Andrey Gavrilov |

Andrei Gavrilov

Andrei Vladimirovich Gavrilov natus est die 21 Septembris 1955 Moscuae. Pater eius artifex clarissimus fuit; mater - musicus, qui simul cum GG Neuhaus studuit. Musicam doceri ab annis IV, dicit Gavrilov. “Sed generaliter, quantum memini, plus iucunda fuit in pueritia mea me tatam cum penicillis et picturis. Nonne paradoxon est: pictorem vidi fieri, frater mi, musicum. Et contrarium evenit…"

Ab anno 1960, Gavrilov studuit in schola Musica Centrali. Posthac et per multos annos, TE Kestner (qui N. Petrov et plures alios musicos claros erudivit) in suo proprio magister fit. "Inde in schola erat verus amor pro clavica ad me venit" Gavrilov meminisse pergit. "Tatyana Evgenievna, musicus rarae ingenii et experientiae, me docuit cursum paedagogicum stricte verificatum. In suo genere semper operam navavit ad formandas artes professionales et technicas in futuris musicis. Mihi, ut aliis, plurimum prodest detegere. Si graves difficultates non habui cum "ars" postea, gratias ago primum praeceptori meo. Memini Tatyana Evgenievna multum in me amorem musicae Bach et aliorum magistrorum antiquorum infundere; hoc quoque non latuit. Et quam docte et accurate Tatyana Evgenievna institutionis et pedagogici repertorium compilavit! Unumquodque opus in acroasibus ab ea delectis evasit ut idem fere solus esset quod in hac periodo ad sui discipuli progressionem requirebatur...

Cum in nono gradu Scholae Musicae Centralis, Gavrilov primam suam peregrinationem fecit, in Iugoslavia faciendo in anniversario celebrationibus scholae musicae Belgradi "Stankovic". Eodem anno invitatus est ad vesperas una symphoniae Gorky Philharmonicae; Piano Concerto in Gorky primum Tchaikovsky egit et superstitibus testimoniis iudicans satis feliciter.

Ab anno 1973, Gavrilov discipulus in Civitate Conservatorii Moscuae fuit. Novus matrona eius Professor est LN Naumov. "Lev Nikolayevich magisterium stilum multis modis evenit contrarium eorum quae in Tatyana ordinis Evgenievna eram", dicit Gavrilov. "Post stricte, ordine librato, interdum, fortasse aliquantum arctus ad artes exercendas. Nimirum hoc me valde fascinavit… “Per hoc tempus aucta imago iuvenis artificis valde formatur. Ac, ut in iuventute saepe accidit, cum commoda certissima, perspicue conspicua, momenta quaedam controversiae disproportiones etiam sentiuntur in eius ludo - quod vulgo "incrementum gratuita" appellatur. Aliquando in Gavrilov operante, "violentia temperamenti" manifestatur - ut ipse postea hanc suam proprietatem definit; nonnumquam, criticae ad eum dictae de expressione musicae exaggeratae, nimiae affectionis nudae, mores nimis excelsiores. Omnia, quae tamen, nemo sui creantis "adversarii" negat se valde capacem esse captare, inflammare auscultatio audientium -- sed annon hoc primum et praecipuum est artis ingenii signum ?

Anno 1974, adulescens XVIII annos natus, Quinto Internationali Tchaikovsky Competitioni interfuit. Et maiorem, vere praestantem felicitatem consequitur, primum praemium. In multis responsionibus ad hunc eventum, iuvat verba EV Malinin referre. Malinin Gavrilov eo tempore occupans munus decani facultatis conservatorii, Malinin Gavrilov perfecte sciebat, eius pluses et minuses, adhibitas et insuetas opes creandi. “Multam misericordiam habeo”, scripsit, “hoc adulescentem tractamus, praesertim quod est vere valde ingeniosus. Gravitas spontanea, claritas ludi innititur primae classis technicae disciplinae. Ut praecise, nullae technicae illi. Nunc spectat aliud negotium – ut discat se ipsum regere. Si in hoc munere succedit (quod spero in tempore futurum esse), spes eius mihi maxime clara videtur. Secundum scalam ingenii - tam musici quam pianistici, secundum aliquem admodum benignum calorem, secundum habitum suum instrumenti (quantum maxime ad sonum piano), rationem habet ulterius stare. pares cum maximis scaenicis. Nihilominus tamen intelligendum est primae retributionis praemium esse aliqua ex parte progressum, et futurum prospectum. (Panistae moderni. s. 123.).

Semel post triumphum competitive in magno stadio, Gavrilov statim se captum invenit in maximo rhythmo vitae philharmonicae. Multum hoc dat iuveni patratori. Scientia legum professionalis, experientia viva touring operis, primum. Repertorium versatile, nunc systematice ab eo repletum (de hoc plura in sequentibus dicetur) secundo. Tertia denique est: quae ampla et domi et foris ei obvenit gratia; in multis nationibus feliciter exercet, Recognitores Europaei occidentales prominentes suis clavirabendis in diurnariis sympatheticas responsiones devovent.

