Antonio Vivaldi |

Antonio Vivaldi

Unus e maximis repraesentativis Baroque aetatis, A. Vivaldi historiam culturae musicae ingressus est ut creator generis instrumentalis concerti, conditor progressionis musici orchestralis. Pueritia Vivaldi cum Venetis coniungitur, ubi pater eius in basilica Sancti Marci violinista laboravit. Familia VI liberos habuit, ex quibus Antonius natu maximus erat. Nulla fere singularia sunt de annis infantiae compositoris. Solum notum est quod lyra violino et psalterio studuit.

Vivaldus die 18 septembris 1693 monachus tonsoratus est, ac die 23 martii 1703 sacerdos ordinatus est. Eodem tempore adulescens domi vivebat (scilicet gravi morbo), quod ei occasionem dedit ne lectiones musicae relinquerent. Color enim capillorum eius Vivaldus cognomento “monachus ruber est”. Assumptus est iam his annis non nimis se zelum esse officiorum suorum clericorum. Multi fontes historiam (fortasse incertam, sed revelantem) quomodo uno die in ministerio narrant, "monachus rufus" raptim altari discessit ad argumentum fugae, quod ei subito accidit. Ceterum, relationes Vivaldi cum clericis circulis calefieri pergebat, et mox, valetudinem suam testans, missam publice celebrare noluit.

Mense Septembri 1703, Vivaldi in orphanotrophio caritativa Venetorum magister (maestro di violino) incepit "Pio Ospedale delia Pieta". Officia eius comprehenderunt doctrinam violinam et violam d'amore, necnon conservationem chordarum invigilare et novas violinas emere. "Meritis" apud "Pieta" (concentus recte dici possunt) erant in media attentione publici Venetorum illustratorum. Ad oeconomiae rationes, anno 1709 Vivaldi inflammatus, sed 1711-16. in eundem locum restitutus est, et a Maio 1716 iam concentus orchestrae Pietae fuit.

Etiam ante novam institutionem Vivaldus se constituit non solum ut doctorem, sed etiam ut compositorem (maxime auctor Musicae sacrae). Parallela cum suo opere apud Pieta, Vivaldi occasiones quaerunt scripta saecularia edendi. 12 trio sonatas op. 1 editae sunt anno 1706; anno 1711 celeberrima collectio violin concertos "Inspirationis Harmonica", op. 3; anno 1714 — alia collectio quae vocatur Extravagantia op. 4. Vivaldi violin concertos cito in Europa occidentali et praesertim in Germania divulgatus est. Multum in illis studium ostendit I. Quantz, I. Mattheson, Magnus JS Bach "ad voluptatem et disciplinam" 9 violin concertos a Vivaldi pro clavier et organo personaliter dispositos. Eodem anno Vivaldus scripsit suas primas operas Otho (1713), Orlando (1714), Nero (1715). Anno 1718-20. Mantuae vivit, ubi maxime scribit operas pro tempore agunt, ac compositiones instrumentales pro curia ducali Mantuae.

Anno 1725, unus e celeberrimis scriptoris opusculis impressis prodiit, subtilem "De Harmonia et Inventione" (op. 8). Sicut priores, ex concertos violin (sunt 12 hic) collectio constituitur. Primae 4 concentus huius operis a compositore nominantur, respective "Ver", "aestas", "Aumnus" et "hiems". In usu moderno faciendo, saepe in cyclum "Temporum" coniunguntur (in originali non est). Ut videtur, Vivaldi non contentus reditibus ab evulgatione sui concertos, et anno 1733 cuidam Anglico viatori E. Holdswortho narravit de intentione publicationis ulterius deserendi, quia, dissimilibus manuscriptis impressis, exemplaria manuscripta cariora erant. Revera, cum iam nulla nova a Vivaldi originalia opera apparuerint.

