Arturo Benedetti Michelangeli (Arturo Benedetti Michelangeli) |

Arturo Benedetti Michelangelo

Nemo ex notissimis musicis saeculi XNUMXth tot fabulas habuit, tot incredibiles fabulas narravit. Michelangeli titulos accepit "Homo mysterii", "Tangle secretorum", "Incomprehensibilis artifex nostri temporis".

"Bendetti Michelangeli praestantissimus saeculi XNUMX est musicus, una ex maximis artibus in mundo exercendi", scribit A. Merkulov. - Clarissima individuatio creatrix musici determinatur singulari fusione heterogeneae, interdum quasi inter se exclusivae notae: ex altera parte, mirabilem penetrationem et passionem vocis, ex altera vero raram intellectualium plenitudinem idearum. Singulae autem istae qualitates fundamentales, interne multi- componentes, ars musicus Italicus ad novos gradus manifestationis inducitur. Ita fines motus sphaerae in Benedetti fabula vagantur ab ardore aperturae, trepidationis et impulsionis ad eximiam elegantiam, elegantiam, ruditatis, ruditatis. Intellectualitas etiam manifestatur in profundis notionibus philosophicis faciendis, et in alignitate impeccabili interpretationum, et in quadam disiunctione, frigidissima contemplatione plurium interpretationum, et in minimo elemento improvisationali ludi scaenici.

• Piano musica in Ozon online store →

Arturo Benedetti Michelangeli natus est die 5 mensis Ianuarii anno 1920 in urbe Brixia, in Italia septentrionali. Primas lectiones musicae aetatis quattuor annis accepit. Violinum primo studuit, deinde claviam studere coepit. Sed cum in infantia Arturo cum peripleumonia, quae in tuberculosum versa est, aegrotavit, violina relinquenda erat.

Misera valetudo iuvenum musicorum non permisit ut duplex onus portaret.

Prima matrona Michelangeli erat Paulus Kemeri. Annos natus quattuordecim, Arturo e Conservatorio Mediolanensi deductus est in classe celeberrimae musici Ioannis Anfossi.

Id futurum videbatur Michelangeli. Subito vero monasterium Franciscanum relinquit, ubi circiter annum organista operatur. Michelangeli non fit monachus. Eodem tempore ambitus orbis musici adductus est.

Anno 1938, Michelangeli in Piano Competitione Internationali Bruxellis interfuit, ubi tantum septimum locum sumpsit. Competition sodalis iuratus SE Feinberg, probabiliter referens libertates salon-romanticas optimarum decertantium Italiae, scripsit deinde se "splendentia externa, sed admodum morata" ludere, eosque perficiendi "per plenam notionum defectum" distingui. interpretatio operis".

Fama Michelangeli venit post certamen Genevae anno 1939. "Novum Liszt natum" critici musici scripserunt. A. Cortot aliique iudices sodales studiose iuvenum ludorum Italicorum censum dederunt. Visum est iam nihil obstare quominus Michelangeli successum perficiat, sed Bellum Orbis Terrarum II primum incoeptum est. — Motus resistentiae interesset, gubernatoris professionem domito, contra Nazis pugnantem.

In manu vulneratus, captus, in carcere positus, ubi agit circiter VIII menses, occasione capta, e carcere evasit, et quomodo currit! hostis in plano furto. Difficile dictu est ubi sit veritas et ubi fictio de militari iuventute Michelangeli. Ipse valde displicuit in colloquiis cum diurnariis hunc locum attingere. Sed si vel pars saltem veritatis hic sit, restat ut mirandum sit, nihil tale in mundo vel ante Michelangelium, vel post illum.

“In fine belli Michelangeli tandem ad musicam revertitur. Musicus in Europa et in USA pulcherrimos facit. Sed non esset Michelangeli, si omnia similia faceret. “Numquam pro aliis ludis” olim Michelangeli dixit, “Ludo pro me et mihi, generatim, nihil refert si in aula sint auditores vel non. Cum in claviaturis piano sum, omnia circa me evanescunt.

