Arcangelo Corelli (Arcangelo Corelli) |

Arcangelus Corelli

Opus praestantis compositoris Italici et violinistae A. Corelli ingentem vim instrumentalem musicae Europaeae recentis XNUMXth - prima medietate saeculi XNUMXth, fundator scholae Italicae violinae merito censetur. Multi compositores maioris sequentis aetatis, in quibus JS Bach et GF Handel, magni aestimantur compositiones instrumentales Corelli. Se praebuit non solum compositorem et mirabilem violinistam, sed etiam ut doctorem (in Corelli schola tota galaxia magistrorum praeclarorum facta est) et conductor (erat dux variorum instrumentalium vocum). Creatrix Corelli eiusque variae actiones novam paginam in historia musicae et generum musicorum aperuerunt.

Pauca nota sunt de prima Corelli vita. Primas lectiones musicae a sacerdote accepit. Corellius, mutatis pluribus magistris, tandem Bononiae desinit. Haec urbs natale plurium nobilium compositorum Italicorum fuit, et ibi commoratio, ut videtur, decretorium momentum in fato futuro iuvenum musicorum habuit. Bononiae in studiis Corelli sub ducatu celeberrimi doctoris J. Benvenuti. Quod iam in iuventute Corelli egregie gestae in agro Violino ludit, patet ex eo quod anno 1670, seculo XVII, in celeberrima Academia Bononiensi admissus est. In 17s Corelli Romam movet. Hic variis orchestralibus et conclavibus ludit, quosdam ephebos dirigit, fit magister ecclesiae. Notum est ex litteris Corelli anno 1670 servitium reginae Sueciae Christinae inisse. Ut orchestra musicus, in compositione etiam implicatur - sonatas patronae suae componens. Corelli opus primum (ecclesiae trio sonatas 1679) anno 12. Medio 1681s apparuit. Corelli P. Ottoboni Cardinalis Romani obsequium ingressus est, ubi usque ad vitae finem permansit. Post 1680 a foro secessit et omnes vires suas in creativam contulit.

Corelli compositiones relative paucae sunt in numero: anno 1685, primum opus, thalamum suum trio sonatas op. 2, in 1689 – 12 ecclesia trio sonatas op. 3, anno 1694 — cubiculi trio sonatas op. 4, anno 1700 — cubiculario trio sonatas op. 5. Denique, anno 1714, post Corelli mortem, eius concerti grossi op. editum Amstelodami. 6. Hae collectiones legatum Corelli constituunt ac singulae fabulae. Compositiones eius ordinantur ad instrumenta chordarum inclinata (violin, viola da gamba) cum chordis vel organo quasi instrumentis comitantibus.

Corelli creativitas continet 2 genera principalia: sonatas et concertos. In opere Corelli genus sonata formatum est in forma qua proprium est aetatis praeclassicae. Corelli sonatas in 2 circulos dividuntur: ecclesiam et cameram. Differunt tum in compositione actuum (organum in sonata ecclesia, cithara in thalamo sonata), et in contento (ecclesia sonata per rigorem et altitudinem contenti distinguitur, thalamum proximum est; chorus suite). Instrumentalis compositio, pro qua tales sonatas compositae sunt, 2 voces melodicae (2 violins) et comitatus (organ, citharaedum, viola da gamba). Unde dicuntur trio sonatas.

Concentus Corelli etiam in hoc genere praeclarum factum est. Concentus grosso genus longe ante Corellium exstitit. Ille unus ex praecursoribus musicae symphonicae fuit. Idea generis erat genus certationis inter coetus instrumentorum solo (in Corelli concertos hoc munus a 2 violinis et cello) cum orchestra agitur: ita concentus ut alternatio solii et tutti constructa est. XII Concentus Corelli, ultimis vitae compositoris annis scriptus, inter clarissimas paginas in musica instrumenti saeculi X saeculo primo fiebat. Sunt adhuc fortasse opus maxime populare Corelli.