Quanquam scaena non solum dat, sed etiam aufert; Gavrilov, sicut ceteri collegae, mox de hac veritate convincitur. “Nuper, incipio sentire me longas strophas exhaurire. Accidit ut usque ad viginti, vel etiam viginti quinquies in mense (non computatis tabulis) conficere debeas – hoc difficillimum est. Praeterea ludere non possum totum tempus; omni tempore, ut aiunt, omnia mea do sine vestigio ... Et tunc, utique, simile vanitati oritur. Iam strophas meas circumscribere conor. Verum non est facile. Ex variis causis. In multis, probabiliter quia, in omnibus rebus, vere amant concentus. Mihi, haec est felicitas quae cum aliquo alio comparari non potest...

Respiciens ad biographiam creantis Gavrilov proximis annis, notandum est eum vere felicem in uno respectu fuisse. Non cum numismate competitive – non loquitur; in certaminibus musicorum, non alicui sors semper favet; hoc notum et usitatum est. Gavrilov felix alio modo fuit: fatum ei dedit conventum cum Svyatoslavo Teofilovich Richter. Nec in una vel duobus temere gaudet, ut in aliis. Forte ita evenit ut Richter musicum iuvenem animadverteret, eum propius ad se attulisset, Gavrilov ab ingenio vehementer abreptum et vivam in eo partem accepit.

Ipse Gavrilov vocat effectivam rapacitatem cum Richterio in sua vita "scaenium magni momenti". Tertium meum magistrum Svyatoslavum Teofilovich considero. Quamvis, proprie loquendo, nihil me docuit — in translaticia huius vocabuli interpretatione. Saepissime accidit ut in clavi simpliciter sederet et agere inciperet: ego prope assidebam, oculis omnibus intuebar, auscultavi, cogitabam, memoriter - difficile est existimare optimam scholam operanti. Et quantum colloquia cum Richter mihi dant de pictura, cinematographico, de musica, de hominibus et de vita ... Saepe sentiendum est quod apud Svyatoslav Teofilovich in quodam arcano "magnetico" genere te invenis. Crimen creantis excursus, vel aliquid. Et cum postea in instrumento sederis, incipe speciali inspiratione ludere.

Praeter haec, memorare possumus in Olympia-80, Moscovitis et hospitibus urbis capitalis occasionem habuisse ut eventus rarissimum in usu musicorum exercendorum viderent. In picturaque museo "Arkhangelskoye", non longe a Moscuae, Richter et Gavrilov cyclum quattuor concentuum dederunt, in quo 16 soni chordae Handel (pro piano dispositae) fiebant. Cum Richter in piano consedit, Gavrilov notas ad eum convertit: illum iuvenem artificis vicem ludere – illum illustrem magistrum "astitisse". Ad quaestionem: quomodo idea cycli evenit? Turnebus respondit: “ Handel ego non ludo et ideo decrevi ut id discere studium esset. Et utile est etiam Andreas. Ita omnes lites peregimus " (Zemel I. Exemplum genuinum mentoring // Sov. music. 1981. No. 1. p. 82.). Ludis musicis non modo magnas resonantium publicas, quae in hac causa facile explicantur; eos egregie prosecutus est. "... Gavrilov," prelum musicum notatum, "tam digne et evidenter egit ut non levissimam causam dubitaret de legitimatione utriusque notionis uXNUMXbuXNUMXbthe cycli, et viability novae civitatis". (Ibid.)..

Si alios programmata Gavrilov spectes, tunc hodie diversos auctores in eis videre potes. Saepe ad musicam vetustatem vertit, cuius amor ei inditum est a TE Kestner. Ita thema vespertinae Gavrilov deditum clavier concertos Bachi non latuit (miscus musicus comitatus est cum coetu cubiculario Yuri Nikolaevsky deducto). Libenter ludit Mozart (Sonata in A major), Beethoven (Sonata in C-acuta minor, "Luna". Venereum artificis repertorium spectat gravem: Schumann (Carnival, Butterflies, Carnival Viennensis), Chopin (24 studia), Liszt (Campanella) et multo plura. In hac provincia, fortasse, facillime dicendum est ut se patefaciat, eius artis "Ego" asseverare: magnifica, splendide varia virtus in horreis venereis semper ei tamquam patrator fuit. Gavrilov etiam multas res gestas in Russia, Soviet et Western Europae musicae saeculi XNUM habuit. In hoc nexu nominare possumus suas interpretationes Balakirev Islamey, Variationes in F maioris et Tchaikovsky in Concerto in B minore, Scriabin VIII Sonata, Rachmaninoff Tertium Concertum, Delusion, fragmenta cycli Romeo et Iuliae et Prokofiev's VIII Sonata, Concerto sinistrorsum. manu et "Nocte Gaspard" Ravel, quattuor frusta a Berg pro canore et piano (una cum clarinetist A. Kamyshev), opera vocum Cantilena (cum cantore A. Ablaberdiyeva). Gavrilov dicit se regulam fecisse ut repertorium suum quotannis quattuor novis programmatis impleat — solo, symphonico, cubiculario.