Est solum musica et nihil nisi musica.

Musicus in scaena tantum ibat cum figura sentiebat et in mente erat. Musicus etiam perfecte contentus esse debuit cum acousticis et aliis condicionibus venturi effectus. Mirum non est quod saepe omnia factores non coincidunt, et concentus instat.

Nemo probabiliter habuit tantam multitudinem concentuum nuntiatarum et rescindentium sicut Michelangeli. Obtrectatores etiam asserunt musicum plus concentus remisisse quam illis dedisse! Michelangeli olim in ipsa Aula Carnegie perficientur deflexerat! Nolebat piano aut fortasse tuning.

Ad secundum dicendum quod, sicut dictum est, huiusmodi recusationes non possunt attribui voluntati. Exemplum dari potest cum Michelangeli accidens in autocinetum conscendisse et costam eius fregit, et post paucas horas in scaena processit.

Post hoc annum in hospital! Repertorium musici parvi operis a diversis auctoribus constabat;

Scarlatti, Bach, Busoni, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin, Schumann, Brahms, Rachmaninov, Debussy, Ravel et alii.

Michelangeli novam partem per annos discere potuit antequam eam in programmatibus concentus comprehenderet. Sed postea etiam plus quam semel ad hoc opus rediit, invenit novos colores et motus nuances in eo. "Cum de musica referendo quod fortasse decem vel centies egi, semper ab initio sum" dixit. Musica omnino nova mihi est.

Quotienscumque incipio ideas quae me in momento occupant.

Stylus musicus penitus exclusit aditum subiectivisticum ad opus:

"Mihi opus est intentionem auctoris, voluntatem auctoris exprimere, spiritum ac literam musices involvere quam perficio", inquit. — Conor textum carminis recte legere. Omnia ibi notantur. Michelangeli pro uno certavit perfectionem.

Quam ob rem civitates Europaeae cum piano et tuner diu lustravit, non obstante quod in hoc casu salaria operarum suarum saepe excesserint. secundum artificium et artificium subtilissimum soni "productorum," Tsypin notarum.

Nota Moscuensis criticus DA Rabinovich anno 1964 scripsit, post musici Peregrinationem in URSS: “Mechelangeli ars mirabilissima inter eos, qui unquam fuerunt, convenit. Quod fieri potest, pulchrum est. Delectationem efficit, admirationis affectum ob harmoniam pulchritudinis «absolutis pianismi».

Eodem tempore apparuit articulum GG Neuhaus "Pianist Arturo Benedetti-Michelangeli", qui dixit: "Primus clarissimus musicus mundi Arturo Benedetti-Michelangeli ad URSS venit. Primi eius concentus in Magna Aula Conservatorii statim probaverunt magnam famam huius musici bene meruisse, quod ingens studium et impatiens exspectatio ab auditoribus, qui concentus capacitatis impleverat, iustificabantur – et plenam satisfactionem acceperunt. Benedetti-Michelangeli evasit vere musicus supremi, supremi classis, juxta quem solum rarae, paucae unitates poni possunt. Difficile est in brevi recognitione omnia enumerare quae auditorem de eo capiat, multa et singula loqui volo, sed vel sic vel breviter summa notare licebit. Imprimis necesse est inauditam perfectionis sui perficiendi rationem commemorare, quae nullas casus perfectiones, minutas ambiguas, nullas deflexiones a proposito perficiendi, ab ipso olim agnitas, constitutas et elaboratas; immenso ascetico labore. Perfectio, harmonia omnium rerum - notione generali operis, artificio, sono, minutissime, tum in genere.