A. Pilgun

Violinum instrumentum musicum originis nationalis est. Circa saeculum XNUMX nata est ac diu solum in populo exstitit. "Patus usus violinae in vita populari multis picturis et sculpturis saeculi X ad vivum illustratur. Insidiae eorum sunt: ​​violinae et cellae in manibus musicorum errantium, violinistae rustici, homines in nundinis et in plateis oblectantes, in festivitatibus et tripudiis, in popinis et popinis. Violinus etiam contemptim ad eam provocavit animum: « Paucis obviam utentibus, exceptis his qui ex labore vivunt. Saltandi in nuptiis, masquerades adhibetur", Philibert Iron Crus, Gallicus musicus et physicus, in prima parte saeculi X, scripsit Philibert.

Despectio violinae tamquam instrumenti vulgaris horridi in multis dictis et idiomatis relucet. Gallice, verbum violon (violin) adhuc pro maledicto ponitur, nomen hominis vani, stupidi; Anglice violinus fiddle dicitur, et populus violinus fiddler; simul haec locutiones vulgarem sensum habent: verbum fiddlefaddle significat - frustra loqui, garrire; fiddlingmann vertit furem.

In arte populari inter vagos musicos artifices magni erant, sed historia nomina sua non servabat. Primus violinista nobis notus fuit Baptista Giacomelli. Saeculo XNUMX saeculo secundo medium vixit et incredibili gloria fruitus est. Contemporarii simpliciter dicuntur il violino.

Magnae scholae violinae ortae sunt saeculo X in Italia. gradatim formatae sunt et cum duobus centris musicis huius regionis coniuncti sunt - Venetiis et Bononia.

Venetia, res publica mercatura, diu urbanam vitam egit. Patebant theatra. FESTUM LAETUS in plateis ordinatis cum simplicium participatione, musici itinerantes artem suam demonstrabant et ad domos patricias saepe invitabantur. Violinus notari coepit, ac etiam instrumentis aliis praeferri. Cecinit egregium in theatro cella, tum in festis nationalibus; a dulci sed quieta viola ubertate, pulchritudine et tympani plenitudine, bono solo et orchestra resonabat.

Schola Veneta in secunda decade saeculo 1629 figurabatur. In opere capitis sui, Biagio Marini, fundamenta soli violin sonata genre posita sunt. Legati Venetorum scholae populari arti propinquae erant, libenter in compositionibus technicis technicis violinistis ludendi vulgares usi sunt. Itaque, Biagio Marini scripsit (XNUMX) "Ritornello quinto" duas violinas et quitaron (i. e. psalterium) reminiscens musicorum tripudiorum, et Carlo Farina in "Capriccio Stravagante" varios effectus onomatopoeicos applicavit, eos ab usu vagandi mutuatus. musicians. In Capriccio, violinus canum latratus, felium edacissimus, clamorem galli, stridorem gallinae, sibilus incessus imitatur, etc.

Bononia fuit centrum spirituale Italiae, centrum scientiae et artis, civitas academiarum. In Bononia saeculo X, influentia notionum humanismi adhuc sensit, traditiones nuper Renaissance vixerunt, quare schola violina hic formata conspicue a Veneta diversa fuit. Bononienses petierunt vocalem expressionem instrumentalem musicam dare, quia vox humana summum criterium habebatur. Violinum cantare debuit, soprano assimilatum est, et etiam tabulae eius tribus positionibus terminatae sunt, id est, altae vocis femineae distributio.

In schola violin Bononiensi plures violinistae praestantes comprehenderunt – D. Torelli, J.-B. Bassani, J.-B. Vitalis. Eorum opera et sollertia illam stricte, nobilis, sublimiter patheticam comparavit, quae in opere Arcangeli Corelli summam suam expressionem invenit.

Corelli… Quis violinistarum hoc nomen nescit! Discipuli musici scholarum et collegiorum iuvenes sonatas student, et Concerti grossi in atriis societatis philharmonicae a claris magistris fiunt. Anno 1953, toto orbe trecentesimo anniversario nativitatis Corelli celebrato, opus suum maximis victoriae artis Italicae coniungens. Et quidem cum de eo cogitas, musicam puram et nobilem quam in sculptoribus, architectis et pictoribus Renascentium fabricam invito comparas. Cum sapientissima ecclesiae simplicitate sonatas, picturas Leonardi Vinci imitatur, et lyricis cordi cordi et con- sonatas camerae sonatas, Raphaelem imitatur.

