Alexey Arkadyevich Nasedkin (Aleksey Nasedkin) |

Alexey Nasedkin

Successae ad Alexei Arkadyevich Nasedkin mane venerunt et, ut videbatur, caput vertere ... Natus est Moscuae, studuit in schola musica centrali, piano studuit cum Anna Danilovna Artobolevskaya, doctore perito, qui A. Lyubimov, L. Timofeeva excitavit. aliique musici celeberrimi. Anno 1958, ante annos XV, Nasedkin honoratus est loqui Bruxellis in mundo Exhibitionis. "Concentus fuit pars dierum culturae Sovieticae habitae", dicit. – Lusi, memini, tertium Piano Concerto Balanchivadze; comitatus sum Nikolai Pavlovich Anosov. Tunc Bruxellis erat, me in actu magno in stadio meo feci. Dixerunt bonum esse...

• Piano musica in Ozon online store →

Post annum adulescens Viennam adiit, ad Festum Iuventutis Mundialis, et numisma aureum reportavit. Plerumque "felix" erat ut certationis interesset. “Fui fortunatus, quod singulas laboravi, diu ac sedulo laboravi instrumento, id sane me fecit progredi. In sensu creativo certationis me nimium non dederunt… “Uno modo vel alio, discipulus factus Conservatorii Moscuae (primum studuit cum GG Neuhaus, et post mortem eius cum LN Naumov), Nasedkinus suum temptavit. manu, et felicissime, in pluribus certationibus. Anno 1962 factus est laureatus Competitionis Tchaikovsky. Anno 1966 tria capita certaminis internationalis in Leeds ingressus est (Great Britain). Annus 1967 evasit imprimis praemia pro eo "fecunda". “Per menses aliquot unum et dimidium, tribus simul certationis interfui. Primum fuit Certamen Schubert Viennae. Eum ibidem secuti, in urbe Austriaca, certamina optimae musicae saeculi XNUMX est exercenda. Denique conclave certamen in Munich conveniat, ubi cum cellista Natalia Gutman lusi." Atque ubique Nasedkinus principatum occupavit. Fama non fecit servitutem, ut fit. Praemia et numismata, numero crescentia, fulgore suo eum non excaecaverunt, non creatrix eius cursum pulsavit.

Magister Nasedkinus, GG Neuhaus, olim notavit unam notam notam auditoris sui — intellectu enucleato. Vel, ut posuit, vis constructiva animi. Mirum fortasse videri potest, sed hoc prorsus est quod Neuhaus venereum inspiratum impressit: anno 1962, quo tempore eius genus talentorum constellationem repraesentavit, id fieri posse censebat Nasedkinum "optimum discipulorum suorum" appellare. (Neigauz GG Meditationes, memoriales, diaria. S. 76.). Re quidem vera, iam ab adolescentia in ludo musico percipere potuit maturitatem, gravitatem, accuratam sollicitudinem, quae praecipuum saporem musici indidit. Non coincidunt inter summas res gestas Nasedkini interpretis solere tardas partes sonatas Schuberti — in C minore (op. postumo), in D major (Op. 53) et aliis. Hic eius inclinatio ad profundissimas meditationes creandas, ad ludum "concentrando", "pensieroso" plene revelatur. Artifex magnas altitudines attingit in operibus Brahms - in utroque piano concertos, in rhapsodia in E plano majore (Op. 119), in minore vel E plano minore intermezzo (Op. 118). Saepe fortuna in sonatas Beethoven (Quinti, Sexti, VII et aliorum) in compositionibus aliorum generum saepe habuit. Ut notum est, critici musici musici artifices musicos nominare volunt post populares heroas Schumanni Davidsbundi — quidam Florestani impetuosi, quidam Euzebius somniantes. Minus saepe meminerat in ordinibus Davidsbündlers talis indoles fuisse ut Magister Raro - placidus, rationabilis, omniscius, sobrius. In aliis interpretationibus Nasedkini sigillum Magistri Raro interdum clare conspicuum est.