Musica eius statua marmorea similis est, splendente perfecta, in saecula sine mutatione stare voluit, quasi temporis legibus, contradictionibus et vicissitudines non subiecta. Si ita dicamus, completio est quaedam « standardisationis » summae ac difficilis ad propositum deducendi, res admodum rarae, fere inexplicabilis, si notionem «idei» regulae, quam PI Tchaikovsky adhibemus, applicamus. eum, qui credidit in omnibus fere nulla perfecta opera in musica mundo esse, perfectionem nonnisi in rarissimis, in viciis et initiis, fieri, quamvis multa pulcherrima, praeclara, ingeniosa, splendidissima conpositione. Benedetti-Michelangeli, sicut optimus quisque musicus, sonum palette inestimabiliter locupletem habet: fundamentum musicae - temporis soni - amplificatur et ad terminum adhibetur. Hic musicus est, qui primogenitum soni et omnes eius mutationes ac gradus usque ad fortissimam effingere scit, semper intra fines gratiae et pulchritudinis manens. Plasticitas ludi eius mirabilis est, plasticitas altae subsidii basalis, quae chiaroscuro ludit captans dat. Non solum Debussy effectus, summus pictor in musica, sed etiam Scarlatti et Beethoven, abundavit subtilitatibus et amoenitatibus soni fabricae, dissectionis et claritatis, quae rarissima sunt ad audiendum in tali perfectione.

Benedetti-Michelangeli non solum se ipsum perfecte auscultat et audit, sed impressionem habes quod musicam dum ludentem putat, in actu cogitationis musicae es praesens, et ideo, ut mihi videtur, eius musica talem effectum inexpugnabilem habet. auditorem. Modo facit ut cum eo cogites. Hoc est quod facit ut audias et sentias in concentibus musicis.

Et magis proprietas, quae maxime nota musici recentioris est, illi perquam inhaeret: numquam se ipse agit, auctor ludit, et quomodo ludit! Audivimus Scarlatti, Bach (Chaconne), Beethoven (tam mane – Sonata Tertia, et nuper – Sonata 32), et Chopinus, et Debussy, et unusquisque auctor in sua singulari originalitate coram nobis apparuit. Solus artifex, qui leges musicae artisque in profundo comprehendit, mente et corde ludere potest. Necessarium est dicere, hoc requirit (praeter mentem et cor) media technica antecedens (evolutionem apparatus motori-muscularis, specimen symbiosis musici instrumenti). Apud Benedetti-Michelangelium, ita explicatur ut non solum eius magni ingenii, sed etiam immensum laborem, qui eius intentiones suasque facultates ad perfectionem perducat, eum audiendo admirari possit.

Michelangeli una cum operationibus exercendis etiam in paedagogia feliciter versatus est. Annis pre-bellum incepit, sed docens serio anno 1940 medium serio suscepit. Michelangeli docuerunt classes pianos in conservatoriis Bononiensis et Venetiarum et nonnullae aliae Italiae civitates. Musicus quoque suam scholam in Bolzano condidit.

Praeterea aestate internationales cursus musicorum iuvenum apud Arretium, prope Florentiam, instituit. Facultates oeconomicae studentis Michelangeli fere minimo intersunt. Quin etiam ingeniosi homines adiuvare paratus est. Summa est ut amet cum discipulo. In hac vena, plus minusve tutius, exterius, utique vita Michelangeli usque ad finem sexaginta fluxit, Tsypin scribit. Currus currendi fuit, in via fere aurigae curriculi professionalis praemia certationis accepit. Michelangeli modeste, intempestive vixit, fere semper in nigro thorace suo ambulavit, habitatio non multum ab ornatu monasterii cellae dissimiles fuit. Plerumque noctu clavichordum lusit, cum ab omnibus extraneis, ab externo ambitu penitus disiungi posset.

"Maxime maximus est ne contactum cum te perdere", olim dixit. "Antequam ad publicam eundum sit, artifex viam sibimet inveniat." Dicunt Michelangeli opera ratem instrumenti satis altam fuisse: 7-8 horarum diei. Cum tamen de hoc argumento ei loquerentur, paulo inclementius respondit se omnes 24 horas elaborasse, partem tantum operis factam esse post claviaturam claviculam, partem extra eam.