Eo vita Corelli fama terrarum potitus est. Kuperin, Handel, J.-S. adoraverunt eum. Bach; generations violinistarum super sonatas eius studuerunt. Nam Handel, eius sonatas sui operis exemplar factus est; Bachus themata pro fuguis ab eo mutuatus est et multum ei debebat in operum suorum canore violin.

Corelli natus est die 17 mensis Februarii anno 1653 in oppido Fusignano Flaminia, medio inter Ravennam et Bononiam sito. Parentes eius in oppido habitant ad numerum educatorum ac locupletium. Inter maiores Corelli erant multi sacerdotes, doctores, docti, iurisperiti, poetae, sed non unus musicus!

Pater Corelli mense ante nativitatem Arcangeli; cum quatuor maioribus fratribus, a matre evectus est. Cum filius adolescere incepit, mater eum Faventiam adduxit ut loci sacerdos primas lectiones musicae ei daret. Classes continuantur Lugo, deinde Bononiae, ubi Corelli anno 1666 confecta est.

Notitia biographica de hoc tempore vitae suae admodum vix est. Solum notum est Bononiae studuisse cum Ioanne Benvenuti violinista.

Anni tirocinium Corelli cum flore violinae scholae Bononiensium inciderunt. Eius institutor, Hercole Gaibara, magister Ioannis Benvenuti et Leonardus Brugnoli fuit, quorum summa arte non potuit non multum valere ad iuvenem musicum. Arcangelo Corelli fuit contemporarius tam splendidi repraesentantium Bononiensium artis violinae quam Giuseppe Torelli, Ioannes Baptista Bassani (1657-1716) et Ioannes Baptista Vitali (1644-1692) et alii.

Bononia non solum violinistarum celebris fuit. Eodem tempore, Domenico Gabrielli fundamenta cello solo musicae iecit. Quattuor academiae in urbe erant - Societates musices quae professionales et amantes ad conventus suos attrahebant. In una earum – Academia Philharmonica, quae anno 1650 fundata est, Corelli anno 17 tamquam membrum sanctimoniale admissus est.

Ubi Corelli vixerit ab anno 1670 ad 1675 incertum est. Eius narrationes sunt contrariae. J.-J. Rousseau refert anno 1673 Corelli Parisios visitasse et ibi maiorem concursum fuisse cum Lully. biographus Pencherle refellit Rousseau, contendens Corellium numquam Parisios fuisse. Padre Martini, unus e celeberrimis musicorum saeculi X, auctor est Corelli hos annos in Fusignano egisse, "sed decrevit, ut ardentissimo desiderio suo satisfaceret et, urgenti multorum amicorum carissimorum, Romam veniret, decrevit". Quo duce clarissimo Petro Simonelli studuit, acceptis contrapunctis regulis facillime, ob quam egregius et perfectissimus compositor factus est.

Corelli Romae anno 1675. movit res difficillimas. In vertente saeculo XNUMXth-XNUMXth, per interneciva bella saevitia Italia ibat et pristinam rei publicae significationem amittebat. Divulgatio interventus ab Austria, Gallia, Hispania ad discordias civiles internas accessit. Nationalis ruptio, continua bella reductionem in commercia, stagnationem oeconomicam et paupertatem patriae effecit. Multis locis, iussa feudalia reddita, populus ex intolerabili necessitate gemuit.

Reactio clericalis addita est reactioni feudali. Catholicismus suam pristinam vim in mentibus recipere studuit. Praesertim contradictiones sociales in urbe centrum catholicismi Romae se manifestaverunt. In urbe tamen mirabilia opera theatra et dramata, circuli litterarii et musici et salons erant. Verum, auctoritates clericales eas deprimebant. Anno 1697, iussu Innocentii Papae XII, maxima opera domus Romae, Tor di Nona, "immoralia" clausa est.

Nisus ecclesiae ad impedire progressionem culturae saecularis non ad optatum effectum perduxit, sed musica vita tantum in patronorum domiciliis intendere coepit. Et inter clericos conveniri posset eruditos homines, qui humanistico mundo distincti erant, ac minime restrictivas Ecclesiae inclinationes communicantes. Duo ex eis — Cardinales Panfili et Ottoboni in vita Corelli primas partes gesserunt.