Ut in vita, sic in arte, interdum ex meritis suis delicta hominum crescunt. In profundis, intellectualiter in suis optimis temporibus densatus, Nasedkinus alias nimis rationalisticus videri potest; prudentia hoc interdum in " rationalitasludus incipit carere impetu, temperatione, societate scaenicae, ardore interiore. Facillime sane foret haec omnia deducere ex natura artificis, qualitatibus singularibus personalibus, quod prorsus faciunt quidam grammatici. Verum est Nasedkinus, ut aiunt, animam suam non patentem habere. Est autem aliud, quod etiam ignorari non potest, cum ad nimias rationes in arte sua perveniat. Hoc est - ne paradoxon videatur - concitatio pop. Ineptius esset putare magistros de Raro minus excitari ad musicam observantiam quam Florestanos et Eusebios. Suus aliter expressit. Nonnulli, timidi et excelsi, per lusus defectiones, technicas incautias, involuntarias gressui accelerationem, memoriam misfires. Alii, momenta scenici urgentia, magis in se se retrahunt: ita fit ut totis ingenii ac ingenii moderatis, non admodum sociales homines in frequenti et inusitata societate se claudant natura.

"Ridiculum esset si de pop tumultus coepi queri" Nasedkin dicit. Et tamen, quod est interesting: molestus fere omnibus (qui se nihil solliciti esse dicunt?), impedit aliquo modo in speciali modo, aliter quam alii. Primo enim manifestat se in eo quod est maxime vulnerabile artifici, et hic unusquisque suum habet. Exempli gratia, difficile est mihi me in publico passione liberare, me cogendi esse liberum ... "KS Stanislavsky semel aptam reperit expressionem: "spirituales buffers". "In nonnullis momentis difficilibus psychologice actoris" dixit ille clarissimus director "protruduntur, innixa ad metam creatricem et propius accedere non sinit". (Stanislavsky KS, Vita mea in art. S. 149).. Hoc, si cogitas, late explicat quae ratio praedominentiae in Nasedkin vocatur.

Simul aliud notabiliter. Semel in medio lxx, musicus aliquot opera Bach ad unam ex suis vesperis egit. Apprime lusit: perduxit ad auditores; Musica Bachi in suo effectu valde altam et potentem impressionem fecit. Forsitan hoc vespere quidam audientium putaverunt: quid, si non solum concitatio, nervos, favores fortunae scaenicae? Fortasse etiam in eo quod musicus interpretatur eius auctor? Antea notabatur Nasedkin bonum esse in musica Beethoven, in sana Schubert contemplationes, in heroicis Brahms. Bach, cum suis philosophicis, profundis musicis reflexionibus, non minus artifici propinquus est. Hic facilius est ei invenire ius sonum in scaena: "se liberare passionem, provocare se ad purum..."

Consona cum singularitate artis Nasedkini etiam opus est Schumann; difficultates non exhibent in usu operum Tchaikovsky exercendo. Naturaliter et simpliciter artifex in Rachmaninov repertorio; ludit huic auctori multum et feliciter — transcriptiones piano suas (Vocalise, "Lilacs", "Daisies"), praeludia, sive pugillares tabularum etudes. Animadvertendum est Nasedkini a medio octogesimo octavo flagrantem et pertinacem erga Scriabin libidinem elaborasse: raram ab hisce temporibus musicam sine musica Scriabin ludibrio factam esse. Hac in re critica admiratus est eius claritatem et puritatem in translatione Nasedkini, eius interiori illustratione et — sicuti semper fit cum artifice — totam logicam speciem.

In indice successuum Nasedkini interpretis, nemo non potest non nominare talia sicut sonata Liszt minor B, Suite Bergamas, Ravel fabula aquae, Primae Sonatae Glazunov, et Imagines Mussorgsky in Exhibitione. Tandem, cognoscens modum musici (hoc non est difficile factu), assumi potest ut ad integros mundos proximos accedat, suscepturus lites et fugas Handel, musica Franco, Reger...

Peculiaris cura habenda est Nasedkini interpretationibus operum hodiernorum. Haec est eius sphaera, non congruens eum vicisse in certamine "Music Saeculi X". Sphaera eius — et quia est artifex vivae curiositatis creantis, longe artificiosae commoditatis — artifex est, qui novas amat, eas intelligit; tum denique ipsum esse compositionis genus.