Nuper 20s – 30s. saepe ad "annos peregrinationes" (Vindobonam et Pragam maluerunt). Mense Augusto 1735, Vivaldi ad stationem praetoris Pietae orchestrae rediit, sed regimen gubernationis passioni subordinati peregrinationis eius non placet, et anno 1738 compositor accensus est. Eodem tempore Vivaldi perseuerat laborare in genere operum (unus ex libris suis clarus fuit C. Goldoni), dum mallet se factionem participare. Nihilominus opera Vivaldi opera singulariter prospera non fuerunt, praesertim postquam compositor facultate privatus est ut moderatorem operarum suarum in theatro Ferrariensi ageret ob bano cardinalem in urbem ingrediendi (compositus accusatus est se rem amantem habere cum Anna Giraud, pristina eius discipulus, "monachus rufus" missam celebrare recusat. Quam ob rem opera premiere in Ferraria defecerunt.

Anno 1740, paulo ante mortem, Vivaldus ultimo itinere Viennam profectus est. Causae eius repentinae profectionis obscurae sunt. Obiit in domo viduae senatoris Viennensis, nomine Waller, mendici sepultus. Paulo post mortem eius nomen magistri egregii oblitteratum est. Fere 200 annis post, in 20s. 300th century musicologus Italicus A. Gentili inventa est unica collectio codicum compositoris (19 concertos, 1947 operarum, compositionum vocalium spiritualium et saecularium). Ex hoc tempore incipit vera pristinae gloriae Vivaldi resuscitatio. Anno 700, Musica divulgandi Ricordi aedes integra opera compositoris evulgare incepit, et societas Philips nuper aeque grandissimum consilium efficere coepit - publicationem "omnium" Vivaldi in memoriam redegit. Apud nostros Vivaldi unus est ex frequentissimis compositoribus et dilectissimis compositoribus. Magna est Vivaldi hereditas creatrix. Secundum auctoritatem thematico-systematicam Petri Ryom (designatio internationalis – RV), plus quam 500 titulos comprehendit. Praecipuus locus in opere Vivaldi a concerto instrumentali occupatus (totalis circiter 230 conservatus est). Instrumentum gratissimum compositoris erat violinus (circiter 60 concertos). Praeterea scripsit concertos duos, tres et quatuor violinas cum orchestra et basso continue, concertos pro viola d'amour, cello, mandolin, longitudinales et transversales tibias, oboe, bassoon. Plusquam 40 concertos pro chordis orchestra et basso continue, sonatas pro variis instrumentis cognoscuntur. Plus quam XNUMX operarum (in quibus auctor Vivaldi certo constiterit), ustulo tantum dimidiae eorum supervixit. Minus popularis (sed non minus iucunda) sunt eius numerosae compositiones vocalium — cantatas, oratorios, opera in textibus spiritualibus (psalmiis, litaniis, "Gloria", etc.).

Multae compositiones instrumentales Vivaldi programmatum habent subtitles. Horum alii ad primum patratorem referunt (Carbonelli Concerto, RV 366), alii ad diem festum, in quo haec vel illa compositio primum facta est (In Festo St. Lorenzo, RV 286). Plures titulorum notant nonnulla singularia artificii faciendi (in concerto vocato "L'ottavina", RV 763, omnes solo violinae in octava superiore agenda sunt). Praecipua capita quae praevalentem modum designant sunt "Requiem", "Anxietatem", "Suspicio" seu "Inspiratio Harmonica", "Zither" (ultima duo nomina collectionum concertos violinae sunt). Eodem tempore, etiam in iis operibus, quorum tituli momenta externa repraesentativa ("Storm in Mare", "Goldfinch", "Venatio", etc. indicare videntur, praecipua semper compositoris lyrici generalis transmissio est. modus. Octoginta quattuor temporum providetur programmatis relative detailed. Iam vivo, Vivaldi clarus factus orchestrae cupidus egregius, multorum coloristicorum effectorum inventor, multum fecit ut artem violinae ludendi evolveret.

S. Lebedev

Mirabilia A. Vivaldi opera magnae sunt, pervulgatae famae. Celeberrimae modernae ensembles vesperas suo operi devoverunt (Orchestrae Moscuae camerae a R. Barshai Virtuosos Romano, etc.) et fortasse post Bach et Handel, Vivaldi celeberrimus est inter compositores aevi baroque musici. Hodie secundam vitam accepisse videtur.

