Vera Vasilievna Gornostayeva (Vera Gornostayeva) |

Vera Gornostayeva

Vera Vasilievna Gornostaeva venit ad operandum, suis verbis, "per paedagogiam" - semita non est omnino usitata. Saepius contrarium evenit: famam in scena concentu obtinent et, ut sequitur, docere incipiunt. Exempla huius narrationis sunt Oborin, Gilels, Flier, Zachae et alii musici celeberrimi. In contrariam partem multo rarior est casus Gornostaevae una ex illis exceptionibus quae regulam confirmant.

Mater eius magister musicus fuit, quae filiis suis totam operam dedit; "Magister pediatricius", cum charactere suo iocoso, de professione matris Gornostaev loquitur. "Planas primas lectiones domi accepi", musicus dicit, "deinde studui Scholae Musicae Centralis Moscuae cum praeclaro doctore et persona venuste Ekaterina Klavdievna Nikolaeva. Tempore conservatorii mei magister fuit Henricus Gustavovich Neuhaus.

Anno 1950, Gornostaeva in certamine internationali exercendi musicos Pragae peregit et titulum laureati vicit. Postquam autem venit non ad scaenam concentus, ut expectandum esset naturale, sed ad Institutum Musicum Gnessin et Paedagogicum. Paucis annis post, ab anno 1959, in Conservatorio Moscuensi operam navare coepit; Docet ibi ad hunc diem.

"Pedagogia gravia impedimenta concentus perficiendi" creari credi solet, Gornostaeva dicit. “Certe, classes in schola sunt cum magna temporis iactura. Sed non obliviscamur! — et bene docenti. Praesertim cum sis felix laborare forti ingenioque student. In summo dignitatis tuae esse debes, iudicium? — quo pacto constanter cogitare, quaerere, introspicere, resolvere debes. Nec solum quaerere - quaerere; tamen, non est ipsa quaestio quae in professione nostra amet, id est inventa materia. Persuasum habeo paedagogiam fuisse, in qua multos annos, voluntate rerum adiunctorum, musicum in me formavi, me fecit qui sum... Tempus advenit, cum me intellexi. possum non ludo: silere difficillimum est quod narrat. Circa principium lxx, incepi regulariter exercere. Plura praeterea; nunc multum perago, varias pereo urbes, monumenta.

Singulis concentus patrator (praeter ordinarium sane) suo modo insignis est. Gornostaeva interest, imprimis, ut personalitate — originale, proprium, viva et interesting faciei creantis. Non est eius pianismus in se allicientis; non externa perficientur accessiones. Fortasse discipuli Gornostaevae nonnulli hodierni (vel heri) magis scaenam quam magister eorum imprimere poterunt. Totum hoc punctum - plus illi impriment fidentes, fortes, laeta virtute winning; altius ac significantius est.

Gornostaeva olim loquens in torculari dixit: “Professionalismus in arte medium est quo homo interiorem suum mundum manifestat. Semperque sentimus argumenta huius mundi interioris in collectione carminum, in fabula fabularum, in recitatione musici. Potes audire gradum culturae, gustus, passionis, intellectus, ingenii" (Tchaikovsky dictus est: Collectio articulorum et documentorum in Tertio Internationali Competitione Musici-Performerorum nomine PI Tchaikovsky. – M 1970. S. 209).. Recta sunt omnia hic, omnia verba. Non solum roulades vel gratiarum, phrasis vel pedalizationes audiuntur in concentu — solum imperita pars auditorum ita cogitat. Alia quoque audiuntur.

Cum Gornostaeva musicus, exempli gratia, mentem eius "audire" non difficile est. Ubique est, eius cogitatio in omnibus est. Illa nimirum optime in effectu debet. Iis, imprimis, quod leges vocum musicarum perfecte sentit: clare novit, clare novit chego potest consequi in ea et as facite. Et quam scite utitur suis facultatibus pianis! Quot collegae sui parte, alio atque alio modo, animadvertentes quid natura dederit? Gornostaeva plene ostendit suam facultatem exercendi - signum tam fortium ingenia quam (maxime maxime!) excellentium mentium. Haec extraordinaria cogitatio, alta professio classis maxime sentitur in optimis fragmentis repertorii musici, mazurkas et waltzae, cantilenae et sonatas a Chopin, rhapsodiae (op. 79) et intermezzo (op. 117 et 119) a Brahms, « Sarcasm. et cyclus "Romaeo et Iuliet" per Prokofiev, Praeludia Shostakovich.