In universum scribens multum dat Nasedkin. Imprimis - facultas videndi musicam "ab intus" per oculos creantis. Eum permittit penetrare secreta formandi, materias sanas construendi - propterea, nempe eius. faciendo conceptus semper tam dilucide ordinantur, aequantur, interne ordinantur. GG Neuhaus, qui discipulorum attractionem ad creationem omni modo cohortatus est, scripsit: tantum exsecutor " (Neigauz GG Meditationes, memoriales, diaria. S. 121.). Nihilominus, praeter orientationem in "oeconomia musica", compositio plura dat Nasedkin proprietatem: facultas cogitandi in arte. Modern genera.

Repertorium musici comprehendit opera Richardi Strauss, Stravinsky, Cantilena, Berg, Prokofiev, Shostakovich. Musicam porro compositorum promovet cum quibus in diuturna societate creatrix fuit – Rakov (primus effectus Sonatae secundae), Ovchinnikov ("Metamorphoses), Tishchenko, aliique nonnulli. Quaecumque autem musicorum recentiorum temporum Nasedkinus interpres vertit, quascumque difficultates incurrit — constructive vel artificiose imaginativae, semper ipsam essentiam musicae penetrat: « ad fundamenta, ad radices, ad nucleum; " in B. Pasternak. Multis modis - gratias proprias et excultas componendi artes.

Non componit eo modo quo scripsit Arthur Schnabel - sibi soli scripsit, fabulas ab extraneis occultans. Nasedkin musicam quam in scenam condidit, infrequenter. Commune publicum est cum aliquibus claviculis et instrumentis instrumentis notum. Illi semper cum cura et misericordia. Plura scriberet, sed tempus non est. Immo, praeter omnia alia, Nasedkin etiam magister est - suum genus habet apud Moscuae Conservatorium.

Docendi laborem pro Nasedkin habet pros et cons. Non potest univoce enuntiare, sicut alii: « Ita, paedagogia est mihi necessitas vitae... »; vel e contra: « Sed scis, non egeo... » necesse est, illi, si studiosus est, si ingenio, vere in eo collocare potes sine vestigio omnis spiritualis virtutis tuae. Aliter ... Nasedkinus credit communicationem cum mediocris discipulo minime esse innoxiam sicut alii putant. Communicatio autem est quotidiana et diuturna. Mediocritatis, medii rustici alumni unam insidiosam rem habent: eos quodammodo occulte et quiete adsuefaciunt, quod ab ipsis geritur, pacisci cum consuetudine et cotidiano cogente, pro concesso accipere.

Ingenium autem agere in schola non solum est iucundum, sed etiam utile. Aliquando potes, aliquid aspiciendi, utere, etiam aliquid discere. primae palmae apud Ledes Competition (ab anno 1987, V. Ovchinnikov adiutorem adiuvabat Nasedkin in opere conservatorio. – G. Ts.). "Memini me cum Volodya Ovchinnikov studui, saepe aliquid inveneram mihi interesting et instruens..."

Maxime, via fuit in paedagogia - reali, magna paedagogia - hoc non raro. Hic vero quod Ovchinnikov, in discipulo suo cum Nasedkin annis congressus, multa sibi didicit, exemplum sumpsit, dubium non est. Sensus est hic ludus eius — vafer, gravis, professionalis, honestus — atque etiam per modum spectandi scenici — modeste, modeste, cum dignitate et simplicitate generosa. Audiendum est interdum Ovchinnikov in scaena interdum carere perceptis inopinatis, passionibus ardentibus … Fortasse. Sed nemo unquam obiurgat quod, inquiunt, aliquid camouflagium facere in opere suo cum puris externis effectibus et melodiis nititur. In arte musicus iuvenum — sicut in arte docentis — non est minima aliqua falsitas aut simulatio, non umbra. musicum falsum.

