classicum" musicum non fecit. ). Probabiliter hic punctum in quibusdam notis et proprietatibus psychologicis, quae in eius artis natura primitus inhaerebant. Sed in nonnullis notis eius "pianistici apparatus" - etiam.

Manus potentes habet quae difficultatem quamlibet perficiendi possunt opprimere: confidens et fortis technica chorda, octavas spectaculares, et cetera. Id est, virtutem prope est. Slobodyanik quod dicitur "parvum apparatum" modestius spectat. Sentitur interdum carere openi subtilitate in tractus, levitate et gratia, calligraphicis in singulis persequendis. Fieri potest ut natura partem hanc reprehendat – ipsa structura manuum Slobodyanik, earumque « constitutionis » pianistica ». Ipse autem potest in culpa esse. Vel potius, quod GG Neuhaus suo tempore vocavit defectum adimplendi varia genera "officiorum educationis": quaedam vitia et omissiones a tempore primae iuventutis. Numquam consequatur quis numquam.

Slobodyanik multum in scaena annis vidit. Adversus multas difficultates sentiebant. Sollicitus est, quod inter publicos, ut credit, certa declinatio usuris est vitae concentus. « Mihi videtur auditores nostri quandam destitutionem philharmonicarum vesperarum experiri. Non omnes auditores, sed utique magna pars est. Vel fortasse iustus ipse genus concentus est “fessus”? Non excluditur quin. "

Non desinit cogitare quid hodie in Aula Philharmonica publica allicere possit. Princeps classis praticus? Omnino. Aliae autem sunt circumstantiae, credit Slobodyanik, quae ratione habita non impedit. Exempli gratia. In nostro dynamico tempore, diuturna, diuturna difficulter percipiuntur. Olim artifices 50-60 annos vesperas in tribus sectionibus dederunt concentus; nunc videretur anachronismum – maxime probabile, auditores simpliciter a tertia parte discedere … Slobodyanik persuasum est programmata concentus horum dierum magis esse compactos. Nulla in tempor! In media octogenario, clavirabends sine intermissione in una parte habebat. "In auditorio hodierno musicam decem ad horam et quindecim minuta plus quam satis est audire. Intermissio, ut opinor, non semper requiritur. Interdum solum madefacit, distrahit…"

Cogitat etiam de quibusdam aliis rationibus huius quaestionis. Quod tempus advenit, ut videtur, aliquas mutationes in ipsa forma, structura, ordinatione concentuum facere. Plurimum fructuosum est, secundum Alexandrum Alexandrovich, numeros cubiculi-ensabiles in programmatibus solo traditis introducere - sicut componentes. Exempli causa, musici cum violinistis, cellistae, vocalistae, etc. In principio, vesperas philharmonicas animat, eas forma magis discrepantes, contentas magis diversas, et sic auditoribus allicit. Fortassis propterea musices universim eum proximis annis magis ac magis attraxit. (Phaenomenon, obiter, plerumque proprium multorum operarum tempore creantis maturitatis.) Anno 1984 et 1988 saepe una cum Liana Isakadze peregit; opera pro violino et piano fecerunt Beethoven, Ravel, Stravinsky, Schnittke...

Unusquisque artifex habet operas magis vel minus usitatas, ut aiunt, transeuntes, et sunt concentus, quorum memoria diu conservatur. Si loqui de huiusmodi Slobodyanik spectacula in secunda dimidia parte octogesimum, praetermittendum non est de communi observantia in Concerto Mendelssohn pro Violin, Piano et String Orchestra (1986, comitante Camera publica Orchestrae URSS), Chausson's Concerto pro Violin, Piano et String. Quartet (1985) cum V. Tretyakov anno, una cum V. Tretyakov et Borodin Quartet), Schnittke's piano concerto (1986 et 1988, comitatus in Orchestra publica camera).

Atque unum plura eius operae parte commemorare velim. Per annos magis magisque ac libenter ludit in institutis scholasticis musicis, in scholis musicis, in scholis musicis, conservatoriis. “Ibi certe scis quod attente te, cum cura, rei scientia audient. Et intelligant quid dicere voluisti, ut praticus. Hoc primum artificem puto; intelligi. Veniant quaedam criticae animadversiones. Etiamsi non aliquid simile. Sed omne quod feliciter evenit, etiam non latet.

Gravissimum in concentu musico indifferentia est. Et in peculiaribus institutionibus Institutis, pro regula, non sunt homines indifferentes et indifferentes.

Opinor, ludit in scholis musicis et in scholis musicis aliquid difficilius et responsabile est quam ludere in multis atriis philharmonicis. Et ego personaliter placet. Praeterea, artifex hic aestimatur, eum honorifice tractant, non cogunt eum humiliare momenta experiri quae interdum eveniunt in relationibus cum administratione societatis philharmonicae.

Sicut omnis artifex, aliquid annis Slobodyanik lucratus est, sed aliud simul amisit. Eius tamen felix facultas in spectaculis "sponte accendendi" adhuc conservata est. Memini aliquando de variis locis cum eo collocuti; de umbrosis momentis ac vicissitudines vitae hospitalis operantis; Quaesivi: An potest, in principio, bene agere, si omnia circa artificem pellat ad ludendum, male: tum aulam (si potes atria vocare ea concentus, in quibus tu interdum es aptissima? ad facienda), et auditores (si temere et perpaucae congregationes pro veris philharmonicis audiendis sumi possunt), et instrumentum fractum, etc. , ut ita dicamus, “salutariae condiciones” satis bene ludunt. Imo, potes, mihi crede. Sed - si modo posse frui musica. Passio haec non statim veniat, 20-30 minuta ad res aptando consumantur. Sed tunc cum re musica te capit, quando adepto conversus est, — omnia circa indifferentia fiunt, ignobilia. Et tunc optime ludere possis ... "

Haec est veri artificis proprietas — adeo se in musica immergere ut omnia quae circa se sunt absolute spectet. Et Slobodianik (ut dicebant) hanc facultatem non amisit.

Profecto in posterum nova gaudia et gaudia publica ei occurrentia exspectant, plausus, aliaque successus sibi nota sunt. Tantum est inconveniens quod hodie pro eo hoc maximum sit. Marina Tsvetaeva semel rectissimam notionem expressit quod artifex cum medium ingreditur secundum vitae suae creantis, iam ei magni momenti est. non res, sed tempus...

G. Tsypin, 1990