In vita sua late popularis gaudebat, creator solius instrumentalis concerto. Explicatio huius generis in omnibus terris per totum tempus preclassicum cum Vivaldi opera coniungitur. Concentus Vivaldi in exemplum exhibuit Bach, Locatelli, Tartini, Leclerc, Benda et aliorum. Bach VI concertos violinos per Vivaldi pro clavier composuit, organum concertos e 6 fecit et unum pro 2 claviers retractavit.

Eo tempore quo Bach in Weimar erat, totus mundus musicus primitatem concentuum horum admiratus est (id est Vivaldi. – LR). Bach Vivaldi concertos transcripsit non eos ad publicum pervium facere, nec ab eis discere, sed solum quia placebat. Omnino profuit Vivaldi. Claritatem et con- structionem ab eo didicit. perfecta vitae ars secundum melodiam ... "

Tamen, cum in primis dimidium saeculi XNUMXth populare esset, Vivaldi postea paene oblitus est. Post Corelli mortem, ut scribit Pencherl, memoria eius magis ac magis corroborata et ornata annis Vivaldi, qui in vita sua minus claruit, literam post aliquot quinque annos tam materialiter quam spiritualiter disparuit. . Eius creationes programmata relinquunt, etiam vultus eius e memoria abrasa sunt. De loco et die obitus tantum conjecturae fuerunt. Diu, dictionarii de eo paucas tantum notitias repetunt, vulgaribus refertae et erroribus refertae.. ».

Donec nuper, Vivaldi scriptoribus tantum studiosus erat. In scholis musicis, in rudimentis educationis, 1-2 concentus eius studuerunt. In medio saeculo X, cura operis eius celeriter aucta est, studiumque rerum in biographiae suae aucta est. Nos tamen adhuc de eo minime novimus.

Cogitationes de hereditate eius, quarum plerique in obscuro manebant, omnino erraverunt. Tantum anno 1927-1930, compositor Taurinensis et Albertus Gentili investigator tractaverunt de 300 (!) chirographis Vivaldi, quae bona familiae Dyrrhachii erant et in villa Genuensi condita erant. Inter hos codices sunt XIX operae, oratoria et aliquot volumina ecclesiae et opera instrumentalia auctore Vivaldi. Haec collectio a principe Iacobo Durazzo philanthropista condita est, ab anno 19, legatus Austriae Venetias, ubi, praeter actiones politicas, in exemplis artis colligendis versatus est.

Secundum Vivaldi voluntatem, publicationi non erant subiectae, sed gentilium translationem in Bibliothecam Nationalem consecuti sunt et per hoc eas publicaverunt. Walter Kollender physicus Austriacus eas studere incepit, disputans Vivaldi ante aliquot decennia progressionem musicae Europaeae in usu dynamicorum ac modos mere technicos violinae ludendi.

Secundum recentissimas notitias notum est Vivaldi scripsisse 39 operas, 23 cantas, 23 symphonias, multas compositiones ecclesiasticas, 43 arias, 73 sonatas (trio et solo), 40 concerti grossi; 447 solo concertos pro variis instrumentis: 221 pro violino, 20 pro cello, 6 pro cithara, 16 pro tibia, 11 pro oboe, 38 pro bassoon, concertos pro mandolino, cornu, tuba et mixtis compositionibus: ligneum cum violino, 2 pro. -x violins and psalteria, 2 tibiae, oboe, English horn, 2 trumpets, violin, 2 violas, bow sop, 2 cembalos, etc.

Natalis Vivaldi prorsus ignoratur. Pencherle dat solum proxime accedens paulo ante quam 1678. Pater eius Ioannes Baptista Vivaldi violinista fuit in sacello ducali divi Marci Venetiarum, et primigenii patrator. Filius in omni verisimili educatione a patre accepit, dum compositionem studuit cum Ioanne Legrenzi, qui Venetam violinam scholam in secundo dimidio saeculo Xvi gessisset, egregius compositor, praesertim in orchestrae campo. Videtur ab eo Vivaldi passio quaedam esse in experimentis compositionibus instrumentalibus.

Iuvenis aetate, Vivaldus eandem sacellum ingressus est ubi pater dux functus est, ac postea eum in hoc loco substituit.