In 1967-1968, record societas, cum qua Michelangeli quibusdam obligationibus oeconomicis associabatur, ex improviso decocturus est. Baiulus rem musici arripuit. "Michelangeli sine tecto capitis periculum incurrit," Italicum prelum his diebus scripsit. «Pianes, in quibus perfectionis studium prosequitur dramaticum, non iam ad ipsum pertinent. Comprehensio etiam reditus ex futuris concentus extenditur.

Michelangeli acerbe, non exspectato auxilio, Italiam relinquit et in Lugano Helvetia obsidet. Ibi usque ad mortem suam vixit die 12 mensis Iunii anno 1995. Concentus nuper minus minusque dedit. Ludit in variis Europae regionibus, numquam iterum in Italia egit.

Benedetti Michelangeli, sublimis et severa figura, mediae aetatis nostrae musicus procul dubio maximus, oritur sicut solitudo cacuminis in monte gigantum mundi pianismi. Tota eius species in scaenicis dissociatio et recessus tristis ab orbe diffunditur. Nullus habitus, nulla theatricalitas, nulla adulatio auditorum, nullus risus, nulla plausus ex con- centu. Plausum non videtur animadvertere: missio perficitur. Musica, quae modo eum populo coniunxerat, canere desiit, et contactus cessavit. Aliquando videtur quod auditores etiam impedit, exasperant.

Nemo fortasse tam parum effundit et "praesens" se in musica peracta, sicut Benedictus Michelangeli. Simul autem – paradoxice – pauci homines talem indelebilem personalitatis impressionem in omni parte relinquunt, quam faciunt, in omni verbo et in omni sono, sicut ipse facit. lusus eius impeccabilitatem, diuturnitatem, accuratam cogitationem et consummationem imprimit; elementum improvisationis, admirationis, ab ea omnino alienum esse videtur — omnia per annos elaborata sunt, omnia ratione solidantur, omnia nonnisi sic et nihil aliud esse possunt.

Sed cur igitur hic lusus auditorem excipit, eum cursu implicat, quasi prae se in scaena opus etiam primum renascitur?

Umbra est tragici, quaedam inevitabilis fati Michelangeli ingenio, obumbrans omnia quae digitos tangunt. Valet comparare suum Chopinum cum eodem Chopin ab aliis praestiti - maximi musici; audire dignum est quid gravissimae fabulae in eo concentu Griegorum appareat — ipsa quae pulchritudine et lyrica poesi in aliis collegis lucet, ut sentiat paene oculis tuis hanc umbram videre, conspicue, improbabiliter transformantem. ipsa musica. Et Tchaikovsky primus, Rachmaninoff Quartus – quam differt hoc ab omnibus quam audisti?! Quid mirum post haec DA Rabinovich periti pianae artis, qui probabiliter omnes musicos saeculi, audito Benedicto Michelangeli in scena, admisit; "Nunquam tam musicum, tam chirographum, tam singularitatem - tam extraordinariam, quam profundam, et inexsuperabilem venustatem occurrit - numquam in vita mea occurrit".

justos articulorum et recognitionum relegens de artifice Italico, Moscuae et Parisiis, Londinio et Pragensi, Novi Eboraci et Vindobonae, miris modis saepe occurres, inevitabiliter occurres verbum unum, unum verbum magicum, quasi destinatum locum suum definire. mundi hodiernae artis interpretationis. perfectio est. immo verissimum verbum. Michelangeli verus est perfectionis eques, propositum concordiae ac pulchritudinis omnem suam vitam ac minutatim in piano intendens, sublimia attingens ac constanter rebus gestis displicens. Perfectio in virtute, in claritate intentionis, in pulchritudine soni, in totius harmonia.