Corelli Romae magno et munito loco celeriter potiti sunt. Initio fecit ut secundus violinista in orchestra theatri Tor di Nona, deinde tertius quattuor violinistarum in ecclesia Gallicani Sancti Ludovici. Tamen in positione violinist secundi non diu duravit. Die 6 ianuarii 1679 in Theatro Capranica deduxit operam amici sui compositoris Bernardo Pasquini "Dove e amore e pieta". Hoc tempore ipse iam aestimandus est mirabilis et intrepidus violinist. Verba abbatis F. Raguenay possunt esse testimonia ex dictis: "Vidi Romae" abbas scripsit in eisdem operibus, Corelli, Pasquini et Caietani, qui utique optimam violinam habent. chorda et theorbo in mundo.'

Fieri potest ut ab anno 1679 ad 1681 Corelli in Germania fuit. Assumptio haec a M. Pencherl exprimitur, eo quod his annis Corelli non numeratur ut operarius orchestrae ecclesiae S. Ludovici. Varii fontes commemorant eum fuisse in Monacensi, pro duce Bavariae laborasse, Heidelbergam et Hanoveram adiisse. Nihilominus, Pencherl, nulla huius probationis probata est.

Utique, cum 1681, Corelli Romae fuit, saepe in uno ex clarissimis Salonis capitalis Italiae — Salon Christinae Sueciae Reginae. “Urbs aeterna,” scribit Pencherl, “tunc saecularis hospitii obruta est unda. Domus Aristocraticae inter se certabant secundum festivitates varias, comoedia et opera ludicra, opera virtuosorum. Inter hos patronos princeps Ruspolis, Constabularius Columnae, Rospigliosi, Cardinalis Savelli, ducissa Bracciani, Christina Sueciae extiterunt, quae, licet abdicationis suae abdicatione, omnem augustam auctoritatem retinuit. Claruit illa natura, independentia morum, alacritas mentis ac intelligentia; saepe mutata est ut "Pallas septentrionalis".

Christina Romae anno 1659 consedit et artificibus, scriptoribus, phisicis, artificibus se circumdedit. Ingentem fortunam possidens, magnificas celebrationes in Palazzo Riario suo collocavit. Plerique biographiae Corelli commemorant ferias ab ea datas in honorem Legati Anglici, qui Romae anno 1687 ad tractandum cum Papa venit pro rege Iacobo II, qui catholicismum in Anglia restituere studuit. Celebratio interfuerunt 100 cantores et orchestra centum instrumentorum, a Corelli ducti. Corelli primum opus impressum dedit, Duodecim Ecclesia Trio Sonatas, anno 150 edito, Christinae Sueciae.

Corelli non reliquit orchestram ecclesiae S. Ludovici, eamque in omnibus festis ecclesiae rexit usque ad annum 1708. Metae in fato fuit 9 iulii 1687, cum invitatus est ad ministerium Cardinalis Panfili, a quo anno 1690. in servitium Cardinalis Ottoboni transtulit. Venetus, Alexandri Papae VIII nepos, Ottoboni suae aetatis vir eruditissimus, musicae et poeseos cupidus, philanthropista liberalis fuit. Opera "II Colombo obero l'India scoperta" scripsit (1691), et Alessandro Scarlatti opera "Statira" in libello suo creavit.

“Ut verum fatear,” Blainville scripsit, “ vestimenta clericorum optime Ottobono cardinali non consentiunt, qui forma et ingenio eximie ornatus et, ut videtur, clericos suos pro saeculari commutare vult. Ottoboni amorem poeticam, musicam et societatem eruditorum hominum. Singulis diebus XIV disponit conventus, ubi praelati et scholares conveniunt, et ubi Quintus Sectanus, alias Monsignor Segardi, partes maiores agit. Suam etiam Sanctitatem Sua impensa conservat optimos musicos aliosque artifices, inter quos est celeberrimus Arcangelus Corelli.

Sacellum Cardinalis numeratur supra 30 cantores; ad Corellium dirigente, in primi ordinis adiutorium elaboravit. Exigendo ac sensitivo, Arcangelo singularem subtilitatem ludi et unitatem ictus consecutus est, quae iam omnino insolita erat. "Orchestram obsisteret simul ac declinationem saltem unius arcus animadvertit", Geminiani discipulum suum revocavit. Contemporarii locuti sunt Ottoboni orchestra tamquam "miraculum musicum".