Sunt concentus scaenicos captantes auditores per vim eorum affectus, flagranti studio, affectio dicendi. Gornostaeva differt. Experientiis in scaena, summa non est quantitative factor (quam fortis, clara ...), et qualita - eam, quae in epithetis "expolitis", "puratis", "aristocraticis", etc. Reminiscor, exempli gratia, programmatum eius Beethoven - "Patheticum", "Appassionata", "Lunarem", septimum vel tricesimum secundum. sonatas. Nec motus validi ab artifice huius musicae, nec energiae, pressionis, nec passionum turbinis. At contra, subtilia, subtilia affectuum umbrae, magna experientiae culturae, praesertim in tardis partibus, in episodiis naturae lyrici-contemplativae.

Verum, defectus "quantitatis" in ludo Gornostaevae interdum adhuc sentiebatur. Non facile est ei in altitudine climaxorum, in musica densa et fortissima requirit; facultates mere physicae artificis limitatae sunt, et in quibusdam momentis notabile est! Illa voce piasticam eliquare habet. In Beethoven Pathetique, quae plerumque in secundo motu, quies Adagia succedit. In picturis Mussorgsky apud Exhibitionem, Gornostaevae melancholicum Vetus castrum valde bonum est et portae Bogatyr paulo minus sunt gravissimae.

Et tamen, si meminimus rem aliud in arte musicus dicendum est. M. Gorky, cum B. Asafiev loquens, olim notatus; verum musici differunt quod possunt audire non solum musica. (Recolemus Brunonem Walterum: "Musicus solus est tantum semi-musicus.") Gornostaeva, in verbis Gorkyi, in arte musica non solum musicam audire datur; hoc modo ipsa ius con- centu in scena vicit. Audit « longius », « latius », « altius », ut plerumque hominum notio versatili prospectu spirituali, divitibus intellectualibus necessitatibus, sphaericae figuralis-associativae excultae - denique eos qui mundum perspicere possunt. prifma musicorum...

Cum tali charactere Gornostaeva, cum actuosa sua ad omnia quae circa se sunt, vix fieri potest ut unam partem et clausam vivendi rationem ducere possit. Sunt enim qui naturaliter unum aliquid contradixerunt; alternare oblectamenta creantis indigent, ac- tionis formas mutare; huiusmodi contraria ne hilum quidem molestant, sed magis delectant. Gornostaeva in omni vita variis laboribus versatus est.

Bene scribit, admodum munere. Maxime collegae non est facilis; Gornostaeva iam diu in eum et propensionem attractus est. Persona litterata est, cum subtilitatibus linguae excellenti sensu, suas cogitationes scit forma vivida, elegans, non mediocris vestire. Saepius in media torculari divulgata est, multi eius articuli divulgati sunt - "Svyatoslav Richter", "Reflexiones in Concerto Aula", "A Man Graduated a Conservatorio", "Num Artifex fies?" et alii.

In his publicis constitutionibus, articulis et colloquiis, Gornostaev de variis quaestionibus agit. Et tamen exstant argumenta, quae eam prae ceteris excitant. Hae sunt imprimis sortes scenicae iuventutis creatricis. Quid obstat quominus splendidi et ingeniosi discipuli, quorum tot sunt in nostris institutionibus institutis, interdum in magnos magistros crescere non sinant? Aliquatenus - spinae vitae concentus, nonnulla momenta umbrosa in ordinatione vitae philharmonicae. Gornostaeva, quae multum peregrinatus est et observavit, de illis cognoscit et cum omni simplicitate (scit se directam, si opus esse, et acuta) de hac re in articulo locutus est "An moderator musici amoris philharmonica?". Illa porro contra praematuros et vivos successus in concentu concentu — multa pericula potential, occultas minas continent. Cum Eteri Anjaparidze, unus ex discipulis eius, IV Praemium in Tchaikovsky Competition accepit, cum annos septemdecim, Gornostaeva supervacaneum esse non iudicavit publice declarare (in ipsa Anjaparidze utilitate) hanc "exorbitanter altam" esse adiutricem. ea aetate. “Successus,” olim scripsit, “tempus quoque venire oportet. Est instrumentum potentissimum…" (Gornostaeva V. Num artifex fies? // Soviet culturae. 1969 29 paria.).

Sed periculosissima res, Vera Vasilievna iterum iterumque repetit, est cum desinunt esse curae in re alia quam calliditate, solum prope, interdum proposita utilitatis persequentes. Tunc, iuxta eam, iuvenes musici, “vel sine condicione praestando ingenium, nullo modo in claram personalitatem artis evolvuntur et professionales limites usque ad extremum dierum manent, qui iam viriditatem et spontaneitatem iuventutis in orbe amiserunt. annos, sed non receperunt multum necessarium artificem facultatis cogitare independenter, ut ita dicam, experientiam spiritualem ». (Ibid.)..