Comparando musicum cum magno Renascentiae artifice Raphaele, D. Rabinovich scribit: “Raphael principium est quod in eius artem diffunditur ac praecipua eius lineamenta determinat. Ludus hic, principaliter perfectione insignitus, - insuperabilis, incomprehensibilis. ubique se manifestat. Ars Michelangeli una maxime miranda est quae semper fuit. Limites possibilis adducuntur, non intenditur "concutere", "contere". Ea pulchra est. Delectationem excitat, admirationis affectum propter harmoniam absolutam pianismi pulchritudinem… Michelangeli nullas novit clausuras nec in arte qua talis nec in sphaera coloris. Omnia ei subiecta sunt, quidquid vult potest, ac immenso hoc apparatu, haec formae perfectio uni tantum operi subiicitur – ad interioris perfectionem consequendam. Haec, licet, ut videtur, classica simplicitas et oeconomia locutionis, idea impeccabilis logica et interpretativa, non facile percipitur. Cum audiebam Michelangeli, primo mihi visum est melius subinde lusisse. Tunc intellexi subinde me vehementius me traxisse in orbem terrarum creantis immensae, profundae, multiplicissimae. Effectus Michelangeli postulat. Exspectat ut attente audiatur, attente. Haec verba multum explicant, sed magis inopinata sunt verba ipsius artificis: “Perfectio est verbum quod numquam intellexi. Perfectio significat limitationem, circulus vitiosus. Alia res est evolutionis. Aliquam efficitur consectetur est sed auctor. Hoc non significat ut notas exscribas et his exemplaribus exsequar, sed auctoris intentiones interpretari conetur, nec suam in servitium propriae personae finire.

Quid est ergo huius evolutionis, quam musicus loquitur? Quid a compositore ad spiritum et literam crebra approximatione creatum est? Continuo "perpetua" processus sui vincendi, cuius cruciatus tam acute sentitur ab audiente? Probabiliter hoc quoque. Sed etiam in illa inevitabili proiectione intellectus, fortis animi in musica fiebat, quae interdum potest eam ad nouam altitudinem extollere, interdum maiorem significationem dare quam in ea initio contineatur. Hoc olim apud Rachmaninoffum, unicum musicum quem Michelangeli inclinavit, et cum ipso hoc fieri dicit, cum B. Galuppi's Sonata in C Majore seu per plures sonatas a D. Scarlatti.

Saepe audire potes sententiam Michelangeli, quasi personam quandam musici saeculi X decimi - machinae aetatis in evolutione hominum, a musico, qui non habet locum inspirandi, ad impulsum creantis. Quae sententia etiam fautores patriae nostrae inuenit. GM Kogan impressus ab artificis itinere scripsit: "Methelangeli methodus creatrix est caro carnis aevum recordationis"; Ludit musicus Italicus aptissime suis requisitis. Hinc desiderium "centum centesimi" accurationis, perfectionis, absolutae infallibilitatis, quae hunc ludum insignit, sed etiam decisiva exactio minimorum periculi, perruptio in "ignotum", quod G. Neuhaus recte "standardizationem" appellavit. of perficiendi. E contra musicos venereos, sub quorum digitis opus ipsum statim creatum videtur, e novo editum, Michelangeli ne perficit quidem in scaena: omnia hic in antecessum, mensurata et ponderata creantur, semel in incorruptibiliter proiciuntur. forma magnifica. Ex hac finita forma, artifex in concentu, intentione et cura, ovili plica, velum removet, et statua mirabilis in marmore perfectionis ante nos apparet.

Proculdubio elementum spontaneum, spontaneitas in ludo Michelangeli abest. Sed hoccine medium est quod interna perfectio semel et pro omnibus obtinetur, domi, in cursu quietis officii, et omne quod ad publicum offertur, exemplar quoddam est ex uno exemplari? Quomodo autem codices, quamvis boni et perfecti sint, identidem accendant animum auditorum — quod multis anteactis decenniis hoc factum est? Quomodo artifex se scribens per singulos annos manere superne? Ac denique, quid est cur tam raro et invitus typicus "montorium musicus", cum tanta difficultate, monumentis, cur etiam hodie eius monumenta negleguntur, ut aliorum, minus "typicorum" musicorum monumentis comparentur?