Die 26 Aprilis 1706, Corelli in Academiam Arcadiae receptus est, Romae anno 1690 condita, ad popularem poesin et eloquentiam tuendam ac glorificandam. Arcadia, quae principes et artifices in spirituali fraternitate coniunxit, inter suos sodales numerabat Alessandro Scarlatti, Arcangelo Corelli, Bernardo Pasquini, Benedicto Marcello.

Magna orchestra in Arcadia sub arundo Corelli, Pasquini seu Scarlatti lusit. Indulsit poeticis ac musicis improvisationibus, quae inter poetas et musicos certationes artificiosas effecit.

Ab anno 1710, Corelli facere desiit et in compositione tantum versatus est, in creatione "Concerti grossi" operando. Sub finem anni 1712, Ottoboni Palatium reliquit et in privatam conclavim se contulit, ubi proprias res, instrumenta musicas, et amplam tabularum collectionem (136 tabularum et picturarum) continens tabulas Trevisani, Maratti, Brueghel, Poussin. landscapes, Madonna Sassoferrato. Corelli doctus erat et picturae cupidus magnus fuit.

Die 5 ianuarii 1713, scripsit testamentum, relicto Bruegheli ad Cardinalem Colonne tabulam, unam tabularum electionis ad Cardinalem Ottobonum, omniaque instrumenta ac codices compositionum ad dilecto discipulo Matthaeo Farnari. Non oblitus est vitam modestam dare pensionem servis suis Pippo (Philippae Graziani) eiusque sorori Olympiae. Corelli obiit nocte 8 ianuarii 1713 « Mors eius Romae et mundus contristatur ». Hortante Ottoboni, Corelli in Pantheone Sanctae Mariae della Rotunda sepelitur inter maximos musicos in Italia.

"Corelli compositor et Corelli virtuoso inter se inseparabiles sunt," scribit K. Rosenshield historicus musicae Sovieticae. "Utraque stylum classicismum confirmavit in arte violina, altam musices alacritatem cum harmonia formae perfectione coniungens, motus animi Italicus cum omni rationabili rationis et logicae dominatu principio".

In litteris Sovieticis circa Corelli, crebrae nexus operis eius cum melodiis et choreis popularibus notantur. In gigas cubiculi sonatas, rhythmi tripudii audiri possunt, et celeberrima opera eius solo violinae, Folia, thema cantici popularis Lusitani-Hispanici, quod de amore infelix narrat.

Alia sphaera imaginum musicalium cum Corelli crystallinis in genere sonatas ecclesiae. Haec ejus opera pathos implent majestate, et tenues formas fugae allegro antecedunt fugas J.-S. Bach. Sicut Bach, Corelli narrat in sonatas de penitus experientias hominum. Mundus humanusticus eius aspectus eum operam suam religionibus dedere non permisit.

Corellius egregiis rebus musicam composuit. Quamvis autem in LXX saeculo VI redire coepisset componendi, tamen ex omnibus quae scripsit, tantum 70 cyclos (opus 6-1) edidit, qui harmonice suae aedificationis elaboravit. hereditas creatrix: 6 ecclesia trio sonatas (12); 1681 thalamum trio sonatas (12); 1685 ecclesiae trio sonatas (12); 1689 thalamum trio sonatas (12); Collectio sonatas pro violino solo cum bass - 1694 ecclesiae et 6 cubiculario (6) et 1700 Maximo Concerto (concerto grosso) – 12 ecclesiae et 6 cubiculi (6).

Cum notiones artisticae id postularent, Corelli non cessavit ad canonizatas regulas solvendas. Secunda collectionis suae trio sonatas controversias inter musicos Bononienses effecit. Multi ex eis protestati sunt quintas parallelas "prohibitas" ibi esse. Respondens incertis litteris ad se missis, an consulto id faceret, Corelli caustice respondit, et adversarios suos arguit, nescientes elementorum regulas harmoniae: "Non video quanta sit eorum scientia compositionum ac modulationum, quia si. movebantur in arte et intelligebant suas subtilitates et profunditates, scirent quid sit harmonia et quomodo possit decantare, elevare spiritum humanum, et non essent tam pusillae, qualis solet ex ignorantia generari.