Praeter Ovchinnikov, alii iuvenes musici donati, laureati certationis internationalis exercendi, studuerunt Nasedkini, ut Valery Pyasetsky (praemium III apud Bach Competition, 1984) vel Niger Akhmedov (VI praemium certaminis in Santander, Hispania, 1984). .

In Nasedkini paedagogia, necnon in concentu et exercitio usu, eius aesthetica positio in arte, eius sententiae de musica interpretatione perspicue revelantur. Profecto, sine tali positione, doctrina ipsa vix propositum ac sensum pro eo haberet. “Non placet cum aliquid fictum, specialiter inventum sentiri incipit in ludis musici,” inquit. “Et discipuli tantum saepe cum hoc peccant. Volunt spectare "magis interesting" ...

Persuasum habeo singularitatem artisticam non necessario aliter quam alii ludendi esse. Denique, qui scit in scaena esse, homo est. ipsum; — Hoc maximum est. Qui musicam agit secundum immediatos motus creantis suos – sicut interior “ego” hominem narrat. Id est, quanto magis veritas et sinceritas in ludo est, tanto magis apparet individuatio.

In principio nimium mihi non placet cum musicus auditores ad se attendit: hic, inquiunt, quid sum ... plura dicam. Utcumque iucunda et prima ipsa effectio ideae sit, sed si ego - ut auditor - animadverto in primis, idea, si ante omnia sentio. interpretatio talis est.est, opinor, non valde bonum. Musicam adhuc in aula concentu animadvertere oportet, non quomodo ab artifice « servitur », quomodo interpretetur. Cum deinde me mirantur: "O quam interpretationem!", mihi semper minus placet quam cum audio: "O quanta musica!". Nescio quam accurate sententiam meam exprimere potui. Spero suus 'plerumque purgare. "

Nasedkin hodie vivit, sicut heri, vita implicata et intensa interna. (Anno 1988, conservatorium reliquit, omnino in creativity et in actionibus faciendo).. Librum semper amaverat; nunc illa fortasse magis necessaria est quam superioribus annis. “Censeo musicum, lectio mihi tantum tribuit, si non plus, quam ad concentus vel audiendos historias. Mihi crede, non exaggero. Ita est, quod multae vespertinae piano, vel eiusdem grammaphonae monumentae, a me, libere, omnino tranquillitas relinquunt. Interdum indifferenter. Sed libro, libro bono, hoc non accidit. Lectio me non amat; et non solum lusum excitativum. Hoc est necessarium absolute elementum actionis meae professionalis.. Sed quomodo? Si ad piano non sicut "digitus currere", fictio, sicut aliae artes, maximum momentum in opere creando fit. Libri animum excitant, te circumspicias, aut e contra te ipsum inspicias; cogitationes interdum suggerunt, ut dixerim, vitales omnibus qui in creaturis versantur …”

Nasedkinus occasione quadam narrare vult quam vehementem impressionem "Liberationis Tolstoy" ab IA Bunin in se uno tempore factam. Et quantum hic liber eum locupletavit, hominem et artificem — sonum ideologicum et semanticum, subtilissimum psychologum ac peculiarem expressionem. Obiter commentarium litterarum plerumque amat, necnon diurnarium classis summus, criticam artem.

B. Shaw affirmat passiones intellectuales - inter reliquas aliasque firmissimas ac diuturnas - non solum annos non debilitare, sed e contra interdum fortiores fieri et profundius... Sunt qui tam in et multa alia confirmant et illustrant quae B. Shaw structura cogitatuum et factorum et vivendi; Vna nimirum Nasedkinus ex iis.

... Curiosa tactus. Quodammodo, iam olim Alexey Arkadievich dubitationes expressit in colloquio num ius haberet considerandi se ipsum concentus professionalis lusoris. In ore hominis, qui in omnibus fere partibus orbis terrarum, qui inter magistros et publicos auctoritatis plurimum pollet, prima specie mirum in modum sonuit. Paradoxum fere. Attamen Nasedkinus, ut videtur, rationem habuit percontandi verbum "concentus", suum profile definiens in art. Rectius diceret se esse musicum. Et vere capitalised…

G. Tsypin, 1990