Non facile est has omnes quaestiones respondere, aenigma Michelangeli ad finem solvere. Constat omnes nos habere coram nobis artificem maximum piano. Sed aliud est sicut patet: ipsa essentia artis eius est ut, sine auditoribus indifferens, possit eos dividere in sectatores et adversarios, in eos quibus proxima est animus et ingenium artificis, et illi quibus. alienus est. Ars certe haec elitist dici non potest. Eleganter - ita, sed elite - non! Artifex non solum cum electo loqui intendit, ipse "loquitur" quasi in se, et auditor - libenter audientis adsentiendi et admirandi vel disputandi est - sed tamen eum admiratur. Impossibile est non audire vocem Michelangeli – talis est imperiosa, arcana vis ingenii.

Fortasse responsio ad multas interrogationes partim est in verbis: «Panista non debet se exprimere. Summa, praecipua est sentire compositoris spiritum. Hanc qualitatem in alumnis meis evolvere et educare conatus sum. Molestus est in generatione iuvenum artificum quod omnino notantur se exprimentes. Et hoc est laqueus: cum incidas in eam, te invenis in fine mortuo, unde exitum non habet. Summa rei ad musicum exercendum est cum cogitationibus et affectionibus iungi eius qui musicam creavit. Musica discendi initium est. Vera personalitas musici se revelare incipit tantummodo cum in altam venit communicationem intellectualis motusque cum compositore. De creativity musico loqui possumus tantum si compositor musicum perfecte dominatus est ... Non ludo pro aliis - tantum pro me et causa serviendi compositoris. Nihil interest, utrum ad rem publicam ludo an non. Cum sedeo in tincidunt, omnia circa me exsistunt. De quo ludo cogito, de sono meditor, quia fit mentis.

Mysteria, Mysterium circumplectere non solum artem Michelangeli; multae fabulae venereae cum eius biographia coniunctae sunt. “Slavica sum origine, saltem particula sanguinis Slavici in venis meis fluit, et Austriam patriam esse existimo. Vocare me potes Slavum natione et cultura Austriacum, musicum, qui toto orbe notus est summus Italiae magister, qui Brixiae natus est et maximam vitam in Italia egit, cum correspondentia narravit.

Non rosis strata via est. Inchoata musica per annos IIII, somniavit se violinistam fieri usque ad annum X, sed post peripleumoniam tuberculosis incubuit et coactus est "retinere" in piano, quia multi motus cum violina coniuncti erant contraindicated pro eo. Erat autem violinus et organum ("loquere de sono meo", notat, "non loqui de piano, sed de compositione organi et violini"), secundum eum, adiuvit methodum invenire. Iam ante annos XIV, adulescens e Conservatorio Mediolanensi deductus est, ubi cum Professore Ioanne Anfossi studuit (et in via diu medicinam studuit).

Anno 1938 septimum praemium certaminis internationalis Bruxellis accepit. Nunc hoc saepe scriptum est tamquam "alienum defectum", "fallacem iudicum errorem", oblitus musicus Italicus nonnisi XVII annos natus fuisse, primum manum temptasse in tam difficili certamine, ubi eximie aemuli erant. multi ex iis etiam mox primae magnitudinis stellae fiebant. Sed biennio post, Michelangeli, facile certationis Genevae victor factus est, et occasionem nactus egregie curriculum, nisi bellum intervenisset, initium cepit. Artifex non nimis facile illos annos memorat, sed constat eum actuosum esse participem motus Resistentiae, e carcere Germanico evasit, factus est fautor et professionem gubernatoris militaris subegit.