Stilus Corelli sonatas nunc moderatus et strictus videtur. Sed in vita compositoris aliter eius opera percepta sunt. Italian sonatas “Amazing! affectus, imaginatio et anima, — Raguenayus in citato opere scripsit, violinistae, qui ea ferant, furiae suae potestati subjiciuntur; suas violas cruciant. quasi habiti. "

Maxime biographiam iudicantes, Corelli indolem aequalem habuit, quae etiam in ludo se manifestavit. Tamen Hawkinsus in Historia Musica scribit: "Vir qui eum videbat ludere asseruit in munere oculos suos sanguine repletos esse, igneosos fieri, et discipulos quasi in agonia volvere". Difficile est credere talem descriptionem "coloris", sed fortasse granum veritatis in eo est.

Hawkins narrat olim Romae, Corelli locum agere non posse in Concerto Grosso Handel. Handel frustra conatus est Corelli, orchestrae ducem explicare, facere ac denique patientia amissa, violinum e manibus rapuit et ipsum egit. Tum Corelli humanissime respondit: "At, carissime Saxon, haec est carminis Gallicae orationis, in qua non sum versatus." Re vera, antetura "Trionfo del tempo" lusit, stilo Corelli concerto grosso scriptus, cum duobus solo violinis. Vere Handelianus in potestate, alienus fuit ad placidum, et venuste Corelli ludit "nec satis viribus" has voces sonorum aggressus est.

Pencherl aliam similem casum cum Corelli describit, quod solum intelligi potest memorando nonnullas lineas Bononiensium scholae violinae. Bononienses, ut dixi, incluso Corelli, extensionem violinae ad tres positiones limitaverunt et ita deliberate fecerunt ex studio instrumenti ad sonum vocis humanae propius adducendum. Ex hoc Corellius, summus aetatis suae artifex, violinum intra tres tantum dignitates possidebat. Quondam Neapolim ad aulam regis invitatus est. In concentu oblatus est partem violinae in opera Alessandro Scarlatti, quae transitum cum dignitate continebat, et Corelli ludere non poterat. Turbatus coepit ariam sequentem pro C minore in C majore. "Iterum faciamus", inquit Scarlatti. Corelli iterum in maiore coepit et iterum eum compositor interpellavit. "Pauper Corelli adeo puduit ut quiete se Romam redire mallet."

Corellius in vita sua admodum modestus fuit. Sola habitaculi eius copia tabularum et instrumentorum congeries fuit, sed supellectilia ex sella et sella, quattuor tabulae, quarum una alabastrum erat in stylo orientali, lectum simplex sine conopeo, ara cum crucifixo et duabus. cistas conportans. Handel refert Corellium solere nigris indutum, tunicam obscuram gestasse, semper ambulasse et protestatus est si vehiculo offerret.

Corelli vita in genere regio. Agnitus, honore et reverentia fruebatur. Etiam in patronorum servitio, calicem amarum non bibit, exempli gratia, Mozart. Ambo Panfili et Ottoboni homines evaserunt qui eximii artificis magni aestimabantur. Ottobonus erat magnus amicus Corelli et tota familia eius. Pencherle epistolas cardinalium ad Legatum Ferrariensem citat, quibus opem implorat fratribus Arcangelo, qui ex familia sunt, quos ardenter ac singulari pietate amat. Corelli favore et admiratione cincta, financially secure, placide se pro vitae suae foecunditate incumbere potuit.

Parum dici potest de paedagogia Corelli, et tamen egregius educator manifestus fuit. Insignes violinistae sub eo studuerunt, qui in prima parte saeculi 1697 gloriam artem violinae Italiae fecerunt – Pietro Locatelli, Francisco Geminiani, Giovanni Battista Somis. Circa XNUMX, unus e suis praestantissimis discipulis, Dominus Edinhomb Anglus, imaginem Corelli ab Hugone Howard artifice dedit. Haec sola imago magni violinistae exsistens. Magnae vultus eius sunt magnifica et tranquilla, animosa et superba. Sic erat in vita simplex et superbus, animosus et humanus.

L. Raaben