neapolitanus sextus chorda |
sextus neapolitanus Anglicus, нем. chorda sexta Neapolitana, neapolitana sexta, еш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Secunda chorda sexta humilis (vel minor subdominant cum sexta minore loco quintae). Vocabulum N. Cum." coniungitur cum proprio usu huius chordae inter compositores operae scholae Neapolitanae con. Saeculo XVII (praesertim cum A. Scarlatti, exempli gratia in opera Rosaura). Sed vox conditionalis est, cum H. s. longe ante apparuit schola Neapolitana (per J. Obrecht, 17nd half of the 2th century).
Я. Elapsus est. Missa "Salva diva parens", Credo, Confiteor, takty 34-36.
A compositoribus variarum nationum et populorum late adhibetur (exempli gratia L. Beethoven). Auctor vocabuli N. s", fortasse est L. Busler (1868), quamquam testantur (X. Riemann) de vetusto usu Anglicano. theoristae (in terminologia Anglica tres sunt plures "sexts": "Italica", chorda ut-c-fis, "gallice", sicut cd-fis et "germanica" sicut -c-es-fis). In sana systemate harmonica maioris-minoris minoris. tonalitas, cuius omnes gradus vinculo 11 quintarum (a tonico centrali quintarum — 5 descendentium et 5 usque) teguntur), sonus proprius N. cum. - II humilis gradus - fit summa profunditate versus flatus (et ideo oppositum est speculo alteri soni non-diatonici magni momenti - per "Lydiam" altam IV gradum; vide Inclinationem. modalis (Phrygiae) fuco N. s. (color etiam obscurior inest in versione minore N. cum, exempli gratia, fes-as-des in C-dur vel c-moll). Fungor N. cum. - "extremum" subdominantis, limes motus in hac directione (quo sinit uti N. s. in discrimine harmoniae progressionis; vide, exempli gratia, culmen passacaglia c-moll pro JS Bach. organum).
JS Bach. Passacaglia in c-moll ad organum.
Intra ambitum systematis 7-gradus diatonici vel 10 gradus maioris minoris, exempli gratia cum systematibus tonicis C:
sono II ima, quae extra summam evasit. vestigia, explicari debent sicut alteratio, auxiliaris non-diatonica, mutuata a scala alterius clavis (minor subdominantis) vel ab alio modo (Phrygia) cum eodem tonico (vide litterae recensionis in libro a VO Berkov). Mn. inquisitores satis interpretati sunt N. de pag. quomodo sui iuris sint. harmonia, et non ut chorda chromatically mutata (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, etc.). Secundum observationem VO Berkov in musica. nulla fere exempla in usu educationis N. sunt. joco modo. Rectissima interpretatio N. s. ut harmonia non alterata ad systema modalem modalem duodecim sonum pertinens (chromaticum», secundum GL Catuar; "duodecim sonum diatonum", ut Ogolevets. Praeter N. s harmonia "Neapolitana" (frygicke akord Bohemica)
L. Beethoven. 3rd symphonia, motus i.
adhibetur ut trias (L. Beethoven, sonata op. 57, pars 1, vols. 5-6), chorda quarta-sexta (F. Liszt, 1st concerto, vol. 4), chorda septima (etiam in circulatione) et sonum etiam separatum.
L. Beethoven. Concerto for violinae et orchestrae, pars I.
References: Rimsky-Korsakov N., Practica textus concordiae, Petropoli, 1886. Ejusdem, Poly. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar, G., Cursus theoricae harmoniae, pars I, M., 1; Ogolevets AS, Introductio ad modernam cogitationem musicam, M. - L., 1924; Berkov V., Harmonia et forma musicae, M., 1946, sub titulo: Formativa mediae harmoniae, M., 1962; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1971 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1893, 1896 (in russica translatione — O modulatio, L., 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1903, B. – Stuttg., 1922, W., 1926; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1, Lpz., 1906; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1956; Piston W., Harmonia, NY, 16; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, "Musikforschung", 1920, Jahrg. 1934, H. 1941; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, IX.
Yu. H. Kholopov