Si ab hoc principio non recedit, in tempore eius res creatrix proveniet vere ingens numerus diversissimorum operum.

* * * *

In medio octoginta, Gavrilov maxime diu divulgavit. Deinde in gradibus concentus Moscuae, Leningradae aliarumque regionis civitatum redit. Musici amatores occasionem sibi obviam sumunt ac percipiunt quod "recens aspectus" dicitur - post intervallum eius ludit. Ludi musici musici attentionem criticorum attrahunt et plus minusve analysi in praelo expressae subiectae sunt. Recensio quae hoc tempore apparuit in paginis vitae musicae emporium indicativum est – secutus est clavirabendum Gavrilov, ubi opera Schumann, Schubert et nonnulli alii compositores fiebant. «Contrationes unius concerti» hoc modo auctor recensioni inscripsit. Facile est in eo sentire reactionem ad ludit Gavrilov, illam erga se et artem suam, quae hodie plerumque est propria pro professionalibus et competenti auditorum parte. Recognitor plerumque positive exsecutionem musicorum aestimat. Tamen dicit, "manebat ambigua impressio clavirabendae." Nam, "cum realibus revelationibus musicis quae nos in sancta sanctorum musicorum suscipiunt, momenta hic late erant externa", quae profunditate artificiosa carebant. Ex altera parte, recensio indicat « facultatem holistice cogitandi », ex altera parte, materiae elaborationem insufficiens, ex qua, « longe ab omnibus subtilitatibus ... sentiuntur et « audiuntur ». sicut musica postulat ... aliqua momenta rerum elapsa, latuit". (Kolesnikov N. Contrasts unius Concentus vitae Musicae //. 1987. No 19. P. 8.).

Sensus heterogeneae et contradictoriae eadem orta ex interpretatione Gavrilov Tchaikovsky scriptoris B plani minoris concerti (secundum dimidium XNUMXs). Hic multum proculdubio musicus successit. Pompositas agendi modo, sonus magnificus "Imperii", convexe delineata "prope-ups" - haec omnia lucida impressionem conciliandam fecit. (Et quid in primis et tertiis partibus concentus tanti effectus octave vertiginis, quae in raptu audientium maxime im- mersa est) simul, Gavrilov ludit, ingenue loquendo, fucato virtuoso fucato carebat et “ seipsum ostendunt, et peccata notabilia partim gustu et mensura.

Memini concentus Gavrilov, qui fiebat in Magna Aula Conservatorii anno 1968 (Chopin, Rachmaninov, Bach, Scarlatti). Recordor porro, exsecutionem iuncturam musici cum Orchestra V. Ashkenazy (MCMLXXXIX, Rachmaninov' II Concerto habitam esse. Et rursus omnia eadem sunt. Momenta penitus expressiva musicae factionis intermixtae sunt ingenuarum eccentricitatis, melodiae, duri et sonoris locutionis. Summa est artificiosa cogitatio quae celeriter currit digitos non retinet.

... Gavrilov concentus patrator multos admiratores ardentes habet. Faciles sunt ad intelligendum. Quis hoc arguat, musicum hic rarum est: perspectum optimum; facultas ad vivam, iuveniliter, ardenter et directe respondendi pulchris in musica, sine tempore intensive concentus effectus. Et sane artificiosam captans. Gavrilov, ut eum publicum videt, in se omnino confidit – hoc plus magnum est. Ille indolem scaenam socialem apertam habet, "apertum" ingenium aliud plus est. Denique interest etiam quod in scaena interne remittitur, se libere et inoffense tenens (nonnumquam, fortasse etiam liberius et immoderate...). Amari ab auditoribus — missa audientia — hoc satis superque est.

Simul, velim sperare, ingenium artificis novis facetiis per tempus scintillaturum. Magna profunditas interior, gravitas, pondus psychologicae interpretationum ad eum perveniet. Technicalismus ille elegantior et expolitior fiet, cultura professionalis notabilior fiet, mores scaenae nobiliores et strictiores erunt. Et quod ipse Gavrilov manens, ut artifex, non mutabitur - cras in alio quam hodie erit.

Haec enim est omnis magni, vere significantis ingenii proprietas, ab eius "hodie" migrare, ab iam inventis, effectis, probatis, movere ad ignota et incomperta.

G. Tsypin, 1990