Attamen, curriculo musico professionali mox a spirituali suppletus – Vivaldi sacerdos factus est. Hoc factum est die 18 septembris 1693. Usque ad annum 1696, in spiritali iuniore gradu, pleno iure sacerdotali receptus est die 23 martii 1703. "Pop rufus" - derisive vocatus Vivaldi in Venetiis, et hoc cognomen apud eum per totum mansit. vitam suam.

Accepto sacerdotio, Vivaldus studiis musicis non destitit. In genere, ad breve tempus in ecclesiasticis officiis versatus est, uno tantum anno, quo vetitus est Missas ministrare. Ridiculam hanc rem biographi explicant: “Olim Vivaldi Missam ministrabat, et subito in mentem venit thema fugae; altari relicto, accedit ad sacristiam, ut hoc thema consignet, et deinde ad altare revertitur. Denunciatio secuta est, sed Inquisicio musicum, id est, quasi insanum, considerans, solum limitavit se prohibendo ut molem militaret.

Vivaldi negavit huiusmodi causas et bannum de servitiis ecclesiasticis per suam acerbissimam conditionem explicavit. Per 1737, cum Ferrariam venire debebat, in scenam unam e suis operibus venire, nuncio Ruffo pontificius eum introire in urbem vetuit, inter alias causas se non misse ministrare, deinde Vivaldi litteras misit (Nov. 16, 1737) patrono suo, Marchio Guido Bentivoglio: « 25 annos iam non sum Missam serviens nec in posterum deserviam, sed non per prohibitionem, ut referatur ad gratiam tuam, sed ad meam. propria sententia, ab aegritudine quae me oppressit, ex quo die natus sum. Cum ordinatus essem sacerdos, missam per annum vel parum celebravi, tunc cesso illud facere, ter exire altare coactus, non ob infirmitatem finiens. Quam ob rem, semper fere domi vivo et tantum in vehiculo vel gondola transeo, quia non possum propter morbum thoracis, vel potius thoracis emissiones. Nemo nobilis me domum suam vocat, ne princeps quidem, cum omnes de valetudine mea sciat. Post prandium soleo ambulare, sed pede nusquam. Ideo missam non misi. Littera curiosa est quod continet quaedam vitae Vivaldi singularia, quae videtur in via clausa intra fines domus suae processisse.

Vita sua cedere coactus, mense Septembri 1703 Vivaldi unum conservatorium Venetum ingressus est, nomine Musicale Seminarium Domus Hospitalis Pietatis, pro positione "violini maestro", cum contento 60 ducatorum in anno. In diebus illis orphanagia apud ecclesias conservatoria dicta sunt. In Veneciis quatuor pro puellis, Neapoli quatuor pueris.

Nobilis Gallicus viator de Brosse hanc descriptionem conservatoriis venetis reliquit: “Musica hospitalium praestantior hic est. Ex his sunt quatuor, et impletae sunt puellis illegitimis, sicut et pupilli vel qui parentes suos elevare non possunt. Educantur sumptu civitatis et praecipue musicae docentur. canunt sicut angeli, ludunt violinum, tibia, organum, oboe, cello, bassoon, verbo, non est tam molimen quod terreat. 40 Puellae unumquemque concentus participant. Juro tibi nihil esse amabilius quam videre juvenem ac formosam monacham, in veste alba, cum vittis florum mali punici aurium, tundens tempus cum omni gratia et subtilitate.

De musica conservatoriis (praesertim sub Mendicanti — ecclesia Mendicantis) studiose scripsit J.-J. Rousseau: «Dominicis singulis in ecclesiis horum quatuor scuolorum, in vesperis, cum pleno choro et orchestra, motetae a maximis compositoribus Italiae, sub eorum directione personali, fiunt solum a puellis, quarum vetustissima. ne viginti quidem annos natus est. In stat post vectes sunt. Has vesperas apud Mendicantes nec ego nec Carrio unquam omisi. Sed desperatus sum ab istis maledictis vectibus, qui solum sonis intromitterent, et dignas his sonis angelorum vultus decoris absconderent. Modo sermo est. D. de Blond idem olim dixi.