Cum ictus occumberet, Michelangeli 25 annos natus erat; Pianista ex eis in bello 5 annos amisit, 3 plures – in senatorio ubi tuberculosis tractatus est. Nunc autem ante eum apertae sunt spei bonae. Sed Michelangeli longe abest a typo recentiorum lusorum concentus; semper anceps, sui nescius. Vix “commodo” in concentu “vector” nostrorum dierum. Novos annos discens insumit fragmenta, concentus singulas subinde rescindit (obtrectatores suos plus quam lusit resignavit). Specialiter attendens ad sanam qualitatem, artifex cum piano suo et tuner diutius iter facere maluit, quam administratorum irritationem et dicta in diurnariis irrisionibus effecit. Quam ob rem cum relationibus conductorum, cum societatibus recordum, cum newspapermen spoliat. Rumores ridiculi de eo divulgantur, et fama difficilis, eccentrici et intractabilis homini tribuitur.

Interim hic homo nullum alium finem prae se videt, nisi gratuitae artis inserviens. Iter cum piano et tuner multum feodi impendit; sed plures concentus dat solum ut iuvenes musici adiuvent ut plenam discursatam educationem recipiant. Pianos classes ad conservatorias Bononiae et Venetiarum ducit, seminaria annua Aretii tenet, scholam suam in Bergamo et Bolzano ordinat, ubi non solum nulla mercede accepta pro studiis, sed etiam studiis studiosis reddit; ordinat et per aliquot annos sollemnia internationalia artis Pianae tenet, inter participes quorum maxima ex diversis regionibus erant effectores, inter quas Yakov Flier musicus Soviet.

Michelangeli inviti "per vim" memorantur, quamvis firms eum oblationibus utilissimis persequantur. In secunda parte 60s, negotiatorum coetus in ordinem incepti sui traxit, BDM-Polyfon, quod tabulas suas dimittere putabatur. Commercium autem Michelangeli non est, et mox societas decoquet, et cum eo artifex. Quam ob rem his annis in Italia non egit, quod suum "difficile filium" non aestimavit. Non ludit in USA vel, ubi spiritus commercii regnat, ab eo penitus alienus. Artifex etiam docebat. In oppido Lugano in Helvetia modica diaetas vivit, hoc voluntarium exilium cum Turonensibus rupto, magisque rarus est, cum pauci ex impresariis audent contrahere pactiones cum eo, et aegritudines ab eo non discedunt. Sed uterque concentus (saepe Pragae vel Vindobonae) in oblivionem eventum auditorum vertit, et unusquisque nova memoria confirmat potentias creantis artificis non minui: audi modo duo volumina Praeludia Debussy, anno 1978-1979 capta.

In his "tempus perditum" Michelangeli per annos aliquatenus sententias suas de repertorio mutare debuit. Publicus, in verbis, « eum facultate quaerendi privavit »; si in teneris annis libenter musicam recentiorem egit, nunc maxime in musica XNUMXth et ineunte XNUMXth saeculis operam suam intendit. Sed repertorium eius magis diversum est quam multis videtur: Haydn, Mozart, Beethoven, Schumann, Chopin, Rachmaninov, Brahms, Liszt, Ravel, Debussy in programmatis suis per concentus, sonatas, cyclos, miniaturas repraesentantur.

Quae omnia, tam graviter percepta a facili artificis Psyche vulnerabili, partim additam clavem suae artis nervosae et exquisitae, adiuvant ad intelligendum ubi umbra illa tragica cadit, quae difficile non est in ludo sentire. At Michelangeli personalitas non semper aptat ad compagem imaginis "superbi et tristes loneris", quod in aliorum mentibus munitur.

Imo scit simplex, jucundus ac benignus esse, quem multi collegae narrant, scit frui congressu publico, et recordari gaudio. In conventu cum Sovietica audientia anno 1964 tam clara memoria ei permansit. "Ibi in orientali Europa" inquit postea "spiritus cibus plus quam materiale significat cibum; incredibile est ut illic ludere, auditores plenam a vobis dedicationem postulant." Et hoc idem est quod artifex indiget, sicut aer.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990