Relate nuper, paginae diurnae Sovetskaya Kultura ediderunt adumbrata litteratio-critica ab ea Mikhail Pletnev et Yuri Bashmet facta, musici quos Gornostaeva magna cum reverentia tractat. Occasione C anniversarii nativitatis GG Neuhaus, eius opusculum "Magister Heinrich" divulgatum est, quod in circulis musicis late resonabat. Etiam maior resonantia – ac multo etiam maior controversia – causabatur articulum “Qui Artem proprium”, in quo Gornostaeva quasdam tragicas rationes praeteriti musici nostri attingit (“Soviet Culture”, 100 maii 12).

Sed non solum lectores cum Gornostaeva nota sunt; tum auditores radiophonici et visores TV eam cognoscunt. Imprimis per cyclos musicos et scholasticos, in quibus difficilis missio sumit narrandi de praestantibus compositoribus praeteriti (Chopin, Schumann, Rachmaninov, Mussorgsky) - vel de operibus ab ipsis scriptis; simulque orationem suam in piano illustrat. Eo tempore, Gornostaevae telecastae "Ivvenes Introductio", quae ei facultatem dedit publicum cognoscendi cum aliquibus debutantibus scaenae concentus hodierni, magnum studium excitaverunt. Tempore anni 1987/88, series televisionis Piano principalis facta est pro ea.

Denique Gornostaeva est necessarius particeps in variis seminariis et colloquiis de agendis musicis et in paedagogia. Tradit nuntia, nuntia, lectiones apertas. Si fieri potest, discipulos sui ordinis ostendit. Et sane multis quaestionibus respondet, consulit, consilium dat. Talia seminaria et symposia (aliter dicuntur) in Weimar, Oslo, Zagreb, Dubrovnik, Bratislava et aliis civitatibus Europaeis interesse habui. At ingenue, quod maxime placet, tales congressiones sunt cum collegis in patria nostra – in Sverdlovsk, Tbilisi, Kazan … Et non solum quia hic praecipue magni interest, ut patet frequentibus atriis et atmosphaera ipsa, quae regnat; in talibus rebus. Revera in conservatoriis nostris, ipse gradus quaestionum professionalium, mea quidem sententia, altior est quam alibi. Et hoc non potest non gaudere.

Sentio me hic utiliorem quam in ulla alia regione esse. Nec obstat lingua.'

Conscius experientiam sui operis paedagogici, Gornostaeva efferre non piget rem praecipuam non studenti interpretativam decisiones imponere. praeterdirecto modo. Nec postulare ut luderet opus quod discit quomodo magister luderet. “Maxime res est operandi notionem ad individuationem studiosorum aedificare, id est secundum eius naturam, inclinationes et facultates. Verus enim magister non est alius modus.

Per multos annos quos Gornostaeva deditus paedagogiae, justo studiosorum per manus suas transivit. Non omnes omnes occasionem ad certamina facienda, sicut A. Slobodyanik vel E. Andzhaparidze, D. Ioffe vel P. Egorov, M. Ermolaev vel A. Paley, habuerunt. Omnes autem sine exceptione, cum ea in classibus communicantes, in mundum attingebant altae culturae spiritualis et professionalis. Et hoc est pretiosissimum quod discipulus in arte recipere potest a magistro.

* * * *

De programmatis concentus hisce annis Gornostaeva egit, nonnulli peculiarem attentionem adhibuerunt. Exempli gratia, Tres Chopin sonatas (tempus 1985/86). Or, Schubert's piano miniaturae (tempus 1987/88), inter quae raro tempora Musicalia peragebantur, Op. 94. Auditores dant operam Clavierabend Mozart dicati – Fantasia et Sonata in C minore, necnon Sonata in D Major duabus pianos, a Vera Vasilievna una cum filia K. Knorre (tempus 1987/88). .

Gornostaeva nonnullas compositiones in repertorio suo post diuturnum confractum restituit — eas aliquo modo reputavit, alio modo lusit. Referri potest in hoc nexu saltem ad Praeludium Shostakovich.

PL Tchaikovsky eam magis ac magis allicit. Suum "Liberorum Album" plus semel in media parte octogesimum egit, tam in programmatibus televisificis quam in concentu.

« compositoris huius amor verisimiliter in meo sanguine est. Hodie sentio me non posse non canere suam musicam — sicut fit, non potest non aliquid dicere, si est — quod ... Pars membra Tchaikovsky me fere ad lacrimas movent — eandem “Sentmentalem Waltz”, in qua fui in amore ab adulescentia. Solo magna musica fit: omnem vitam tuam scis - et totam vitam tuam miraris...