De Blon, qui ad administrationem conservatorii pertinebat, cantoribus Rousseau introduxit. “Veni, Sophia,” terribilis erat. "Age, Kattina," in uno oculo torta est. "Age, Bettina," facies eius per variolis deformata est. Sed leporem non excludit, et possedit, addit Rousseau.

Ingredientes Conservatorium Pietatis, Vivaldi facultatem obtinuit operandi orchestra plena (aere et organo) quae ibi praesto erat, quae optima Venetiis habebatur.

De Venetiis, eius vita musica et theatralis et conservatoria iudicari possunt hisce cordibus versibus de Romain Rollandi: "Venetiae tunc temporis caput musicum Italiae erat. Ibi, in FESTUM, singulis vesperis fiebant in septem operibus domibus. Singulis vesperis Academiae Musicae convenerat, id est, conventus musicus erat, interdum tales conventus vesperi erant duo vel tres. Celebrationes musicae in ecclesiis cotidie fiebant, concentus plurium horarum, participatione plurium orchestrorum, plurium organorum et plurium chori imbricatorum. Sabbato et dominicis celebratae vesperae in valetudinariis, conservatoriis illarum feminarum, ministrabantur, ubi pupilli, puellae fundatae, vel iustae puellae musicis vocibus pulchris erudiebantur; concentus symmetrias et vocales dederunt, pro quibus tota Veneta insanivit..».

Fine primo sui officii anno, Vivaldus cognomentum « maestri chori » accepit, cuius ulterior promotio ignoratur, solum certum est eum ut magister violinae et cantus functus sit, ac etiam intermittas; ut orchestra dux et compositor.

Anno 1713 licentiam accepit et, secundum plures biographos, Darmstadium profectus est, ubi in sacello ducis Darmstadii per triennium laboravit. Attamen, Pencherl asserit Vivaldum in Germaniam non ivisse, sed operatum Mantuae, in sacello ducis, non anno 1713, sed ab 1720 ad 1723. Pencherl hoc probat referendo ad litteras Vivaldi, qui scripsit: Mantue. Fui in servitio pii Principis Darmstadii per triennium », atque ibi morandi tempus determinat, quod titulus maestri sacelli Ducis in titulis paginis impressorum Vivaldi nonnisi post annum 1720 in operibus impressis apparet. anno secundo.

Vivaldus ab anno 1713 usque ad 1718 fere continue Venetiis vixit. Hoc tempore operae eius paene singulis annis cum primis in 1713 ludicrae erant.

By 1717, Vivaldi fama extraordinaria crevit. Clarus Germanus violinista Johann Georg Pisendel ad studium cum eo venit. In genere, Vivaldi maxime docebat orchestra conservatorii, et non solum instrumentales, sed etiam cantores.

Sufficit dicere eum magistrum fuisse cantorum tantae maioris operis quam Anna Giraud et Faustina Bodoni. Cantorem paravit, cui Faustinae nomen fuit, quem voce sua omnia quae suo tempore peragi possent in violino, tibia, oboe, imitari coegit.

Vivaldi cum Pisendel amicissimus factus est. Hanc fabulam Pencherl citat I. Giller. Olim Pisendel ambulabat per S. Stamp cum “Redhead”. Subito sermonem interrupit et placide statim domum reverti iussit. Postquam domi causam repentini sui reditus exposuit: quattuor conventus iamdudum secuti sunt et Pisendel iuvenem servaverunt. Vivaldus quaesivit an discipulus ejus aliqua verba reprehensibilia diceret, et postulavit ne usquam domum exiret donec ipse rem informaret. Vivaldus, videns inquisitorem et cognovit Pisendel errasse aliquem suspectum cum quo similitudinem ferebat.

Ab anno 1718 ad 1722, Vivaldus non recensetur in documentis Conservatorii Pietatis, quae facultatem profectionis in Mantuam confirmat. Eodem tempore in patria sua apparuit, ubi operae eius ridiculae sunt. Rediit ad conservatorium anno 1723, sed iam ut compositor insignis. Sub novis conditionibus, 2 concertos cum praemio sequini per unum mensem scribere debuerat, et pro iis 3-4 recitationes duceret. In his muneribus obeundis, Vivaldus longis et longinquis itineribus eos coniunxit. "Per XIV annos" Vivaldi anno 14 scripsit, "iter cum Anna Giraud ad multas in Europa urbes fui. Tria tempora agunt Romae propter opera. Viennam invitatus sum.' Romae, compositor maxime popularis, stilus operaticus ab omnibus imitatur. Venetiis anno MDCCXXVI, conductorem orchestrae peregit in Theatro sancti Angeli, ut videtur, anno 1737, Viennam it. Sequuntur deinde tres anni, omni notitia expertes. Item quaedam de productionibus operum eius Venetiis, Florentiae, Veronensis, Anconae pro vitae adiunctis parum illustraverunt. Parallela, ab anno 1726 ad 1728, in Pietate Conservatorio operam suam continuavit.

Dies exactus mortis Vivaldi ignoratur. Plurimi fontes indicant 1743 .

Quinque imagines magni compositoris superstites sunt. Prima et certissima, ut videtur, ad P. Ghezzi pertinet et ad 1723. "Pop rufus" in profano pectore depingitur. Frons leviter convexa, coma longa crispa, mentum acuta, viva facies voluntatis et curiositatis plena est.

Vivaldi desperatus erat. In epistola ad Marchionem Guido Bentivolus (16 Novembris 1737), scribit se coactum esse iter facere cum 4-5 populo, et omnia propter gravem conditionem. Sed aegritudo non impediebat quominus vehemens esset. Infinitis itineribus est, opera productiones dirigit, munera cum cantoribus agit, cum arbitratu certat, amplas correspondentias efficit, orchestras ducit et ad incredibilem numerum operum scribendarum efficit. Practicus est et scit quomodo res suas disponat. De Brosse dicit ironice: "Vivaldi unus ex amicis meis factus est ut me suis concentibus pretiosius venderet." Coram potentes huius saeculi, prudenter eligens patronos, sanctissime religiosos, licet nullatenus proclives ad privandum se mundanis voluptatibus. Cum esset catholicus sacerdos, et, secundum leges hujus religionis, facultate nubendi privatus, per multos annos, discipulum suum Annam Giraud cantorem diligebat. Eorum propinquitas Vivaldi magnam molestiam attulit. Sic Legatus Papalis Ferrariae anno 1737 Vivaldi ingressum in urbem recusavit, non solum quod vetitus esset officia ecclesiastica interesse, sed late ob hanc vicinitatem reprehensibilem. Clarus lusor Italicus Carlo Goldoni scripsit Giraudum deformem fuisse, sed venustum, tenui renes, oculos pulchros crinesque, ore venusto, debilem vocem et indubitatam ingenii scenam.

Optima descriptio personalitatis Vivaldi in Goldoni Memoirs invenitur.

Olim Goldoni rogabatur ut nonnullas mutationes textus libelli operae Griseldae cum musica a Vivaldis ageretur, quae Venetiae ageretur. Ad eam rem in gynaeceum Vivaldi profectus est. Composuit eum in manibus suis librum precationis, in camera suillo cum notis. Valde mirum est quod pro veteri librario Lalli, quod mutandum sit a Goldoni.