Hisce annis ludos Gornostaevae revocantes, nemo non potest non unum plura nominare, fortasse praesertim magni momenti et responsalis. Id factum est in Parva Aula Conservatorii Moscuae mense Aprili MCMLXXXVIII ut pars sollemnitatis dicata C anniversario nativitatis GG Neuhaus. Gornostaeva illud vesperi Chopin egit. Et bene miris modis canebat…

“Quo magis concentus do, eo magis duorum rerum momentum persuadeo,” inquit Gornostaeva. Uno modo, ex quo principio artifex sua consilia componit, et omnino huiusmodi principia habet. Secundo, utrum consideret particularia sui muneris. Scit quid valeat, quid non sit, ubi? eius area in repertorio piano, et ubi - non his.

Quod attinet ad programmata praeparanda, maximi momenti est hodie mihi invenire nucleum quendam semanticum in illis. Quaenam hie res sit non solum selectio quorundam auctorum vel operum specialium. Ipsa compositio eorum interest, quo ordine peraguntur in concentu; id est, vicissitudines imaginum musicorum, statuum animi, nuances psychologicae… Etiam generalis ratio tonalis operum, quae in rebus vespertinis unum post alterum sonant.

Nunc de his quae dixi munere fungendo designavi. Terminus, utique, condicionalis, proximus est, et tamen … Omnis concentus musicus, ut mea fert opinio, habere debet quodam modo instinctus salutaris, qui ei quid obiective propinquius sit et quid non. In quo quidque melius se probet, et quid meliore caveat. Unusquisque nostrum certam quandam "vaginationis vocem" habet et hoc in ratione saltem irrationabile est.

Utique semper multum vis agere, et hoc et illud, et tertium … Omnino musico verus desiderium est omnino naturale. Bene omnia scire potes. Sed procul in scena omnia sumenda sunt. Exempli causa, varias compositiones domi ago, et eas quas egomet agere volo, et eas quas alumni mei ad classem afferunt. Sed in programmatis contionibus, quae didici partem aliquam, posui.

Concentus Gornostaevae plerumque incipiunt a commentatione verbali de fragmentis quae exercet. Vera Vasilievna hoc diu exercuit. Superioribus autem annis verbum auditoribus tradebatur fortasse specialem significationem eius acquisitam. Obiter ipsa credit Gennady Nikolaevich Rozhdestvensky eam aliquo modo huc egisse; Eius exemplum iterum confirmatur in conscientia momenti ac necessitatis huius rei.

Sed sermones Gornostaevae cum publicis parum commune habent cum iis quae alii hac de re agunt. Illius non est notitia de operibus peractis quae in se magni momenti sunt, non factologia, non notitia historica et musicologica. Summa est aliquem modum in aula creare, auditores introducere in atmosphaeram poeticam figurate musicae, ad eius perceptionem "disponere", ut ait Vera Vasilievna. Hinc peculiaris eius modus appellandi auditores - secretiores, naturaliter naturales, omni mento rationis expertes, lectoris pathos. Non possunt centeni homines in aula esse; uterque eorum sensum habebit quem Gornostaeva nominatim de se referat, non de aliqua abstracta "tertia persona". Ea saepe carmina legit cum auditoribus loquitur. Et non solum quod ipsa eos amat, sed ob id ipsum quod adiuvant ut auditores ad musicam propius accedant.

Nempe Gornostaeva nunquam, unquam, ex charta legit. Eius verbales commentationes de programmatibus exsecutabiles semper eveniebant. Sed improvisatio hominis qui praeclare novit et praecise quid vult dicere.

Peculiaris difficultas est in genere dicendi quod Gornostaeva sibi elegit. Difficultas transitus a verbo ad audientium provocationem – ad ludum et e converso. “Antequam hoc mihi grave problema erat,” inquit Vera Vasilievna. "Tunc usus sum ad eam paululum. Sed certe, qui loqui ac ludere putat, alter cum altero alter, facile est — is valde fallitur.

* * * *

Crescentia naturalis oritur: quomodo Gornostaeva omnia facere disponit? Et maxime quomodo omnia cum illa tractus? Ea est persona activa, ordinata, dynamica: hoc primum est. Secundo, non minus insignis, est artifex egregius, dives eruditionis musicus, qui multum vidit, docta, relecta, animum mutavit, ac denique, praesertim, ingeniosa est. Non in uno, locali compagine finitur "a" et "ad"; ingeniosus in genere — large, universaliter, comprehendendo. Fieri non potest quin hac in re fidem ei tribuat.

G. Tsypin, 1990