“— Scio, mi bone vir, te habere ingenium poeticum; Vidi tuum Belisarium, quod valde amavi, sed hoc longe diversum est: potes tragoediam, epicum carmen, si voles, creare, nec tamen cum tetrastichis obire ad musicam. Da mihi voluptatem ut fabulas tuas cognoscat. “Quaeso, quaeso, cum voluptate. Ubi posui Griseldam? Hie erat. Deus, in adjutorium meum intende, Domine, Domine, Domine. Domine, Domine Deus meus, descende ad me. Ea modo in manu erat. Domine adjuvandum. Ah, hic est, ecce, domine, haec scena inter Gualtierem et Griseldam, est admodum fascinans, de scaena. Auctor eam cum aria pathetica finivit, sed signorina Giraud ut carmina hebeti non placet, quasi aliquid significativum, excitans, ariam, quae variis modis passionem exprimit, verbi gratia, verba suspiria, agendo, motui intermissa. Nescio si me intellegis? “Ita, domine, iam intellexi praeterea honorem iam audiendi Signorinae Giraud, et scio vocem eius non valere. "Quomodo, domine, pupillum meum insultas?" Omnia ei praesto sunt, omnia cantat. Ita, domine, recte dicis; da mihi librum et da mihi laborem. “Minime, domine, non possum, ego illam egere valde cupio. "Bene, si, domine, tam occupatus es, da mihi unum minutum et statim tibi satisfaciam." – Statim? “Ita, domine, statim. Abbas machinans fabulam, chartam et ampullam mihi dat, iterum librum orationi sumit et ambulans legit psalmos et hymnos. Scaenam iam mihi notam legi, votis musici recordatus, et in minus quam horae quadrantem ariam 8 versuum in charta delineavi, in duas partes divisam. Spiritualem voco personam meam et opus ostende. Vivaldus legit, frontem laevigat, legit, emittit, laetis exclamat, breviarium humi iacit et Signorinam Giraud vocat. Apparet; bene, inquit, hic est rarus, hic est egregius poeta: haec aria; signum fecit sine horae quadrante e loco surrexisse; deinde ad me conversus: heu, domine, excusa me. "Et fovit me jurans posthac me solum esse poetam."

Pencherl opus Vivaldi dicatum his verbis terminat: “Hoc modo Vivaldi nobis repraesentatur cum omnia singula de eo notitia coniungimus: ex contrariis, infirmis, infirmis creatis, et tamquam pulvis pyrii vivens, ad moleste ferenda et paratus. statim mitescere, ab mundana vanitate ad superstitiosam pietatem migrare, pertinacem simul ac necessariam, mysticam, sed paratam ad terram descendere, cum ad suum commodum venerit, et minime stultum in rebus suis disponendis.

Et quomodo omnia cum suis cantibus congruant! In ea altae Ecclesiae stili pathos cum indefesso vitae ardore coniungitur, excelsus cum vita communi miscetur, abstractum cum concreto. Concentus, durae fugorum, adagiorum lugubris et majestatis, unaque vulgi carmina, lyrica ex corde venientia, et hilarem tripudium sonant. Scribit programmata opera - cycli celeberrimi "Tempora" et singulas concentus frivolis stantiarum bucolicis abbati praebet:

Ver advenit, solemniter annuntiat. laeta reie, et cantus in montibus sonat. murmurat ad eam torrens comiter. Zephyro totum blanditur ventus.

Sed repente obscurum est, fulmenque fulsit, Ver praenuntia - rapitur per montes tonitrus, Et mox conticuit; et caerula sparsi per valles alaudae canunt.

Qua vestis florum convallium tegit, Ubi arbor et folium tremunt aurae, Cum cane ad pedes pastor somniat.

Rursusque Pan audiet magicis tibiis ad sonum, Rursus in nymphae saltant, maga fonte recepto.

Aestate, Vivaldus corvum facit cuculum, turturem coo, acalanta stridunt; in Autumno concentus incipit a cantu vicani ex agris redeuntes. Imagines quoque poeticas naturae etiam in aliis concentus programmatis conficit, ut "Tempestas in Mare", "Noctum", "Pastoralem". Concentus etiam habet qui statum mentis effingunt: "Suspicio", "Requiem", "Anxietatem". Duo eius concertos de themate "Nox" primi symphonici Nocturni in musica mundi considerari possunt.

Eius scripta ubertatem imaginandi stupent. Vivaldi experitur perpetuo. Solo instrumenta in suis compositionibus sunt vel graviter ascetica vel frivole virtuosica. Motoritas in nonnullis concentibus cedit cantu generoso, in aliis melodiis. Effectus varios, fabula timbrorum, qualia sunt in media parte Concerti pro tribus violinis sono lepido pizzicato, sunt fere "impressionisticae".

Vivaldi velocitate phaenomeni creatus: "Paratus est ut spondeat se concentum cum omnibus suis partibus citius componere quam librarius rescribendum esse potest" scripsit de Brosse. Fortasse hoc est unde spontaneitas ac viriditas musicae Vivaldi inde oriuntur, quae auditores plus quam duo saecula delectaverunt.

L. Raaben, 1967